Ars subtilior - Ars subtilior

Шансон о любви, Белль, бонн, шалфейБода Кордье, в форме сердца, с красными нотами, указывающими на ритмичный переделки.
Часть серия на
Средневековая музыка
Обзор
Периоды, эпохи и движения
Западная классическая музыка
Ранний период
Средневековая эпоха c. 500–1400
 • Ars antiqua c. 1170–1310
 • Арс Нова c. 1310–1377
 • Ars subtilior c. 1360–1420
Эпоха Возрождения c. 1400–1600
Период общей практики
Эпоха барокко c. 1580–1750
 • Позднее барокко c. 1680–1750
Галант музыка c. 1720–1780
 • empfindsamer Stil c. 1740–1780 гг.
Классическая эпоха c. 1750–1820
 • Мангеймская школа c. 1740–1770 гг.
 • Буря и натиск c. 1770-е годы
Романтическая эпоха c. 1800–1910
Конец 19 века до 20-й и 21 века
Модернизм c. 1890–1975
 • Импрессионизм c. 1890–1930
 • Экспрессионизм c. 1900–1930
 • 2-я венская школа c. 1900–1960
 • Неоклассицизм c. 1920–1950
 • Сериализм c. 1920–1975
Современный из c. 1950
 • Минимализм из c. 1960
 • Постмодернизм из c. 1960-е
 • Постминимализм из c. 1980

Ars subtilior (латинский для "более тонкого искусства") является музыкальный стиль был характеризован ритмичный и обозначение сложность, сосредоточенная на Париже, Авиньон на юге Франции, а также на севере Испании в конце четырнадцатого века.[1] Этот стиль также можно найти в Французский киприот репертуар. Часто этот термин используется в отличие от ars nova, который относится к музыкальному стилю предшествующего периода примерно с 1310 по 1370 год; хотя некоторые ученые предпочитают рассматривать ars subtilior подкатегория более раннего стиля. Основные источники для ars subtilior являются Кодекс Шантильи, то Моденский кодекс (Mod A M 5.24), а Туринская рукопись (Турин J.II.9).

Обзор и история

В музыкальном плане постановки ars subtilior очень изысканные, сложные и трудные для исполнения, и, вероятно, были созданы, спеты и понравились небольшой аудитории специалистов и знатоков. Музыковед Ричард Хоппин предлагает превосходную степень ars subtilissima, говоря: «только в двадцатом веке музыка снова достигла самых тонких изысков и ритмических сложностей манерный стиль."[1] Они почти исключительно светские песни, и имеют своим предметом любовь, войну, рыцарство и рассказы из классической древности. Есть даже песни, восхваляющие общественных деятелей (например, Антипапа Климент VII ). Дэниел Олбрайт[2] сравнивает авангард и модернистская музыка из 20 век "акцент на создании музыки посредством технического эксперимента" к прецеденту, установленному ars subtilior «автономное удовольствие от расширения царства звука». Он цитирует Бод Кордье вечный канон Tout par compas (Все по компасу я сочиняю), отмеченный на круглом жезле.

Олбрайт противопоставляет эту мотивацию «выразительной срочности» и «подчинению правилам ремесла» и, действительно, »ars subtilior"придуман музыковедом Урсула Гюнтер в 1960 году, чтобы избежать негативной коннотации терминов маньеристический стиль и манерная нотация.[3][неудачная проверка ] (Чеканка Гюнтера основана на ссылках в Tractatus de diversis figuris, приписываемый Филипп де Казерта композиторам, переходящим в стиль "post modum subtiliorem comparantes" и развивающим "artem magis subtiliter".)[4][неудачная проверка ]

Одним из центров активности стиля был Авиньон конца XIX века. Вавилонское пленение папства и во время Великий раскол (1378–1417), время, когда у Западной церкви был папа как в Риме, так и в Авиньоне. Город на Рона превратился в активный культурный центр и произвел самый значительный сохранившийся корпус светской песни конца XIV века.[нужна цитата ]

Стиль распространился на север Испании и на Кипр (который в то время был французским культурным форпостом).[5] Французские, фламандские, испанские и итальянские композиторы использовали этот стиль.[нужна цитата ]

Условные обозначения

Рукописи произведений в ars subtilior иногда сами принимали необычные и выразительные формы, как форма музыка для глаз. А также Бод Кордье круговой канон и партитура в форме сердца, показанная выше, Джейкоб Сенлечес с La Harpe de melodie написано в форме арфы.

Список композиторов

Основные композиторы ars subtilior (те, у кого известны хотя бы три композиции в этом стиле) Антонелло де Казерта, Йоханнес Кувелье, Эгидий, Галиот, Маттео да Перуджа, Филипоктус де Казерта, Джейкоб Сенлечес, и Требор.[6] Другие композиторы, связанные с этим стилем, включают:

Примеры

Рекомендации

  1. ^ а б Хоппин 1978, 472–73.
  2. ^ Олбрайт 2004, 10.
  3. ^ Гюнтер 1960.
  4. ^ Günther 1960, резюмировано в Josephson 2001.
  5. ^ Джозефсон 2001.
  6. ^ Апель 1973, 55.
  7. ^ "Ars Magis Subtiliter". www.medieval.org.
  8. ^ "Fumeux fume par fumee (Solage) - ChoralWiki". www0.cpdl.org.

Источники

  • Олбрайт, Дэниел. 2004 г. Модернизм и музыка: антология источников. Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-01267-0.
  • Апель, Вилли. 1973. "Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке". Musica Disciplina 27:41–59.
  • Гюнтер, Урсула. 1960. "Die Anwendung der Diminution in der Handschrift Chantilly 1047". Archiv für Musikwissenschaft 17:1–21.
  • Хоппин, Ричард Х. 1978. Средневековая музыка. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1978. ISBN  0-393-09090-6.
  • Джозефсон, Норс С. 2001. "Ars Subtilior". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.

дальнейшее чтение

  • Апель, Вилли. 1950. "Французская светская музыка конца четырнадцатого века". Средневековая академия Америки.[требуется полная цитата ] текст онлайн
  • Арльт, Вульф [де ] (1973). «Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке». Musica Disciplina. 27: 41–59. JSTOR  20532157.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  • Бергер, Анна Мария Буссе. 2002. «Эволюция ритмической нотации». В Кембриджская история теории западной музыки, отредактированный Томасом Стрит Кристенсеном, 628–56. Кембриджская история музыки. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-62371-5
  • Фаллоуз, Дэвид. «Арс нова» в г. Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2.
  • Глисон, Гарольд и Уоррен Беккер, Музыка Средневековья и Возрождения Контуры серии музыкальной литературы I. Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN  0-89917-034-X.
  • Гюнтер, Урсула. 1963. "Das Ende der Ars Nova". Die Musikforschung 16:105–120.
  • Гюнтер, Урсула. 1964. "Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior". Archiv für Musikwissenschaft 21:172–99.
  • Гюнтер, Урсула. 1965 г. Мотеты рукописей Шантильи, Musée condé, 564 (olim 1047) и Modena, Biblioteca estense, a. М. 5, 24 (олим лат. 568). Corpus Mensurabilis Musicae 39. Нойхаузен: Американский институт музыковедения. Переиздание без изменений, 1998 г.
  • Гюнтер, Урсула. 1991. "Die Ars subtilior". Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11: 277–88.
  • Хентшель, Франк. 2001. "Der Streit um die Ars Nova: Nur ein Scherz?" Archiv für Musikwissenschaft 58:110–30.
  • Хоппин, Ричард Х. 1960–1963 гг. Кипрско-французский репертуар (XV в.) Рукописи Турина, Biblioteca Nazionale, J.II.9, 4 тт. Corpus Mensurabilis Musicae 21. Рим: Американский институт музыковедения.
  • Хоппин, Ричард Х. 1968. Кипрский равнина рукописи Турин, Biblioteca Nazionale J. II. 9, факсимильное издание с комментариями. Музыковедение и документы 19. Рим: Американский институт музыковедения. ISBN  978-1-59551-256-7.
  • Джозефсон, Нора С. "Ars subtilior" в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2.
  • Джозефсон, Нора С. (2003–2008). «Многие дороги ведут в Рим: разнообразные стилистические тенденции и их музыкальные взаимосвязи внутри» Ars Subtilior"". Musica Disciplina. 53: 71–97. JSTOR  30249358.
  • Кёлер, Лори. 1990 г. Pythagoreisch-platonische Proportionen в Werken der ars nova und ars subtilior. 2 тт. Göttinger musikwissenschaftliche Arbeiten 12. Кассель и Нью-Йорк: Bärenreiter. ISBN  3-7618-1014-8
  • Пиявка-Уилкинсон, Дэниел. 1990. "Ars Antiqua - Ars Nova - Ars Subtilior". В Античность и средневековье: от Древней Греции до XV века, отредактированный Джеймсом Маккинноном, 218–40. Человек и музыка. Лондон: Макмиллан. ISBN  0-333-51040-2 (в корпусе) ISBN  0-333-53004-7 (pbk)
  • Ньюс, Вирджиния Эрвин. 1977. "Имитация в Ars Nova и Ars Subtilior". Revue belge de musicologie / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap. 31:38–59.
  • Пирротта, Нино. 1966. "Ars Nova e stil novo". Итальянская Ривиста ди Musicologia 1:3–19
  • Пламли, Иоланда М. 1991. "Стиль и структура в шансоне конца 14 века". Кандидат наук. дисс., Эксетерский университет.
  • Пламли, Иоланда М. 1996. Грамматика мелодии XIV века: тональная организация и композиционный процесс в шансонах Гийома де Машо и Ars Subtilior. Выдающиеся диссертации по музыке британских университетов. Нью-Йорк: Гарленд. ISBN  0-8153-2065-5
  • Пламли, Иоланда М. 1999. «Цитирование и аллюзия в поздней Арс Нова: случай« Эсперанс »и песни« Entendant »». История старинной музыки 18:287–363.
  • Пламли, Иоланда и Энн Стоун. 2008 г. Кодекс Шантильи: Bibliothèque du Château de Chantilly Ms. 564 факсимильное издание с комментариями. Турнхаут, Бельгия: Brepols (распространяется Старинные рукописи и инкунабулы ). ISBN  978-2-503-52776-5.
  • Смит, Ф. Джозеф. 1964. "Ars Nova: новое определение? (Наблюдения в свете Speculum Musicae I Жака де Льежа" Часть 1. Musica Disciplina 18:19–35.
  • Смит, Ф. Джозеф. 1965. "Арс Нова: новое определение?" Часть 2. Musica Disciplina 19:83–97.
  • Смит, Ф. Джозеф. 1983. "Критика Жака де Льежа новаторских обозначений Ars nova". Журнал музыковедческих исследований 4: 267–313
  • Стоун, Энн. 1996. "Che cosa c'è di più sottile riguardo l'ars subtilior?" Итальянская Ривиста ди Musicologia 31:3–31.
  • Танай, Дорит. 1999 г. Отмечая музыку, создавая культуру: интеллектуальный контекст ритмической нотации, 1250–1400. Музыковедение и документы 46. Holzgerlingen: Американский институт музыковедения и Hänssler-Verlag. ISBN  3-7751-3195-7