Томас Марко - Tomás Marco

Томас Марко

Томас Марко Арагон (родился 12 сентября 1942 г.), испанский композитор и писатель по музыке.

Жизнь и работа

Марко родился в Мадриде, где позже изучал скрипку и композицию, одновременно изучая право (он получил лицензию права в 1963 году). К композиции он обратился в 1958 году, а в 1962 году начал посещать Darmstädter Internationale Ferienkurse, где он продолжил учебу с Бруно Мадерна, Пьер Булез, Карлхайнц Штокхаузен, Дьёрдь Лигети, Готфрид Майкл Кениг, и Теодор В. Адорно. В 1967 году участвовал в коллективном композиционном проекте Штокхаузена. Ансамбль в Дармштадте.

Его композиционный стиль основан на музыке Дармштадтская школа. Например, Transformación (1974) сильно напоминает Лигети Lux Aeterna (1966) - оба сочинены для 16 сольных голосов, а также для гармонического обертонного пения Штокхаузена. Stimmung (1968). В 1965 году он начал недолгое общение с группой композиторов-неодада Zaj, основанной годом ранее. Вальтер Маркетти, Хуан Идальго, и Рамон Барсе (Хейнс 1967 ). Он помог основать Studio Nueva Generación в 1967 году (Медина 2001 ), к тому времени некоторые из его сочинений стали включать отсылки к историческим стилям и цитаты из более ранних композиторов - например, Ангелус новус (1971) относится к Густав Малер, Концерт для виолончели (1976) основан на темах Мануэль де Фалья так же хорошо как Cant dels ocells к Пабло Казальс, и его Четвертая и Пятая симфонии (1987 и 1989, соответственно) используют цитату из Рихард Штраус с Также спрах Заратустра (Солер 1994 ) - и поэтому его имя иногда связывают с немецким Новая простота композиторы (Медина 2001 ). Примерно в 1970 году он начал использовать традиционные формы, такие как симфония, соната, и особенно концерт. Его возвращение в национализм включает, помимо прочего, ряд важных работ для гитара, в том числе три концерта (Марко 1995 ).

В дополнение к эффекту его потрясающих композиционных результатов, он оказал сильное влияние на испанскую музыкальную жизнь благодаря своей работе в качестве критика, телеведущего, писателя, редактора, педагога и администратора. Проработав пять лет музыкальным критиком для различных газет и журналов, в 1967 году он вместе с Рамоном Барсе основал журнал Сонда, посвященная теме современной музыки. В течение одиннадцати лет он работал в музыкальном отделении Radio Nacional de España, а в течение трех лет был профессором истории музыки в Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED) и профессором композиции в Conservatorio Real в Мадриде. Он работал техническим директором Испанского национального оркестра (1981–85) и Центра развития современной музыки (1985–95), а также основал Международный фестиваль современной музыки в Аликанте, которым руководил в течение одиннадцати сезонов. В 1996 году он стал генеральным директором Instituto Nacional de las Artes Escenicas y la Música (Национальный институт музыки и исполнительских искусств) и занимал эту должность до 1999 года.

Почести

Марко дважды был награжден Испанской Premio Nacional de Música в 1969 году и снова в 2002 году. Он выиграл почетный приз VI Bienalle de Paris в 1969 году и в том же году, а также в 1971 году получил призы от Фонда Гаудеамуса в Нидерландах. Его состав Autodafé был награжден премией «Золотая арфа» в 1975 г. и премией молодых композиторов ЮНЕСКО Международная трибуна композиторов в 1976 году. За свою деятельность в качестве телеведущего он был награжден премией Premio Nacional de Radiodifusión в 1975 году. В 1993 году он был избран членом Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, а в 1998 году был удостоен звания Doctor Honoris Causa от Университета. Комплутенс де Мадрид.

Композиции

Театр

Анна Блюм (текст: Курт Швиттерс), для двух чтецов, инструментального ансамбля и ленты (1967)
Эль-кабальеро-де-ла-тристе фигура, камерная опера после Дон Кихот к Сервантес (2004)
Cantos del pozo artesiano (текст: Эухенио де Висенте), для актрисы и десяти инструментов (1967)
бессмыслица (текст: Льюис Кэрролл), для актрисы и инструментального ансамбля (1966)
Llanto por Ignacio Sánchez Mejías, балет, с оркестром (1985)
Охос Вердес де Луна (текст: Густаво Адольфо Беккер и стихотворение из Орландо Фуриозо к Людовико Ариосто ), монодрама, для сопрано, струнных и двух перкуссионистов (1994)
Селена (текст: Томас Марко) (1965–73)
El viaje круговой, опера в одном действии после Одиссея к Гомер (2002)

Музыка из фильмов

Módulo '74', музыка к фильму Хосе Эстебана Ласала (1974)
Temporalidad interna, музыка к фильму Хавьера Агирре (1970)

Хоровой и вокальный

Америка, кантата (2000)
Апокалипсис, кантата для чтеца, хора и инструментального ансамбля (1976)
Ceremonia barrocca, для хора и камерного ансамбля (1991)
Concierto coral no. 1, для двойного хора и скрипки (1980)
Экос де Антонио Мачадо, для хора и органа (1975)
Espacio sagrado (Concierto coral № 2) , для фортепиано, двойного хора и оркестра (1983)
Луар, для сопрано и гитары (1991)
Миса Басика, для хора (1978)
La Pasión segun San Marcos, рассказчик, 3 хора, духовые и ударные (1983)
Ретрато-дель-Поэта (текст: Герардо Диего), для голоса и фортепиано (1973)
(S) Отто Вочи (e)
Чайная вечеринка, для четырех певцов (S, MzS, T, B), кларнета, тромбона, вибрафона и виолончели (1970)
Transfiguración, для 16 сольных голосов (1974)
Ультрамарина (Epitafio para Lope de Aguirre), для голосового и инструментального ансамбля (1975)

Оркестровый

Анабасис, для оркестра (1970)
Ангелус новус (Mahleriana), для оркестра (1971)
Арбол де арканжелес (виртуальная серената), для струнного оркестра (1995)
Бис, бис, зугабе, пропина, для оркестра (1993)
Кампо-де-Эстреллас, для оркестра
Концерт для виолончели с оркестром (1976)
Концерт для скрипки с оркестром (1971)
Concierto austral, для гобоя с оркестром (1981)
Консьерто дель Агуа, для гитары с оркестром (1993)
Консьерто дель Альма, для скрипки и струнного оркестра (1982)
Консьерто Эко, для усиленной гитары с оркестром (1976–78)
Консьерто Гвадиана, для гитары и струнных (1973)
Del Tiempo y la Memoria, концерт для сопрано, консорта (арфа, аккордеон, альт-саксофон, литавры и перкуссионист), 3 дальних скрипки и оркестр (2006)
Эскориал, для оркестра (1974)
Лаберинто Марино, для виолончели с оркестром (2001)
Les mécanismes de la mémoire, для скрипки с оркестром (1973)
Мистерия, для оркестра из 38 музыкантов (1970)
Oculto Carmen, для оркестра (1995)
La Périphérie du Paradis, для шести групп не менее шести исполнителей в каждой (1988 г.)
Pulsar, для оркестра (1986)
Квази уна реквием, для струнного квартета и струнного оркестра
Sinfonietta No. 1 ("Opaco resplandor de la memoria"), для оркестра (1998–99)
Симфониетта № 2 ("Curvas del Guadiana") (2004)
Симфония №1 «Аралар» (1976)
Симфония № 2 "Espacio cerrado" [Закрытое пространство] (1985)
Симфония № 3, для небольшого оркестра (1985)
Симфония № 4 "Espacio quebrado" [Broken Space] (1987)
Симфония № 5 "Modelos de universo" [Модели Вселенной] (1989)
Симфония № 6 «Imago mundi» [Образ мира] (1992)
Симфония № 7 "Comoedia Millenni" (2004)
Симфония № 8 «Танец Гайи» (2008)
Симфония № 9 «Таласса» (2009)
Тройной концерт, для скрипки, виолончели, фортепиано и оркестра (1987)
Vitral (Música Celestial I), для органа и струнного оркестра (1968–69)

Камерная музыка

Альбор, для флейты, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано (1970)
Algaida, для ондес Мартено, фортепиано и ударных (1978)
Анаконда, для двух маримб
Аркадия, для вариативного ансамбля деревянных духовых, струнных и клавишных (1975)
Arias de Aire, для флейты и фортепиано (1986)
Autodafé (Concierto barrocco № 1), для фортепиано, органа, трех инструментальных групп и скрипок в эхо (1975)
Бастилии, для струнного инструмента и клавесина (1988)
Автомобиль en effet, для 3-х кларнетов и 3-х саксофонов (1965)
Diwanes y quasidas, для камерного ансамбля (1987)
Dúo Concertante no. 1, для двух гитар (1974)
Dúo Concertante no. 2, для скрипки и гитары (1976)
Dúo Concertante no. 3, для скрипки и фортепиано (1978)
Dúo Concertante no. 4, для альта и фортепиано (1980)
Ансамбль (партия флейты, в совместной композиции под руководством Карлхайнца Штокхаузена), для 12 инструментов, лент и живой электроники (1967)
Espejo de viento, для 12 саксофонов (1988)
Espejo velado, для двойного духового квинтета (1982)
Hoquetus, для 1, 2 или 3 кларнетов, живого и / или записанного (1977)
Jetztzeit, для кларнета и фортепиано (1971)
Кукулькан, для флейты, гобоя, кларнета, фагота и валторны (1969/72)
Квайдан, для саксофона и фортепиано (1988)
Locus solus, для камерного ансамбля (1978)
Люсьернага фуриоза (Концертный дуэт № 5), для флейты и гитары (1991)
майя, для виолончели и фортепиано (1968–69)
Мириада, для гитары и ударных (1969–70)
Миро, для восьми виолончелей (1993)
Некрономикон, для шести перкуссионистов (1971)
Нуба, для флейты, гобоя, кларнета, скрипки, виолончели и ударных (1973)
La nuit de Bordeaux: Aguafuerte Goyesca, для гитары и струнного квартета (1998)
Paraíso dinámico, для 4-х саксофонов, фортепиано и двух перкуссионистов
Paraíso Mecánico, для квартета саксофонов (1988)
Paso a dos, для двух фортепиано (1968)
Quinteto filarmónico, для флейты, арфы, скрипки, альта и виолончели (1984)
Quinto cantar, для скрипки, виолончели и фортепиано (1988)
Recóndita armonía (Камерная симфония № 1), для 15 инструментов (1990)
Рулис-Тангаж, для трубы, фортепиано, вибрафона, ударных, гитары, электрогитары и виолончели (1962–63)
Роза-Розаэ, для флейты, кларнета, скрипки и виолончели (с кроталами и треугольниками), со световыми эффектами или без них (1969)
Шван (ein Liebeslied), для трубы, тромбона, 2 перкуссионистов, альта и виолончели (1966)
Струнный квартет № 1 («Аура») (1968)
Струнный квартет № 2 ("Espejo desierto") (1987)
Струнный квартет № 3 («Анатомия фрактала лос-анджелес») (1993)
Струнный квартет № 4 ("Los desastres de la guerra") (1996)
Tartessos, для четырех перкуссионистов (1979)
Тавромакия (Concierto barrocco № 2), для фортепиано в 4 руки и 13 инструментов (1974–76)
Театро де ла Мемориа, для шести саксофонов (2002)
Тормер, для клавесина, скрипки, альта и виолончели (1977)
Концертное трио № 1: en homenaje a Mompou, для скрипки, виолончели и фортепиано (1983)
Концертное трио № 2, для флейты, скрипки и альта (1984)
Тривиум, для тубы, фортепиано и ударных (вибрафон и маримба) (1962)

Соло инструментальная

Гитара

Albayalde, для гитары (1965)
Фантазия Собре Фантазия, для гитары (1989)
Naturaleza muerta con guitarra (Homenaje a Picasso), для гитары (1975)
Paisaje grana (Homenaje a Juan Ramón Jiménez) , для гитары (1975)
Престо морморандо, для гитары (1996)
Семпере, для гитары (1985)
Соната де фуэго, для гитары (1990)
Таро, 22 пьесы для гитары (1991)

Перкуссия

Algunas maneras de nombrar la lluvia, для пятиоктавной маримбы (с «algunos instrumentos de boca») (2004)
Флореаль: небесная музыка II, для перкуссии соло (1969)

Клавиатура и аккордеон

Ария де ла Баталья, для органа (1979)
Астролябио, для органа (1969–70)
Bachground, для фортепиано
Кампана раджада, для фортепиано (1980)
Cuatro cartas, для фортепиано (1987)
Evos, для фортепиано (1970)
Фетиш, для фортепиано (1967–68)
Гербания, для клавесина (1977)
Le Palais du facteur cheval, для фортепиано (1984)
Пирана, для фортепиано (1965)
Соната акуедукто, для аккордеона (1999)
Соната атлантика, для фортепиано
Соната Весперия, для фортепиано (1977)
Soleá, для фортепиано (1982)
Temporalia, для фортепиано (1974)

Струны

Partita del obradoiro, для скрипки
Reloj интерьер, для контрабаса, с одновременной электронной трансформацией или без (1971)
Sicigia, для виолончели (1977)

Ветры

Акеларре, для деревянного духового инструмента и ленты (1976)
Октаварио, для флейты соло (или с ударными) (1967)
Tromba di pace, три пьесы для трубы соло (1999)
Зобель, для флейты соло (1984)

Сочинения (выборочный список)

1970. Música española de vanguardia. Punto omega, coleccion Universitaria de bolsillo. Мадрид: Ediciones Guadarrama.
1970. La música de la España contemporánea. Españoles темы 508. Мадрид: Publicaciones Españolas.
1971. Луис де Пабло. Современные испанские художники 6. Мадрид: Генеральное управление изящных искусств, Министерство образования и науки.
1972. Кристобаль Хальфтер. Artistas españoles contemporáneos 34. Мадрид: Служба публичной информации Министерства образования и науки.
1976. Кармело А. Бернаола. Мадрид: Служба публичного обращения с министром образования и науки. ISBN 84-369-0048-0
1983. Historia de la música española 6: Siglo XX. Отредактировал Пабло Лопес де Осаба. Мадрид: Алианца. ISBN 84-206-8988-2 (Набор из 7 томов). Английское издание как Испанская музыка в ХХ веке перевод Кола Франзен, Кембридж: издательство Гарвардского университета, 1993. ISBN 0-674-83102-0
1987. "Los Módulos". В Escritos sobre Луис де Паблопод редакцией Хосе Луиса Гарсиа дель Бусто, 159–78. Мадрид: Телец.
1988. "La sinfonía hoy" Temporadas de la música 6, вып. 19: 69–73.
1991. Ксавье Бенгурель (в соавторстве с Карлесом Гуиновартом). Барселона: Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura.
"Treinta años después". Revista de Occidente, нет. 151: 115–18.
1993. Музыкальный музыкальный создатель, созданный из мира мира, на основе логического и интеллектуального языков: Discurso académico del Electo Excmo. Г-н Д. Томас Марко Арагон, leído en el acto de su Recepción pública el día 7 ноября 1993 г.. Мадрид: Реальная академия изящных искусств Сан-Фернандо.
1993. Мануэль Кастильо: "Cinco sonetos lorquianos". Гранада: Centro de Documentación Musical de Andalucía.
1995. "Mis relaciones compositivas con la guitarra". В Гитарра в истории 6, отредактированный Эусебио Риоха Васкес, 11–22. Кордова: Посада.
1996. "Гранада, мюзикл una ciudad". В VII Jornadas de Música Contemporánea, 1–28. Гранада: Fundación Caja de Granada.
1996. "Sobre mis sinfonías". Cuadernos de música iberoamericana 1:283–95.
1999. "Мюзикл La máquina como экстенсионн". Actas del coloquio internacional antropología y música: Diálogos. II - Hombres, música y máquinas. Música oral del sur: Revista internacional 4:85–95.
2002. Музыкальный Pensamiento y siglo XX. Мадрид: Fundación Autor-SGAE. ISBN 84-8048-469-1
2003. Historia de la música occidental del siglo XX. Мадрид: Альпуэрто. ISBN 84-381-0382-0
2005. "Lo folclórico en el sinfonismo: Nacionalismo turístico y de postal". Pensar el flamenco desde las ciencias sociales. Música oral del sur: Revista internacional »no. 6: 337–47.

Источники

Хейнс, Эдмунд. 1967. «Новый дадаизм в испанской музыке». Обзор Антиохии 27, нет. 1 (Весна): 76–88.
Марко, Томас. 1995. "Mis relaciones compositivas con la guitarra". В Гитарра в истории 6, отредактированный Эусебио Риоха Васкес, 11–22. Кордова: Посада.
Медина, Ангел. 2001. "Марко (Арагон), Томас". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
Солер, Агустин Чарльз. 1994. "Томас Марко: Análisis del lenguaje music empleado en las sinfonías 4-5". Насарре: Revista aragonesa de musicología 10, вып. 1: 17–60.

дальнейшее чтение

Аризнаваррета, Идоя. 1996. "Entrevista a Tomás Marco". Кантуз, нет. 32 (июль-август): 27–28. (Первоначально опубликовано в журнале El correo.)
Чарльз Солер, Агустин. 2002 г. Análisis de la española del siglo XX: En torno a la Generación del 51. Валенсия: Ривера.
Гомес Амат, Карлос. 1974 г. Томас Марко. Artistas españoles contemporáneos. Serie músicos 74. Madrid: Servicio de Publicaciones del Ministerio de Educación y Ciencia, D.L. ISBN 84-369-0336-6.
Гарсиа дель Бусто, Хосе Луис. 1986 г. Томас Марко. Colección Ethos-Música 14. Овьедо: Университет Овьедо.
Сагастуме, Ману. 1996. "La Generación del 51." Кантуз, нет. 32 (июль – август): 27.
Villasol, Хесус С. 2002. "Anatomía de una seducción". Diverdi: boletín de información discográfica 11, вып. 106 (июль – август): 28 (архив от 19 июля 2011 г., по состоянию на 3 сентября 2014 г.).
Запке, Сусана. 1997. "Annäherung an die Spanische Musik der Nachkriegszeit: Concierto de música contemporánea española bajo el signo del cincuentenario de Falla". Bayerische Akademie der Schönen Künste: Jahrbuch 11:383–90.