Ганский плакат фильма - Ghanaian film poster - Wikipedia

А Ганский плакат фильма это Постер фильма расписанный вручную в Гане, использовался для рекламы фильмов, произведенных в Гане а также мировое кино. Плакаты с фильмами Ганы, особенно плакаты 1980-х и 1990-х годов, расписанные вручную, стали известны своим творческим и уникальным мастерством. Они выставлялись по всему миру в галереях и музеях Лос-Анджелеса, Нью-Йорка, Гонконга, Сан-Франциско, Чикаго и по всей Европе.[1][2]

История

В 1980-х годах, благодаря изобретению видеомагнитофонов, первые маленькие кинотеатры появились в регионе Большой Аккры в Гане. В те годы кинотеатры часто были мобильными. Их операторы путешествовали по всему региону с набором кассет с фильмами, телевизором, видеомагнитофоном и генератором, переходя из одной деревни в другую, чтобы показать свои фильмы. Чтобы привлечь внимание к своим выступлениям, они анонсировали их красочными раскрашенными вручную афишами фильмов, часто нарисованными на мешках из переработанной муки. Эти плакаты были предоставлены местными дистрибьюторами фильмов, которые сотрудничали с нанятыми художниками и художниками по вывескам, такими как Алекс Боатенг, Леонардо, Африкатта, Муслим, Death is Wonder, Джо Менса, Д. Джаспер, Стогер, Хэви Джей, Лоусон Чиндайен, Брайт Обенг, Дэн Ниенкума, Сэмми Менса и другие, которые создавали уникальные изображения, чтобы привлечь толпу в мобильные кинотеатры.[3]

Плакаты к фильмам Ганы Золотого века (середина 1980-х - 2000 гг.)

С тех пор, как жители Ганы теперь покупают или берут фильмы напрокат или предпочитают смотреть их дома, а с приходом в Гану около 2000 года технологий цифровой печати, традиция ручной росписи киноплакатов навсегда изменилась. Таким образом, период с середины 1980-х до конца 1990-х годов считается золотым веком ганских киноплакатов, когда традиция была наиболее прочной и аутентичной.[4] Большинство кинотеатров пришлось закрыть в последние годы, а те немногие, что остались, с трудом могут позволить себе раскрашенные вручную плакаты с фильмами, а вместо этого использовать печатные. Поэтому в регионе Большой Аккры почти не осталось кинотеатров, которые все еще используют расписанные вручную афиши с фильмами. Многие художники, которые раньше работали у кинопрокатчиков, обратились к другим задачам. Они рисуют уличные знаки, которые до сих пор очень популярны в Гане, а в регионе Большой Аккры некоторые также помогают другим художникам, например Паа Джо или же Куджо Аффуту в живописи их переносные гробы, паланкины и небольшие скульптуры. Некоторые художники-вывески, такие как Хэви Дж., Моисей, Джаспер, Фаркира или Леонардо[5] также работают на международном рынке искусства, где ганские постеры фильмов, а также фигуративные гробы представлены на выставках современное африканское искусство где им уделяется все больше и больше внимания.[6]

Современные и заказные плакаты (2001-настоящее время)

После 2000 года и публикации Экстремальный холстПлакаты с фильмами Ганы стали выставляться во всем мире как высокое искусство в галереях. В то же время бизнес мобильных кинотеатров изменился, так что местная аудитория стала чаще смотреть фильмы дома, а кинотеатры стали использовать гораздо более дешевую массовую цифровую рекламу фильмов. С появлением нового международного рынка постеров к фильмам в Гане некоторые художники-аферисты продолжали рисовать не для ганской аудитории, а для международного рынка искусства, в то время как другие полностью отказались от этой традиции.

В 2010-х годах появился рынок заказных плакатов через Интернет и социальные сети, в основном благодаря усилиям Deadly Prey Gallery в Чикаго. Deadly Prey заказывает плакаты, которые фанаты просят нарисовать художниками из Ганы. Некоторые из заказанных художников являются оригинальными художниками традиции до 2000 года, в то время как другие новички в этом жанре. В этих новых плакатах повышенный акцент делается на мрачных, кровавых и часто комичных изображениях американского кино и телевидения, от «Звездных войн» до «Миссис Даутфайр», чтобы обуздать ваш энтузиазм. Современные заказные плакаты часто изображают насилие, расчленение и ужас в фильмах, в которых эти элементы изначально не появляются.

Стилистические влияния

Истоки как художники-вывески

Художники и художники-вывески сначала посмотрели фильмы, которые в основном были сняты в Гане или Нигерии, а затем проявили свой плакат. Для мобильных кинотеатров эти работы должны были быть прочными, дешевыми в производстве и легкими, потому что операторы кинотеатров должны были перемещаться с материалом. Поэтому художники использовали дешевую, но очень прочную основу из хлопкового холста, которую они получили из ганских мешков для муки. Эта плотно сплетенная ткань очень хорошо приклеивалась к масляным и акриловым краскам, так что плакаты можно было развешивать даже на улице во время дождя. Благодаря ярким цветам и иконографии, адаптированной для ганской аудитории, эти картины сразу же привлекли внимание людей и заставили их с гораздо большей вероятностью пойти в кино, чем обычные плакаты, напечатанные в Нигерии.[7]

Прибрежный стиль

На побережье в Аккра появился более детализированный стиль, пионерами которого стали Джо Менса, Алекс Боатенг, Леонардо, Death is Wonder и другие. Этот стиль часто подчеркивает волнистую мускулатуру и одежду, а также экстравагантные фоновые изображения и взрывы.

Кумаси Стиль

Больше вглубь страны, в центральном районе Ганы, Кумаси появился отдельный стиль ручной росписи «аэрограф». Практики этого стиля, такие как Африкатта, Бабс и Кваку, рисовали линии и фигуры, как если бы они были нарисованы аэрографом, чтобы подчеркнуть детали макро-размера.

Выставки

  • 2012/13. Закуска , Musée d'Ethnographie de Neuchâtel (MEN), Швейцария.
  • 2013. Les Hors-champs de l'affiche , Musée d'Ethnographie de Neuchâtel (MEN), Швейцария.
  • 2011. Постеры фильмов из Ганы , Pinakothek der Moderne, Мюнхен.
  • 2011/12. «Чудеса Африки», Художественный музей Хямеэнлинны, Художественный музей Хямеэнлинны и Оулу, Бабушка, Финляндия.
  • 2005. Убийцы op холст , Affichemuseum Horn, Нидерланды.

Публикации

  • Вулф, Эрни III (2000): Экстремальный холст: расписанные вручную постеры фильмов из Ганы , Лос-Анджелес: Dilettante Press / Kesho Press.
  • Вулф, Эрни III (2012): Extreme Canvas 2. Золотой век раскрашенных вручную афиш из Ганы. Лос-Анджелес: Dilettante Press / Kesho Press.
  • Чуми, Регула (2013): Hors-champs: genèse de l'affiche de l'exposition в: Gonseth Marc-Olivier et al. (ред.), Хорс-чемпионы. Eclats du patrimoine culturel immatériel. , Musée d'Ethnographie Neuchâtel MNM, Neuchâtel: Atelier PréTexte, стр. 216–227.
  • Гилберт, Мишель (2003): «Шокирующие изображения: раскрашенные плакаты Ганы», в: Musée Dapper (ed.), Гана вчера и сегодня. Париж: издание Dapper, стр. 353–379.
  • Вендл, Тобиас (2004): Filmplakate aus Ghana, в: . В Kramer & W. Schmidt (ред.), Plakate in Afrika. Франкфурт А.М., стр. 77–81.
  • Вендл, Тобиас (2002): Попробуй меня! Реклама и визуальная культура в Африке , в: Wendl, Tobias, (ed.), African Advertising Art. Вупперталь: Питер Хаммер, стр. 12–27.

Рекомендации

  1. ^ Шедболт, Питер (3 марта 2014 г.). «Новый взгляд на Голливуд: странные и прекрасные постеры фильмов Ганы». CNN. Получено 8 января 2020.
  2. ^ Браун, Райан Ленора (4 февраля 2016 г.). «Как кровавые безвкусные афиши фильмов Ганы стали высоким искусством». Атлантический океан. Получено 8 января 2020.
  3. ^ Вулф Эрни, Клайв Баркер: Extreme Canvas. Раскрашенные вручную постеры фильмов из Ганы. Лос-Анджелес, Dilettante Press / Kesho Press, 2000.
  4. ^ Экстремальный холст 2: золотой век раскрашенных вручную постеров к фильмам из Ганы. Вулф, Эрни. (1-е изд.). [Лос-Анджелес, Калифорния]: Kesho & Malaika Press. 2012 г. ISBN  978-0-615-54525-7. OCLC  855806853.CS1 maint: другие (связь)
  5. ^ Чуми, Регула: Hors-Champs. Genèse de l'affiche de l'exposition. Exh. Кот. Hors-champs, Atelier PréTexte Neuchâtel, 2013, стр. 218-221.
  6. ^ Барлович, Инго, Вольфганг Штеблер: Faszinierende Werbekunst: Gemalte Filmplakate aus Ghana. Эд. Генрих-Барт-Гезельшафт, ISSN  2195-9951.
  7. ^ Гилберт, Мишель: Шокирующие изображения: Ганские раскрашенные плакаты. В: Гана, вчера и сегодня, Musée Dapper 2003, стр. 353–379.

внешняя ссылка