Новая простота - New Simplicity

Новая простота (на немецком, die neue Einfachheit) была стилистической тенденцией среди молодого поколения немецких композиторов в конце 1970-х - начале 1980-х годов, выступая не только против европейского авангарда 1950-х и 1960-х годов, но и против более широкой тенденции к объективности, обнаруженной с начала XX века. двадцатый век. Альтернативные термины, иногда используемые для этого движения, - «инклюзивная композиция», «новая субъективность» (neue Subjektivität), «Новое внутреннее состояние» (Neue Innigkeit), «Новый романтизм», «Новая чувственность», «Новая экспрессивность», «Новый классицизм» и «Новая тональность».

Цели

В конце 1970-х годов немецкое движение было впервые признано Ариберт Рейманн, который назвал семь композиторов, ранее не связанных как группа, каждый из которых занял схожие должности «исключительно личным образом» (Рейман, 1979 г., 25). Эти семь композиторов были: Ханс-Юрген фон Бозе, Ганс-Кристиан фон Дадельсен, Детлев Мюллер-Сименс, Вольфганг Рим, Вольфганг фон Швайниц, Ульрих Штранц, и Манфред Троян. В целом эти композиторы стремились к непосредственности между творческим порывом и музыкальным результатом (в отличие от тщательно продуманного предкомпозиционного планирования, характерного для авангарда), с намерением также более легко общаться с аудиторией. В некоторых случаях это означало возврат к тональному языку XIX века, а также к традиционным формам (симфония, соната) и инструментальным комбинациям (струнный квартет, фортепианное трио), которых авангард по большей части избегал. Для других это означало работу с более простыми текстурами или использование триадных гармоний в нетональных контекстах. Из композиторов, наиболее тесно связанных с этим движением, только Вольфганг Рим зарекомендовала себя за пределами Германии. По крайней мере, три писателя зашли так далеко, что утверждают, что один из Дармштадт композиторы-авангардисты, против которых якобы восставала новая простота, Карлхайнц Штокхаузен, предвидел их позицию путем радикального упрощения своего стиля, осуществленного между 1966 и 1975 годами, что привело к его Tierkreis мелодии (Фалтин 1979, 192; Андрашке 1981, 126, 137–41; Грун 1981, 185–86). Другой писатель считает, что инклюзивная эстетика Рима лучше рассматривать как «расширение конструктивистских проблем ... чем как их отрицание» (Уильямс 2006, 384).

Другие группы

Существует довольно обособленная группа композиторов, также действующих в Германии и других странах, к которым иногда применяется термин «Новая простота». Они особенно связаны с Кельнская школа и включать такие цифры, как Вальтер Циммерманн (Фокс 2007, 31), Йоханнес Фрич,[нужна цитата ] Ладислав Купкович, Петер Этвеш, Божидар Дино, Даниэль Чорземпа, Джон Макгуайр, Месиас Майгуашка, и Кларенс Барлоу (Капко-Форетич 1980, 50), а также другие из разных стран, например Кристофер Фокс, Джеральд Барри, Гэвин Брайарс, и Кевин Воланс (Фокс 2007, 27–28; Рикардс 2002, 50–51). Большинство этих композиторов, как правило, используют довольно скудный, урезанный музыкальный материал (иногда демонстрируя влияние раннего «наивного» периода творчества от Джон Кейдж, и что из Мортон Фельдман, особенно в случае с Циммерманном), к которому применяются более сложные музыкальные процессы; в последнем отношении влияние Штокхаузена и Маурисио Кагель ясно, хотя некоторые из фигурантов полагали, что их эстетика представляет собой разрыв с авангард как представлено, в частности, в Дармштадте. В Соединенных Штатах и ​​Америке композиторы любят Сэмюэл Барбер, Мигель дель Агила и Астор Пьяццолла бросил вызов концепции музыки как эксперимента с произведениями, которые сразу же стали популярными и остались в репертуаре классической музыки по сей день.

В Дании примерно на пятнадцать лет раньше, чем немецкое движение, менее известная группа также называла «Новая простота» (Den Ny Enkelhed) возникли, в том числе композиторы Ганс Абрахамсен, Хеннинг Кристиансен, и Пелле Гудмундсен-Холмгрин. Это рассматривалось как специфический датский ответ на сложность музыки дармштадтской школы, но отличалось от более поздней немецкой группы тем, что эти композиторы стремились увеличивать а не уменьшать объективность, используя простейший, безличный музыкальный материал, чтобы освободить его от взглядов и чувств композитора (Бейер 2001; Якобсен 2001 ).

Этот термин также использовался в основном как синоним родственной, но особой группы композиторов, таких как Хенрик Горецки, Арво Пярт, и Джон Тавенер (Фиск 1994, 402).

Прием

К 1990-м годам в Германии начал проявляться новый радикальный подход к композиции, противодействующий плюрализму Новой Простоты, который имел тенденцию приобретать произвольные черты у композиторов, не обладавших твердыми техническими способностями. Ссылки на более ранние стили вызвали неблагоприятные сравнения: казалось, что цель понимания и доступности лучше достигается музыкой прошлого и в более аутентичных формах (Шуберт 2001 ).

Другие композиторы New Simplicity

Источники

  • Андрашке, Питер. 1981. «Kompositorische Tendenzen bei Karlheinz Stockhausen seit 1965». В Kolleritsch 1981, 126–43.
  • Бейер, Андерс. 2001. «Абрахамсен, Ганс». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 1982. "Формель-композиция - минимальная музыка - Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre". В Нойланд Ярбух 2 (1981/82), отредактированный Гербертом Хенком, 183–205. Бергиш-Гладбах: Neuland Verlag.
  • Бурде, Вольфганг. 1984. "Junge Komponisten in der Bundesrepublik - auf der Suche nach einer neuen Identität". Universitas 39, нет. 5 (май): 559–67.
  • Дибелиус, Ульрих. 1995. «Позиции - реакция - заблуждения: вторая волна немецкой музыки после 1945 года». Обзор современной музыки 12:1, 13–24.
  • Фалтин, Питер. 1979. «Über den Verlust des Subjekts in der neuen Musik: Anmerkungen zum komponieren am Ausgang der 70er Jahre». Международное обозрение эстетики и социологии музыки 10, вып. 2. (декабрь): 181–98.
  • Фиск, Джозайя. 1994. «Новая простота: музыка Гурецкого, Тавенера и Пярта». Обзор Гудзона 47, нет. 3 (осень): 394–412.
  • Фокс, Кристофер. 2007. "Там, где река изгибается: Кельнская школа в ретроспективе". Музыкальные времена 148, нет. 1901 (зима): 27–42.
  • Грун, Вильфрид. 1981. "Neue Einfachheit"? Zu Karlheinz Stockhausens Melodien des Tierkreis". Reflexionen uber Musik heute: Texte und Analysen, под редакцией Вильфрида Груна, 185–202. Майнц, Лондон, Нью-Йорк и Токио: Соне Б. Шотта. ISBN  3-7957-2648-4.
  • Хентшель, Франк. 2006. "Wie neu war die 'Neue Einfachheit'?". Acta Musicologica 78, нет. 1: 111–31.
  • Якобсен, Эрик Х. А. 2001. «Гудмундсен-Холмгрин, Пелле». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Капко-Форетич, Зденка. 1980. "Кельнская школа авангарда". Звук: Jugoslavenska muzička revija, 1980, вып. 2: 50–55.
  • Коллерич, Отто (ред.). 1981 г. Zur Neuen Einfachheit in der Musik. Studien zur Wertungsforschung 14. Вена и Грац: универсальное издание (для Института высшей школы музыки и искусства в Граце). ISBN  3-7024-0153-9.
  • Рейманн, Ариберт. 1979. "Salut für die junge Avantgarde". Neue Zeitschrift für Musik 140, нет. 1:25.
  • Рейнольдс, Уильям Х. и Томас Михельсен. 2001. «Кристиансен, Хеннинг». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Рикардс, Гай. 2002. "Кристофер Фокс: Прямые линии в переломные времена; Chant suspendu; Общие композиции № 3, № 4 и № 5; Внутренний. Эндрю Килинг: Оживление мертвых; Невидимые тени; В ясном; Одна плоть; Tjam; О Игнис Спиритус; В глуши. Джордж Николсон: Весенние песни; Три пьесы из Mots justes; Нодус; Письма в мир. Джеффри Пул: Безличное прикосновение; Сентябрь; Струнный квартет № 3; Firefinch. Энтони Пауэрс: Быстрые цвета; Двойная соната; В солнечном свете; Квинтет; Другая часть острова. Дэвид Столл: Фортепианный квартет, Соната для фортепиано, Соната для 2 фортепиано, Струнное трио. «Раш»: Макки: Чувствую себя так Бааад; Уэсли-Смит: Для маримбы и ленты; Глентворт: Блюз для Гилберта; Instrall: Пропасть, Иметь отношение; Хорн: Торопиться; Hellawell: Давайте потанцуем". Темп, новая серия, нет. 222 (октябрь): 48–49 + 51–53.
  • Шуберт, Гизельхер. 2001. "Германия, Федеративная Республика I: Музыкальное искусство, §5: С 1918 года". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Швайниц, Вольфганг фон. 1980. «Точки зрения» пер. Харриетт Уоттс. Темп новая серия, нет. 132 (март): 12–14.
  • Воланс, Кевин. 1984 г. Дачники: беседы с композиторами. Новое музыкальное издание. ISBN  978-0-620-08530-4. Включает интервью с различными композиторами, связанными с «Кельнской школой».
  • Уильямс, Аластер. 2006. "Взаимодействие с Шуманом: субъективность и традиция в произведениях Вольфганга Рима" Fremde Szenen I – III и связанные с ними баллы ». Музыка и письма 87, нет. 3: 379–97.