Ф. Андриё - F. Andrieu

Андриё Armes, amours / O мука из муки, лицевая сторона 52 в Кодекс Шантильи

Ф. Андриё (эт. конец 14 века; предположительно Франсуа или же Франциск Андрие) был француз композитор в ars nova стиль последнего средневековая музыка. О нем ничего не известно, кроме того, что он написал Armes, amours / O мука из муки, двойной баллада разведение, за смерть Гийом де Машо в 1377 году. Работа получила широкую оценку и анализ; она примечательна тем, что является одной из двух сохранившихся четырехчастных двойных баллад средневековой музыки, единственной известной современной музыкальной постановки Юсташ Дешам и самый ранний представитель давних средневековья и эпоха Возрождения традиция причитания по коллеге-композитору. Он может быть тем же человеком, что и Магистр Францискус, хотя консенсус ученых по поводу этой идентификации неясен. С П. де Молен, Jehan Vaillant и Гримаса, Андриё был одним из представителей поколения «пост-Мачо», в произведениях которого сохранилось достаточно ars nova качества, которые нужно отделить от композиторов ars subtilior.

Личность и карьера

Об Андриё доподлинно ничего не известно, кроме его авторства двойника. баллада для четырех голосов: Armes, amours / O мука из муки, а разведение на смерть поэта-композитора Гийом де Машо (c. 1300–1377),^[1][2] самый значительный композитор 14 века.^[3][4] Произведение адаптировано из двух текстов ученика поэта Машо. Юсташ Дешам,^[5] что делает работу Андриё единственным сохранившимся музыкальным сеттингом из более чем 1500 слов Дешама.^{[6][n 1]} Музыковед Гилберт Рини отмечает, что это будет означать, что из того, что известно об Андриё, он «чистый музыкант».^{[8][n 2]} Работа содержится в Кодекс Шантильи от Musée Condé.^{[9][n 3]} Хотя историк Гастон Рейно датирует текст с апреля по 28 мая 1377 года,^[11] Андрие мог поставить его на музыку в любое время с тех пор и до 15 лет спустя (Кодекс Шантильи, вероятно, был собран где-то в период с 1393 по 1395 год).^[12]

Связь Андриё со смертью Мачо в 1377 году предполагает, что он был французом и процветал в конце 14 века.^[2] "Ф." скорее всего означает «Франсуа» или «Франциск».^[8] Ссылки на «Ф. Андриё» за пределами Кодекса Шантильи отсутствуют в других рукописных источниках,^[13] приводя к предположению, что он композитор Магистр Францискус,^[14] который написал две баллады, также присутствующие в Кодексе Шантийи: Де Нарцисс и Phiton, Phiton, beste tres venimeuse.^[2] Ученый консенсус относительно достоверности этой идентификации неясен.^{[n 4]} Рини отмечает, что работы магистра Франциска, вероятно, более ранние, чем работы Андриё, между 1370 и 1376 годами.^[8] Музыковед Гийом де Ван предложил, чтобы Кодекс Шантильи был создан для использования в Музыкальные школы; из-за этого стилистического сходства с Мачо и отсутствия дополнительных записей об Андриё, музыковед Роберт Маньян предположил, что Андриё был учеником или учителем, используя стиль Махаут в честь своего учителя.^[12]

Музыка

Обзор

Внешний звук
Armes, amours / O мука из муки в исполнении Ансамбль Соллаццо
Armes, amours / O мука из муки

Единственная сохранившаяся работа Андриё - двойная баллада разведение для четырех голосов: Armes, amours / O мука из муки,^[2] хотя Рини отмечает, что «одна только эта работа, однако, представляет для него значительный интерес».^[8] Написанная на смерть Махаут, работа по понятным причинам похожа на его,^[8] с музыковедом Гюстав Риз отмечая, что работа показывает «энергичное выживание» влияния Махао.^[15] Произведение Андриё - одна из двух дошедших до нас четырехчастных двойных баллад средневековая музыка,^[16] другое существо Quant Тесей / Ne quier veoir (B 34) пользователя Machaut.^[13] А полифонический двойная баллада - достойная дань уважения Мачо, поскольку он считается создателем жанра.^[12] Это разделение на четыре части - два кантуса (с текстом), контртенор и тенор (без текста) - было более старым стилем и нетипичным для обычных трех частей - кантуса (с текстом), контртенора и тенора (без текста) - доминирующей структуры. репертуар баллад XIV века.^[15][17] Решение Андриё о более традиционных вокальных партиях может быть отражением текста Дешама, написанного в «классическом высоком поэтическом стиле».^[17]

Это также самый ранний из сохранившихся разведение для коллеги-композитора; традиция была популярна в средневековье и Музыка эпохи Возрождения.^[15][13] Более поздние примеры включены Йоханнеса Окегема Морт, ты как наре де тон дарт (1460) для Жиль Биншуа, Josquin des Prez's Nymphes des Bois (1497) для Окегема, и Уильяма Берда Вы священные музы (1585) для Томас Таллис.^{[18][n 5]} Хотя Кодекс Шантильи является основным источником ars subtilior Музыка,^[19] с П. де Молен,^[20] Jehan Vaillant и Гримаса, Андрие принадлежит к поколению "пост-Мачо", в произведениях которого сохранилось достаточно ars nova качества должны быть отделены от качеств ars subtilior композиторы, такие как Йоханнес Кувелье и Йоханнес Сусай.^[21]

Музыковед Элизабет Ева Лич отмечает, что произведение «широко обсуждалось как литературоведами, так и музыкальными учеными».^[22] По словам Лича, существование этого разведение предполагает, что был «интерес к собственным потомкам [Маха] ... по крайней мере, в краткосрочной перспективе».^[23] Некоторые ученые говорят, что это воспоминание о Машо в основном касалось его поэзии, и предполагают, что Дешам не намеревался Armes, amours / O мука из муки установить на музыку.^[24] Маньян утверждает, что Дешам признал музыкальное искусство (вокальное и инструментальное исполнение) и Натуральная музыка (только стихи) столь же приятным.^[25] Более того, тот факт, что ни одно другое стихотворение Дешама не сохранилось с музыкой, указывает на то, что это не будет чем-то другим.^[26] Лич не соглашается, говоря, что это самое раннее известное музыкальное оплакивание коллег-композитора, признающего его статус «поэта-композитора», равно как и слова «faysaur» (создатель) и «retorique» (ритор ).^[13] Работа призывает «тех, кто дорожит сладким музыкальным искусством», оплакивать смерть Махкуата, что свидетельствует о его музыкальной значимости.^[23]

По словам Лича, строчка «Твое имя будет драгоценной реликвией» противоречит традиционному Платонизм времени: он отвергает платоническую идею о том, что имя является лишь представлением кого-то, предполагая, что одно только имя Мачао является «реликвией» и охватывает все его существо.^[10]

Музыковед Эрик Райс выделяет две общие характеристики текста типичного déplorations: планктус (от латинский: планктус ) и «дискурс».^{[27][n 6]} «Planctus» относится к непроизвольному внезапному всплеску эмоций, в то время как «дискурс» - более спокойное и ясное выражение горя.^[28] Текст Дешама содержит как повторяющиеся, так и неповторяющиеся восклицания «planctus».^[29] "Лас!" (Старофранцузский за 'Увы!'), со второго строфа, является восклицанием типа "планктус", которое не повторяется;^[30] Райс считает это «стереотипным восклицанием горя».^[18]

Le fons Dircé et la fontayne Helie Dont vous estes le ruissel et le dois, Ou poëtes mirent leur estudie, Conveint taire, dont je suy molt destroy. Лас! C'est pour vous qui mort gisiés tous frois [Qu '] ay un dolent depit, неудачная реплика, Plourés, arpes et cors saracynois, La Mort Machaut, le noble retorique. (вторая строфа) Юсташ Дешам[29]

Источник Dirce, фонтан из Хели, Из которых вы поток и курс В какие поэты вложили свои исследования Теперь должен быть отключен звук, что меня очень огорчает. Увы! Это для тебя, холодного и мертвого, Что у меня мучительная боль, я не могу ответить, Плачьте, арфы и Сарацин рога, для Смерть Махаута, благородного ритора Английский перевод Ховарда Б. Гэри[29]

Припев

Воздерживаться от Armes, armes / O мука из муки в современных обозначениях

В тексте двух баллад Дешама есть припев: «La mort Machaut, le noble retorique».^{[13][n 7]} Музыковед Элизабет Рэнделл Аптон отмечает, что «общий припев получает наиболее яркую согласованность голосов баллад».^[17] Райс считает рефрен повторяющимся словом «planctus», поскольку он появляется в конце каждой строфы; баллады обычно были в форме aabC, где C всегда одно и то же.^[30] Андрие обозначает планктус, помещая слова "La mort" и "Machaut" в длинные ноты, но с последующим отдыхает.^[30] Вставляя паузы, Андриё прерывает музыку и означает внезапный всплеск эмоций, характерный для "planctus".^[30] От практики использования слова «planctus» во время припева отказались будущие композиторы, которые использовали более формальные конструкции, такие как Cantus Firmus.^[30]

Музыкальное оформление припева Андриё также подчеркивает имя посвященного (Machaut), придавая всем четырем голосам одинаковый ритм для первых четырех слогов («La mort Machaut»).^[32] Такой эффект придает фразе «поразительный и необычный четырехголосный эффект».^[17] Следующие полосы дают нижним голосам вспомогательные роли, поддерживая преобладание текстовых верхних голосов.^[17] Этому способствует повторение припева, в котором естественным образом подчеркивается имя Машо.^[33] Обозначение «благородный реторик» («благородный ритор») придумал Дешам для того, чтобы дать Машо формальный титул.^[33]

Сходства с другими работами

Похожая тема в Armes Amours / O мука из муки и Дама qui fust

Кодекс Шантильи содержит шесть произведений - четыре баллады и два мотета, в которых напрямую указано имя их посвященного.^{[34][n 8][n 9]} Собственное имя посвященного упоминается во всех четырех балладах, что делает их единственными балладами 14-го века, которые это делают.^[34] Два из них -Armes, amours / O мука из муки и Джейкоба Сенлечеса Fuions de ci, Fuions povre campaigne за Элеонора Арагонская, королева Кастилии - оплакивать смерть своего подданного.^[35] Обе работы имеют слово «реторик».^{[n 7]} украшенный по мелизма на "ри" на шесть двойные целые ноты.^[17] В то время как Сенлеш включает себя в большую группу скорбящих, Дешам называет себя непосредственно в третьей строфе, заявив: «Ce vous Requiert le bayli de Valois» («Это требует от вас Балифф из Валуа ").^[32] Тем не менее, Дешам также предлагает приглашение большой группе провожающих:^[33]

Armes, amours, dames, chevalerie, Clers, musicans et fayseurs en françoys, Tous sosfistes, toute poeterie, Tous Cheus qui ont melodieuses vois, Ceus qui cantent en orgue aucunes foys Et qui ont chier le doulz art de musique, Demenés duel, plourés! Car c’est bien drois, La Mort Machaut, le noble ret [orique]. Юсташ Дешам[31]

Оружие, любовь, дамы, рыцарство, Клерки, музыканты и писатели по-французски, Все софисты, вся поэзия, Все, у кого голоса мелодичные, Те, кто при случае поют для органа И кто ценит нежное музыкальное искусство, Уступите горе, скорбите, потому что это правильно, Смерть Махаута, благородного ритора английский перевод[32]

Лич отмечает, что Armes Amours / O мука из муки имеет как текстовое, так и музыкальное сходство с поэзией и музыкой Машо соответственно.^[23] В припеве произведение Андриё имитирует отрывок из Глория Мачо Messe de Nostre Dame.^[36][37] Это также показывает сходство с балладой Махао. Де Форчун (B23); обе работы имеют «одинаковые тональные акценты» и «одинаковые ноты тенора в ключевых точках структуры».^[23] Armes Amours / O мука из муки разделяет музыкальную тему с анонимной балладой Дама qui fust, в Кодекс Рейны [fr ], который сам основан на De Fortune me doy pleindre (В 23).^{[23][n 10]} В работах Андриё общая тема появляется, когда два голоса кантуса участвуют в музыкальном подражании, что в то время было редкостью.^[23]

Работает

Список произведений Ф. Андриё^[2][5]

Заголовок	Нет. голосов	Жанр	Источник рукописи: Folios[n 11]	Апель	Грин
Armes, amours / O мука из муки[n 12]	4	(Двойной) баллада	Кодекс Шантильи: 52р[n 3]	А 2	G Том 19: 84
Никакие другие произведения Андриё не сохранились[n 13]

Редакции

Работы Андриё входят в следующие коллекции:

• Арльт, Вульф [де ] (1970–72). Французские светские композиции XIV века. Corpus mensurabilis musicae 53. Vol. 1. Приписанные композиции. Кембридж, Массачусетс: Американский институт музыковедения. OCLC  311424615.
• Грин, Гордон К., изд. (1982). Рукопись Шантильи, Musée Condé 564 Part 2, nos. 51–100. Полифоническая музыка четырнадцатого века. 19. Монако: Éditions de l'Oiseau-Lyre. OCLC  181661945.

Записи

Игра F. Andrieu's Armes, amours / O мука из муки включена в следующие записи:

Записи Armes, amours / O мука из муки^[38]

Год	Альбом	Исполнители	Директор	Этикетка
1973	Music au temps des Papes en Avignon	Florilegium Musicum de Paris	Жан-Клод Мальгуар	CBS Masterworks 76534
1973	Искусство изысканной любви. Vol. И. Гийом Машо и его возраст	Консорт старинной музыки Лондона	Дэвид Манроу	Conte HMV SLS 863
1974	Дюфай и его времена	Syntagma Musicum	Кис Оттен	Telefunken ER 6.35257
1975	Гийом де Машо: 1. Музыкальное искусство Машо. 2. Le Remède de	Ансамбль Гийома де Машо из Парижа	–	Адес [fr ] 7078
1978	Hommage à Machaut	Ars Cameralis	–	Пантон 8111 0056
1979 [1977]	Гийом де Машо Messe de Nostre Dame. Латинские мотеты Trois	Séminaire Européen De Musique Ancienne	Бернар Гагнепейн [fr ]	Эрато EFM 18041 (LP)[39]
1986	Дальнее зеркало: музыка XIV века и музыка Шекспира	Folger Consort	–	Делос DE1003
1987	Кодекс Шантильи	Ансамбль Органум	Марсель Перес	Harmonia Mundi HMC 1252
1987	Codex Chantilly: airs de cour	Ансамбль Органум	Марсель Перес	HMC 901252
1989	Ars Magis Subtiliter	Проект Арс Нова (Ансамбль П.А.Н.)	–	New Albion Records NA 021[40]

Примечания

1. Де Нарцисс к Магистр Францискус может иметь текст Дешама, но это неясно.^[7]
2. Судя по имеющейся информации, поскольку Андриё писал только музыку, а не текст, его можно рассматривать как «чистого музыканта»; в отличие от поэта-композитора, подобного Машо.
3. Только текст сохранился в двух других рукописных источниках: F-Pn фр. 840 и ф. 28р-в.^[10]
4. Ученые идентифицируют Ф. Андрие как магистра Франциска с разной степенью уверенности:
   • Рини 2001: Их работы из одной рукописи «предполагают, что эти два композитора могут быть одним и тем же человеком».
   • Абрахам и Хьюз 1960, п. 27: «Франциск, несомненно, тот же человек, что и Ф. Андриё ...»
   • Рини 1954, п. 67: «Магистр Францискус и Ф. Андрие не исключили возможность быть одним и тем же человеком»
   • Гюнтер 2001: «[Магистр Францискус] может быть Ф. Андриё ...»
   • Strohm 2005, п. 53: «[Ф. Андриё] может быть тем же человеком, что и магистр Франциск»
   • Маньян 1993, п. 49: «[Об отождествлении Андриё и Франциска] это незначительное отождествление никуда не ведет».
5. Видеть Рис (1999), п. 31) для полного списка сохранившихся средневековья и эпохи Возрождения. déplorations.
6. «Planctus» не следует путать с ранним латинским жанром оплакивания то же имя.^[27]
7. Retorique также пишется как «реторик».^[31] или «риторика».^[17]
8. Баллады с прямым указанием имени их посвященного:
   • Armes Amours / O мука из муки Ф. Андриё
   • Fuions de ci, Fuions povre campaigne к Джейкоб Сенлечес
   • S'aincy estoit que ne feust la noblesce к Solage
   • Par les bons Gedeon et Sanson поставляет к Филипп де Казерта
   Мотеты с прямым указанием имени посвященного:
   • Рекс Кароле, Йоханнис Генит / Летиция, Пачис, Конкорди от Филиппа Ройларта
   • Pictagore per dogmata / O terra sancta анонимно^[34]
9. Видеть Аптон (2013), п. 77) для подробной таблицы всех шести; видеть Аптон (2013), pp. 79–84) для получения дополнительной информации по каждой балладе.
10. Точное время, когда 'Дама qui fust было написано неясно, поэтому неясно, Armes Amours / O мука из муки цитирует Дама qui fust или наоборот.^[23]
11. "v" и "r" обозначают оборотная сторона и лицевая сторона соответственно; в книгах на языках слева направо оборотная сторона - это первая страница, а лицевая сторона - это задняя страница.
12. Иногда упоминается как Оружие, амур / О мука^[30] или с более длинным названием: Armes, amours, dames chevaleries / O puns de toute melodie.^[34]
13. Если магистра Ф. Андрие можно отождествить с магистром Францискусом, то Сочинения Франциска тоже будет его.

Рекомендации

1. Пламли 2003, п. 232.
2. Рини 2001.
3. Arlt 2001.
4. Риз 1940, п. 359.
5. Гюнтер 2001.
6. Пламли 2003, п. 231.
7. Уилкинс 1968, п. 55.
8. Рини 1954, п. 67.
9. Абрахам и Хьюз 1960, п. 27.
10. Выщелачивание 2014, п. 312.
11. Маньян 1993, п. 47.
12. Маньян 1993, п. 49.
13. Выщелачивание 2014, п. 304.
14. Выщелачивание 2010, п. 570.
15. Риз 1940, п. 358.
16. Выщелачивание 2010 С. 569–570.
17. Аптон 2013, п. 80.
18. Рис 1999, п. 31.
19. Дядя Дэйв Льюис. "Аноним, Кодекс Шантильи". Вся музыка. Получено 6 ноября 2020.
20. Strohm 2005, п. 53.
21. Рини 1954, п. 85.
22. Выщелачивание 2014, п. 303.
23. Выщелачивание 2014, п. 311.
24. Выщелачивание 2014 С. 304–305.
25. Маньян 1993, п. 51.
26. Маньян 1993, п. 52.
27. Рис 1999, п. 30.
28. Рис 1999 С. 30–31.
29. Рис 1999, п. 33.
30. Рис 1999, п. 34.
31. Аптон 2013 С. 78–79.
32. Аптон 2013, п. 79.
33. Аптон 2013, п. 78.
34. Аптон 2013, п. 77.
35. Аптон 2013 С. 77–78.
36. Хэллоуэлл 2019.
37. Уилкинс 1979, п. 28.
38. "Armes, amours, dames, chevalerie; о, мука муки, мелодия". lib.latrobe.edu.au. Университет Ла Троб. Получено 30 ноября 2020.
39. Earp 2013, п. 436.
40. «Ансамбль П.А.Н. [Проект Арс Нова]». Вся музыка. Получено 30 ноября 2020.

Источники

Книги

• Авраам, Джеральд; Хьюз, Дом Ансельм, ред. (1960). Арс Нова и эпоха Возрождения 1300-1540 гг.. Новая Оксфордская история музыки. III. Оксфорд, Англия: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-316303-4.
• Эрп, Лоуренс (2013) [1995]. Гийом де Машо: Путеводитель по исследованиям. Оксфорд, Англия: Тейлор и Фрэнсис. ISBN  978-0-8240-2323-2.
• Пламли, Иоланда (2003). «Брак слов и музыки: Musique Naturele и Musique Artificele в Machaut Sans cuer, dolens (R4) ". В Лич, Элизабет Ева (ред.). Музыка Махо: новые интерпретации. Саффолк, Англия: Бойделл Пресс. ISBN  978-1-84383-016-0.
• Лич, Элизабет Ева (2014). Гийом де Машо: секретарь, поэт, музыкант. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN  978-1-5017-0486-4.
• Риз, Гюстав (1940). Музыка в средние века: введение в музыку древних времен. Лэнхэм, Мэриленд: W. W. Norton & Company. ISBN  978-0-393-09750-4.
• Стром, Рейнхард (2005). Расцвет европейской музыки, 1380-1500 гг.. Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-61934-9.
• Аптон, Элизабет Рэнделл (2013). Музыка и перформанс в позднем средневековье. Лондон, Англия: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  978-1-137-27770-1.
• Уилкинс, Найджел (1979). Музыка в эпоху Чосера. Кембридж, Англия: Д.С. Брюэр. ISBN  978-0-85991-052-1.

Журналы и статьи

• Арльт, Вульф [де ] (2001). «Мачо [Мачо, Мачо], Гийом де». Grove Music Online. Оксфорд, Англия: Oxford University Press. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.51865. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
• Гюнтер, Урсула (2001). "Франциск, магистр". Grove Music Online. Оксфорд, Англия: Oxford University Press. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.10117. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
• Хэллоуэлл, Шон (2019). «Разведка». Grove Music Online. Оксфорд, Англия: Oxford University Press. Дои:10.1093 / omo / 9781561592630.013.90000315369. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
• Лич, Элизабет Ева (2010). «Музыка и словесное значение: политекстуальные песни Махаут». Зеркало. 85 (3): 567–591. JSTOR  27866936.
• Маньян, Роберт (1993). "Евсташ Дешам и его двойник: Натуральная музыка и искусственная музыка". Ars Lyrica. New Haven Connetictut: Brepols. 7: 47–64. eISSN  2507-0398. ISSN  1043-3848.
• Рини, Гилберт (1954). "Рукопись Шантильи, Musée Condé 1047". Musica Disciplina. 8: 59–113. JSTOR  20531876.
• Рини, Гилберт (2001). "Андрие, Ф.". Grove Music Online. Оксфорд, Англия: Oxford University Press. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.00904. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
• Райс, Эрик (1999). «Традиция и подражание в пьесе Пьера Сертона для Клодена де Сермизи». Revue de Musicologie. 85 (1): 29–62. Дои:10.2307/947006. JSTOR  947006.
• Уилкинс, Найджел (1968). «Поколение поэтов-музыкантов после Мачо». Средневековые исследования в Ноттингеме. Турнхаут, Бельгия: Brepols. 12: 40–84. Дои:10.1484 / J.NMS.3.38.

дальнейшее чтение

• Гюнтер, Урсула (1957). Der musikalische Stilwandel der französischen Liedkunst in der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts (на немецком). Гамбург, Германия: Гамбургский университет. С. 167, 174–6. OCLC  30004545.

внешняя ссылка

• Полный текст Armes, amours / O мука из муки
• Бесплатные партитуры Ф. Андриё в Хоровая общественная библиотека (ChoralWiki)
• Список произведений Ф. Андриё на Архив цифровых изображений средневековой музыки
• Работы Ф. Андриё в базе данных средневековой музыки из Университет Ла Троб