Фарнезский бык - Farnese Bull - Wikipedia

Фарнезский бык

В Фарнезский бык (Итальянский: Торо Фарнезе), ранее в Коллекция Фарнезе в Рим, представляет собой массивную римскую копию Эллинистическая скульптура. Это самая большая скульптура, найденная в древность. Вместе с остальными предметами фарнезской старины он с 1826 г. находится в коллекции Национальный археологический музей Неаполя в Неаполь, инв. нет. 6002, хотя в последнее время иногда выставляется на Museo di Capodimonte по городу. Скульптура в Неаполе значительно реставрирована, и вокруг ее основания изображены ребенок, собака и другие животные, явно не входящие в исходную композицию, которая известна по версиям в других средствах массовой информации.[1]

Плиний Старший упоминает, что предположительно основная версия этого как работа Родосский художники Аполлоний Траллский и его брат Таврический, утверждая, что он был построен в конце 2 века до нашей эры и вырезан всего из одного целого блока мрамора. Он был привезен с Родоса как часть замечательной коллекции произведений искусства и скульптуры, принадлежащей Азиний Поллион, римский политик, живший в период между Республика и принципат.[2]

Этот колоссальный мрамор скульптурная группа представляет собой миф о Dirce первая жена Lykos, Король Фивы. Она была привязана к дикому быку Амфион и Зет, сыновья Антиопа, которые хотели наказать Дирче за жестокое обращение с их матерью.

Повторное открытие и реконструкция

Подобные гравюры, датированные 1633 годом, сделали изображение знакомым.

Группа была обнаружена в 1546 году при раскопках в гимназии римского Термы Каракаллы, по заказу Папа Павел III в надежде найти древние скульптуры для украшения Палаццо Фарнезе, то Фарнезе семейная резиденция в Риме. Эта скульптура датируется Северян период (222-235 гг. н. э.).[3]

В отличие от открытий Фарнезский Геркулес и латинский Геркулес из этих раскопок, которые были задокументированы в отношении их местоположения, единственное упоминание об этой группе - это гравюра Этьена дю Перака 1595 года на руинах бань, показывающая конец востока. Палестра, в котором говорится: «... во времена Павла III было найдено много прекрасных фрагментов статуй и животных, которые в древности были в одном куске ... и кардинал Фарнезе [его] воздвиг теперь в своем Палаццо».[4]

Группа претерпела существенную реставрацию в 16 веке, когда Микеланджело планировали использовать его для установки фонтана в центре сада между Палаццо Фарнезе и Вилла Фарнезина.[5] Он также мог быть адаптирован для этого использования вскоре после того, как был обнаружен, что подтверждается описаниями из эпоха Возрождения эпоха.[6] Дальнейшие реставрации были выполнены в 18-19 веках. В 1883 году оригинальную скульптуру отметил Доменико Монако, хранитель (тогдашнего) Национальный музей в Неаполе, вырезанный из куска мрамора размером 3,66 × 2,75 м («12 футов на 9 футов»);[7] после реставрации периметр произведения составляет примерно 3,3 м (10 футов 10 дюймов) с каждой стороны и более 4 м (13 футов) в высоту. На сегодняшний день скульптура весит 21,8 тонны (24 тонны).[8]

Утверждалось, что скульптура, отмеченная Плинием в его Естественная история Не мог быть Фарнезский Бык, который представляет собой римскую версию III века нашей эры, созданную специально для бань Каракаллы.[8][9] Другие ученые оспаривают это, утверждая, что, поскольку работа изначально находилась в соседнем Хорти Азиниани, или сады Азиниани, принадлежащие семье Поллио, заказ копии специально для бань означал бы, что обе части были бы выставлены в непосредственной близости.[10]

Показан в фильме 1954 года. Путешествие в Италию вместе с Фарнезский Геркулес. Генри Пичем в «Полном джентльмене» (издание 1634 года) говорит, что он «превосходит все другие статуи в мире по величию и мастерству».


  • Фарнезский бык, как он был изображен в Британской энциклопедии (11-е изд.), Т. 12, 1911 г., табл. I, между стр. 480 и 481 (или стр. 472 и 473 в зависимости от издания), рис. 51.

  • Косой вид спереди на Фарнезского быка. Обратите внимание, что освещение сильно влияет на внешний вид мрамора.

  • Детальный вид головы быка и мужской фигуры, держащей ее за рога.

  • Вид спереди, в основном при естественном освещении.

  • Вид спереди, сделанный в основном при искусственном освещении.

  • Вид сбоку, показывающий стоящую женскую фигуру, которая не видна, если смотреть на фигуру спереди.

  • Вид сзади, показывающий дополнительные детали в основании, опоре для одной из мужских фигур и стоящей женской фигуре.

  • Гипсовая повязка Фарнезского быка в Gipsformerei, Берлин-Шарлоттенбург, Германия

Примечания

  1. ^ Смит, 108
  2. ^ Плиний Старший, Естественная история, XXXVI.33-34; Смит, 108
  3. ^ Стефано Де Каро, Национальный археологический музей Неаполя (Napoli: Electa, 2001), стр. 334.
  4. ^ Рудольфо Ланчиани, Forma Urbis Romae, 1893-1901, т. II, 201, рис. 129.
  5. ^ Стефано Де Каро, Национальный археологический музей Неаполя (2001), стр. 334.
  6. ^ Э. Поцци, (редактор), «Иль Торо Фарнезе»; "La montagna di marmo" tra Roma e Napoli, 1991, p. 63.
  7. ^ Монако, Доменико (1883). Полный справочник Национального музея в Неаполе согласно новой договоренности. Перевод Рольфе, Юстас Невилл (3-е изд.). Уильям Клоуз и сыновья. п. 27. Получено 13 февраля, 2018.
  8. ^ а б Хаскелл, Фрэнсис; Пенни, Николас (1981). Вкус и античность: соблазн античной скульптуры 1500–1900 гг.. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-02913-0.
  9. ^ Миранда Марвин, "Отдельно стоящая скульптура в Термах Каракаллы", Американский журнал археологии, Vol. 87, No. 3, июл., 1983, с. 380.
  10. ^ Э. Ла Рокка, "Artisti rodici negli horti romani", CIMA, 1998, с. 203-274.

Рекомендации

  • Смит, Р. Р. Р., Эллинистическая скульптура, справочник, Темза и Гудзон, 1991 г., ISBN  0500202494

внешняя ссылка

Координаты: 40 ° 51′12 ″ с.ш. 14 ° 15′02 ″ в.д. / 40,8534 ° с. Ш. 14,2505 ° в. / 40.8534; 14.2505