Кино Ганы - Cinema of Ghana

Кино в Гане началось, когда раннее кинопроизводство было впервые представлено Британская колония Голд-Кост (сейчас же Гана ) в 1923 году. В то время фильмы могли смотреть только обеспеченные люди, особенно колониальный хозяин Голд-Коста.[1][2][3] В 1950-х годах производство фильмов в Гане начало расти.[4][5][6][7] Кинотеатры были основным местом для просмотра фильмов до домашнее видео стал более популярным.[источники 1]

Кино в колониальный период

В начале 1920-х годов люди из частного сектора привозили фильмы в Гану (тогдашний Золотой Берег), открывая кинотеатры в городских районах. К 1923 году кино стало новой формой развлечения, и только состоятельные люди могли смотреть фильмы, которые демонстрировались в кинотеатрах. Кинотеатры были для высшего общества, то есть колониальных лидеров и их высших должностных лиц. Позже кинофургоны стали использовать в сельской местности.[16]

В 1948 году, когда колониальные мастера обнаружили, что фильм, помимо его развлекательной ценности, можно использовать для «промывания мозгов» и преобразования общества в направлении режиссера, они решили создать отдел кинематографии Голд-Коста в Департаменте информационных служб колониального правительства. Кино стало еще одной системой, считающейся приемлемой с научной точки зрения, для воздействия на общество. Кинопленка Голд-Кост использовала желто-зеленый Автобусы Бедфорд экранировать документальные фильмы, кинохроника и правительственные информационные фильмы для общественности. Посещение было бесплатным. (Сакьи 1996: 9). Фильмы включены пропаганда фильмы о Вторая Мировая Война, которые были произведены Колониальный фильм (КОЕ) в Лондоне. (ср. Diawara 1992: 3).

После войны подразделение производило учебные и художественные фильмы для своих африканских колоний. Фильмы призваны противопоставить западный «цивилизованный» образ жизни африканскому «отсталому». Они предлагали отказаться от «суеверных» обычаев. (Diawara 1992: 3; Ukadike 1994: 44ff).

Отдел кинематографии Голд-Коста также производил фильмы с местным интересом для поощрения улучшения здоровья, урожая, жизни, маркетинга и человеческого сотрудничества. (Миддлтон-Мендс 1995: 1; Диавара 1992: 5). В 1948 году киностудия Голд-Коста начала обучать местных африканских кинематографистов. Фильмы обменивались с другими британскими колониями в Африке. (Миддлтон-Мендс там же).[16]

Голливуд: современное кино Ганы

Новая киноиндустрия в Гане, также известная как Голливуд, началась в начале 1980-х годов. До Голливуда правительство Ганы, унаследовавшее киноиндустрию от колониального правительства, было единственным продюсером фильмов в стране. Первый президент Ганы д-р. Кваме Нкрума в 1964 году основала Ганскую киноиндустриальную корпорацию (GFIC) в Канде, в Аккре, которая станет столицей страны в 1977 году. В настоящее время в GFIC находится частная малазийская телестанция TV3. Доктор Кваме Нкрума, президент первой Республики Гана, специально для работы GFIC послал многих ганцев за границу для изучения кинопроизводства. В Гане есть профессионально подготовленные кинематографисты, которых правительство нанимает для производства фильмов, направленных на социально-экономическое развитие страны. Такие легенды, как преподобный Крис Эсси, Г-н Эрнест Аббейкей, Мистер. Квав Ансах и многие другие были обучены правительством под руководством президента Нкрумы. GFIC был создан для использования фильмов, снятых коренными жителями Ганы, с целью обратить вспять негативное влияние фильмов, снятых колониальным правительством, и восстановить в гражданах чувство гордости за то, что они ганы и африканцы. Корпорация киноиндустрии Ганы снимает фильмы, чтобы помочь африканцам добиться самообеспеченности. К концу 1960-х GFIC снял более 150 художественных и документальных фильмов. После свержения Нкрумы в 1966 году киноиндустрия Ганы упала.

В 1981 году вышел первый независимый фильм, Любовь, сваренная в африканском горшке Продюсировал Квав Ансах, один из легендарных режиссеров Ганы. Фильм снят на целлулоидную пленку. После этого король Ампоу, режиссер из Ганы, обучавшийся на немецком языке, также последовал его примеру, выпустив свой фильм. Кукурантуми - Дорога в Аккра в 1982 году. К середине 1980-х новое поколение в Гане во главе с Уильямом Акуффо решило адаптировать новую видеотехнологию, которая была представлена ​​миру в 1978 году, для производства фильмов. Камеры Video Home System (VHS) использовались для съемки полнометражных фильмов с 1986 года в Гане. Идея заключалась в том, чтобы рассказать африканцем ганский и африканский рассказ. Гана была первой страной в мире, которая использовала камеры VHS для съемки полнометражных фильмов. К концу 1980-х годов Гана могла похвастаться рядом фильмов, снятых в Гане на кассетах VHS.

С конца 1980-х годов производство прямо на видео фильмов увеличилось в Гане.[17] Средства на кинематографию были труднодоступны как для государственной корпорации киноиндустрии Ганы (GFIC), так и для независимые кинематографисты. Поэтому люди в Гане начали снимать собственные фильмы, используя VHS видеокамеры. Независимые кинематографисты создали свои собственные рассказы и сценарии фильмов на ганском языке, собрали актеров, как профессионалов, так и любителей, и сняли успешные фильмы, особенно в Аккра. Доходы от этих видеофильмов VHS помогли поддержать киноиндустрию. В 80-е годы, когда создатели фильма начали снимать видеофильмы, GFIC резко выступила против этого. Власти GFIC не видели будущего, когда видеотехнологии станут частью глобального формата кинопроизводства, поэтому они практически восстали против него и в то время затруднили работу независимых продюсеров в Гане. GFIC запретила своим режиссерам помогать независимому продюсеру в создании видеофильмов. Следствие этого решения GFIC привело к тому, что страна потеряла профессионализм в искусстве кинопроизводства в Гане. Продюсеры были вынуждены снимать собственные видеофильмы. Эта культура производства и режиссуры без какой-либо профессиональной подготовки в области кинопроизводства станет контролируемой культурой в следующие три десятилетия.

Спустя несколько лет GFIC начал предлагать создателям фильмов VHS техническую поддержку в обмен на право первого просмотра в кинотеатрах Аккры. Их фильмы стали очень популярными с тех пор, как жители Ганы увидели истинное повествование о том, кем они были, в фильмах, снятых режиссерами из Ганы. К началу 1990-х годов в Гане снималось около пятидесяти видеоклипов на VHS. Со временем профессиональные и любительские режиссеры в Гане создали фильмы одинакового качества и пользовались равным уважением.

В 1996 году правительство Ганы продало семьдесят процентов акций GFIC компании. Малазийский телевизионная производственная компания Sistem Televisyen Malaysia Berhad из Куала-Лумпура. GFIC был переименован в «Gama Media System Ltd». Это также очень сильно повлияло на растущую в стране киноиндустрию. В то время GFIC руководил примерно половиной кинотеатров страны. Продажи 70% GFIC обрушились на киноиндустрию. Компания не проявляла особого интереса к созданию фильмов, поэтому киноиндустрия Ганы продолжала привлекать независимых кинематографистов, финансирование которых зависело от популярности фильмов.[18] Например, в ганском кино популярна тема тьмы и оккультизма, помещенная в рамки Христианин дуализм с участием Бога и Дьявола (см. Meyer 1999a).[19]

Тви диалект фильмы известны как "Кумавуд Фильмы на английском языке. Ганские фильмы иногда называют «Галливудскими». И все фильмы, снятые в Гане, называются голливудскими.[источники 2] Фильмы с изображением Африканское колдовство популярны в Гане, несмотря на критику в их адрес.[источники 3] Гана производит маленький бюджет фильмы с визуальными эффектами. К ним относятся 2016 (2010), и Обонсам Бесу (Дьявол будет плакать).[32][33][34]

Примерно в 1997 году ганцы и нигерийцы начали снимать совместные фильмы, которые представили нигерийских режиссеров, таких как Ифеани Оньеабор (он же Биг Слим), преподобный Тони Мериб-Уайт, а затем, примерно в 2006 году, нигерийский режиссер. Фрэнк Раджа Арасе которого пригласил Ифеани Ониебор в качестве своего личного помощника или помощника по производству. Он также стал кинорежиссером и сотрудничал с Venus Films, производственной компанией из Ганы, для создания ряда фильмов, в которых были задействованы популярные актеры Ганы, которые могли получить доступ к работе в Нигерия (Нолливуд ). Некоторые из актеров включали Ван Викер, Джеки Аппиа, Маджид Мишель, Ивонн Нельсон, Джон Думело, Надя Буари и Ивонн Окоро. Некоторые нигерийские продюсеры снимали в Гане, где производственные затраты ниже.[35]

В 2017 г. Женский кинофестиваль в Ндива Африканский кинофестиваль для женщин-режиссеров и зрителей был основан в Аккра.[36]

Примечания

  1. ^ [8][9][10][11][12][13][14][15]
  2. ^ [20][21][22][23][24][25]
  3. ^ [26][27][28][29][30][31]

Рекомендации

  1. ^ Фриндети, К. Марсьяль (24 марта 2009 г.). Франкоязычное африканское кино: история, культура, политика и теория. Макфарланд. ISBN  9780786453566 - через Google Книги.
  2. ^ «Фильмы о Гане - начало конца? (Часть 1)». Ghanamagazine.com. 24 ноября 2011. Архивировано с оригинал 3 ноября 2016 г.. Получено 12 сентября 2016.
  3. ^ Мартин, Майкл Т. (1 января 1995 г.). Кинотеатры черной диаспоры: разнообразие, зависимость и оппозиционность. Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN  0814325882 - через Google Книги.
  4. ^ «Повествование с полей: новое кино Аккры меняет национальную память». accradotaltradio.com. 7 июня 2016.
  5. ^ "Новое лицо кино в Гане". Globe Entertainment. 13 августа 2015 г.
  6. ^ Дэвис, Лорен. «Любопытное искусство мобильных афиш фильмов Ганы». gizmodo.com.
  7. ^ Фриндети, К. Марсьяль (24 марта 2009 г.). Франкоязычное африканское кино: история, культура, политика и теория. Макфарланд. ISBN  9780786453566 - через Google Книги.
  8. ^ Мамедъяров, Рияд (09.02.2016). «Смотрите: ощутите всю мощь ганского кино в эксклюзивном трейлере Nakom - IndieWire». Indiewire.com. Получено 31 мая 2017.
  9. ^ Ямоа, Майкл. «Новая волна в индустрии видеофильмов Ганы: изучение модели Кумавуда». Ijictm.org. Получено 17 сентября 2016.
  10. ^ Браун, Райан Ленора (4 февраля 2016 г.). «Как кровавые безвкусные афиши фильмов Ганы стали высоким искусством». Атлантический океан.
  11. ^ Салм, Стивен Дж .; Фалола, Тойин (1 января 2002 г.). Культура и обычаи Ганы. Издательская группа «Гринвуд» - через Интернет-архив.
  12. ^ Мейер, Биргит (16 октября 2015 г.). Сенсационные фильмы: видео, видение и христианство в Гане. Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520962651 - через Google Книги.
  13. ^ Саул, Махир; Остин, Ральф А. (12 октября 2010 г.). Просмотр африканского кино в XXI веке: художественные фильмы и видеореволюция в Нолливуде. Издательство Университета Огайо. ISBN  9780821419311 - через Google Книги.
  14. ^ Хейворд, Сьюзен (3 января 2013 г.). Киноведение: ключевые понятия. Рутледж. ISBN  9781135120856 - через Google Книги.
  15. ^ Укадике, Франк Нвачукву (1 мая 1994 г.). Черное африканское кино. Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520912366 - через Google Книги.
  16. ^ а б Доктор Мавули Аджей (2014). «Расцвет видео-фильмов в Гане: эволюция и поиск идентичности». Исследования в области гуманитарных и социальных наук. 4 (17): 61. ISSN  2225-0484. Получено 31 мая 2017.
  17. ^ Доктор Мавули Аджей (2014). «Расцвет видео-фильмов в Гане: эволюция и поиск идентичности». Исследования в области гуманитарных и социальных наук. 4 (17).
  18. ^ "Индустрия видеофильмов" (PDF). Content.ucpress.edu. Получено 31 мая 2017.
  19. ^ Мейер, Биргит; Пельс, Питер (31 мая 2017 г.). Магия и современность: границы откровения и сокрытия. Stanford University Press. ISBN  9780804744645. Получено 31 мая 2017 - через Google Книги.
  20. ^ «Адджорлоло: актеры Кумавуда« не примитивны »| Class FM Online». M.classfmonline.com. Получено 26 сентября 2016.
  21. ^ Кристи, Мариан (26 марта 2016 г.). «Эллен Уайт: Я не принадлежу к Кумавуду». Гана Live TV. Получено 26 сентября 2016.
  22. ^ "Я не актер Кумавуд, а представитель Галливуда - Эллен Уайт". Ghanaweb.com. 26 марта 2016 г.. Получено 26 сентября 2016.
  23. ^ «Галливуд открыт для СМИ». Modernghana.com. 28 мая 2011 г.. Получено 26 сентября 2016.
  24. ^ Тамаклоэ, Асе (июнь 2013 г.). «Социальная репрезентация в кино Ганы» (PDF). Ugspace.ug.edu.gh. Получено 17 сентября 2016.
  25. ^ Гарритано, Кармела. "Африканские видеофильмы и мировые желания" (PDF). Ohioswallow.com. Получено 17 сентября 2016.
  26. ^ «Flex Newspaper -« Боевики могут напугать ведьм »- Ашбова».
  27. ^ Ампаду, Вивиан Э. Д. «Изображение психического заболевания в фильмах из Нигерии и Ганы: отрицательное или положительное влияние на осведомленность о психическом здоровье в Гане?» (PDF). Disability-studies.leeds.ac.uk. Архивировано из оригинал (PDF) 11 января 2017 г.. Получено 17 сентября 2016.
  28. ^ Бадое, Яба. "Представление ведьм в современной Гане: проблемы и размышления о создании" Ведьм Гамбага "'" (PDF). Феминистская африка. Получено 4 октября 2020.
  29. ^ «Режиссеры сражаются за спасение исторического кино Ганы - Голоса Африки». Voicesofafrica.co.za. 22 ноября 2013 г.
  30. ^ «Сэмюэл Офори увольняет продюсеров колдовских фильмов | Развлечения». Ghanaweb.com. 28 июня 2016 г.. Получено 19 апреля 2017.
  31. ^ Адинкра, Менса (30 августа 2015 г.). Колдовство, ведьмы и насилие в Гане. Книги Бергана. ISBN  9781782385615 - через Google Книги.
  32. ^ Ламар, Сириак-лама (14 ноября 2011 г.). "2016 год, трейлер Ганы Хищника, - лучшее, что вы увидите за весь день". io9. Получено 16 декабря 2016.
  33. ^ Картер, Грей (18 ноября 2011 г.). "Devil May Cry: Фильм". Эскапист. Получено 16 ноября 2016.
  34. ^ Асиеду, Уильям А. "Новости Ганы: Graphic Online - Graphic Online".
  35. ^ «Нолливуд: свет, камера, Африка». Экономист. 16 декабря 2010 г.. Получено 20 февраля 2015.
  36. ^ Хэган, Джон Эллиот, "Открытие фестиваля женского кино в Ндива", Находчик, 27 июня 2017 г.

Библиография

  • Аллен, Роберт С. 1995 Введение. В: Р. К. Аллен (ред.) Продолжение следует .... Мыльные оперы по всему миру. Лондон: Рутледж. С. 1–26.
  • Брантлингер, Патрик. 1988 г. Правило тьмы. Британская литература и империализм, 1830–1914 гг.. Итака и Лондон: Корнельский университет
  • Диавара, Мантия. 1992 г. Африканское кино. Политика и культура. Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета.
  • Гешьер, Питер. 1997 г. Современность колдовства. Политика и оккультизм в постколониальной Африке. Шарлоттсвилл и Лондон: Университетское издательство Вирджинии
  • Гиффорд, Пол. 1994. "Харизматические церкви Ганы". Журнал религии в Африке 64 (3): 241-65
  • Гиффорд, Пол. 1998 Африканское христианство. Его общественная роль. Блумингтон и Индианаполис: издательство Indianan University Press
  • Ганнинг, Том. 1989. «Эстетика изумления». Искусство и текст 34 (Весна): *
  • Крамер, Фриц. 1987 г. Der rote Fes. † ber Besessenheit und Kunst на африке. Франкфурт-на-Майне: АфинШум.
  • Ландау, Поль. 1994. «Просветление Христа в пустыне Калахари». Представления 45 (Зима): 26-40.
  • Маклюэн, Маршалл. 1995 [1964] Понимание СМИ. Расширения человека. Лондон: Рутледж.
  • Маккуайр, Скотт. 1998 г. Видения современности. Репрезентация, память, время и пространство в эпоху фотоаппарата. Лондон: Мудрец.
  • Менса, Г. Б. 1989. "Киноиндустрия в Гане - развитие, возможности и ограничения". Университет Ганы, Легон: Неопубликованная диссертация.
  • Мейер, Биргит. 1995. «Освобожденный от сил тьмы. Признания о сатанинских богатствах в христианской Гане». Африка, Vol. 65 (2): 263–55.
  • Мейер, Биргит. «Совершите полный разрыв с прошлым. Память и постколониальная современность в дискурсе пятидесятников Ганы». Журнал религии в Африке XXVII (3): 316–349.
  • Мейер, Биргит. 1999a. Перевод дьявола. Религия и современность среди овец в Гане. Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета.
  • Мейер, Биргит, 1999b. «Популярное кино Ганы и африканское наследие». Рабочий документ 7. Гаага: WOTRO-проект «Глобализация и построение общинной идентичности».
  • Миддлтон – Мендс, Кофи. 1995. «Видео-продакшн - в каком направлении?» Неопубликованная статья.
  • Мур, Рэйчел. нет данных «Теория дикарей. Кино как современная магия». Рукопись.
  • Мортон – Уильямс. 1953. Кино в сельской местности Нигерии. Полевое исследование влияния фундаментальных образовательных фильмов на сельскую аудиторию в Нигерии. Западноафриканский институт социальных и экономических исследований, Университетский колледж, Ибадан.
  • Нил, Джеймс Х. 1966. Джу-Джу в моей жизни. Лондон: Джордж Г. Харап.
  • Пелс, Питер. 1999. Политика присутствия. Контакты между миссионерами и валугуру в поздней колониальной Танганьике. Chur: Harwood Academic Publishers.
  • Производитель порошков, Гортензия. 1950 г. Голливуд. Фабрика грез. США: Универсальная библиотека, Литтл Браун и компания
  • Сакьи, Квамина. 1996. «Проблемы и достижения Корпорации киноиндустрии Ганы и рост и развитие киноиндустрии в Гане». Университет Ганы, Легон: Неопубликованная диссертация.
  • Среберни-Мохаммади, Аннабель и Али Мохаммади. 1994 г. Малые СМИ, большая революция. Коммуникация, культура и иранская революция. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press.
  • Старкер, Стивен. 1989 г. Злые влияния. Крестовые походы против средств массовой информации. Нью-Брансуик и Лондон: издатели транзакций.
  • Тайлер, Паркер. 1971 [1947] Магия и мифы фильмов. Лондон: Секер и Варбург.
  • Ukadike, Nwachukwu Frank. 1994 г. Черное африканское кино. Беркли, Лос-Анджелес, Лондон: Калифорнийский университет Press.
  • Ван дер Гест, Сяак. нет данных "Ибиса Ву Фи: Строительство дома в культуре Акан". Неопубликованная статья.
  • Веррипс, Джоджада. в прессе. «Государство и Империя зла» в J. Mitchell & P. ​​Clough (ред.), Силы добра и зла. Оксфорд: Книги Бергана.
  • Ричард Яу Боатенг, президент Национальной гильдии кинорежиссеров Ганы (FDGG). 2015 г.