Роберто Росселлини - Roberto Rossellini - Wikipedia

Роберто Росселлини
Росселлини + gatta.jpg
Росселлини и кот Саха в сегменте Завидовать из фильма Семь смертных грехов (1952)
Родившийся
Роберто Гастоне Дзеффиро Росселлини

(1906-05-08)8 мая 1906 г.
Рим, Королевство Италия
Умер3 июня 1977 г.(1977-06-03) (71 год)
Рим, Италия
Род занятийРежиссер, продюсер, сценарист
Активные годы1936–1977
Супруг (а)
​
​
(м. 1934; Анна.  1936)​

Марселла Де Маркис
​
​
(м. 1936; div. 1950)​

​
​
(м. 1950; div. 1957)​

Сонали Сенрой Дас Гупта
​
​
(м. 1957; сен. 1973)​
Дети6, в том числе Ренцо Росселлини и Изабелла Росселлини

Роберто Гастоне Дзеффиро Росселлини[1][2] (8 мая 1906 - 3 июня 1977) был итальянским кинорежиссером, продюсером и сценаристом. Он был одним из самых известных режиссеров Итальянский неореалист кино, способствуя движению такими фильмами, как Рим, Открытый город (1945), Пайсан (1946), Германия, нулевой год (1948), и Сократ (1971).

Ранние годы

Росселлини родился в Риме. Его мать, Элеттра (урожденная Беллан), была домохозяйкой, родившейся в Ровиго, Венето, и его отец, Ангиоло Джузеппе «Пеппино» Росселлини, владел строительной фирмой,[3] родился в Риме в семье из Пиза, Тоскана. Его мать была частично французского происхождения из иммигрантов, прибывших в Италию во время Наполеоновские войны.[4] Он жил на Виа Людовизи, где Бенито Муссолини открыл свой первый римский отель в 1922 году, когда Фашизм получил власть в Италии.[5]

Отец Росселлини построил первый кинотеатр в Риме, «Барберини», театр, где можно было показывать фильмы, предоставив своему сыну неограниченный бесплатный пропуск; Молодой Росселлини начал посещать кино в раннем возрасте. Когда его отец умер, он работал звукорежиссером для фильмов и в течение определенного времени выполнял все вспомогательные работы, связанные с созданием фильма, приобретая опыт в каждой области. У Росселлини был младший брат, Ренцо, ставший впоследствии автором многих своих фильмов.

Хотя он лично не был религиозным,[6] у него был сильный интерес к Христианские ценности в современном мире;[7] он ценил Католическая этика и религиозные чувства - вещи, которыми он считал пренебрежение в материалистическом мире.[7]

Карьера

В 1937 году Росселлини снял свой первый документальный фильм, Prélude à l'après-midi d'un faune. После этого эссе его призвали ассистировать Гоффредо Алессандрини в создании Лучано Серра Пилота, один из самых успешных итальянских фильмов первой половины ХХ века. В 1940 году его призвали ассистировать. Франческо де Робертис на Uomini sul Fondo.[8] Его тесная дружба с Витторио Муссолини, сын Il Duce, был интерпретирован как возможная причина предпочтения других учеников.

Некоторые авторы описывают первую часть его карьеры как последовательность трилогий. Его первый полнометражный фильм, Белый Корабль (1941) был спонсирован центром аудиовизуальной пропаганды Министерства флота и является первой работой в «Фашистской трилогии» Росселлини, вместе с Пилот возвращается (1942) и Человек с крестом (1943). К этому периоду относится его дружба и сотрудничество с Федерико Феллини и Альдо Фабрици. Фашистский режим рухнул в 1943 году, и всего через два месяца после освобождения Рима (4 июня 1944 года) Росселлини готовил антифашистский Roma città aperta (Рим, Открытый город 1945). Феллини помогал в написании сценария, Фабрици исполнил роль священника, а Росселлини спродюсировал сам. Большая часть денег поступала из кредитов и займов, а пленку приходилось искать на черном рынке. Этот драматический фильм сразу имел успех. Росселлини начал свой так называемый Неореалистическая трилогия, второе название которого было Paisà (1946), снятый с участием непрофессиональных актеров, а третий, Германия, нулевой год (1948), спонсируемый французским продюсером и снятый во французском секторе Берлина. В Берлине Росселлини тоже предпочитал неактеров, но ему не удалось найти лицо, которое он нашел "интересным"; он поместил камеру в центре городской площади, как и в случае с Paisà, но был удивлен, когда никто не пришел посмотреть.

Как он заявил в интервью, «для того, чтобы действительно создать персонажа, о котором идет речь, режиссеру необходимо вступить в битву со своим актером, которая обычно заканчивается подчинением желанию актера. Поскольку у меня нет такой возможности. желание тратить свою энергию на такую ​​битву, я использую только профессиональных актеров изредка ».[9] Одной из причин успеха считается переписывание сценариев Росселлини в соответствии с чувствами и историями непрофессиональных актеров. Региональный акцент, диалект и костюмы были показаны в фильме такими, какими они были в реальной жизни.

После своей трилогии неореализма Росселлини снял два фильма, которые теперь классифицируются как «переходные фильмы»: L'Amore (1948) (с Анна Маньяни ) и La macchina ammazzacattivi (1952), о способности кино изображать реальность и правду (с воспоминаниями о комедия дель арте ). В 1948 году Росселлини получила письмо от известной зарубежной актрисы с предложением о сотрудничестве:

Уважаемый г-н Росселлини,
Я посмотрела ваши фильмы «Открытый город» и «Пайсан», и они мне очень понравились. Если вам нужна шведская актриса, которая очень хорошо говорит по-английски, не забыла свой немецкий, которая не очень понимает по-французски и которая по-итальянски знает только «ti amo», я готов приехать и снять с вами фильм.
Ингрид Бергман

Этим письмом началась одна из самых известных любовных историй в истории кино, в которой Бергман и Росселлини были на пике своей карьеры. Их первое сотрудничество было Стромболи терра ди Дио (1950) (на острове Стромболи, а его вулкан довольно удобно извергался во время съемок). Этот роман вызвал в некоторых странах большой скандал (Бергман и Росселлини были женаты на других людях); Скандал усилился, когда Бергман забеременела Ренато Роберто Ранальдо Джусто Джузеппе («Робин») Росселлини. У Росселлини и Бергмана было еще двое детей, Изабелла Росселлини (актриса и модель) и ее близнец Ингрид Изотта. Европа '51 (1952), Сиамо Донн (1953), Путешествие в Италию (1954), La paura (1954) и Джованна д'Арко аль Рого (1954) были другими фильмами, над которыми они работали вместе.

В 1957 г. Джавахарлал Неру, тогдашний премьер-министр Индии, пригласил его в Индию для съемок документального фильма. Индия и вложить немного жизни в барахтающийся отдел индийских фильмов. Хотя он был женат на Бергмане, у него был роман со сценаристом Сонали Сенрой Дас Гупта, которая сама была замужем за местным кинорежиссером Хари Садханом Дас Гуптой, который помогал создавать виньетки для фильма.[10] Учитывая климат 1950-х годов, это привело к огромному скандалу как в Индии, так и в Голливуде.[11] Неру пришлось попросить Росселлини уйти.[нужна цитата ] Вскоре Бергман и Росселлини расстались.

В 1971 году Университет Райса в Хьюстоне, штат Техас, пригласил Росселлини помочь в создании Медиацентра, где в 1970 году он начал планировать фильм о науке с профессором Райс. Дональд Д. Клейтон.[12] Летом 1970 года они работали ежедневно в течение двух недель в Риме, но финансирования для начала съемок было недостаточно. В 1973 году его пригласили преподавать в Йельском университете в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, где он вел односеместровый курс под названием «The Essential Image».

Последним проектом Росселлини стал документальный фильм. Бобур, снятый в 1977 году, первая премьера состоялась в 1983 году.[13]

Личная жизнь

В 1934 году Росселлини женился Ассия Норис, российская актриса, работавшая в итальянских фильмах; брак был расторгнут в 1936 году. 26 сентября 1936 года он женился на Марселле Де Маркис (17 января 1916 года, Рим - 25 февраля 2009 года, Сартеано), художнице по костюмам, с которой он сотрудничал даже после того, как их брак был расторгнут. У Де Маркиса и Росселлини было два сына: Марко Романо (родился 3 июля 1937 года и умер от аппендицита в 1946 году) и Ренцо (родился 24 августа 1941 г.). Росселлини и Де Марки развелись в 1950 году.

Во время съемок СтромболиРосселлини закрутил роман с Ингрид Бергман (который в то время был женат на Петтере Линдстрёме) в 1949 году. В том же месяце, когда вышел фильм, Бергман родила мальчика, Ренато Роберто Ранальдо Джусто Джузеппе («Робин») Росселлини (родился 2 февраля 1950 года). Через неделю после рождения сына Бергман развелась с Линдстремом и вышла замуж за Росселлини в Мексике. 18 июня 1952 года она родила дочерей-близнецов Изотту Ингрид Росселлини и Изабелла Росселлини.

В 1957 году Росселлини закрутил роман с Бенгальский сценарист Сонали Дас Гупта (урожденная Сенрой), а вскоре после этого Бергман и Росселлини расстались. Росселлини сбежал с Дас Гупта в 1957 году, когда ей было 27 лет. Он усыновил ее маленького сына Арджуна, переименованного в Гила Росселлини (23 октября 1956 - 3 октября 2008), который стал кинопродюсером из Нью-Йорка. У Росселлини и Дас Гупта была дочь Рафаэлла Росселлини (род. 1958), актриса и модель.[11][14]

В 1973 Росселлини покинул Дас Гупта ради продюсера Сильвии Д'Амико Бендико, но оставался женатым на Дас Гупте до его смерти от сердечного приступа в возрасте 71 года в 1977 году.

Наследие

Фильмы Росселлини после его раннего Неореалист фильмы - особенно его фильмы с Ингрид Бергман - были коммерчески неудачными, хотя Путешествие в Италию пользуется уважением в некоторых кругах. Он был признанным мастером для критиков Cahiers du Cinema в целом и Андре Базен, Франсуа Трюффо, и Жан-Люк Годар особенно. Трюффо отмечал в своем эссе 1963 года: Роберто Росселлини предпочитает настоящую жизнь (доступно в Фильмы в моей жизни), что влияние Росселлини во Франции, особенно среди директоров, которые стали частью новый расплывчатый был настолько велик, что был во всех смыслах «отцом французской новой волны».

Его посмертный бывший зять Мартин Скорсезе признал основополагающее влияние Росселлини в его документальном фильме Мое путешествие в Италию (само название представляет собой попытку Росселлини Путешествие в Италию ). Важно отметить, что из отобранных Скорсезе итальянских фильмов избранной группы режиссеров (Федерико Феллини, Лукино Висконти, Витторио Де Сика, Микеланджело Антониони ) Фильмы Росселлини составляют по крайней мере половину обсужденных и проанализированных фильмов, подчеркивая монументальную роль Росселлини в итальянском и мировом кино. Охваченные фильмы включают его неореалистические фильмы, его фильмы с Ингрид Бергман, а также Цветы Святого Франциска, фильм о Святой Франциск Ассизский. В своем документальном фильме Скорсезе отмечает, что в отличие от режиссеров, которые по мере продвижения своей карьеры часто становятся более сдержанными и консервативными в стилистике, Росселлини становился все более и более нестандартным и постоянно экспериментировал с новыми стилями и техническими проблемами. Скорсезе особо выделяет серию биографий Росселлини, созданных в 60-х годах исторических личностей, и, хотя он не обсуждает их подробно, выделяет La Prize de pouvoir par Louis XIV для похвалы. Некоторые материалы и личные документы Росселлини, связанные с фильмами, содержатся в киноархивах Уэслианского университета, к которым ученые и эксперты в области СМИ со всего мира могут иметь полный доступ.[15] Сын Росселлини Ренцо производит Аудиовизуальная энциклопедия истории Роберто Росселлини, мультимедийная поддержка, содержащая все работы Росселлини, интервью и другие материалы из архива Росселлини. В Энциклопедия пока существует в виде прототипа.[16]

Фильмография

Телевизионные кредиты

  • L'India vista da Rossellini (мини-сериал) (1959)
  • Torino nei cent'anni (1961)
  • L'Età del Ferro (1964)
  • La Prize de pouvoir par Louis XIV (1966)
  • Idea di un'isola (1967)
  • Атти дельи апостоли (мини-сериал) (1969)
  • La lotta dell'uomo per la sua sopravvivenza (сериал) (1970)
  • Сократ (1971)
  • Блез Паскаль (1972)
  • L'Età di Cosimo de 'Medici (1973)
  • Картезий (1974)
  • Концерт для Микеланджело (1977)

Примечания

  1. ^ Галлахер, Тэг (22 октября 1998 г.). Приключения Роберто Росселлини - Тэг Галлахер - Google Книги. ISBN  9780306808739. Получено 13 августа 2012.
  2. ^ Готтлиб, Сидней; Эндрю, Хортон (14 июня 2004 г.). Открытый город Роберто Росселлини в Риме - Google Книги. ISBN  9780521545198. Получено 13 августа 2012.
  3. ^ Росселлини, Р .; Апра, А. (1992). Мой метод: сочинения и интервью. Издательство Marsilio. ISBN  9780941419642. Получено 7 декабря 2014.
  4. ^ «Приключения Роберто Росселлини». nytimes.com. Получено 7 декабря 2014.
  5. ^ Серри, Мирелла От Одеона к Одеону: опыт Роберто Росселлини от фашизма к антифашизму, Кеннет Ллойд-Джонс (переводчик) ТЕЛОС Vol. 139 (лето 2007 г.): стр. 70–78.
  6. ^ (h) ortus. "La Visione della Realtà post-bellica italiana nel cinema". Hortus - Rivista di architettura.
  7. ^ а б Бонданелла, Питер. Фильмы Роберто Росселлини. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1991. 16–17. Распечатать.
  8. ^ Брюнетка, Питер. Роберто Росселлини. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. п. 11.
  9. ^ Г., Энтони. «Free» Cinema Italiano @ NGA: «Поездка в Италию» всемирно известного режиссера Росселлини ». Встреча. 14 октября 2012 г.
  10. ^ "hoveyda.org - Веб-сайт Diese steht zum Verkauf! - Informationen zum Thema hoveyda". ww3.hoveyda.org. Архивировано из оригинал 8 апреля 2019 г.. Получено 29 мая 2019.
  11. ^ а б «Скандал, потрясший Калькутту». Телеграф. 1 июня 2008 г.. Получено 19 февраля 2014.
  12. ^ «ФОТОАРХИВ ПО ЯДЕРНОЙ АСТРОФИЗИКЕ». clemson.edu. Получено 7 декабря 2014.
  13. ^ Бонданелла, Питер; Бонданелла, заслуженный профессор сравнительной литературы и итальянский Питер (29 января 1993 г.). Фильмы Роберто Росселлини. Издательство Кембриджского университета. п.174. ISBN  9780521398664. Бобур Росселлини.
  14. ^ Джоанна Ребелло (25 мая 2008 г.). "Девушка, вскружившая голову Росселлини". Таймс оф Индия. Получено 19 февраля 2014.
  15. ^ "Киноархив - Уэслианский университет". Wesleyan.edu. Получено 13 августа 2012.
  16. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 21 сентября 2012 г.. Получено 10 декабря 2011.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)

внешняя ссылка