Ханс Эйслер - Hanns Eisler

Ханс Эйслер (слева) и Бертольд Брехт, его близкий друг и соратник, Восточный Берлин, 1950.

Ханс Эйслер (6 июля 1898 г. - 6 сентября 1962 г.) был австрийским композитором (его отец был австрийцем, а Эйслер воевал в венгерском полку в Первая Мировая Война ).[1] Он известен прежде всего созданием Национальный гимн из Восточная Германия за его долгое творческое общение с Бертольд Брехт, а также для саундтреков к фильмам. В Hochschule für Musik "Hanns Eisler" назван в его честь.

История семьи

Йоханнес Эйслер родился в Лейпциг в Саксония, сын Рудольф Эйслер, профессор философии и Мари Ида Фишер.[2] Его отец был евреем, а мать - лютеранкой.[3][4] В 1901 году семья переехала в Вена. Его брат, Герхарт, был коммунистическим журналистом,[5][6] и его сестра, Эльфриде, был лидером Коммунистической партии Германии в середине 1920-х годов. Эмигрировав в Америку, она превратилась в анти-Сталинский, писала книги против своей прежней политической принадлежности и даже свидетельствовала против своих братьев перед Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности.

В 14 лет Эйслер присоединился к социалистической молодежной группе.[7]

Ранние годы и Бертольт Брехт

Эйслер в военной форме, 1917 год.

Вовремя Великая война, Ханс Эйслер служил фронтовиком в Австро-венгерский армии и несколько раз был ранен в боях. Вернувшись в Вену после поражения Австрии, он учился с 1919 по 1923 г. Арнольд Шенберг. Эйслер был первым из учеников Шенберга, сочинивших в двенадцатитонный или же серийный техника. Он женился Шарлотта Демант в 1920 г .; они расстались в 1934 году. В 1925 году он переехал в Берлин - тогда оранжерею экспериментов в музыке, театре, кино, искусстве и политике. Там он стал активным сторонником Коммунистическая партия Германии и стал участвовать в Ноябрьская группа. В 1928 году он преподавал в Рабочей марксистской школе в Берлине, а его сын Георг Эйслер, который вырастет и станет известным художником. Его музыка становилась все более ориентированной на политические темы и, к ужасу Шенберга, становилась более «популярной» по стилю с влиянием, почерпнутым из джаз и кабаре. В то же время он приблизился к Бертольд Брехт, чей собственный поворот к марксизм произошло примерно в то же время. Сотрудничество двух художников продлилось до конца жизни Брехта.[8]

В 1929 году Эйслер составил песенный цикл Zeitungsausschnitte, Соч. 11. Работа посвящена Марго Хинненберг-Лефебре.[9] Хотя он и не был написан в технике двенадцати тонов, он, возможно, был предшественником стиля музыкального искусства, позже известного как «Новости» (или, возможно, лучше охарактеризованного как «вырезки новостей») - музыкальных композиций, пародирующих содержание и стиль газеты, или это включало тексты песен, взятые непосредственно из газет, листовок, журналов или других печатных СМИ дня. Цикл пародирует макет и содержание газеты, а песни, входящие в него, имеют названия, похожие на заголовки. Его содержание отражает социалистические наклонности Эйслера, а тексты песен увековечивают память о борьбе простых немцев, перенесших лишения после Первой мировой войны.[10]

Эйслер написал музыку для нескольких пьес Брехта, в том числе Решение (Die Maßnahme) (1930), Мама (1932) и Швейк во время Второй мировой войны (1957). Они также работали над песнями протеста, которые прославляли политические беспорядки в Веймарская Германия в начале 1930-х гг. Их Песня солидарности стал популярным гимном боевиков, который пели на уличных протестах и ​​публичных митингах по всей Европе, а их Баллада о параграфе 218 была первой песней в мире, протестующей против законов против абортов. В песнях Брехта-Эйслера этого периода была тенденция смотреть на жизнь «снизу» - с точки зрения проституток, торговцев, безработных и работающих бедняков. В 1931–32 сотрудничал с Брехтом и режиссером. Слатан Дудоу на рабочий фильм Kuhle Wampe.[11]

В изгнании

После 1933 года музыка Эйслера и поэзия Брехта были запрещены Нацистская партия. Оба художника отправились в ссылку. Пока Брехт поселился в Свендборг, Дания, Эйслер много лет путешествовал, работая в Праге, Вене, Париже, Лондоне, Москве, Испании, Мексике и Дании. Он дважды побывал в США, выступив с лекциями от побережья до побережья.

В 1938 году Эйслеру наконец удалось эмигрировать в США по постоянной визе. В Нью-Йорке он преподавал композицию в Новая школа социальных исследований писал экспериментальную камерную и документальную музыку. В 1942 году он переехал в Лос-Анджелес, где присоединился к Брехту, который прибыл в Калифорнию в 1941 году после долгого путешествия на восток из Дании через Советский Союз и Тихий океан.

В США Эйслер написал музыку к различным документальным фильмам и к восьми голливудским фильмам, два из которых - Палачи тоже умирают! и Только одинокое сердце - номинировались на Оскар в 1944 и 1945 годах соответственно.[12][13] Также работаю над Палачи тоже умирают! был Бертольт Брехт, который написал рассказ вместе с режиссером Фриц Ланг. С 1927 года и до конца своей жизни Эйслер написал музыку к 40 фильмам, сделав музыку к фильмам большую часть своих композиций после вокальной музыки для хора и / или сольных голосов.

1 февраля 1940 года он начал работу над «Исследовательской программой по взаимосвязи музыки и фильмов», финансируемой за счет гранта Фонд Рокфеллера, которую он получил с помощью режиссера Джозеф Лоузи и Новая школа. Результатом этой работы стала книга Композиция к фильмам который был опубликован в 1947 г. Теодор В. Адорно как соавтор.

В нескольких камерных и хоровых сочинениях этого периода Эйслер вернулся к методу двенадцати тонов, от которого отказался в Берлине. Его Четырнадцать способов описания дождя - составлен для Арнольд Шенберг Празднование 70-летия - считается шедевром жанра.[нужна цитата ]

Работы Эйслера 1930-х и 1940-х годов включали Deutsche Sinfonie (1935–57) - хоровая симфония в одиннадцати частях на стихи Брехта и Игнацио Силоне[14]- и цикл авторских песен, изданных как Голливудский песенник (1938–43). С текстами Брехта, Эдуард Мерике, Фридрих Гёльдерлин и Гете, он создал репутацию Эйслера как одного из величайших композиторов немецкого Лидер.

Расследование HUAC

Многообещающая карьера Эйслера в США была прервана Холодная война. Он был одним из первых художников, попавших в Голливудский черный список посредством киностудия боссы. На двух допросах Комитет палаты представителей по антиамериканской деятельности,[15][16][17] Композитор был обвинен в том, что он «музыкальный Карл Маркс» и главный советский агент в Голливуде. Среди его обвинителей была его сестра Рут Фишер, которая также свидетельствовала перед комитетом, что ее другой брат, Герхарт, был коммунистическим агентом. Коммунистическая пресса объявила ее «немецким троцкисткой».[нужна цитата ] Среди произведений, написанных Эйслером для Коммунистической партии, был «Марш Коминтерна», в том числе слова «Коминтерн призывает вас / Поднимите высоко советское знамя / Закаленными рядами на бой / Поднимите серп и молот».[нужна цитата ]

Его сторонники

Сторонники Эйслера, включая его друга Чарли Чаплин и композиторы Игорь Стравинский, Аарон Копленд[18] и Леонард Бернстайн - организовал благотворительные концерты, чтобы собрать деньги в свой фонд защиты, но в начале 1948 года его депортировали. Фолксингер Вуди Гатри протестовал против депортации композитора в его текстах к «Эйслеру на ходу», записанным пятьдесят лет спустя Билли Брэгг и Wilco на Mermaid Avenue альбом (1998). В песне интроспективный Гатри спросил себя, что бы он сделал, если бы вызвал его для дачи показаний перед комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности: «Я не знаю, что буду делать / Я не знаю, что буду делать / Эйслер приходит и уходит, и я не знаю, что буду делать ».[19]

При отбытии из США

26 марта 1948 года Эйслер и его жена Лу покинули город. Ла-Гуардия аэропорт и полетел в Прага. Перед отъездом он прочитал следующее заявление:

Я уезжаю из этой страны не без горечи и гнева. Я хорошо понимал это, когда в 1933 году гитлеровские бандиты назначили цену за мою голову и выгнали меня. Они были злом того времени; Я гордился тем, что меня выгнали. Но я чувствую себя разбитым горем из-за того, что меня изгнали из этой прекрасной страны таким нелепым способом.[20]

В Восточной Германии

Эйслер вернулся в Австрия, а позже переехал в Восточный Берлин. В Восточная Германия он составил Национальный гимн из Германская Демократическая Республика, цикл кабаре -стилевые песни на сатирические стихи Курт Тухольский музыкальное сопровождение для театра, фильмов, телевидения и вечеринок.

Его самым амбициозным проектом того периода была опера. Иоганнес Фауст на Фауст тема. Либретто, написанное самим Эйслером, было опубликовано осенью 1952 года. В нем Фауст изображался как нерешительный человек, предавший делу рабочий класс не присоединившись к Немецкая крестьянская война. В мае 1953 г. либретто подвергся нападкам со стороны крупной статьи в Neues Deutschland, то САС орган[21] который не одобрял негативное изображение Фауста как ренегата и обвинял произведение в том, что оно является «пощечиной немецкому национальному чувству» и в том, что оно «формалистически искажало одно из величайших произведений нашего немецкого поэта Гете» (Ульбрихт ). Оперный проект Эйслера обсуждался на трех еженедельных встречах "Mittwochsgesellschaft" [клуба среды] круга интеллектуалов под эгидой Берлинская академия художеств начиная с 13 мая 1953 года. Последняя из этих встреч состоялась в среду, 10 июня 1953 года.[22]

Могила Эйслера и его третьей жены Стеффи, сделанная в день 50-летия его смерти. Его могила - одна из 800 могилы чести поддерживается властями.

Неделю спустя восстание рабочих 17 июня 1953 г. сняло эти дебаты с повестки дня. Эйслер впал в депрессивное состояние и не стал писать музыку к опере. В своей последней работе "Ernste Gesänge" (Серьезные песни), написанной с весны 1961 по август 1962 года, Эйслер попытался преодолеть депрессию, взяв на себя 20-й съезд Коммунистической партии Советского Союза с упадком культа Сталина как знаком надежды на будущее, позволяющее «жить без страха». Хотя он продолжал работать композитором и преподавать в Консерватория Восточного Берлина, разрыв между Эйслером и культурными деятелями Восточной Германии увеличился в последнее десятилетие его жизни. В этот период он подружился с музыкантом. Вольф Бирманн и пытался продвигать его[23] (но в 1976 году Бирман был лишен гражданства ГДР во время концертного тура по Западной Германии).

Эйслер сотрудничал с Брехтом до смерти последнего в 1956 году. Он так и не оправился полностью от кончины своего друга, и его оставшиеся годы были омрачены депрессией и ухудшением здоровья. Он умер от сердечного приступа (его второй)[24] в Восточном Берлине в сентябре 1962 г. и похоронен недалеко от Брехта в Кладбище доротеенштадт.

Композиции

  • 1923: Соната для фортепиано № 1, соч. 1
  • 1923: Дивертисмент; Четыре пьесы для фортепиано
  • 1923: Дивертисмент для духового квинтета, соч. 4
  • 1924: Соната для фортепиано № 2, соч. 6
  • 1925: Восемь пьес для фортепиано
  • 1926: Tagebuch des Hanns Eisler (Дневник Ханнса Эйслера); 11 Zeitungsausschnitte; Ten Lieder; Три песни для мужского хора (по Генрих Гейне )
  • 1928 г .: "Drum sag der SPD ade"; "Lied der roten Matrosen" ("Песнь красных матросов", с Эрих Вайнерт ); Пантомима (с Бела Балаж ); «Кумпеллид»; "Песня красных матросов"; "Couplet vom Zeitfreiwilligen"; «Газетный сын»; "Auch ein Schumacher (verschiedene Dichter)"; "Was möchst du nicht" (от Des Knaben Wunderhorn ); "Wir sind das rote Sprachrohr"
  • 1929: Tempo der Zeit (Темп времени) для хора и небольшого оркестра, соч. 16; Six Lieder (после Вайнерта, Вебера, Янке и Валлентина); "Lied der Werktätigen" ("Песня о трудящихся"; со Стефаном Хермлином)
  • 1930: "Die Maßnahme "(" Принятые меры ", Lehrstück, текст Бертольд Брехт ), Соч. 20; Шесть баллад (после Вебера, Брехта и Вальтер Меринг ); Четыре баллады (после Б. Травен, Курт Тухольский, Визнер-Гмейнер и Арендт); Люкс № 1, Соч. 23
  • Музыка 1931 г. к "Die Mutter" (Мама ) Бертольда Брехта (по Максим Горький ), для малого театрального оркестра
  • 1931: "Lied der roten Flieger" (по мотивам Семен Кирсанов ); Четыре песни (после Фрэнка, Вайнерта) из фильма Niemandsland; музыка из фильмов для Kuhle Wampe (тексты Брехта) со знаменитой «Балладой о пиратах», «Песней Марикена», Четыре баллады (с Бертольдом Брехтом); Люкс № 2, Соч. 24 ("Niemandsland"); Три песни по Эриху Вайнерту; «Das Lied vom vierten Mann» («Песня о четвертом человеке»); «Streiklied» («Ударная песня»); Люкс № 3, Соч. 26 ("Kuhle Wampe")
  • 1932: «Баллада о женщинах и солдатах» (с Брехтом); Семь пьес для фортепиано; Kleine Sinfonie (Маленькая симфония); Люкс № 4, Музыка к российскому фильму Песнь о героях (Песня героев) Джорис Ивенс с "Песней с Урала" (по Сергей Третьяков ); переиздан как инструментальная пьеса соч. 30 ("Die Jugend hat das Wort")
  • 1934: "Einheitsfrontlied" ("Песня единого фронта"); «Saarlied» («Саарская песня»), «Lied gegen den Krieg» («Песня против войны»), «Баллада о еврейской шлюхе Мари Сандерс» («Баллада о еврейской шлюхе Мари Сандерс»), песни из Die Rundköpfe und die Spitzköpfe; «Sklave, wer wird dich befreien» («Раб, который освободит тебя»; у Брехта); «Калифорнийская баллада»; Шесть пьес; Прелюдия и фуга на B – A – C – H (струнное трио); «Спартак 1919», Соч. 43 год
  • 1935: "Die Mutter" (Мама ) переписано как кантата для хора, сольных голосов и двух фортепиано для постановки в Нью-Йорке
  • 1935: Ленин Реквием для сольных голосов, хора и оркестра
  • 1936: Кантата Gegen den Krieg
  • 1937: Семь кантат по текстам из Игнацио Силоне романы Хлеб и вино и Fontamara для сольного голоса, струнных и деревянных духовых инструментов
Die Römische Kantate, opus 60;
Kantate im Exil (Man lebt von einem Tag zu dem andern), opus 62;
Кантате «Нейн» (Kantate im Exil No. 2);
Kantate auf den Tod eines Genossen, opus 64;
Kriegskantate, opus 65;
Die den Mund auf hatten;
Die Weißbrotkantate
"Friedenssong" ("Песня мира" по Петеру); «Каммеркантатен» («Камерные кантаты»); Ulm 1592; «Беттеллид» («Умоляющая песня», с Брехтом); "Ленинский реквием" (с Брехтом)
  • 1938: Кантата к первому дню рождения герра Мейерса; Струнный квартет; Fünf Orchesterstücke; Тема с вариациями "Der lange Marsch"
  • 1939: Нонет № 1
  • 1940: Музыка к документальному фильму Белый Потоп (Frontier Films), переизданный как Камерная симфония (Каммерсимфония)[25]
  • 1941: Музыка к документальному фильму Ребенок вышел (режиссер Джозеф Лоузи ), переизданная как Сюита для септета № 1, соч. 92а[26]
  • 1940/41: Музыка из кинофильмов для Забытая деревня (режиссер Герберт Клайн и Александр Хаммид, написано Джон Стейнбек )
  • 1940/41: Нонет № 2
  • 1941: Woodbury-Liederbüchlein (Песенник Вудбери, 20 детских песен для женского хора на Вудбери, Коннектикут ); "14 Arten den Regen zu beschreiben" (14 способов описать дождь) (к фильму Джориса Ивенса Дождь, позже посвященный Арнольд Шенберг на его 70-летие)
  • 1942: «Голливуд-элегия» («Голливудские элегии»; ​​с Брехтом) в Hollywooder Liederbuch (Голливудский песенник)
  • 1943: Музыка к фильму Палачи тоже умирают!; Соната для фортепиано No. 3
  • 1943: Песни для Швейк во время Второй мировой войны; "Deutsche Misere" (с Брехтом)
  • 1943: Соната для фортепиано no. 3
  • 1946: "Glückliche Fahrt" ("Процветающее путешествие", по Гете ); Песни и баллада по пьесе Брехта Жизнь Галилея.
  • 1946: Музыка к фильму Скандал в Париже и Срок на рассвете
  • 1947: Септет № 2
  • 1947: Музыка для Женщина на пляже, фильм режиссера Жан Ренуар
  • 1948: Музыка к фильму Иоганн Нестрой игра Höllenangst
  • 1948: «Lied über die Gerechtigkeit» («Песня справедливости» по В. Фишеру)
  • 1949: Берлинский люкс; Рапсодия; «Lied über den Frieden» («Песня о мире»); Auferstanden aus Ruinen (Государственный гимн ГДР (текст Бехера)); "Treffass"
  • 1950: "Mitte des Jahrhunderts" (по Бехеру); Четыре Лидер на Die Tage der Commune; Детские песни (с Брехтом)
  • 1952: «Das Lied vom Glück» («Песня о счастье»; по Брехту); "Das Vorbild" (по Гете)
  • 1954 : Люкс Winterschlacht
  • 1955: Ночь и туман, музыка к фильму Герр Пунтила и его слуга Матти; Пунтила-Люкс; «Im Blumengarten» («В цветнике»); "Die haltbare Graugans"; Три песни после Брехта; музыка к фильму 1955 года Bel Ami
  • 1956: Vier Szenen auf dem Lande (Кацграбен) («Четыре деревенские сцены» по Эрвину Стритматтеру); Детские песни (по Брехту); «Фиделио» (по Бетховену)
  • 1957: Штурм-сюита для оркестра; Bilder aus der Kriegsfibel; "Die Teppichweber von Kujan-Bulak" ("Ковроткачи Кужан-Булака", совместно с Брехтом); «Lied der Tankisten» (текст Вайнерта); "Режим ген"; «Marsch der Zeit» («Марш времени», по Владимир Маяковский ); Три Ледера (по мотивам Маяковского и Питер Хакс ); «Sputnik-Lied» («Спутниковая песня», текст Кубы (Курт Бартель)); музыка из фильмов для Les Sorcières de Salem (Горнило )
  • 1935-1958: Deutsche Sinfonie (по текстам Бертольда Брехта и Игнацио Силоне)
  • 1958: Am 1. Mai («Первомай», с Брехтом)
  • 1959: еще 36 песен на тексты Курт Тухольский за Гизела Мэй и Эрнст Буш;
  • 1962: "Ernste Gesänge" ("Серьезные песни"), семь Лидер после Фридрих Гёльдерлин, Бертольд Фиртель, Джакомо Леопарди, Гельмут Рихтер и Стефан Хермлин

Сочинения

  • Бунтарь в музыке: избранные произведения. Нью-Йорк: International Publishers, 1978. OCLC  2632915

Рекомендации

  1. ^ Сабо-Кнотик, Корнелия (2001). "Эйслер, Ханс" (энциклопдия). musiklexikon.ac.at. Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. Получено 26 декабря 2017.
  2. ^ Бец 1982, п. 311.
  3. ^ Леви, Эрик (август 1998 г.). "Ханс Эйслер: жизнь: композитор месяца BBC". eislermusic.com. Североамериканский форум имени Ханса Эйслера. Получено 30 сентября 2012.
  4. ^ Певец, Курт Д. (1953). «Люди в троянском коне». Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  5. ^ Фриман, Ира Генри (22 мая 1949 г.). "Карьера коммуниста -" История Эйслера - тридцать лет его жизнь была полна приключений на трех континентах " (От редакции). Нью-Йорк Таймс. Получено 30 сентября 2012. Герхарт Эйслер, которого поймали неделю назад в субботу в Англии при попытке избежать «преследования» со стороны правительства Соединенных Штатов, представляет собой феномен двадцатого века - профессиональный, международный, коммунистический революционер.
  6. ^ «КОММУНИСТЫ: Человек из Москвы». time.com. Журнал Тайм. 17 февраля 1947 г.. Получено 30 сентября 2012. Герхарта Эйслера ... только что обвинили в том, что он первый коммунист США
  7. ^ "Карл Маркс музыки". jacobinmag.com.
  8. ^ Альбрехт Бец. Ханс Эйслер: политический музыкант (1982, Cambridge University Press), стр. 230.
  9. ^ Эйслер, Ханс. Zeitungsausschnitte. Хакенсак, Нью-Джерси: Бунин, 1972.
  10. ^ Томас, Х. Тодд. Новости: исследовательское исследование журналистики в музыке. Абилин, Техас: 1992.
  11. ^ Альбрехт Бец. Ханс Эйслер: политический музыкант (1982, Cambridge University Press), стр. 104–106.
  12. ^ «Наследие Оскара • Победители 16-й премии Оскар». Академия кинематографических искусств и наук. 1944 г.. Получено 29 января 2013.
  13. ^ «Наследие Оскара • Лауреаты 17-й премии Оскар». Академия кинематографических искусств и наук. 1945 г.. Получено 29 января 2013.
  14. ^ Арнольд Пистяк (2009). "Skovbostrand 1937: Nein und Ja. Erinnerung an Hanns Eislers Kantaten auf Texte von Ignazio Silone und Bertolt Brecht" [Skovbostrand 1937: Нет и да. Воспоминания к кантатам Ханна Эйслера на тексты Игнацио Силоне и Бертольда Брехта. У Фрэнка Стерна (ред.). Feuchtwanger und Exil. Glaube und Kultur 1933 - 1945. "Der Tag wird kommen" [Фейхтвангер и изгнание. Вера и культура 1933–1945 гг. "День наступит"]. Исследования Фейхтвангера, Том 2 (на немецком языке). Берн: Питер Ланг (опубликовано в 2011 г.). С. 305–331. ISBN  978-3-03-430188-6.
  15. ^ Ланг, Эндрю (2005). "Ханс Эйслер: Жизнь: Эйслер в эпоху Маккарти". eislermusic.com. Североамериканский форум имени Ханса Эйслера. Получено 30 сентября 2012. Для восходящей звезды антикоммунизма Ричарда Никсона, отбывшего тогда свой первый срок в качестве конгрессмена США, «дело Ханса Эйслера» было «возможно, самым важным, когда-либо рассматривавшимся комитетом».
  16. ^ Шебера, Юрген (1978). Hanns Eisler im USA-Exil: zu den politischen, ästhetischen und kompositorischen Positionen des Komponisten 1938–1948 [Ханс Эйслер в американо-американском изгнании. Позиции композитора в отношении политики, эстетики и композиции с 1938 по 1948 год] (первоначально написанная как докторская диссертация 1976 года) (на немецком языке). Берлин (ГДР) и Майзенхайм-ан-дер-Глан (ФРГ): Akademie Verlag и Hain. ISBN  3-445-01743-3. Включает немецкий перевод слушаний HUAC
  17. ^ Слушания относительно Ханнса Эйслера. Слушания в Комитете по антиамериканской деятельности, Палата представителей, Восьмой Конгресс, первая сессия, Публичное право 601 (раздел 121, подраздел Q (2)), 24, 25 и 26 сентября 1947 г.. Соединенные Штаты. Конгресс. Жилой дом. Комитет по антиамериканской деятельности. Вашингтон, округ Колумбия: Типография правительства США. 1947. С. III, 209 с., 23 см. LCCN  48050031. OCLC  3376771.CS1 maint: другие (связь)
  18. ^ "Слушания Маккарти". McCarthy Hearings 1953–54 Vol. 2. Типография правительства США. Архивировано из оригинал 11 июня 2011 г.. Получено 1 июня 2011.
  19. ^ Гатри, Вуди (1948). "Эйслер в пути" (текст песни). woodyguthrie.org. Woody Guthrie Publications, Inc., управляемая Bug Music. Получено 30 сентября 2012.
  20. ^ http://eislermusic.com/depart.htm
  21. ^ Редакциясколлегиум "Neues Deutschland" (14 мая 1953 г.). "Das "Faust" -Problem und die deutsche Geschichte. Bemerkungen aus Anlaß des Erscheinens des Operntextes "Johann Faustus" von Hanns Eisler "[Проблема "Фауста" и немецкая история. Замечания по поводу публикации текста оперы «Иоганн Фауст» Ханна Эйслера]. Neues Deutschland (на немецком).
  22. ^ Стенограммы этих сессий вместе с соответствующими документами в Бунге, Ганс (1991). Brecht-Zentrum Berlin (ред.). Die Debatte um Hanns Eislers "Johann Faustus": eine Dokumentation [Дебаты по "Иоганну Фаусту" Ханнса Эйслера: документация] (на немецком). С. 45–248. ISBN  978-3-86163-019-7.
  23. ^ Бирманн, Вольф; Ханс Эйслер и Герхарт Эйслер (октябрь 1983 г.). "Ханс Эйслер: Жизнь: Интервью с Вольфом Бирманном". eislermusic.com (Опрос). Беседовал Джеймс К. Миллер. Североамериканский форум имени Ханса Эйслера. Получено 30 сентября 2012. Эйслер - часть самого драгоценного наследия, которое они должны присвоить. И если я могу что-то внести в это, рассказывая людям здесь (в Америке) об Эйслере - конечно, с моей очень ограниченной точки зрения - тогда это хорошо, и я рад этому. Ja. - Первоначально опубликовано в "Коммуникациях", Vol. 18, № 2, стр. 21–35, Международное общество Брехта.
  24. ^ Джексон, Маргарет Р. (2003). «Рабочие, соединяйтесь! Политические песни Ганса Эйслера, 1926–1932» (PDF). Музыкальная школа Университета штата Флорида. п. 16. Архивировано из оригинал (PDF) 13 сентября 2006 г.. Получено 19 августа 2010.
  25. ^ "Hanns Eisler DVD-Edition Рокфеллеровский киномузыкальный проект 1940–42: Белый наводнение". hanns-eisler.de. Internationale Hanns-Eisler-Gesellschaft. 2012. Архивировано с оригинал 6 октября 2011 г.. Получено 25 сентября 2012.
  26. ^ Internationale Hanns-Eisler-Gesellschaft (2012). "Hanns Eisler DVD-Edition Рокфеллеровский фильм-музыкальный проект 1940–42: Ребенок вышел". hanns-eisler.de. Архивировано из оригинал 6 октября 2011 г.. Получено 25 сентября 2012.

Процитированные работы

Литература

внешняя ссылка