Хуан Карлос Пас - Juan Carlos Paz - Wikipedia

Хуан Карлос Пас
Для музыканта и педагога мексиканского происхождения см. Хуан Карлос Пас и Пуэнте.

Хуан Карлос Пас (5 августа 1897 г. - 26 августа 1972 г.) Аргентинский композитор и теоретик музыки.

Пас родился в Буэнос айрес, либо в 1897 г. (Коррадо 1999 ) или в 1901 г. (Сальгадо 2001 ), где он учился игре на фортепиано у Роберто Нери и композиции у Константино Гайто и Эдуардо Форнарини. Он также изучал игру на органе у Жюля Бейера, а затем отправился в Париж, чтобы работать с Винсент д'Инди на Schola Cantorum (Сальгадо 2001 ).

22 октября 1929 г. общий энтузиазм по поводу новых музыкальных достижений заставил его вместе с Хуан Хосе Кастро и Хосе Мария Кастро, Джилардо Джиларди, и Якобо Фичер, чтобы сформировать Grupo Renación, с целью продвижения дела современной музыки в Аргентине. В 1936 году Паз покинул группу, чтобы основать свою серию концертов Conciertos de la Nueva Música (Слонимский 1945, 80–81).

Паз был категорически против фольклорного подхода к музыке, который был широко распространен в Латинской Америке в 1930-1940-х годах (Слонимский 1945, 97). Мнения о его ранних композиционных стилях расходятся. Согласно одному авторитету, в 1920-х и начале 1930-х его музыка была постромантической, с влиянием Сезар Франк и Рихард Штраус (Сальгадо 2001 ); другой писатель описывает тот же период (1920–27) как период неоклассический полифония (Слонимский 1945, 97). Бывший автор уважает Игорь Стравинский неоклассицизм и джаз как центр внимания Паза в 1930-х годах, тогда как последний описывает свой второй период (1927–1934) как «отмеченный атональной мелодической идиомой и политональной гармонией» (Слонимский 1945, 97). Оба автора согласны с тем, что в 1930-х годах он инвестировал в разнообразные стили и методы, распространенные во всем мире в то время, и особенно Арнольд Шенберг с двенадцатитоновая техника, который Пас представил Аргентине (Слонимский 1945, 97; Сальгадо 2001 ). Его особенно привлекали Антон Веберн '', а с 1934 года принял двенадцатитонный текст, который он продолжал использовать до 1950 года. Хотя он продолжал утверждать, что методы Шенберга заслуживают более широкой известности и понимания, опубликовав в 1954 году книгу Арнольд Шенберг, тональ эры фин де ла, он отказался от этой техники в своих композициях, создав новую экспериментальную, высоко структурированную идиому. Однако в середине 1960-х он вообще отказался от сочинения (Сальгадо 2001 ).

Ученики Паза включены Сусана Барон Супервиль который, как и он, был членом Agrupación Nueva Música (Фичер, Шлейфер и Фурман, 2002 г., 60).

Рекомендации

  • Коррадо, Омар. 1999–2002 гг. «Пас, Хуан Карлос». Diccionario de la música española e hispanoamericana, 10 томов, под редакцией Эмилио Касарес, Хосе Лопес-Кало, Исмаэль Фернандес де ла Куэста и Мария Лус Гонсалес Пенья. Мадрид: Sociedad General de Autores y Editores. ISBN  9788480483117 ISBN  9788480483032.
  • Фичер, Мигель, Марта Фурман Шлейфер и Джон М. Фурман (ред.). 2002 г. Латиноамериканские композиторы-классики: биографический словарь. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press ISBN  978-1-4616-6911-1.
  • Сальгадо, Сусана. 2001. «Пас, Хуан Карлос». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Слонимский, Николай. 1945 г. Музыка Латинской Америки. Нью-Йорк: Компания Томаса И. Кроуэлла.

дальнейшее чтение

  • Гилберт, Стивен. 1973–74. «Ультрасовременная идиома»: обзор Новая музыка". Перспективы новой музыки 12, №№ 1-2 (осень-зима 1973 / весна-лето 1974): 282–314.

внешняя ссылка