Готфрид Майкл Кениг - Gottfried Michael Koenig

Готфрид Майкл Кениг

Готфрид Майкл Кениг (родился 5 октября 1926 г. в г. Магдебург ) - современный немецко-голландский композитор.

биография

Кениг учился церковная музыка в Брауншвейг на Niedersächsische Musikschule Braunschweig [де ], сочинение, пианино, анализ и акустика на Hochschule für Musik Detmold, техники представления музыки на Hochschule für Musik Köln и компьютерной техники в Боннский университет. Он посещал, а затем читал лекции в Darmstädter Ferienkurse (Летние музыкальные школы Дармштадта). С 1954 по 1964 год Кениг работал в электронная студия из Западногерманское радио (WDR) продюсирование своих электронных композиций Klangfiguren, Сочинение и Терминус 1 и написал оркестровый и камерная музыка. Кроме того, он помогал другим композиторам, в том числе Маурисио Кагель, Франко Евангелисти, Дьёрдь Лигети (Артикуляция ), Герберт Брюн и Карлхайнц Штокхаузен (с реализацией Gesang der Jünglinge и Kontakte ).

С 1961 по 1965 год Кениг преподавал в Фонд Гаудеамуса в Билтховен и с 1962 по 1964 год в Высшей школе музыки Кельна. В 1964 году Кениг переехал в Нидерланды, где преподавал в Утрехтский университет и был до 1986 года директором, а затем председателем студии электронной музыки, которая стала Институт сонологии.[1] Здесь он разработал свои компьютерные программы композиции. Проект 1 (1964) и Проект 2 (1966), призванный формализовать композицию музыкальных структур-вариантов. Обе программы оказали значительное влияние на дальнейшее развитие алгоритмическая композиция системы. Среди его известных учеников Марио Бертончини, Конрад Бёмер, Карл Готфрид Брюнот, Йоханнес Фрич, Анни Локвуд, Томас Марко, Пьер Мариетан, Золтан Понграч, Кес ван Проойен, Атли Хеймир Свейнссон, Мигель Анхель Кориа и Ян Вринд. Видеть: Список учеников музыки по учителю: от K до M # Gottfried Michael Koenig.

Его программа звукового синтеза SSP (начат в 1971 г.) основан на представлении звука как последовательности амплитуд во времени. Он использует методы алеаторический и групповой отбор элементов, используемых в Проект 1 и Проект 2. Он продолжал выпускать электронные произведения (Терминус 2, то Funktionen серии). Затем последовало применение его компьютерных программ, в результате чего появилась камерная музыка (Убунг для фортепиано Segmente серии, 3 пьесы ASKO, Струнный квартет 1987, Струнное трио) и произведения для оркестра (Бейтраг, Concerti e Corali).

В период с 1991 по 2008 год было опубликовано шесть томов его теоретических работ под названием Ästhetische Praxis Пфау Верлаг; итальянская подборка появилась под названием Genesi e forma (Рим: Семар, 1995), английский под названием Процесс и форма (Hofheim: Wolke, 2018). Кениг преподавал алгоритмическую композицию в 2002/03 г. Технический университет Берлина. Его работы Терминус 2 и Funktion Grün были выбраны британским журналом Провод в 1978 году за список 100 рекордов, которые зажгли мир (пока никто не слушал) [де ].

Рекомендации

  1. ^ Фробениус 2001.

Процитированные работы

дальнейшее чтение

  • Берг, Пол. 2009. "Создание прочных конструкций с помощью правил". Обзор современной музыки 28, вып. 1 (февраль): 75–87.
  • Бёмер, Конрад. 2002. «Кениг - Звуковая композиция - Эссе». Электроакустическая музыка: аналитические перспективыпод редакцией Томаса Ликаты, 59–71. Вклады в изучение музыки и танцев 63. Вестпорт: Гринвуд. ISBN  0-313-31420-9.
  • Бёмер, Конрад. 2006. "Doppelter Ausbruch: Über die Streichquartette 1959 и 1987 фон Готфрид Михаэль Кениг". Neue Zeitschrift für Musik: Das Magazin für neue Töne 167, нет. 2 (март – апрель): 29–31.
  • Эссль, Карлхайнц. 1989. "Zufall und Notwendigkeit. Anmerkungen zu Gottfried Michael Koenigs Streichquartett 1959 vor dem Hintergrund seiner kompositionstheoretischen Überlegungen". В Musik-Konzepte 66: Готфрид Майкл Кенигпод редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рена, 35–76. Мюнхен: текст издания + Kritik.
  • Фрике, Стефан. 2004 г. Готфрид Майкл Кениг: Parameter und Protokolle seiner Musik. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN  3-89727-256-3.
  • Гриффитс, Пол. 2002. «Кениг, Готфрид Майкл». Оксфордский компаньон музыки, отредактированный Элисон Латам. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-866212-2.
  • Кеннеди, Майкл. 2006. Оксфордский словарь музыки. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-861459-4.
  • Мецгер, Хайнц-Клаус и Райнер Рин (ред.). 1989 г. Готфрид Майкл Кениг. Musik-Konzepte 66. Мюнхен: Edition Text + Kritik. ISBN  3-88377-352-2.
  • Унгехойер, Елена. 1998. "Analoge Handschriften: Kompositorische Facetten des Kölner Studios für Elektronische Musik in den fünfziger Jahren". В Vorträge und Berichte vom KlangArt-Kongreß 1995 an der Universität Osnabrück, Fachbereich Erziehungs- und Kulturwissenschaften, Отредактировано Бернд Эндерс и Нильс Нолле, 83–95. Musik und Technologie 1. Osnabrück: Universitätsverlag Rasch. ISBN  3-932147-26-X.
  • Унгехойер, Елена. 2000a. "Essay oder ein Interaktiver Versuch zum Umgang mit Musik und Musikwissenschaft". В Musikkonzepte — Konzepte der Musikwissenschaft, 2 тома, под редакцией Катрин Эберл и Вольфганг Руф, 393–401. Кассель: Bärenreiter. ISBN  3-7618-1536-0.
  • Унгехойер, Елена. 2000b. «От элементов к континууму: тембровая композиция в ранней электронной музыке». Обзор современной музыки 10, вып. 2: 25–33.
  • Зей, Клаудиа Мария. 2000. «Цифровая спектрографическая основная визуализация и анализ электронной музыки Готфрида Михаэля Кенигса на основе эссе композиции - композиция для электронного ключа» (1957) ». В Musik im virtuellen Raum: KlangArt-Kongreß 1997, отредактированный Берндом Эндерсом и Иоахимом Штанге-Эльбе, 329–64. Оснабрюк: Universitätsverlag Rasch. ISBN  3-934005-64-0.

внешняя ссылка