Джозеф Лоузи - Joseph Losey
Джозеф Лоузи | |
|---|---|
 Лоузи в 1965 году | |
| Родившийся | Джозеф Уолтон Лоузи III 14 января 1909 г. Ла Кросс, Висконсин, НАС. |
| Умер | 22 июня 1984 г. (в возрасте 75 лет) Лондон, Англия |
| Альма-матер | Дартмутский колледж Гарвардский университет |
| Род занятий | Режиссер театра и кино, продюсер, сценарист |
| Активные годы | 1933–1984 |
| Супруг (а) | Патрисия Мохан |
| Дети | 2 |
| Награды | Золотая пальмовая ветвь 1971 Посредник Сезар Награды за Лучший фильм & Лучший режиссер 1967 Авария |
Джозеф Уолтон Лоузи III (/ˈлoʊsя/; 14 января 1909 - 22 июня 1984) был американским театральным и кинорежиссером, продюсером и сценаристом. Рожден в Висконсин, он учился в Германии с Бертольт Брехт а затем вернулся в США. В черном списке в 1950-х годах в Голливуде он переехал в Европу, где снял остальные фильмы, в основном в Великобритании. Среди наиболее критически и коммерчески успешных были три фильма со сценарием Гарольд Пинтер: Слуга (1963), Авария (1967) и Посредник (1971).
Фильм Лоузи 1976 года Месье Кляйн выиграл Сезар Награды за Лучший фильм и Лучший режиссер, номинированный в тех же номинациях на оперную адаптацию 1979 г. Дон Жуан. Он был четырехкратным номинантом как на Золотая пальмовая ветвь (выиграв один раз) и Золотой лев, и двукратный BAFTA номинант.
Ранняя жизнь и карьера
Джозеф Уолтон Лоузи III родился 14 января 1909 года в г. Ла Кросс, Висконсин, где он и Николас Рэй были одноклассниками в Центральная средняя школа Ла-Кросс.[1][2][3] Он присутствовал Дартмутский колледж и Гарвардский университет, начиная с медицинского факультета и заканчивая драматическим искусством.[4]
Лоузи стал важной фигурой в политическом театре Нью-Йорка, первым сняв скандальную неудачу. Маленький старый мальчик в 1933 г.[5] Он отказался снимать постановочную версию Додсворт к Синклер Льюис, что побудило Льюиса предложить ему свою первую работу, написанную для сцены, Jayhawker. Лоузи руководил шоу, которое длилось недолго.[4] Босли Кроутер в Нью-Йорк Таймс отметил, что «пьеса, которая становится все более многословной, представляет проблемы постановки, которые не всегда решает руководство Джо Лоузи. Трудно сказать, кто несет ответственность за неясные части истории».[6]
Он посетил Советский союз в течение нескольких месяцев в 1935 году для изучения русской эстрады. В Москве он участвовал в семинаре по кино, который вел Сергей Эйзенштейн.[7] Он также встретил Бертольт Брехт и композитор Ханс Эйслер, которые в то время были в Москве.[8]
В 1936 году он поставил Тройной-А вспаханный под на Бродвей, производство Управление прогресса работ с Федеральный Театр Проект.[9] Затем он направил второй Живая газета презентация Судебный запрет.[10]
С 1946 по 1947 год Лоузи работал с Бертольдом Брехтом, который жил в изгнании в Лос-Анджелесе, и Чарльз Лотон о подготовке к постановке пьесы Брехта Галилео (Жизнь Галилея ), которую он и Брехт в конечном итоге поставили вместе с Лотоном в главной роли и с музыкой Эйслера. Премьера спектакля состоялась 30 июля 1947 года в Театре Коронет в г. Беверли Хиллс.[11] 30 октября 1947 года Лоузи сопровождал Брехта в Вашингтон, округ Колумбия, на его появление перед Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC).[11] На следующий день Брехт покинул США. Лоузи вышел на сцену Галилео, снова с Лотоном в главной роли в Нью-Йорке, где он открылся 7 декабря 1947 года в Театр Максин Эллиотт. Более чем 25 лет спустя Лоузи, находясь в изгнании в Англии, поставил киноверсию пьесы Брехта. Галилео (1975).
Первым художественным фильмом Лоузи была политическая аллегория под названием Мальчик с зелеными волосами (1947), в главной роли молодой Дин Стоквелл как Питер, сирота войны, который подвергается насмешкам после того, как просыпается однажды утром и обнаруживает, что его волосы загадочным образом стали зелеными.
Сеймур Небензал, продюсер Фриц Ланг классика M (1931), нанял Лоузи, чтобы римейк действие происходит в Лос-Анджелесе, а не в Берлине. В новой версии, выпущенной в 1951 году, имя убийцы было изменено с Ганса Беккерта на Мартина В. Харроу. Сын Небензала Гарольд был ассоциированным продюсером этой версии.
Политика и изгнание
Давний интерес HUAC к Лоузи был основан на обширных и полных ошибок файлах ФБР.[12] В течение 1930-х и 1940-х годов у него были обширные контакты с людьми из левого политического толка, включая радикалов и коммунистов или людей, которые впоследствии стали таковыми. Он сотрудничал с Брехтом и имел давние связи с Ханнсом Эйслером, оба объекта интересов HUAC.[13] Лоузи написал Служба иммиграции и натурализации в поддержку резидентской визы для Эйслера, у которого было много радикальных ассоциаций. Они сотрудничали в «политическом кабаре» с 1937 по 1939 год, и Лоузи пригласил Эйслера сочинить музыку для короткого фильма по связям с общественностью, который ему было поручено создать для презентации в 1939 Нью-Йоркская всемирная выставка, Пит Ролеум и его кузены.[14]
Лоузи также работал над Федеральным театральным проектом, долгое время являвшимся целью HUAC. Тройной-А вспаханный под, над которым работал Лоузи, была осуждена антецедентом HUAC, Комитет умирает, как коммунистическая пропаганда.[13] Его голливудские коллеги включили длинный список других целей HUAC, в том числе Далтон Трамбо и Кольцо Lardner Jr.[13]
Первая жена Лоузи Элизабет Хоуз работал с широким кругом коммунистов и антикоммунистических либералов в радикальной газете ВЕЧЕРА. После их развода в 1944 году она писала о работе в качестве организатора профсоюзов сразу после Второй мировой войны, когда «коммунистов предпочитали краснокожим».[15] В какой-то момент, вероятно, в начале 1940-х годов, ФБР вело досье на Лоузи и Хоуза. Он включал обвинения в том, что он Сталинский агент по состоянию на 1945 год.[13]
В 1946 году Лоузи присоединился к Коммунистическая партия. Позже он объяснил французскому интервьюеру:[13]
У меня было ощущение, что я был бесполезен в Голливуде, что я отрезан от деятельности в Нью-Йорке, и я чувствовал, что мое существование неоправданно. Это было своего рода голливудским чувством вины, которое привело меня к такой приверженности. И я думаю, что работа, которую я выполнял на гораздо более свободной, более личной и независимой основе для политических левых в Нью-Йорке, перед тем, как уехать в Голливуд, была гораздо более ценной в социальном плане.
У Лоузи был долгосрочный контракт с Дор Шари в РКО когда Говард Хьюз купила компанию в 1948 году и начала очищать ее от левых. Позже Лоузи объяснил, как Хьюз проверял сотрудников, чтобы определить, есть ли у них коммунистические симпатии:[16]
Мне предложили фильм под названием Я женился на коммунистке, от чего я категорически отказался. Позже я узнал, что это был пробный камень для установления того, кто из «красных»: вы предложили Я женился на коммунистке любому, кого вы считали коммунистом, и если они откажутся, так оно и будет.
Хьюз ответил, удерживая Лоузи в своем контракте, не поручив ему никакой работы.[13] В середине 1949 года Шари убедил Хьюза освободить Лоузи, который вскоре начал работать независимым специалистом. Беззаконник за Paramount Pictures.[13] Вскоре он работал над контрактом на три картины с Стэнли Крамер. Затем его имя было упомянуто двумя свидетелями перед HUAC весной 1951 года. Адвокат Лоузи предложил договориться с комитетом о даче показаний тайно. Вместо этого Лоузи отказался от редактирования своей работы. Большая ночь[17] и через несколько дней уехал в Европу со своей женой Луизой, в то время как HUAC потребовались недели, чтобы безуспешно пытаться вручить ему повестку в суд, требующую его показаний.[13]
После более чем года работы над Незнакомец на охоте в Италии Лоузи вернулся в США 12 октября 1952 года. Он оказался безработным:[13]
Я был [в Соединенных Штатах] около месяца и не работал в театре, не работал на радио, не работал в сфере образования или рекламы, не работал в фильмах, ни в чем. На один короткий момент я собирался сделать Артур Миллер играть в Горнило. Потом они испугались, потому что меня назвали. Итак, через месяц обнаружив, что у меня нет возможности зарабатывать на жизнь в этой стране, я уехал. Я не возвращался двенадцать лет ... Я не оставался в стороне из-за страха, просто у меня не было денег. У меня не было работы.
Он ненадолго вернулся в Рим и поселился в Лондоне 4 января 1953 года.[13]
Карьера в Европе
Он поселился в Британии и работал режиссером жанровых фильмов. Его первый британский фильм Спящий тигр (1954), а нуар криминальный триллер, под псевдонимом Виктор Хэнбери, потому что звезды фильма, Алексис Смит и Александр Нокс, опасался быть занесенным в черный список Голливудом, в свою очередь, если станет известно, что они работали с ним. Интимный незнакомец (1956) тоже носил псевдоним.[4] Его фильмы охватывали широкий диапазон от Регентство мелодрама Цыган и джентльмен (1958) к гангстерскому фильму Криминал (1960).[18]
Лоузи также изначально должен был руководить Hammer Films производство X Неизвестный (1956), но уже через несколько дней работы звезда Дин Джаггер отказался работать с предполагаемым Коммунист сочувствующий и Лоузи был удален из проекта. Альтернативная версия - Лоузи заменили по болезни.[19][20] Позже Лоузи был нанят Hammer Films для постановки Проклятый, британский научно-фантастический фильм 1963 года по роману Х.Л. Лоуренса «Дети света».
В 1960-х Лоузи начал работать с драматургом Гарольд Пинтер, которые стали долгой дружбой и положили начало успешной карьере сценариста Пинтера. Лоузи поставил три непреходящих классических произведения по сценариям Пинтера: Слуга (1963), Авария (1967) и Посредник (1971). Слуга выиграл три Премия Британской киноакадемии. Авария выиграл Гран-при Специального жюри в 1967 г. Каннский кинофестиваль.[21] Посредник выиграл Золотая пальма в 1971 г. Каннский кинофестиваль, четыре премии 1972 г. BAFTA награды и лучший британский сценарий 1972 г. Гильдия писателей Великобритании награды.[22] Каждый из трех фильмов исследует классовую и сексуальную политику в Англии в конце 19 века (Посредник) и в 1960-е гг. В Слуга, служащий способствует моральной и психологической деградации своего привилегированного и богатого работодателя. Авария исследует мужское вожделение, лицемерие и тоску среди образованного среднего класса как два Оксфордский университет наставники соревновательно объективируют ученика на фоне своей, казалось бы, идиллической жизни. В Посредник, молодой мальчик из среднего класса, летний гость в семье высшего класса, становится посланником в романе между фермером из рабочего класса и дочерью своих хозяев.
Хотя фильмы Лоузи в целом натуралистичны, Слуга'гибридизация подписи Лоузи Барокко стиль, фильм нуар, натурализм и экспрессионизм, и оба Авария'песок Посредник'радикальный кинематография, использование монтаж, закадровый голос и музыкальная партитура, представляют собой сложную конструкцию кинематографического времени и повествовательной перспективы, которая уводит эту работу в сторону неореалистического кино. Все три фильма отмечены редкими, эллиптическими и загадочными субтекстовыми диалогами Пинтера. мизансцена и странствующая операторская работа.
В 1966 году Лоузи направил Скромность Блэз, комедийный шпионский фильм, снятый в Соединенном Королевстве и выпущенный во всем мире в 1966 году. Джеймс Бонд пародия, она была основана на популярном комиксе Скромность Блэз к Питер О'Доннелл.
Лоузи также работал с Пинтером над Сценарий Пруста (1972), адаптация A la recherche du temps perdu к Марсель Пруст. Лоузи умер до того, как удалось собрать финансирование для проекта.
В 1975 году Лоузи реализовал давно задуманную экранизацию романа Брехта. Галилео выпущен как Жизнь Галилея в главных ролях Хаим Тополь. Галилео был снят в рамках подписной серии фильмов Американский кинотеатр, но снятый в Великобритании. В рамках этой постановки Лоузи также снял получасовой фильм, основанный на Галилео жизнь.[нужна цитата ]
Лоузи Месье Кляйн (1976) исследовал день в оккупированной Франции, когда евреи в Париже и его окрестностях были арестованы для депортации. Он сказал, что настолько полностью отвергает натурализм в кино, что в данном случае разделил свое съемочное расписание на три «визуальные категории»: нереальность, реальность и абстрактность.[3]
В 1979 году Лоузи снял Моцарт опера Дон Жуан, выстрелил в Вилла Ла Ротонда и регион Венето в Италии; это фильм был номинирован на несколько Сезар Награды в 1980 г., в том числе за лучшую режиссуру. Он продемонстрировал способность работать на французском языке и Месье Кляйн (1976) дал Ален Делон как звезда и продюсер - один из первых шансов французского кинематографа осветить предысторию печально известного Vel 'd'Hiv Roundup французских евреев в июле 1942 г.
Личная жизнь
В 1964 году Лоузи сказал Нью-Йорк Таймс: «Я бы хотел снова поработать в Америке, но это должно быть как раз то, что нужно».[4] Он сказал интервьюеру за год до своей смерти, что его не огорчило то, что его занесли в черный список: «Без этого у меня были бы три кадиллака, два бассейна и миллионы долларов, и я был бы мертв. но вы можете попасть в ловушку из-за денег и самоуспокоенности. Хорошая встряска никому не причинит вреда ».[2]
Дартмутский колледж, его альма-матер, в 1973 году присвоил Лоузи почетную степень.[2] В 1983 г. Университет Висконсина-Мэдисона сделал то же самое.[2]
Лоузи трижды был женат и дважды развелся. Он женился Элизабет Хоуз 24 июля 1937 г.[23] У них был сын, Гаврик Лоси в 1938 году, но развелся в ноябре 1944 года.[24] Гаврик помогал со съемками некоторых фильмов своего отца. Два сына Гаврика - кинорежиссеры. Марек Лоузи и Люк Лоузи.
С 1956 по 1963 год Лоузи был женат на британской актрисе. Дороти Бромили. 16 июля 1957 года у них родился сын Джошуа Лоузи, который стал актером. Затем Лоузи женился на Патриции Мохан, которая впоследствии адаптировалась. Лоренцо да Понте либретто из оперы Лоузи Дон Жуан и Нелл Данн игра для Приготовление на пару.
Он умер в своем доме в Лондоне 22 июня 1984 года после непродолжительной болезни, через четыре недели после завершения своего последнего фильма.[2]
Фильмография
Награды и номинации
| Год | Церемония | Категория | Работа | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 1954 | Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне | Золотая ракушка | Спящий тигр | Назначен |
| 1962 | Каннский кинофестиваль | Золотая пальмовая ветвь | Ева | Назначен |
| 1963 | Венецианский кинофестиваль | Золотой лев | Слуга | Назначен |
| 1964 | Венецианский кинофестиваль | Золотой лев | Слуга | Назначен |
| Cahiers du Cinéma | 10 лучших фильмов года | Слуга | 10 место | |
| Круг кинокритиков Нью-Йорка | Лучший режиссер | Слуга | Назначен | |
| 1966 | Каннский кинофестиваль | Золотая пальмовая ветвь | Скромность Блэз | Назначен |
| Настро д'Ардженто | Лучший иностранный режиссер | Король и страна | Назначен | |
| Настро д'Ардженто | Лучший иностранный режиссер | Слуга | Выиграл | |
| 1967 | Каннский кинофестиваль | Главный приз жюри | Авария | Выиграл |
| Каннский кинофестиваль | Золотая пальмовая ветвь | Авария | Назначен | |
| 1968 | BAFTA Awards | Выдающийся британский фильм | Авария | Назначен |
| 1971 | Каннский кинофестиваль | Лучший фильм | Посредник | Выиграл |
| 1972 | BAFTA Awards | Лучшее направление | Посредник | Назначен |
| 1972 | Сант Жорди Награды | Лучший зарубежный фильм | Посредник | Выиграл |
| Настро д'Ардженто | Лучший иностранный режиссер | Посредник | Назначен | |
| 1976 | Каннский кинофестиваль | Золотая пальмовая ветвь | Месье Кляйн | Назначен |
| 1977 | Сезар Награды | Лучший фильм | Месье Кляйн | Выиграл |
| Сезар Награды | Лучший режиссер | Месье Кляйн | Выиграл | |
| 1978 | Кинофестиваль Таормина | Золотая Харибда | Дороги на юг | Назначен |
| 1980 | Сезар Награды | Лучший фильм | Дон Жуан | Назначен |
| Сезар Награды | Лучший режиссер | Дон Жуан | Назначен | |
| 1982 | Венецианский кинофестиваль | Золотой лев | La Truite | Назначен |
Примечания и ссылки
- ^ а б Брауэр, Скотт. "FilmFreaks: Николас Рэй и Джозеф Лоузи". Архивы публичной библиотеки Ла-Кросс. Получено 22 сентября, 2016.
- ^ а б c d е Эппл-младший, Р. В. (23 июня 1984 г.). «Джозеф Лоузи, кинорежиссер, занесенный в черный список 1950-х, умер в возрасте 75 лет». Нью-Йорк Таймс. Получено 3 апреля, 2013.
- ^ а б Броуди, Ричард (8 ноября 2012 г.). "DVD недели: Джозеф Лоузи" Mr. Кляйн"". Житель Нью-Йорка. Получено 4 апреля, 2013.
- ^ а б c d Арчер, Евгений (15 марта 1964 г.). "Экспатриант возвращается по стопам" (PDF). Нью-Йорк Таймс. Получено 3 апреля, 2013.
- ^ Маленький старый мальчик на База данных Internet Broadway
- ^ Кроутер, Босли (6 ноября 1934 г.). «Фред Стоун в качестве сенатора гражданской войны ...» (PDF). Нью-Йорк Таймс. Получено 3 апреля, 2013.
- ^ См. Мишель Симент: Беседы с Лоузи. Лондон, Нью-Йорк: Метуэн, 1985, стр. 37.
- ^ См. Роберт Коэн: «Бертольт Брехт, Джозеф Лоузи и Brechtian Cinema» в «Бегство к жизни»: немецкие интеллектуалы в Нью-Йорке: сборник статей об изгнании после 1933 г.. Эккарт Гебель и Зигрид Вейгель (ред.). De Gruyter, 2012. 142–161, здесь стр. 144 сл.
- ^ Макгиллиган, Патрик (2011). Николас Рэй: Славная неудача американского режиссера. Нью-Йорк: ХарперКоллинз. С. 64–65.
- ^ Аткинсон, Брукс (25 июля 1936 г.). «Игра: журналистика WPA». Нью-Йорк Таймс.
- ^ а б См. Коэн, «Бертольт Брехт, Джозеф Лоузи», стр. 149.
- ^ См. Файлы ФБР на Лоузи: файл № 100-343468; и файл № 100-8587, т. 2 (том 1 посвящен Элизабет Хоуз).
- ^ а б c d е ж грамм час я j Гарднер, Колин (2004). Джозеф Лоузи. Издательство Манчестерского университета. С. 8–11.
- ^ Пальмье, Жан-Мишель (2006). Веймар в изгнании: антифашистская эмиграция в Европе и Америке. Нью-Йорк: Verso. С. 532, 802n131.
- ^ Горовиц, Дэниел (1998). Бетти Фридан и создание женской мистики: американские левые, холодная война и современный феминизм. п. 129.
- ^ Милн, изд., Том (1968). Лоузи на Лоузи. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday & Company. п. 73.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
- ^ Хоберман, Дж. (2011). Армия фантомов: американские фильмы и создание холодной войны. Нью-Йорк: Новая пресса. п.174.
- ^ Френч, Филипп (23 мая 2009 г.). «В черном списке, но непокоренный». Хранитель. Получено 3 апреля, 2013.
- ^ "R U удобно сидеть - Дин Джаггер". RUSC.com. Получено 2 мая, 2016.
- ^ Санджек, Дэвид. "Холодное, холодное сердце: Проклятые Джозефа Лоузи и компенсации жанра". чувства кино. Получено 2 мая, 2016.
- ^ "Авария". Архив фестиваля. Каннский фестиваль. Архивировано из оригинал 18 января 2012 г.. Получено 3 апреля, 2013.
- ^ "IMDb: Награды для посредников" https://www.imdb.com/title/tt0067144/awards
- ^ "Элизабет Шут Ср" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 24 июля 1937 г.. Получено 31 марта, 2013.
- ^ Берч, Беттина (1988). Радикальный по замыслу: жизнь и стиль Элизабет Хоуз. Нью-Йорк: Даттон. п. 103.
- ^ В то время как Лоузи считается директором Пит Ролеум и его кузены, Хелен ван Донген написала, что он был ее продюсером, и что она сняла и смонтировала фильм. Видеть Дюрант, Хелен; Орбанц, Ева (1998). Съемки фильма Роберта Флаэрти о Луизиане: Дневник Хелен Ван Донген. Музей современного искусства. п. 121. ISBN 9780870700811.
Ряд опубликованных источников называют этот фильм первым фильмом Джозефа Лоузи; Однако Хелен ван Донген вспоминает: «Джозеф Лоузи был продюсером ... Это я сделал все разбивки и наброски для изменений в мимике и движениях кадр за кадром».
дальнейшее чтение
- Каут, Дэвид (1994). Джозеф Лоузи: Месть жизни. Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-16449-3.
- Саймент, Мишель, Беседы с Лоузи (Нью-Йорк: Метуэн, 1985); первоначально опубликовано как (На французском) Саймент, Мишель, Le Livre de Losey. Entretiens avec le cinéaste (Париж: Stock / Cinéma, 1979)
- (На французском) Саймент, Мишель, Жозеф Лоузи: l'oeil du Maître (Institut Lumière / Actes Sud, 1994)
- Коэн, Роберт, «Бертольт Брехт, Джозеф Лоузи и кино Брехтиана». «Бегство к жизни»: немецкие интеллектуалы в Нью-Йорке: сборник статей об изгнании после 1933 г.. Эккарт Гебель и Зигрид Вейгель (ред.). Де Грюйтер, 2012. 142–161. ISBN 978-3112204160
- ДеРам, Эдит, Джозеф Лоузи: американский режиссер в изгнании (Фарос, 1995)
- Хирш, Фостер, Джозеф Лоузи (Туэйн, 1980)
- Хьюстон, Пенелопа, "Бумажный платок Лоузи", Зрение и звук, Лето 1966 г.
- Джейкоб, Жиль, «Джозеф Лоузи, или Звонок камеры», Зрение и звук, Весна 1966 г.
- Лихи, Джеймс, Кино Джозефа Лоузи (А. С. Барнс, 1967)
- (На французском) Ледье, Кристиан, Джозеф Лоузи (Сегерс, 1963)
- Палмер, Палмер и Майкл Райли, Фильмы Джозефа Лоузи (Издательство Кембриджского университета, 1993)
- (на испанском) Валле, Хоакин, Джозеф Лоузи (Катедра, 2010)
внешняя ссылка
- Фильмография в базе данных BFI Film & TV
- Джозеф Лоузи на BFI с Экранонлайн
- Джозеф Лоузи на IMDb
- Джозеф Лоузи на База данных Internet Broadway
- Ребенок пошел вперед на Archive.org
- Роберт Марас, «Рассмотрение классовых отношений: сотрудничество Джозефа Лоузи и Гарольда Пинтера», 28 мая 2012 г.
