Кино Ирана - Cinema of Iran

Кино Ирана
Иранский фильм clapperboard.svg
Нет. из экраны596 (2018)[1]
• На душу населения0,7 на 100 000 (2018)
Продюсировал художественные фильмы (2017)[2]
Общий200
Количество приемов (2018)[3]
Общий28,537,410
Национальные фильмы28,514,921
Брутто кассовые сборы (2018)[3]
Общий23,8 миллиона долларов
Иранское искусство
Mehmoonifinal2.jpg
Изобразительное искусство
Декоративное искусство
Литература
Исполнительское искусство
Другой

В Кино Ирана (Персидский: سینمای ایران), также известный как Кино Персия, относится к кино и киноиндустрии в Иран которые ежегодно производят различные коммерческие фильмы. Иранский художественные фильмы получили международную известность и теперь пользуются глобальной популярностью.[4] Иранские фильмы обычно пишут и говорят в Персидский язык. В иранском кинематографе было много взлетов и падений.[5]

Вместе с Китай Иран был признан одним из лучших экспортеров кино в 1990-х годах.[6] Некоторые критики в настоящее время считают Иран самым важным национальным кинематографом в мире с художественной точки зрения, значение которого требует сравнения с Итальянский неореализм и подобные движения в прошлые десятилетия.[4] За последние двадцать лет иранское кино чествовалось на ряде международных кинофестивалей. Многие кинокритики со всего мира хвалят иранское кино как один из самых важных художественных кинотеатров в мире.[7]

История

Изобразительное искусство в Иране

Смотрите также: Персидский театр

Самые ранние примеры визуальных представлений в Иранская история может быть прослежен до барельефы в Персеполис (ок. 500 г. до н. э.). Барельеф - это метод лепки, который включает в себя вырезание или травление поверхности плоского куска камня или металла. Персеполис был ритуальным центром древнего королевства Ахемениды и «фигуры в Персеполе остаются связанными правилами грамматики и синтаксиса визуального языка».[8]

Можно сказать, что иранское изобразительное искусство достигло своего пика примерно тысячу лет спустя во время Сасанидов царствовать. А барельеф с этого периода в Так Бостан (западный Иран) изображает сложную сцену охоты. Было обнаружено, что похожие произведения того периода очень изощренно артикулируют движения и действия. Можно даже крупным планом увидеть прародителя кинотеатра: раненую дикую свинью, убегающую с охотничьих угодий,[9] среди этих произведений искусства.

После преобразования из Зороастризм к ислам; Персидское искусство продолжало свои визуальные практики. Персидские миниатюры являются прекрасным примером таких постоянных попыток. Умышленное отсутствие перспективы в персидской миниатюре позволило художнику иметь разные сюжеты и подсюжеты в одном и том же пространстве изображения. Очень популярной формой такого искусства была Парде Хани. Другой вид искусства из той же категории был Наккали.[9]

Популярные драматические искусства в Иране до появления кино включают: Марионетка, Сайэ-бази (пьесы с тенями), Роухози (комические номера) и Ta'zieh.[10]

Раннее персидское кино

Кинематографу было всего пять лет, когда оно пришло в Персию в начале 20 века. Первым персидским режиссером был Мирза Эбрахим Хан Аккас Баши, официальный фотограф Музаффар ад-Дин Шах, то Король Персии с 1896–1907 гг. После визита в Париж в июле 1900 г. Аккас Баши получил камеру и снял Шах Визит в Европу по приказу шаха. Говорят, что он снимал частные и религиозные церемонии шаха, но на сегодняшний день копий таких фильмов не существует. Через несколько лет после того, как Аккас Баши начал фотографировать, Хан Баба Мотазеди появился еще один пионер иранской киносъемки.[11] Он снял значительное количество кадров кинохроники в годы правления Каджар к Династия Пехлеви.[12]

Первый публичный показ состоялся в Тегеране в 1904 году, его представил Мирза Эбрахим Хан Сахаф Баши. Он устроил показ в задней части своего антикварного магазина. В 1905 году Сахаф Баши открыл первый кинотеатр на проспекте Чераг Газ в столице страны. Осень из Мохаммед Али Шах Каджар наследник Мозаффар ад-Дин Шах Каджар и успех конституционалистов, Русси Хан потерял его поддержку. В результате его кинотеатр и фотоателье были разрушены публикой. Вскоре закрылись и другие кинотеатры Тегерана. Кинотеатры снова возникли в 1912 году с помощью Ардешир-хана, армяно-иранского происхождения.[13]В 1904 г. Мирза Эбрахим Хан Саххафбаши открыл первый кинотеатр в Тегеран.[11] Кинематографическая камера была представлена ​​Ирану в 1929 году как еще один инструмент модернизации. После Мирзы Эбрагим-хана несколько других, например Русси Хан, Ардешир Хан и Али Вакили, попытались открыть новые кинотеатры в Тегеране. До начала 1930-х годов в Тегеране было чуть больше 15 театров и 11 в других провинциях.[9] В 1925 г. Ованес Оганян, решил основать первую киношколу в Иране. За пять лет ему удалось провести первую сессию школы под названием "Parvareshgahe Artistiye Cinema".[14]

1930-е и 1940-е годы

Рухангиз Саминеджад в Лор Девушка (1933)

В 1930 году профессор Ованес Оганян снял первый иранский немой фильм под названием Аби и Раби. В 1933 году он снял свой второй фильм под названием Хаджи Ага. Позже в том же году Абдольхоссейн Сепанта сделал первый иранский звуковой фильм, озаглавленный Лор Девушка, который был выпущен в 1933 году в двух кинотеатрах Тегерана, «Маяк» и «Сепах». Сюжет фильма основан на сравнении состояния безопасности в Иране в конце Династия Каджаров и во время Реза Шах период. Сепанта продолжал снимать такие фильмы, как Фирдоуси (история жизни самого известного эпического поэта Ирана), Ширин и Фархад (классическая иранская история любви), и Черные глаза (История Надер Шах вторжение в Индию). В 1937 году он поставил Лайли и Маджнун, восточная история любви, похожая на английскую историю Ромео и Джульетта.

Современная иранская киноиндустрия во многом обязана своим прогрессом двум трудолюбивым личностям: Эсмаил Кушан и Фаррох Гаффари. Создав первую Национальное иранское кинематографическое общество в 1949 г. Иранский музей Бастана и организовав первую неделю кино, в ходе которой были показаны английские фильмы, Гаффари заложил основу для альтернативных и некоммерческих фильмов в Иране.

Ранние персидские режиссеры любят Абдольхоссейн Сепанта и Эсмаил Кушан воспользовался богатством Персидская литература и древний Персидская мифология. В своей работе они подчеркнули этика и человечество.[15]

Дореволюционное кино 1950-1970-х гг.

Эззатолла Энтезами в Корова (1969)
Бехруз Воссуги & Джамшид Машаехи в Кейсар (1969)

1960-е были значительным десятилетием для иранского кинематографа: в среднем в начале 60-х годов ежегодно производилось 25 коммерческих фильмов, а к концу десятилетия их количество увеличилось до 65. Большая часть производства была сосредоточена на мелодрамах и триллерах. С 1937 по 1947 год из-за мировых экономических условий, а затем участия во Второй мировой войне, киноиндустрия в Иране не производила ни одного фильма, а поток иностранных фильмов в Иран не остановился. В 1947 году Эсмаил Кушан с помощью некоторых из своих коллег основал Mitra Films (1997), первую настоящую кинокомпанию в Тегеране. Благодаря их настойчивости родилась и выжила местная кинопродукция. Фильм, который действительно способствовал экономическому росту иранского кино и положил начало новому жанру. Гандж-и Карун (Сокровище Креза), сделанное в 1965 году Шьямаком Ясами. Три года спустя Давуд Моллапур поставил Shohare Ahoo Khanoom (Муж мадам Аху), которая произвела революцию в иранском кинематографе, изображая роль женщин в иранском обществе того времени.[16][17] Также были показаны актрисы (Мехри Вададиан и Адиле Эшраг ) впервые стать героями на большом экране. В 1969 г. Масуд Кимиай сделали Кайзер. С Кайзер (Кейсар) Кимиай изобразил этику и мораль романтизированного бедного рабочего класса жанра Гандж-и-Карун через своего главного героя, титульного Кейсара. Но фильм Кимиая породил в популярном иранском кинематографе другой жанр - трагический боевик.[18]

С показом фильмов «Шохаре Аху Ханум» режиссера Давуда Моллапура в 1968 году и Кайзер и Корова режиссера Масуда Кимиая и Дариус Мехрджуй соответственно, в 1969 году альтернативный фильм утвердил свой статус в киноиндустрии. К 1970 году иранское кино вошло в зрелую стадию. Колледж драматических искусств, основанный в 1963 году, выпустил первых выпускников в начале десятилетия. Возникло много кооперативов и ассоциаций прогрессивных фильмов, и в стране проводилось несколько регулярных кинофестивалей. Попытки организовать кинофестиваль, начавшийся в 1954 году в рамках Голризанский фестиваль, принесла плоды в виде Кинофестиваль Сепас в 1969 году. Первый иранский кинофестиваль прошел в 1970 году. Кайзер, Корова, и Shohare Ahoo Khanoom выиграв первый, второй и третий приз за лучшие фотографии соответственно. Усилия Али Мортазави также привели к формированию Тегеранский международный кинофестиваль в 1973 г. С 1950 до середины 1960 иранская киноиндустрия быстро росла. Были созданы многие студии, а также другие, которые самостоятельно вошли в цикл киноиндустрии. За этот период с 1950 по 1965 год было снято 324 фильма. К 1965 году в Тегеране было 72 кинотеатра и 192 в других провинциях. Эбрагим Голестан в 1965 году снял интересующие фильмы Кирпич и зеркало 1965. Бахрам Бейзай - режиссер одного из новаторских фильмов иранской Новой волны 1972 года. Рагбар (Ливень ). Сохраб Шахид-Салесс автор-художник, воплотивший свой оригинальный стиль в фильме 1975 года. Натюрморт. Аббас Киаростами ныне известный режиссер 1990-х, снявший один из последних фильмов, показанных до революции в 1978 году, Гозареш (Отчет ).

Постреволюционное кино

В начале 1970-х появилось новое иранское кино (кинотеатр motefävet). Однако после революции 1979 года несколько режиссеров и актеров уехали в изгнание, так как Хомейни изменил акцент в главных ролях. Между 1979 и 1985 годами было выпущено около 100 функций.[19] В то время как цензура Хомейни оставалась, небольшое количество произведений было сосредоточено на сексуальном проявлении и европейском влиянии.[19]

В 1982 г. Кинофестиваль Фаджр финансировал фильмы. В Фонд кино Фараби затем вмешался, чтобы попытаться воссоздать неорганизованный кинотеатр. В следующем году правительство начало оказывать финансовую помощь. Эта смена режима способствовала появлению нового поколения режиссеров, в том числе женщин-режиссеров. При этом акцент сместился на преодоление детьми препятствий: реальные истории, лирические, мистические драмы, проблемы из реальной жизни, документальные кадры и т. Д.

Постреволюционное иранское кино отмечалось на многих международных форумах и фестивалях за свой особый стиль, темы, авторов, идею государственности и культурные отсылки. Начиная с Да здравствует ... к Хосров Синай за ним последовали многие выдающиеся иранские режиссеры, появившиеся в последние несколько десятилетий, такие как Аббас Киаростами и Джафар Панахи. Киаростами, которого некоторые критики считают одним из немногих великих режиссеров в истории кино,[20] прочно поместил Иран на карту мирового кино, когда выиграл Золотая пальмовая ветвь на Каннский кинофестиваль за Вкус вишни в 1997 г.

Постоянное присутствие иранских фильмов на престижных международных фестивалях, таких как Каннский кинофестиваль, то Венецианский кинофестиваль, а Берлинский кинофестиваль привлекли внимание всего мира к иранским шедеврам .[постоянная мертвая ссылка ]. В 2006 году шесть иранских фильмов шести различных стилей представляли иранское кино на Берлинском кинофестивале. Критики сочли это знаменательным событием в истории иранского кино.[21][22]

Важный шаг был сделан в 1998 году, когда иранское правительство начало финансировать этническое кино. С того времени Иранский Курдистан видел рост множества кинематографистов. В частности, киноиндустрия получила импульс в Иранский Курдистан и в регионе появились такие режиссеры, как Бахман Гобади фактически вся семья Гобади, Али-Реза Резаи, Хосрет Рессул и многие другие молодые режиссеры.[23]

Есть также кинодокументальные фильмы, часто критикующие общество во имя идеала исламской революции, например, фильмы режиссера Мохаммедреза Эсламлоо.

К 2001 году количество фильмов, снятых в Иране, выросло до 87 (с 28, то есть количество фильмов, снятых в 1980 году, после падения шаха). Самыми популярными жанрами были мелодрамы и исторические театрализованные представления, которые редко бывали на фестивалях. В 1997 году новоизбранный президент Мохаммед Хатеми в конечном итоге должен был сыграть роль в оказании помощи режиссерам в достижении определенной степени творческой свободы.[24]

Современное иранское кино

Сегодня в иранском прокате преобладают коммерческие иранские фильмы. Иногда в кинотеатрах показывают западные фильмы. современные голливудские постановки показывают по государственному телевидению. Иранские художественные фильмы часто не проходят официального показа и доступны для просмотра на нелицензионных DVD. Некоторые из этих известных фильмов были показаны в Иране и имели кассовые сборы. Примеры включают "Я Таранех, 15" Расула Садра Амели, "Под кожей города" Рахшана Бани-Этемада, "Оставленные в Ираке" Бахмана Гобади и "Женская тюрьма" Манидже Хекмат.[25]

Коммерческое кино в Иране

Кинематограф Ирана, получивший международные награды, сильно отличается от фильмов, ориентированных на внутренний рынок. Последний ориентирован на совершенно другую аудиторию, которая в основном моложе 25 лет. Этот коммерческий жанр иранского кино в значительной степени неизвестен на Западе, поскольку фильмы ориентированы на местную аудиторию. Есть три категории этого типа фильмов:

Мохаммед Али Фардин
  • Фильмы до революции.

Лор Девушка, Вечеринка в аду, Кейсар, Дар Эмтедад Шаб, Амир Арсалан, и Гандж-и Карун.

  • Фильмы о победе Иранской революции 1979 года и последовавшей за ней ирано-иракской войне и боевиках наполнены сильными религиозными и национальными мотивами.

Орлы, Барзахиха, Гадюка, Дадшах, Бойкотировать, Дуэль, Тарадж, Эхраджиха, Стекольное агентство, Кани Манга, Офог, Башу, маленький незнакомец, Лейли Ба Ман Аст, M как в Матери и Ночной автобус.

На протяжении многих лет самое заметное лицо Иранский коммерческое кино было Мохаммед Али Фардин, снявшаяся в ряде популярных успешных фильмов. В более консервативном социальном климате Ирана после Иранская революция 1979 года, однако, его стали считать позором для иранской национальной идентичности, и его фильмы изображали романтику, алкоголь, вульгарность, объективацию женщин, скудно одетых мужчин и женщин, ночные клубы и вульгарный образ жизни, который теперь осуждается исламом. правительство - были запрещен. Хотя это фактически помешало бы Фардину снимать фильмы до конца своей жизни, запрет мало что уменьшил его широкую популярность среди иранских кинозрителей: его похороны в Тегеран присутствовало 20 000 провожающих.[30] Можно утверждать, что до Фардина в Иране просто не было коммерческого кинотеатра.[31]

В годы войны криминальные триллеры, такие как Сенатор, Орлы, Бойкотировать, Арендаторы, и Кани Манга занял первое место в чартах продаж.[32]

Официально иранское правительство презирает американское кино: в 2007 году советник президента Ахмадинежада по СМИ заявил агентству Fars: «Мы считаем, что американская система кино лишена всей культуры и искусства и используется только как устройство».[33] Однако многие западные коммерческие фильмы, такие как Челюсти, Иллюзионист, Страсти Христовы, Дом песка и тумана, Небесный капитан и мир будущего, Шерлок Холмс, Альфа и Омега, Лицо со шрамом, Казино Рояль, Механик, и Летчик демонстрировались в иранских кинотеатрах и на иранских кинофестивалях после революции. Несмотря на большую гордость за более чем 100-летнюю историю кино страны, западное кино чрезвычайно популярно среди молодежи Ирана, и практически каждый недавний голливудский фильм доступен на CD, DVD или видео.[25][34][35][36] Государственное телевидение также показало больше западных фильмов - отчасти потому, что миллионы иранцев перешли на использование запрещенного оборудования для спутникового телевидения.[36]

Иранские фильмы Новой волны

Основная статья: Иранская новая волна
Насер Тагваи
Бахрам Байзай, признан лучшим персидским режиссером всех времен в 2002 году.

Иранская новая волна относится к новому движению в Иранское кино. По словам кинокритика Эрика Хендерсона, нашумевший документальный фильм Дом черный (خانه سیاه است) режиссер Forough Farrokhzad (известный иранский поэт и режиссер) подготовил почву для иранской Новой волны.[37] Движение началось в 1964 году. Хаджир Дариуш второй фильм Змеиная кожа, который был основан на Д. Х. Лоуренс с Любовник леди Чаттерлей с участием Фахри Хорваш и Джамшид Машаехи. Два важных ранних социальных документальных фильма Дариуша Но возникли проблемы в 1965 году, посвященный культурному отчуждению иранской молодежи, и Лицо 75, критический взгляд на вестернизацию сельской культуры, которая была отмечена на конкурсе 1965 г. Берлинский кинофестиваль, также внесли значительный вклад в становление Новой волны.

В 1968 году, после выпуска Shohare Ahoo Khanoom режиссера Давуда Моллапура, и выпуска 1969 года Корова режиссер Дариус Мехрджуй с последующим Масуд Кимиай с Кейсар, и Насер Такваи с Спокойствие в присутствии других Новая волна прочно утвердилась как видное культурное, динамичное и интеллектуальное направление. Иранский зритель стал разборчивым, поощряя новую тенденцию к процветанию и развитию.[38]В 1960-е годы в кино многих стран были движения «Новая волна». Пионерами иранской Новой волны были такие режиссеры, как Forough Farrokhzad, Сохраб Шахид Салесс, Бахрам Бейзай, и Парвиз Кимиави. Они снимали новаторские художественные фильмы с ярко выраженными политическими и философскими тонами и поэтическим языком. Последующие фильмы этого типа стали известны как новое иранское кино, чтобы отличить их от своих более ранних корней. Наиболее заметными фигурами иранской Новой волны являются: Аббас Киаростами, Джафар Панахи, Маджид Маджиди, Бахрам Бейзай, Дариус Мехрджуй, Мохсен Махмальбаф, Хосров Синай, Сохраб Шахид-Салесс, Парвиз Кимиави, Самира Махмальбаф, Амир Надери, и Абольфазл Джалили.

Факторы, приведшие к возникновению Новой волны в Иране, отчасти были связаны с интеллектуальными и политическими движениями того времени. Романтическая атмосфера сложилась после переворота 19 августа 1953 года в сфере искусства. Наряду с этим в 1950-х годах сформировалась социально ориентированная литература, которая достигла своего пика в 1960-х, что можно считать золотой эрой современного искусства. Персидская литература.[39]

Особенности иранского кино Новой Волны, в частности произведения легендарных Аббас Киаростами, можно классифицировать как постмодерн.[40]

Иранские фильмы Новой волны имели некоторые характеристики с европейскими художественными фильмами того периода, в частности Итальянский неореализм. Однако в своей статье «Реальные вымыслы» Роуз Исса утверждает, что иранские фильмы имеют отчетливо иранский кинематографический язык.

"который защищает поэзию в повседневной жизни и обычном человеке, стирая границы между вымысел и реальность, художественный фильм с документальным фильмом ». Она также утверждает, что этот уникальный подход вдохновил европейских режиссеров на подражание этому стилю, ссылаясь на Майкл Уинтерботтом отмечен наградами В этом мире (2002) как дань уважения современному иранскому кино. Исса утверждает, что «этот новый, гуманистический эстетический язык, определяемый индивидуальной и национальной идентичностью кинематографистов, а не силами глобализма, поддерживает сильный творческий диалог не только на родине, но и со зрителями по всему миру».[41]

В его книге Крупный план: иранское кино, прошлое, настоящее, будущее (2001) Хамид Дабаши описывает современное иранское кино и феномен [Иранский] национальное кино как форма культурного модерна. Согласно Дабаши, «визуальная возможность увидеть историческую личность (в отличие от вечного коранического человека) на экране, возможно, является самым важным событием, открывающим иранцам доступ к современности».

Пока Beyzai и Тагвай представляют первое поколение и Карим-Масихи и Киаростами представляют второе поколение кинематографистов Новой волны, третье поколение представлено Рафи Питтс, Бахман Гобади, Мазиар Мири, Асгар Фархади, Мани Хагиги, и Бабак Паями,[42][43] наряду с недавно появившимися режиссерами, такими как Саман Салур и Абдолреза Кахани.

Иранские популярные художественные фильмы

Параллельно с иранской Новой волной с ее неореалист и минималист арт-кино, в Иране существует так называемое «популярное арт-кино». Кинематографисты, принадлежащие к этому кругу, снимают фильмы с более широким кругом зрителей, чем узкий круг высокообразованных людей, которые восхищаются Новой волной, но считают, что их фильмы также хороши с художественной точки зрения. Такие режиссеры, как Насер Тагваи и Али Хатами являются лучшими примерами этого кинематографического движения (некоторые из этих режиссеров также снимают фильмы новой волны, например Мамин гость к Дариус Мехрджуй ).[39] Демон и лысый Хасан, Адам и Ева, История рыбака, Город апельсинов и Талисман - вот некоторые из работ Хатами.

Иранское женское кино

После подъема иранской Новой волны в Иране сейчас рекордное количество выпускников киношкол, и каждый год более 20 новых режиссеров снимают свои дебютные фильмы, многие из них - женщины. За последние два десятилетия процент женщин-директоров в Иране был выше, чем в большинстве стран Запада.[41]Самира Махмальбаф сняла свой первый фильм, Яблоко, когда ей было всего 17 лет и она выиграла Канны Приз жюри 2000 г. за следующий фильм Доска.

Успех и упорный труд первопроходцев Рахшан Бани-Этемад это пример, которому многие женщины-директора в Иране следовали намного раньше. Самира Махмальбаф сделали заголовки и текущие Тахминех Милани, Ники Карими.[44] Признанные во всем мире деятели Иранское женское кино находятся:

Помимо женщин, занимающихся сценариями и созданием фильмов, критиков привлекают многочисленные отмеченные наградами иранские актрисы с уникальным стилем и талантами. Первой иранской актрисой, получившей награду за участие в крупном кинофестивале, была Мэри Апик. Самые известные иранские актрисы:

Шохре Агдашлоо единственный иранец, номинированный на премию академии актерского мастерства.

Кроме того, сопротивление женщин символическому порядку в обществе было продемонстрировано в различных фильмах, таких как Маленькие ржавые мозги Хоуман Сейеди

Иранские фильмы о войне

Смотрите также: Кинотеатр Sacred Defense
Эбрагим Хатамикия

Военное кино в Иране зародилось одновременно с началом Иранско-иракская война. Однако прошло много лет, прежде чем он нашел свой путь и самобытность, определив характеристики Иранское военное кино.Показывает самый поэтический взгляд на Иран, войну в Ираке и спустя годы, является одним из ведущих фильмов об этом историческом событии с гуманистической точки зрения, хотя в отличие от других иранских военных фильмов, которые полностью поддерживаются Иранское правительство Этот фильм был снят с многочисленными трудностями. За последние десятилетия иранская киноиндустрия сняла много фильмов о войне. В жанре иранских фильмов о войне война часто изображалась как славная и «священная», выявляя в главном герое все хорошее и потворствуя националистическим настроениям. пропагандистские сообщения. Слезы холода и Дуэль были два фильма, которые вышли за рамки традиционного взгляда на войну.[45]Многие известные режиссеры принимали участие в разработке Иранское военное кино:[46]

Другие известные и популярные фильмы Иранская война в Ираке: Прощай жизнь режиссер Энсие Шах-Хоссейни, Хеева, Mazrae-ye pedari и Сафар бе Хазабех режиссер Расул Моллагхолипур, Киркук Операция, Хор в огне и Кани Манга режиссер Сейфолла Папа. Че, Аз Кархех та Рейн, Mohajer и Красная лента режиссер Эбрагим Хатамикия. Большой барабан под левой ногой Режиссер Казем Масуми. Гилане режиссер Рахшан Бани-Э'темад. День третий режиссер Мохаммад Хоссейн Латифи. Награда за молчание режиссер Мазиар Мири. Сиздах 59 режиссер Саман Салур. Королева режиссер Мохаммед Али Баше Ахангар. Марди шабих-э баран Режиссер Саид Сохейли. Башу, маленький незнакомец режиссер Бахрам Бейзай. Змеиный клык режиссер Масуд Кимиай и Хор дар Аташ Режиссер Азизолла Хамиднежад.

Иранские анимации

Смотрите также: История иранской анимации

Существуют некоторые свидетельства того, что древние иранцы создавали анимацию. Оживленное произведение на глиняном кубке, сделанном 5000 лет назад, было найдено в Сгоревшем городе в провинции Систан-Белуджистан на юго-востоке Ирана. Художник изобразил козу, которая прыгает к дереву и ест его листья.[47]

Первый Тегеранский международный анимационный фестиваль был проведен в 1999 году, четыре десятилетия спустя после производства первых анимационных фильмов в Иране. Второй Тегеранский международный фестиваль анимации прошел в феврале 2001 года. Помимо иранских фильмов, в фестивале приняли участие анимационные фильмы из 35 зарубежных стран.[48]

Ниже перечислены известные создатели иранских анимационных фильмов:

Детские и юношеские фильмы

Хотя и ранние попытки тоже существовали, иранское детское и молодежное кино достигло совершеннолетия с известным режиссером Мохаммедом Али Талеби (род. 1958). Он начал свою карьеру в 1980-х годах и добился успеха за пределами Ирана с Мешок риса (1997) и Ива и ветер (2000), сценарий которого написал Аббас Киаростами.[49]

Талеби считал, что создание фильмов для детей и подростков - это услуга «наиболее уязвимым и уязвимым слоям иранского общества». В 2010-х годах он несколько скептически оценил будущее детского и юношеского кино в Иране, а в 2018 году переехал в Словакия.[50]

Хронология иранских фильмов

Основная статья: Список иранских фильмов

Влияние иранцев на чужие фильмы Новой волны

Среди пионеров Французская новая волна мы Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар, Клод Шаброль и Эрик Ромер или же Барбет Шредер (рожден в Тегеран, Иран в 1941 году, где его отец немецкий геолог находился в командировке).

В первой половине 20-го века Франция была основным направлением для иранских студентов, желавших учиться за границей. Посол Ирана в Объединенные Нации Ферейдун Ховейда был одним из них. Ферейдун Ховейда сыграл важную роль на французской культурной сцене и особенно в области кино, поскольку он был протеже Франсуа Трюффо с кем он подружился и с кем помогал создавать известный киножурнал Les Cahiers du Cinéma который возглавил французский Nouvelle Vague или Новая волна Кинотеатр. Он также тесно сотрудничал с итальянским кинорежиссером. Роберто Росселлини по сценариям нескольких фильмов того периода. Ферейдун Ховейда был не единственным иранцем своего поколения, который сыграл активную роль в продвижении французского Cinéma d'Auteur. Юсеф Ишагпур другой пример.[51]

Другой иранский персонаж французской Новой волны был Шуша Гуппи певец, писатель и режиссер, который был Жак Превер подруга. Однако самый важный вклад в кинематограф французской новой волны - это вклад Серж Резвани иранский поэт, родившийся в Тегеране в 1928 году. Он сыграл важную роль в качестве композитора обоих произведений. Франсуа Трюффо Жюль и Джим и Жан-Люк Годар Пьеро ле Фу, считается достопримечательностью французского кинотеатра «Новая волна».Фарах Диба училась в Beaux Arts и стала центром внимания, и французская пресса увидела в ней новую персидскую Золушку. Фара Диба была одной из немногих иностранных сановников, ставших постоянным членом французской Académie des Beaux-Arts.

Иранский Роберт Хоссейн (сын легендарного музыканта Аминолла Хоссейн ) начал свою актерскую карьеру со своим другом французского армянина Шануром Варинагом Азнавуряном (известным как знаменитый певец Шарль Азнавур ) в середине пятидесятых по сути набрался как "мистер крутой парень". Однако он получил международное признание в начале шестидесятых годов, особенно в Европе, России и Азии, как загадочный «Джеффри, граф де Пейрак», любовник прекрасной Мишель Мерсье в серии мягких приключенческих эротических фильмов о Angélique Marquise des Anges. В семидесятых и восьмидесятых годах он должен был играть против Жан-Поль Бельмондо в полицейских триллерах вроде Профессионал. Хоссейн стал известен как талантливый театральный режиссер и его любовь к популярным историческим автомобилям с участием больших декораций и множества актеров.[51]

После отставки президента Франции Шарль де Голль, Иранский Анисэ Шахманеш стала известна под псевдонимом Анис Альвина, сыграв французскую девушку в британском кинохите под названием Друзья, то Уровень оценки музыки из которых продвинули британскую поп-звезду Элтон Джон. Ей также предстояло смело лесбиянка роль в экранизации романа Франсуазы Малле-Жорис Le Rempart des Béguines.

Два основных документальных фильма были сняты в эти годы соответственно Аньес Варда и дуэт Клод Лелуш и Клод Пиното:

  • Аньес Варда, впервые обнаруженный молодым актером Жерар Депардье в ее фильме 1970 года Навсикаяснял любовную историю, действие которой происходит в Исфахан (1976) между француженкой (Валери Мэрес), посетившей Иран в качестве туриста, и своим гидом иранцем (Али Раффи). Фильм получил название Plaisir D'Amour en Иран. Романтический фильм снимался на натуре в г. Масджед Шах.
  • Клод Пиното и Клод Лелуш с другой стороны сняли документальный фильм сразу после Персеполис Торжества в 1971 году. Они решили обратиться к городским преобразованиям и культурной эмансипации, которым страна подверглась к началу семидесятых.

Несколько иранских экспатов, таких как Филипп Хорсанд или персидский сценарист / актер Ясмина Реза также получили внимание в последние годы. Последняя особенно известна своим высокоинтеллектуальным самоанализом в таких пьесах, как Изобразительное искусство (для которого Шон Коннери купил права на фильм, посоветовал его жена француженка).[51]

Музыка в иранском кино

Хотя иранские композиторы обычно имеют свой особый стиль и музыкальную структуру, всех их объединяет одно: мелодичные, живые ритмы. Это может быть потому, что они часто начинаются с фольклорных песен и переходят на музыку из фильмов. За последние несколько десятилетий в иранском кино появилось несколько композиторов с высоко оцененными произведениями. Композиторы любят Хормоз Фархат, Мортеза Ханнане, Фариборз Лачини, Ахмад Пейман, Маджид Энтезами, Бабак Баят, Карен Хомаюнфар, Насер Чешмазар и Хоссейн Ализаде были одними из самых успешных авторов музыки к иранским фильмам за последние десятилетия.[52]

Иранские международные кинофестивали

Кинофестивали в Иране имеют довольно долгую историю, восходящую к 1950-м годам. Первый Тегеранский международный кинофестиваль открылся в апреле 1973 года. Хотя фестиваль так и не достиг уровня Канн и Венеции, тем не менее, ему удалось получить широкую известность как фестиваль класса А. Это был очень авторитетный фестиваль, в котором приняли участие многие известные режиссеры со своими фильмами. Великие режиссеры, такие как Франческо Рози, Микеланджело Антониони Григорий Козинцев, Элизабет Тейлор, Пьетро Джерми, Никита Михалков, Кшиштоф Занусси, Мартин Ритт завоевал награды фестиваля.[53]

Кинофестиваль Фаджр

Основная статья: Международный кинофестиваль Fajr

Международный кинофестиваль «Фаджр» проводится с 1983 года. С самого начала он задумывался как максимально великолепный и зрелищный. У него был такой же мощный фон, как у Тегеранского международного кинофестиваля, и он хотел остаться на том же пути. Хотя кинофестиваль «Фаджр» еще не вошел в число ведущих кинофестивалей, он добился успеха в выработке политики и установлении примеров для будущего иранского кино.[53] В первые годы существования в нем был конкурс как профессионального, так и любительского кино (8 мм, 16 мм). С 1990 года наряду с национальными соревнованиями проводятся международные. В рамках фестиваля также проводится конкурс рекламных материалов, таких как плакаты, кадры и трейлеры. В 2005 году на фестиваль были добавлены конкурсы азиатских и духовных фильмов. Главный приз называется Кристал Симорг.[54]

Встреча кинематографистов NAM

Иран является нынешним президентом Движения неприсоединения и принимал у себя 16-й саммит Движения неприсоединения с 26 по 31 августа 2012 года, после чего 1 сентября президентство было передано Ахмадинежаду. Последним шагом председателя ДН стала организация собрания кинематографистов ДН, чтобы обсудить создание союза кинематографистов ДН. Встреча состоится в феврале 2013 года, одновременно с 31-м Международным кинофестивалем Фаджр в Тегеране.[55]

Международный кинофестиваль для детей и юношества

В Международный кинофестиваль для детей и юношества проводится с 1985 года. Первые три года он был частью кинофестиваля Fajr Film Festival. С 1988 по 1989 год он находился в Тегеране, а с тех пор в Исфахане, за исключением 1996 года, когда он проводился в Кермане. В рамках фестиваля проходят международные и национальные конкурсы фильмов и видео. Главный приз называется Золотая бабочка.[56]

Дом кино Церемония

Основная статья: Дом кино Церемония

12 сентября, в национальный день иранского кино, Дом кино ежегодно проводит торжественное мероприятие. В событии 2006 г. Акира Куросава был удостоен чести.

Фестиваль иранского кино в Нур

Основанная в 2007 г. Фестиваль иранского кино в Нур проводится ежегодно в Лос-Анджелес, Калифорния.

Иранский кинофестиваль - Сан-Франциско

Иранский кинофестиваль в Сан-Франциско (IFF), первый независимый иранский кинофестиваль за пределами Ирана, открывшийся в 2008 году, представляет собой ежегодное мероприятие, на котором демонстрируются независимые художественные и короткометражные фильмы, снятые иранцами со всего мира или о них. Интернет сайт.

Лондонский фестиваль иранского кино

Основная статья: Лондонский фестиваль иранского кино

это ежегодный фестиваль независимого кино, который проводится в Лондон, Объединенное Королевство. Сейчас он идет четвертый год. Это единственный фестиваль в Великобритании, посвященный иранскому независимому кино. В этом году мероприятие пройдет с 1 по 9 ноября.

Международный кинофестиваль Рошд

Основная статья: Международный кинофестиваль Рошд

Международный кинофестиваль «Рошд» впервые был организован в 1963 году Бюро аудиовизуальной деятельности Министерства образования Ирана. Основное внимание в нем уделяется фильмам на образовательные и педагогические темы, и он ежегодно проводится Центром вспомогательных образовательных средств массовой информации, являющимся подразделением Министерства образования Иранской Республики. Фестиваль преследует основные цели: выявление и отбор лучших образовательных и педагогических фильмов с целью их внедрения в образовательную систему.

Персидский международный кинофестиваль

Международный персидский кинофестиваль - это независимое культурное кино-мероприятие, объединяющее экраны различных персидских сообществ со всего мира. Основанный в 2012 году доктором Амином Паланги, он расположен в Сидней, Австралия. www.persianfilmfestival.com

Иранский кинофестиваль в Цюрихе

Фестиваль иранского кино в Цюрихе (IFFZ) организуется с целью восполнить культурный разрыв между иранцами и швейцарцами, а также иностранцами, живущими в Швейцарии. Фестиваль также хочет внести свой вклад в принимающую страну, ежегодно привозя в Цюрих лучшие художественные, документальные и короткометражные фильмы всех поколений иранских режиссеров. IFFZ желает, чтобы это стало платформой для представления иранской культуры и традиций и построения моста в таком исключительном городе Цюрихе между многими народами, представленными универсальным языком искусства и, в частности, седьмым видом искусства - кино. iranianfilmfestival.ch

Фестиваль иранских фильмов в Праге

Основная цель фестиваля - представить яркое изображение иранского кино широкому кругу международной аудитории в Прага, Чехия.

Иранский кинофестиваль в Кельне

Фестиваль иранского кино планируется провести в городе Кёльн в Германии представлять страну Киноиндустрия. Дом кино в сотрудничестве с муниципалитетом Кельна подготовили почву для проведения фестиваля.

Фестивальное кино Ирана

Фестиваль иранского кино (Cinéma D'Iran) стартует 26 июня и продлится до 2 июля 2013 г. Париж.

Хьюстонский фестиваль иранского кино

Иранский кинофестиваль в Хьюстоне демонстрирует лучшее из нового иранского кино. Жюри оценило иранский фильм: Хьюстон, Америка состоится.

Тегеранский международный фестиваль анимации

Международный фестиваль анимации в Иране прошел в Тегеран.

Другой фестиваль

Другие действующие фестивали, такие как: Иранский международный фестиваль документальных фильмов, Международный кинофестиваль Мокавемат, Международный кинофестиваль 100, Международный городской кинофестиваль, Международный кинофестиваль Парвина Этесами, Международный кинофестиваль Жасмин (TJIFF), Праздник иранских кинематографических критиков и писателей, Религиозный руйеш Фестиваль короткометражных фильмов, Сообщество иранского молодежного кино, Эдинбургский иранский фестиваль, Иранский кинофестиваль (IFF), Иранский кинофестиваль в Чандигархе, кинофестиваль, Фестиваль короткометражных фильмов в Вареше, Тегеранский международный фестиваль видеофильмов, Международный фестиваль независимых кинематографистов и иранский кинофестиваль в Канаде .

Международное признание иранского кино

Вот список Гран-при награжден иранским кинематографом на самых престижных кинофестивалях:[57][58] Иранские сериалы очень популярны в регионе.

Канны

Аббас Киаростами, единственный иранский режиссер, выигравший Золотая пальмовая ветвь в Каннский кинофестиваль

Первое появление иранского кино в Каннах датируется 1991 годом, когда в переулках любви к Хосров Синай а затем 1992, когда Жизнь и не более того выиграл Золотая пальмовая ветвь к Аббас Киаростами представлял Иран на фестивале.

Оскар (Оскар)

Золотой глобус

Венеция

Джафар Панахи единственный иранский режиссер, выигравший Золотой лев в Венецианский кинофестиваль

[64]

Берлин

Локарно

Первым фильмом иранского кино, получившим приз фестиваля в Локарно, был Где дом друга? Режиссер Аббас Киаростами (1989).

Лондон

Бахман Гобади получил две награды Golden Shell на Кинофестиваль в Сан-Себастьяне

Сан-Себастьян

Маджид Маджиди выиграл три Гран-при на Монреальский кинофестиваль

Монреаль

Карловы Вары

Мар-дель-Плата

Салоники

Реза Миркарими получил две награды "Золотой Георгий" на Московский кинофестиваль

Москва

Чикаго

Шанхай

  • Золотой кубок за лучший фильм: Реза Миркарими (2019)
  • Золотой кубок за лучшую режиссуру: Реза Миркарими (2019)
  • Золотой кубок за лучшую мужскую роль: Хамед Бехдад (2019)
  • Золотой кубок за лучший фильм: Хосро Масуми (2004 и 2012)
  • Приз Большого жюри: Мостафа Тагизаде (2017).[79]
  • Золотой кубок за лучшую женскую роль: Сарех Баят (2017)

Варшава

Шахаб Хоссейни выиграл две главные актерские награды на 69-й Каннский кинофестиваль & 61-й Берлинский международный кинофестиваль (в составе актерского ансамбля)
Парвиз Парастуй

Гоа

Festroia

Роттердам

Пусан

Сидней

Нант

Ситжес

Стамбул

  • Золотой тюльпан: Саид Эбрахимифар (1990), Джафар Панахи (1998)
  • Приз ФИПРЕССИ: Бахман Фарманара (2001)[87]

Каир

Награды за достижения на протяжении всей жизни

Асгар Фархади

Бодил Награды

Спутниковая награда

Премия Сезара

Премия Давида ди Донателло

Национальный совет по обзору

Цензура

Основная статья: Цензура в Иране

Хотя иранская киноиндустрия процветает, создатели фильмов действовали по правилам цензуры как до, так и после революции. Некоторые иранские фильмы, получившие международное признание, запрещены в самом Иране. И наоборот, некоторые иранские кинематографисты столкнулись с враждебностью в других странах.

Цензура в Иране

Основополагающий фильм Дариуша Мехрджуи Гаав (Корова, 1969) теперь считается новаторской работой Иранская новая волна. Фильм был спонсирован государством, но они сразу же запретили его после завершения, потому что его видение сельской жизни противоречило прогрессивному образу Ирана, который хотел спроектировать шах, в то время как его известность на международных кинофестивалях раздражала режим.[92]

После Иранская революция, создатели фильма столкнулись с большим количеством ограничений. С середины 1980-х годов политика Ирана в отношении цензуры фильмов была изменена, чтобы продвигать отечественное кинопроизводство: строгая цензура ослабла после декабря 1987 года. Возродились старые режиссеры и появились новые.[92] Однако применение правил часто непоследовательно. Некоторым фильмам было отказано в выпуске в Иране, но им были выданы разрешения на экспорт для участия в международных кинофестивалях. Даже здесь цензура непоследовательна: Может леди Рахшан Бани-Этемад (1998) добилась успеха, но ее вклад в Истории Киша (1999) - нет.[93]

Все фильмы Джафара Панахи[94] были запрещены в публичных театрах в Иране.[95] Офсайд был переведен в "гостевой слот" на Международный кинофестиваль фаджр. «Его не показывали как важный фильм», - говорит Панахи. «Они не придавали этому значения».[95] Некоторые фильмы Мохсена Махмальбафа также запрещены в Иране. Например, Время любви и Ночь Зайандех-Рода были запрещены за проявление физической любви и за сомнения в отношении революции.[96]

Тахминех Милани

В 2001 году режиссер-феминистка Тахминех Милани тот, кто сделал Скрытая половина была заключена в тюрьму, потому что ее фильм был предположительно антиреволюционным (против исламской революции 1979 года). Многие иранские и зарубежные художники и режиссеры требовали ее освобождения. В конце концов, после 8 дней заключения Президент Хатами и министр культуры добились ее освобождения. В НаргессРахшан Бани-Этемад, пионер среди женщин-иранских режиссеров, доводит цензуру до предела, подвергая сомнению мораль общества, показывая отчаявшихся людей, подавленных социальными условиями, и пару, живущую вместе, не будучи женатыми.[97]

Аббас Киаростами получил широкое признание в Европе, но исламское правительство отказалось от показа его фильмов в его собственной стране. Фильмы Киаростами запрещены в его стране более 10 лет.[98] Они доступны только через неавторизованные DVD и частные просмотры. Киаростами не уверен, что не нравится правительству в его фильмах, говоря: «Я думаю, они не понимают мои фильмы и поэтому не позволяют их показывать на тот случай, если есть сообщение, которое они не хотят распространять».[1]. Несмотря на это, Киаростами продемонстрировал необычайно доброжелательную точку зрения, по крайней мере, в записанных интервью: «Правительство не мешает мне, но и не помогает мне. Мы ведем свою отдельную жизнь».[99] Несмотря на цензуру, Киаростами настаивает на работе в Иране, говоря: «Я думаю, что действительно делаю свои лучшие работы в Иране».[99] Он считает, что на протяжении веков и во всем мире цензура существовала в той или иной форме, и художники сумели смириться с этим, говоря: «Сегодня самое главное - это то, что, несмотря на цензуру, иранские кинематографисты делают свою работу. и они преодолевают трудности цензуры, показывая и обсуждая многие вещи. Так зачем спрашивать меня о том, чего нет в фильмах? Много раз бывало, что режиссер скрывает слабость под предлогом цензуры, но трудности всегда существовали в нашем образе жизни и в нашем роль состоит в том, чтобы превзойти их ".[100] Режиссер Мохаммед Расулоф был осужден по обвинениям в государственной безопасности и антиправительственной пропаганде.[101] В 2009 и 2013 годах количество политических фильмов и драматических фильмов Херс, Навигационный патруль, Деревянный мост, Я мать и Частная жизнь (Zendegi Khosoosi) попали под санкции.

Временное закрытие Дома кино

В декабре 2011 года Совет общественной культуры Ирана объявил незаконным создание «Дома кино», крупнейшей профессиональной организации кинематографистов страны.[102] Власти заявляют, что организация была закрыта из-за внесения секретных поправок в ее устав.[103] Дом кино оказался под давлением, когда оспорил задержание кинематографистов, обвиняемых в продаже фильмов BBC.[104]

В сентябре 2013 года Дом кино вновь открыла новая власть.[105]

В сентябре 2011 года Дом кино выступил с заявлением в поддержку нескольких кинематографистов, задержанных за контакты с BBC. Они поставили под сомнение правовую основу арестов, указав, что само правительство поддерживает контакты с международными новостными организациями.[106] В результате они получили официальный выговор.[107][108]

Враждебность за пределами Ирана

Учитывая напряженные отношения между Ираном и США, иранские кинематографисты столкнулись с враждебностью там, даже если они также были запрещены в своей стране. Аббасу Киаростами было отказано в виза присутствовать на Нью-Йоркский кинофестиваль, Университет Огайо и Гарвардский университет в 2002 году, вслед за 11 сентября нападения.[109][110][111] Директор фестиваля Ричард Пена, который пригласил его, сказал: «Это ужасный знак того, что происходит в моей стране сегодня, что никто, кажется, не осознает и не заботится о том негативном сигнале, который это посылает всему мусульманскому миру».[112] Финский режиссер фильма Аки Каурисмяки в знак протеста бойкотировал фестиваль.[113] По аналогии, Бахман Гобади, обладатель Золотого знака Международный кинофестиваль в Чикаго, отказался принять приз в знак протеста против отказа правительства США выдать ему визу.[114] В 2007 году смущенный арабский директор Нью-Йоркского кинофестиваля Южной Азии Ахмед Иссави признал, что было принято сознательное решение не приглашать иранских режиссеров, сказав: «Это территория, на которую я больше не хочу ступать [...] Все кончено . Учитывая все это с Ираном - я отказываюсь приближаться к нему ».[115]

Несколько других иранских кинематографистов пережили военные действия из других стран. В ноябре 2001 г. Афганистан, Официальные лица Талибана, которые запретили фильмы и большую часть кинопроизводства, арестовали трех из Маджид Маджиди члены экипажа, которые помогали ему тайно стрелять Босиком в Герат, документальный фильм о внутренних беженцах в стране.[116] Самира Махмальбаф также пережил похищение в Афганистане. {Вест, Деннис и Махмальбаф, Мохсен. «Я делаю кино, чтобы дышать: интервью с Мохсеном Махмальбафом». Cinéaste. 34.4, осень 2009: 10–15. JSTOR Web. 24 апреля 2014 г.}

В марте 2007 года в результате взрыва бомбы, серьезно повредившего несколько актеров и членов съемочной группы, было остановлено производство в Афганистане Двуногая лошадь, фильм Ирана Хелмера Самира Махмальбаф. Мохсен Махмальбаф стал целью двух неудачных покушений, когда выстрелил Кандагар в Иране недалеко от афганской границы в 2000 году, а его дочь Хана дважды становилась жертвой неудавшейся попытки похищения во время съемок последнего фильма Самиры. В пять часов дня в столице Афганистана Кабуле в 2002 году.[117]

Арест кинематографистов

1 марта 2010 г. Джафар Панахи был арестован. Офицеры в штатском увезли его из дома вместе с женой Тахере Саиди, дочерью Солмаз Панахи и 15 его друзьями. Тюрьма Эвин. Большинство из них были освобождены через 48 часов, Мохаммад Расулоф и Мехди Пурмусса 17 марта 2010 г., но Панахи остался в Раздел 209 внутри Тюрьма Эвин. Правительство подтвердило арест Панахи, но обвинения не уточнились. 14 апреля 2010 года Министерство культуры и исламской ориентации Ирана заявило, что Панахи был арестован за то, что он «пытался снять документальный фильм о беспорядках, последовавших за спорным. 2009 переизбрание президента Махмуд Ахмадинежад "18 мая Панахи направил послание Аббасу Бактиари, директору Культурного центра Пуйя, ирано-французской культурной организации в Париже, в котором заявил, что с ним плохо обращаются в тюрьме, а его семья угрожает, и в результате у него начался голод. забастовки. 25 мая он был освобожден $ 200000 залога в ожидании суда. 20 декабря 2010 года Панахи, осужденный за «собрание и сговор с намерением совершить преступления против национальной безопасности страны и пропаганду против Исламской Республики», Исламский революционный суд приговорил Панахи к шести годам тюремного заключения и 20-летнему запрету на создание или постановку любых фильмов, написание сценариев, дачу интервью в любой форме иранским или иностранным СМИ, а также выезд из страны, за исключением священного паломничества хаджа в Мекка или же Медицинское лечение. Коллега Панахи, Мохаммад Расулоф также был приговорен к шести годам лишения свободы, но позже был сокращен до одного года по апелляции. 15 октября 2011 г. суд Тегерана оставил в силе приговор и запрет Панахи. По решению суда Панахи был помещен под домашний арест. С тех пор ему было разрешено передвигаться более свободно, но он не может выезжать за пределы Ирана.[118][119]

Хоссейн Раджабиан, иранский независимый кинорежиссер, после завершения своего первого полнометражного фильма, был арестован иранскими силами безопасности 5 октября 2013 года возле своего офиса [в Сари ] вместе с двумя музыкантами и был переведен в палату 2-А Тюрьма Эвин где все трое содержались в одиночных камерах более двух месяцев и им угрожали признательными показаниями по телевидению. Он был освобожден под залог (около 66 000 долларов) в середине декабря до суда. Два года спустя его дело рассматривалось в 28-м отделении Тегеранского революционного суда под председательством судьи Могиссе (лето 2015 г.). Он был приговорен к шести годам тюремного заключения и штрафам за незаконную кинематографическую деятельность, начало пропаганды против истеблишмента и оскорбления святынь. После обжалования приговор был изменен на три года лишения свободы с отсрочкой исполнения приговора и штрафы. Хоссейн Раджабиан был отправлен в камеру № 7 тюрьмы Эвин в Тегеране. Проведя одну треть своего общего срока заключения (то есть 11 месяцев), он продолжил голодовка протестовать против несправедливого судебного разбирательства, отсутствия медицинских учреждений и перевода своего брата в другую палату, называемую 8-м отделением той же тюрьмы. Во время первой голодовки, которая длилась 14 дней, он был переведен в больницу из-за легочной инфекции, и он не мог продолжать голодовку из-за вмешательства представителя прокуратуры, который был послан в качестве посредника. Через некоторое время он отправил открытое письмо в судебные органы Ирана и снова объявил забастовку, что принесло ему поддержку со стороны международных художников. После 36 дней голодовки он смог убедить судебные власти Ирана пересмотреть его дело и предоставить ему отпуск по болезни для лечения его левой почки, пострадавшей от инфекций и крови, возникших в результате голодовки. он, после спорного борьбы с судебным чиновником из тюрьмы был направлен в палату 8 для наказания.[120][121][122][123][124]

Кинематографисты в иранской диаспоре

Кинолюдей в Иранская диаспора, Такие как Шохре Агдашлоо, Зулейха Робинсон, Надя Бьорлин, Ширин Нешат, Адриан Пасдар, Амир Мокри, Бахар Сумех, Амир Талаи Кэтрин Белл, Назанин Бониади, Самира Махмальбаф, Фрима Агьеман, Сара Шахи, Братья Хьюз, Насим Педрад, Дарюш Шокоф, и Фархад Сафиния также популярны.

Киноинституты в Иране

Несколько институтов, как государственных, так и частных, предоставляют формальное образование по различным аспектам кинопроизводства. Среди наиболее известных из них: Farabi Cinema Foundation, Hedayat Film Co, Sourehcinema, Центр документального и экспериментального кино, Filmiran, Kanoon Iran Novin, Boshra Film, Bamdad Film, TDH Film, Hilaj Film, Tgpco, Karname, Rasaneha, Nama Film company, АвиныФильм, 7spfs и Хонар Аваль.

Иранские кинокритики

Самые известные из них: Хушанг Голмакани, Ферейдун Джейрани, Парвиз Давай, Масуд Ферасати, Аббас Бахарлоо, Хамид Реза Садр, Сайрус Гани, Джавад Туси, Негар Моттахедех, Ахмад Талебинеджад, Мохаммад Тахами Нежад, Али Моаллем и Парвиз Нури , бехруз себт расул

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Арбаби, Махмуд. "شناسنامه سینماهای ور در سال 97". Получено 29 сентября 2019.
  2. ^ Салехи Амири, Реза. "سالانه 200 لم در ایران ساخته می‌شود". ILNA. Получено 11 июля 2017.
  3. ^ а б https://apf.farhang.gov.ir/ershad_content/media/image/2019/06/764930_orig.pdf
  4. ^ а б Иранское кино В архиве 2012-08-02 в Archive.today
  5. ^ История кино Ирана
  6. ^ Аббас Киаростами: статьи и интервью
  7. ^ "Иранское кино: сон без пробуждения". Архивировано из оригинал на 2006-10-21. Получено 2006-03-26.
  8. ^ Хонор, Хью и Джон Флеминг, Визуальные искусства: история. Нью-Джерси, Prentice Hall Inc, 1992. Страница: 96.
  9. ^ а б c Иранское кино: до революции
  10. ^ М. Али Иссари, Кино в Иране: 1900–1979, страницы 40–67.
  11. ^ а б «История иранского кино. Часть I Масуда Мехраби». Архивировано из оригинал на 2018-06-23. Получено 2007-01-30.
  12. ^ М. А Иссари, Кино в Иране, стр. 96.
  13. ^ Иранское кино: до революции
  14. ^ Омид, Джамал. История иранского кино 1900-1978 гг. Тегеран: Публикация Розане, 1995, 1174 стр. (Персидский).
  15. ^ Иранские кинематографисты и влияние древнеперсидской литературы
  16. ^ Исса, Роза (1999). Жизнь и искусство: новое иранское кино. Лондон: Национальный кинотеатр. ISBN  0851707750.
  17. ^ Санатжу, Хамид; Адиби, Мехди (ноябрь 2013 г.). «Социологическое объяснение достижений иранского художественного кино после исламской революции (с акцентом на два десятилетия: 1980-е - 1990-е годы)». Средиземноморский журнал социальных наук. 4 (13): 664. ISSN  2039-9340 - через Google Scholar.
  18. ^ Шахин Пархами, Иранское кино: до революции
  19. ^ а б Томпсон, Кристин; Бордвелл, Дэвид (2010). История кино: Введение (3-е изд.). Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. п. 608. ISBN  978-0-07-338613-3.
  20. ^ Киаростами нас понесет; Иранский мастер дает надежду
  21. ^ Сильное присутствие Ирана на Берлинском кинофестивале 2006 года
  22. ^ Иранские фильмы возвращаются на Берлинский фестиваль
  23. ^ «Курдское кино действительно началось с Йилмаза Гюней»
  24. ^ Томпсон, Кристин (2003). История кино: Введение. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу Хилл. стр.670 –71. ISBN  0-07-038429-0.
  25. ^ а б Qantara.de - - Иранское кино - За пределами фестивальных фильмов
  26. ^ Yahoo! Фильмы: Новости кино
  27. ^ BBCPersian.com
  28. ^ BBCPersian.com
  29. ^ BBCPersian.com
  30. ^ Новости BBC. (2000). «Умер иранский король червей». Новости BBC. Проверено 8 ноября 2006 года.
  31. ^ Прощание с Фардином: смерть легендарного актера знаменует собой конец эпохи
  32. ^ http://www.offscreen.com/biblio/essays/women_of_iran/
  33. ^ «Ахмадинежад отказывается сниматься в фильме Оливера Стоуна», Хранитель, 2 июля 2007 г.
  34. ^ Шестнадцать зарубежных фильмов примут участие в фестивале Fajr Festival
  35. ^ Iran Daily - Искусство и культура - 13 декабря 2006 г.
  36. ^ а б «Больше никаких« феминистских »или проамериканских фильмов в Иране!». Архивировано из оригинал на 2007-04-06. Получено 2007-04-07.
  37. ^ Эрик Хендерсон (22 февраля 2005 г.). «Дом черный». Наклонный. Получено 27 октября, 2016.
  38. ^ "Еженедельник Аль-Ахрам | Люди | Limelight". Архивировано из оригинал на 2008-04-15. Получено 2016-09-04.
  39. ^ а б Новая волна в иранском кино - от прошлого к настоящему
  40. ^ «Аббас Киаростами? Истина, скрытая за реальностью». Архивировано из оригинал на 2007-09-12. Получено 2007-01-30.
  41. ^ а б Реальная фантастика
  42. ^ Восходящий талант на иранской сцене
  43. ^ Киаростами или не Киаростами
  44. ^ «Иранские женщины рассказывают свою историю». Новости BBC. 4 мая 2001 г.. Получено 30 апреля, 2010.
  45. ^ "Тегеран Авеню | Фильм | Военное кино и два новых иранских фильма". Архивировано из оригинал в 2006-11-19. Получено 2007-02-19.
  46. ^ История иранского военного кино
  47. ^ В сгоревшем городе найдена первая анимация мира
  48. ^ «Тегеранский международный фестиваль анимации (2-й фестиваль 2001 г.)». Архивировано из оригинал на 2007-05-16. Получено 2007-02-19.
  49. ^ Mazda Moradabbasi,Не упустите свои мечты: анализ детского и юношеского фильма Мохаммеда Али Талеби, Тегеран: кинематографический фонд Фараби, 2012.
  50. ^ Панпс Коцатанасис, «Интервью с Мохаммед-Али Талеби: Вы все еще можете видеть выходящие качественные работы, но я чувствую, что это последние попытки уходящей эпохи», Пульс азиатского кино, 27 июня 2019 г.
  51. ^ а б c «Современный журнал персидских праздников, кухни, культуры и общества». Архивировано из оригинал на 2007-04-30. Получено 2007-02-19.
  52. ^ Музыка в иранском кино
  53. ^ а б F для фестиваля
  54. ^ Фаджрский кинофестиваль на IMDb
  55. ^ «Иран планирует организовать встречу кинематографистов ДН», Mehr News, 9 декабря 2012 г.
  56. ^ Исфаханский международный фестиваль фильмов для детей и подростков
  57. ^ Путеводитель кинофестиваля
  58. ^ Фестиваль в Локарно занял 4-е место после Канн, Венеции и Берлина
  59. ^ Награды Каннского кинофестиваля 2015
  60. ^ Награды Каннского кинофестиваля 2017
  61. ^ ОФИЦИАЛЬНЫЕ НАГРАДЫ 74-ГО ВЕНЕЦИАНСКОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ
  62. ^ Список наград Тайного голосования (2001)
  63. ^ Список наград, полученных Марзи Мешкини
  64. ^ Список наград, полученных Сохрабом Шахидом Салессом
  65. ^ Награды 26-го Берлинского международного кинофестиваля
  66. ^ Список наград Tabiate bijan (1974)
  67. ^ Список наград вдали от дома (1975)
  68. ^ а б «Победители кинофестиваля в Локарно».
  69. ^ Турадж Аслани получил приз жюри за лучшую операторскую работу
  70. ^ Список наград, полученных Хосровым Синаем
  71. ^ 58-й TIFF: The Awards
  72. ^ Объявлены победители 23-го Московского кинофестиваля
  73. ^ Объявлены победители 24-го Московского кинофестиваля
  74. ^ 41 приз ММКФ
  75. ^ Фильмы, отмеченные наградами 52-го фестиваля
  76. ^ Фильмы, отмеченные наградами 53-го фестиваля
  77. ^ "Араш Т. Риахи выиграл Серебряный Хьюго". Архивировано из оригинал на 2016-03-04. Получено 2016-12-23.
  78. ^ Награды Чикагского международного кинофестиваля 2013
  79. ^ 20-я церемония вручения Золотого кубка SIFF
  80. ^ «Объявлены победители 32-го Варшавского кинофестиваля». Архивировано из оригинал на 2017-01-16. Получено 2016-12-23.
  81. ^ Награды Нантского фестиваля трех континентов 1993
  82. ^ Награды Нантского фестиваля трех континентов 2000
  83. ^ Награды Нантского фестиваля трех континентов 1992
  84. ^ Награды Нантского фестиваля трех континентов 2006
  85. ^ Награды Нантского фестиваля трех континентов 2004
  86. ^ Список наград `` Свинья '' (2018)
  87. ^ Награды Стамбульского международного кинофестиваля 2001 г.
  88. ^ Награды Каирского международного кинофестиваля 2014
  89. ^ Каирский международный кинофестиваль 1999 Награды
  90. ^ Каирский международный кинофестиваль 2001 Награды
  91. ^ Каирский международный кинофестиваль 2002 Награды
  92. ^ а б Стив Ноттингем: Раннее советское кино В архиве 15 октября 2004 г. Wayback Machine
  93. ^ Новое иранское кино
  94. ^ Свисток
  95. ^ а б Фаруки, Джумана (21 мая 2006 г.). "Свисток". Время. Получено 30 апреля, 2010.
  96. ^ Иранское камерное общество: Иранское кино: Мохсен Махмальбаф
  97. ^ "Фестиваль фильмов". Архивировано из оригинал на 2007-04-03. Получено 2007-02-25.
  98. ^ "Иран непреклонен из-за запрета директора". Новости BBC. 28 апреля 2005 г.. Получено 30 апреля, 2010.
  99. ^ а б Джеффрис, Стюарт (16 апреля 2005 г.). «Пейзажи разума». Хранитель. Лондон. Получено 30 апреля, 2010.
  100. ^ Еженедельник Аль-Ахрам | Культура | Стратегическая ложь В архиве 17 февраля 2007 г. Wayback Machine
  101. ^ https://www.amnesty.org/en/documents/mde13/002/2012/en/
  102. ^ «Дом кино признан незаконным», Iran Daily Brief, 29 декабря 2011 г.
  103. ^ "DEC - Иранский Дом кино объявлен незаконным" В архиве 2013-05-14 в Wayback Machine, «Арш Севом, мир, демократия, права человека», 28 декабря 2011 г.
  104. ^ "DEC - Иранский Дом кино объявлен незаконным" В архиве 2013-05-14 в Wayback Machine, "Арш Севом, мир, демократия, права человека", 28 декабря 2011 г.
  105. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2013-12-18. Получено 2013-09-12.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  106. ^ «Заявление Ассоциации кинопромышленников о задержанных кинодокументалистах» В архиве 2012-01-03 в Wayback Machine, Дом кино, сентябрь 2011 г.
  107. ^ "Последние новости из Ирана (28 сентября): А теперь настоящие новости ...." Несокрушимая Америка
  108. ^ "علامت سئوال جدی درباره قانونی بودن تشکل خانه سینما وجود دارد" "Mehr News" 28 сентября 2011 г.
  109. ^ Эндрю О'Хехир (2002). «Ведущему режиссеру Ирана отказано в визе в США». Salon.com. Архивировано из оригинал на 2007-02-17. Получено 2007-02-23.
  110. ^ «Иранский режиссер возвращает награду». BBC. 17 октября 2002 г.. Получено 2007-02-23.
  111. ^ Жак Мандельбаум (2002). "Киаростами вход запрещен". Le Monde. Получено 2007-02-23.
  112. ^ Стюарт Джеффрис (2005). «Аббас Киаростами - не мученик». Хранитель. Получено 2007-02-23.
  113. ^ Селестин Болен (2002). «Противоречие Аббаса Киаростами на 40-й Нью-Йоркской федерации футбола». Хьюман Райтс Вотч. Получено 2007-02-23.
  114. ^ Гомгаштей дар Араг (2002) - Награды
  115. ^ Визовая политика США бесчеловечна и контрпродуктивна
  116. ^ Куриэль, Джонатан (9 июля 2002 г.). «Иранский кинорежиссер остается верным своему социальному сознанию / Новый« Баран »показывает жалкое положение афганских беженцев». Хроники Сан-Франциско.
  117. ^ Бомбардировщик нацелен на Махмальбафа
  118. ^ Фатхи, Назила (02.03.2010). «Иран арестовывает поддержавшего оппозицию кинорежиссера». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2017-08-20.
  119. ^ AFP (2011-10-15). «Иранский суд оставил в силе приговор режиссеру Джафару Панахи». DAWN.COM. Получено 2017-08-20.
  120. ^ «Новости о срочном действии: тяжело больной музыкант возвращен в тюрьму (Иран: UA 41/16) - Amnesty International, США». Amnesty International США. Получено 2017-08-20.
  121. ^ «Художники приговорены к тюремному заключению». IranWire | خانه. Получено 2017-08-20.
  122. ^ "Artsfreedom". Artsfreedom. Получено 2017-08-20.
  123. ^ корреспондент Саид Камали Дехган Иран (2016-12-01). «Иранский музыкант госпитализирован после месячной голодовки». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 2017-08-20.
  124. ^ «Тяжело больной иранский музыкант вернулся в тюрьму: амнистия Японии». Амнистия Японии. Получено 2017-08-20.

дальнейшее чтение

  • Умид, Джамал, Tarikh-i sinima-yi Иран: 1279-1357 / Джамал Умид = [История иранского кино]: [1900-1978] / [Джамал Омид] 1175 страниц. Иллюстрировано. Пресса: Тегеран Равзана. Год: 1374 [1995]. Язык: персидский.
  • Вытесненные аллегории: послереволюционное иранское кино (Издательство Duke University Press, 2008). ISBN  978-0-8223-4275-5
  • Хамид Дабаши, Крупный план: иранское кино, прошлое, настоящее и будущее, 320 с. (Verso, Лондон, 2001). ISBN  1-85984-332-8
  • Хамид Дабаши, Мастера и шедевры иранского кино, 451 с. (Mage Publishers, Вашингтон, округ Колумбия, 2007 г.) ISBN  0-934211-85-X
  • Генюль Дёнмез-Колин, Кинотеатры Другого, Интеллект (апрель 2006 г.) ISBN  978-1-84150-143-7
  • Хамид Реза Садр, Иранское кино: политическая история, И. Б. Таурис (2006). ISBN  978-1-84511-146-5
  • Наджмех Халили Махани, Женщины иранского популярного кино: проекция прогресса, За кадром, Vol. 10, Выпуск 7, 31 июля 2006 г., [2].
  • Хестер, Элизабет Дж. «Кино в Иране: избранная аннотированная библиография диссертаций и тезисов» ISBN  978-1493505494.
  • К. Талаттоф и А.А. Сейед-Гохраб (ред.), Конфликт и развитие в иранском кино (Лейден: Издательство Лейденского университета, 2013 г.). ISBN  978-908-72-8169-4
  • Хамид Нафиси (2011). Социальная история иранского кино: Том 1: Ремесленная эпоха. Дарем: издательство Duke University Press. ISBN  978-0822347750.
  • Хамид Нафиси (2011). Социальная история иранского кино: Том 2: Годы индустриализации, 1941–1978. Дарем: издательство Duke University Press. ISBN  978-0822347743.
  • Хамид Нафиси (2012). Социальная история иранского кино: Том 3: период исламиктов, 1978–1984. Дарем: издательство Duke University Press. ISBN  978-0822348771.
  • Хамид Нафиси (2012). Социальная история иранского кино: Том 4: Эра глобализации, 1984–2010. Дарем: издательство Duke University Press. ISBN  978-0822348788.

внешняя ссылка