Фрейдал - Freydal

Сцена из Художественно-исторический музей С Фрейдал Иллюминированная рукопись: Турниры Фрейдала с Фейтом фон Волькенштейном (лист 133)[1]

Фрейдал это незавершенный иллюстрированный прозаический рассказ по заказу Император Священной Римской империи Максимилиан I в начале 16 века. Это должно было быть романтическим аллегорическим рассказом о собственном участии Максимилиана в серии рыцарские турниры в образе одноименного героя сказки Фрейдала. По сюжету Фрейдал принимает участие в турнирах, чтобы доказать, что он достоин жениться на принцессе, которая является вымышленным изображением покойной жены Максимилиана. Мария Бургундская.

Текст так и не был завершен, хотя черновик рукописи находится в Австрийская национальная библиотека. 256 миниатюрные картины для сопровождения текста были созданы придворными художниками, и 255 сохранились в иллюминированная рукопись «Турнирная книга», проводимая Художественно-исторический музей в Вена. На этих миниатюрах ярко показаны различные виды турниров, которые были популярны в то время, а также придворные маскарады, или «мумии», которые происходили в конце дня после каждого турнира. Это самая обширная из существующих визуальных записей турниров и придворных маскарадов позднего средневековья.

Фон

Портрет императора Максимилиана I к Альбрехт Дюрер, 1519.

Максимилиан I и его отец Фридрих III были частью того, что должно было стать длинной чередой Императоры Священной Римской империи от Дом Габсбургов. Максимилиан был избран Король римлян в 1486 г .; после смерти своего отца в 1493 году он унаследовал трон Священной Римской империи.[2]

Во время своего правления Максимилиан заказал ряд гуманист ученые и художники, чтобы помочь ему завершить серию проектов в различных формах искусства, призванных увековечить его жизнь и дела, а также дела его предков Габсбургов.[3] Он назвал эти проекты Гедехтнус («мемориал»),[4] и включала серию стилизованных автобиографических произведений: Фрейдал, прозаический романс Weisskunig, и стихотворение Тойерданк.[3]

Фрейдал и Тойерданк тесно связаны и вместе дают аллегорический рассказ о событиях, приведших к свадьбе Максимилиана с Мария Бургундская в 1477 г.[5] Мария умерла пятью годами позже, в 1482 году.[6] В Фрейдал, который частично является данью Марии,[7] одноименный герой преследует свою прекрасную даму по рыцарский турнир в турниры.[8] Тойерданк по сути, является продолжением, в котором герой преодолевает опасности на пути к своей свадьбе.[5] Фрейдал имеет комедийный тон, который контрастирует с Тойерданк, который больше похож на трагедию.[9]

Тема Фрейдал отражает пожизненный энтузиазм Максимилиана к рыцарским турнирам. Свой первый турнир он посетил в 14 лет и был очарован его традициями и зрелищностью.[8] Он организовал множество турниров, в том числе в честь своей свадьбы с Марией Бургундской в ​​1477 году, его коронации в качестве короля римлян в 1486 году и по случаю Первый Венский конгресс в 1515 г.[8] Максимилиан сам был участником турниров с 1485 по 1511 год, когда ему было за 50.[10] Его склонность к рыцарским турнирам способствовала его Субрике «последний рыцарь».[8]

Празднование после турнира: танцоры в гротескном стиле или ряженые танцуют Moresca в то время как Фрейдал в маске и с факелами смотрит на (Фрейдал РС. fol.164, KMW )[11]

Создание и история

Максимилиан принимал ведущее участие в создании Фрейдал,[12] имя, производное от Фрейд-альб, что означает «белый радостный молодой человек».[13] Похоже, он начал планировать работу в 1502 году, когда поручил своему придворному тейлору, Мартину Труммеру, «нарисовать в книге все те костюмы, которые еще были замечены в мумии, организованной его величеством».[14] «Мумие» было придворным позднесредневековым маскарад или костюмированный танец.[15]

Следующим этапом развития стал заказ планировочных эскизов всей работы, созданной в течение следующих десяти лет.[14] Они были нарисованы пером на бумага верже, используя коричневые и черные туши, акварель поверх черного мела и грифеля.[14] Коллекция из 203 из них размещена в Национальная художественная галерея в Вашингтон, округ Колумбия.[16] Небольшое количество дополнительных розыгрышей проводится на британский музей и Библиотека Ватикана.[14] Сохранились инструкции Максимилиана о предметах, которые нужно проиллюстрировать, а также его собственные исправления в некоторых доказательствах.

В 1511 году Максимилиан продиктовал часть текста своему секретарю Максу Тритссаурвайну:[12] (или Marx Treitzsauerwein[17]) и в следующем году написал "Фрейдал задумана наполовину, большую часть которой мы сделали в Кельне ».[14] Работа так и не была завершена,[18] Однако и текст существует только в виде черновика.[19] Текст рукописи, продиктованный Treitzsauerwein и исправленный рукой Максимилиана, находится в Австрийская национальная библиотека в Вена.[20]

Эскиз планирования для Фрейдал, Национальная галерея искусств, Вашингтон

Хотя текст так и не был доработан, 256 в высоком качестве миниатюры,[19] на основе эскизов планировки, были созданы между 1512 и 1515 годами для иллюстрации текста.[5] Они были нарисованы на бумаге в гуашь с золотыми и серебряными бликами над ручкой, карандашом и грифелем[5] двумя десятками анонимных[9] придворные художники под руководством императорского мастера-тейлора.[18] Все картины, кроме одной, хранятся в иллюминированная рукопись «Турнирная книга», проводимая Художественно-исторический музей в Вене.[5] Оставшаяся картина пропала как минимум с 1600 года.[19]

Предполагалось распечатать и опубликовать работу с гравюра на дереве иллюстрации взяты из миниатюр.[18] Хотя Максимилиану это так и не удалось,[18] а текст остался только черновиком, пять иллюстраций напечатаны пробно.[19] Это были ксилографии, сделанные примерно в 1516 г. Альбрехт Дюрер, хотя резка была несколько грубой. Шестая гравюра на дереве была приписана Лукас Кранах Старший.[21] Один из блоков гравюры на дереве сохранился и хранится Kupferstichkabinett Berlin.[22]

В наше время иллюминированная рукописная турнирная книга Художественно-исторического музея издавалась дважды. Многотомное издание под редакцией Квирин фон Лейтнер (де ), публиковался в Вене поэтапно между 1880 и 1882 годами.[12][23] В 2019 году немецкий издатель, Taschen, опубликовал всю турнирную книгу в одном томе под редакцией Стефана Краузе.[9][24]

Содержание

Повествование

На основе проекта текста, хранящегося в Австрийской национальной библиотеке,[25] история представляет собой отчет о серии турниры в котором Фрейдал - молодой рыцарь и литературный Максимилиан альтер эго - демонстрирует свою доблесть в бою, чтобы заработать честь и славу[26] и выиграть руку принцессы.[19] Фрейдал - сын «могущественного принца», рожденный с «благородной добродетелью»; его геральдические цвета - белый, красный и черный - символизируют чистоту, огонь и храбрость.[26]

Фрейдал в «рыцарском поединке» (Antzogen-Rennen) с Вольфгангом фон Фюрстенбергом (Фрейдал РС. fol.17, KMW )[27]

Повествование начинается с того, что три благородные дамы просят Фрейдала принять участие в турнирах.[19] Далее следует описание шестидесяти четырех турниров в ритуализированной и повторяющейся схеме.[26] Каждый проводится на одном из лучших кортов страны и включает в себя два разных типа рыцарских турниров; пеший бой; и бал-маскарад.[19] Фрейдал участвует в каждом турнире и почти всегда побеждает.[12] После завершения всех турниров Фрейдал получает письмо от одной из благородных дам, которая, как выясняется, является могущественной королевой; в письме она признается в любви к нему. Повествование заканчивается тем, что Фрейдал отправляется искать ее, и Тойерданк затем переходит к следующему рассказу.[19]

Работа отражает тщеславие Максимилиана, о чем свидетельствует стихотворение, которое является частью проекта текста:[7]

Это сделал доблестный Фрейдал
В рыцарских делах славы
Таким образом оказывая прославленную
Слава его имени.
Его добродетели и его доброта
Явны для всех;
Его многочисленные славные триумфы
В тильте, в масках и в мяч ...
Его подобные больше никогда не увидят.[28]

Однако описанные турниры основаны на реальных встречах Максимилиана. Об этом свидетельствует список фигурантов истории в первых семи Quires проекта текста, и которые, как известно, были настоящими придворными.[26]

Иллюминированная рукописная турнирная книга

Фрейдал в «рыцарском поединке с летающими и взрывающимися щитами» (Geschifttartschen-Rennen) с Зигмундом фон Вельспергом (Фрейдал РС. фол. 29, KMW )[29]

Миниатюры в рукописи турнирной книги иллюстрируют типы рыцарский турнир популярны в то время как на лошади, так и пешком.[9] Фрейдал фигурирует в каждом иллюстрированном бою, а его противник - историческая фигура, с которой Максимилиан сражался.[9] Каждое изображение в нижнем поле идентифицирует имя противника и других изображенных придворных.[11]

Два вида рыцарских турниров, Rennen (или «рыцарские поединки», когда у копья есть заостренный наконечник[30]) и Stechen (или «турниры мира», где у копья затупился[30]) изображены для каждого турнира.[12][19] В этих двух широких группах показаны одиннадцать подтипов.[19] в Welsches Gestecht (Итальянский турнир мира) доска разделяет участников поединка, чтобы они могли подъехать ближе друг к другу и с большей силой ударить своего противника в лоб. Это приводит к эффектному расколу копья. в Шарфреннен (поединок с летающими щитами) щит показан свободно прикрепленным к нагруднику всадника, цель которого - сбить его. Напротив, цель Antzogenrennen состоит в том, чтобы сбросить противника, и его щит прикреплен к его броне.[19] В Фельдреннен (или же Кампфреннен) поединки повторяют стычки на войне, а всадники носят боевые доспехи. Самый редкий вид изображенного рыцарского турнира - это Krönlrennen где один всадник носит доспехи турнира мира, но вооружен копьем турнира войны, а другой всадник имеет противоположную комбинацию.[15]

Один из самых зрелищных турниров - это Бундреннен (рыцарский турнир с летающими щитами без Bevors )[19] и его вариация, Geschifttartschen-Rennen (рыцарский турнир с летающими и взрывающимися щитами).[31] в БундренненЩит удерживается на нагруднике всадника с помощью сложного пружинного механизма, и когда противник ударил его в нужном месте, он выбрасывается высоко в воздух.[19] В Geschifttartschen-Rennen увеличивает зрелище, прикрепляя к щиту несколько треугольных пластинок, которые, когда щит выбрасывается, отрываются и взрываются в воздух, как фейерверк.[31] Максимилиан утверждал, что изобрел этот вид рыцарского турнира.[8]

Пеший бой между Фрейдалом и Клодом де Водри (Фрейдал РС. фол. 39, KMW )[5]

На каждом из турниров участники участвуют в пешем бою. Используется разнообразное оружие, в том числе железные дубинки (Айзенкольбен), цепы (Дришель), мечи (Turnierschwert)[32] и кинжалы.[33] В mêlée также показано в рукописи.[12]

После каждого из шестидесяти четырех турниров есть сцена, изображающая Moresca (танец пантомимы) или других послетурнирных празднеств с придворными мужчинами, включая рыцарей, которые участвовали в турнире, наряженных для танцев в различные экзотические костюмы.[18] Известные как «мумии», они были постоянным элементом вечерних развлечений после турниров.[15]

Мужчины-придворные в мумии в рукописи, помимо прочего, одеваются в костюмы, основанные на национальности или этнической принадлежности, например турецкий, Венецианский или же Бургундский костюм, или как животные, такие как обезьяны и существа с птичьими головами.[18] На одном изображенном маскараде участники мужского пола участвуют в переодевание и носить женские платья.[15]

В каждой сцене все мужчины одеты в одинаковые костюмы и обычно носят маски. Однако женщины всегда показаны в своей обычной придворной одежде.[18] На каждой из этих фотографий после турнира Фрейдал изображен с факелом и в маске.[18]


Сцены из Художественно-исторического музея Фрейдал иллюминированная рукопись
Stechen
Stechen - турнир мира против Зигмунда фон Хардегка (л. 106)
Летающие щиты
Шарфреннен - рыцарский турнир с летающими щитами (л. 157)
Итальянский
Welsches Gestecht - Итальянский турнир мира (л. 14)
Мумие
Ритуальные гуляния (л. 156)
Цеп
Пеший бой с цепами против Вильгельма Ауэра фон Херренкирхен цу Нойдорф (лист 83)[32]
Переодевание мумие
Переодевание мумии (л. 207)

Значимость

Книги о турнирах были характерной чертой придворной культуры позднего средневековья и эпохи Возрождения и содержат графические записи рыцарских турниров и связанных с ними ритуалов. Известные примеры включают Книга турниров короля Рене и турнирные книги Курфюрсты Саксонии.[34] В Фрейдал иллюминированная рукопись считается одной из самых важных[34] и драгоценный[12] этого жанра. Это не только самая большая из сохранившихся турнирных книг, но и беспрецедентный графический источник рыцарских турниров позднего средневековья.[35] Единственный, на котором изображены впечатляющие водопады.[8] Помимо иллюстрации самих турниров, он представляет собой замечательный каталог оружия, используемого во время турниров.[8] и это самая обширная из существующих записей о мумии, раннем придворном маскараде.[15] Рукопись была признана в ЮНЕСКО С Программа "Память мира".[36]

Тем не мение, Фрейдал должен был стать не только художественным произведением, но и политической пропагандой.[37] В рамках того, что он называл «мемориальными проектами» или ГедехтнусМаксимилиан I использовал литературные и визуальные произведения, такие как Фрейдал моделировать и улучшать его общественный имидж. Его целью было восполнить свое фактическое бессилие и отсутствие централизованного контроля над своими собственными владениями, представив себя и свои подвиги выше любых других.[38] Как историк Ян-Дирк Мюллер (де ) сказал, что степень, в которой Максимилиан использовал эту стратегию, означала, что его двор «буквально существовал на бумаге: в значительной степени это было виртуальное количество».[38]

Рекомендации

  1. ^ Краузе 2014, стр. 177–178
  2. ^ Терджанян 2019, п. 303
  3. ^ а б Ватанабе-О'Келли 2000, п. 94
  4. ^ Кляйншмидт 2008, п. 162
  5. ^ а б c d е ж Терджанян 2019, п. 120
  6. ^ Терджанян 2019, п. 300
  7. ^ а б Клефан 1995, п. 88
  8. ^ а б c d е ж грамм Фримен 2019
  9. ^ а б c d е Макларен 2019
  10. ^ Андерсон 2017, стр. 104–105
  11. ^ а б Локк 2015, п. 123
  12. ^ а б c d е ж грамм Клефан 1995, п. 87
  13. ^ Штробль 1913 г., п. 4
  14. ^ а б c d е Терджанян 2019, п. 123
  15. ^ а б c d е Терджанян 2019, п. 122
  16. ^ Терджанян 2019, стр.120, 123
  17. ^ Кляйншмидт 2008, п. 178
  18. ^ а б c d е ж грамм час Локк 2015, п. 121
  19. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Терджанян 2019, п. 121
  20. ^ Серебро 2002, п. 63
  21. ^ Курт 1963 г., п. 36
  22. ^ Терджанян 2019, п. 129
  23. ^ фон Лейтнер 1880–1882 гг.
  24. ^ Краузе 2019
  25. ^ Терджанян 2019, pp. 121, 122, примечание 2; Серебро 2002, стр. 63–64
  26. ^ а б c d Серебро 2002, п. 64
  27. ^ Краузе 2014, стр. 172,174
  28. ^ перевод Клефан 1995, п. 88, примечание 1
  29. ^ Краузе 2014, стр. 175–176
  30. ^ а б Джип 2001, п. 759; Серебро 2002, п. 63
  31. ^ а б Терджанян 2019, п. 125
  32. ^ а б Краузе 2014, п. 179
  33. ^ Краузе 2014, п. 181
  34. ^ а б Краузе 2014–2015
  35. ^ Терджанян 2019, стр. 120-121
  36. ^ Каталог Taschen
  37. ^ Парикмахер 1974, п. 298
  38. ^ а б Мюллер 2003, стр. 307-308

Библиография

внешняя ссылка