Артикуляция (Лигети) - Artikulation (Ligeti) - Wikipedia

Артикуляция является электронная композиция к Дьёрдь Лигети. Написано и записано в январе и феврале 1958 г., пьеса была подготовлена ​​и записана на магнитная лента с февраля по март при содействии Готфрид Майкл Кениг и Карлхайнц Штокхаузен помощник, Корнелиус Кардью, на Студия электронной музыки из Западногерманское радио (WDR) в Кельне.[1] Произведение состоит из звуков разного типа, «в условиях агрегирования».[1] Это «можно услышать как разговор без слов».[2] Лигети поясняет в примечаниях к оценке прослушивания (см. Ниже):

Произведение называется 'Артикуляция потому что в этом смысле артикулируется искусственный язык: вопрос и ответ, высокие и низкие голоса, полиглот разговоры и прерывания, импульсивные всплески и юмор, обугливание и шепот.[1][3][4]

(3: 53-55 длин.)[5] кусок, в квадрофонический звук Премьера состоялась 25 марта 1958 года на концерте WDR Cologne 'Musik der Zeit' и 4 сентября 1958 года в Дармштадт.[6] Его снова услышали в марте 1993 года в Консерватории Новой Англии.[7] а для записей он был сведен к стереофонический звук.

Фон

Лигети только что бежал из Будапешта в Кельн в 1956 году.[8] и Артикуляция это единственное из трех электронных произведений, написанных в Кельне, которые остались в Лигети. каталог.[9]Однако он выполнил только две работы в электронной среде -Глиссанди (1957) и Артикуляция (1958) - до возвращения к инструментальной музыке. Третья работа, первоначально озаглавленная Атмосферы но позже известный как Pièce électronique Nr. 3, был запланирован, и хотя технические ограничения того времени не позволили Лигети полностью реализовать его, он был наконец реализован в 1996 году голландскими композиторами Кеесом Тазелааром и Йоханом ван Крейджем из Институт сонологии.[10]Видеть: Список произведений Дьёрдя Лигети. В сочинении Артикуляция Лигети, как и многих окружавших его композиторов, был вдохновлен «извечным вопросом о взаимосвязи между музыкой и речью», их подход во многом вдохновлялся фонетиками. Вернер Мейер-Эпплер.[11] Вся музыка's Блэр Сандерсон описывает Артикуляция как, «трудно судить по ее краткости и схожести с другими ленточными экспериментами того времени».[5]

Сочинение

Лигети использовал оба шанс, например, при выборе звуковых сегментов и общего плана; все, что связано с фонетика.[12] «Частично серийный, частично эмпирический, частично алеаторический».[6] Ligeti использовал технологии, в том числе синусоидальная волна, белый шум, и генераторы импульсов, а также фильтры.[6]

Сначала я выбрал типы [шума, или искусственных фонем] с различными групповыми характеристиками и различными типами внутренней организации, как: зернистые, рыхлые, волокнистые, слизистые, липкие и компактные материалы. Исследование относительной проницаемости этих знаков показало, какие смеси можно смешивать, а какие сопротивляться смеси.[12]

Придумав множество различных возможных и искусственных фонем, создав их записи и сгруппировав их по различным категориям и ячейкам, Лигети создал формулу (и множество таблиц) для определения максимальной длины каждой используемой ленты (чем громче, тем короче), и затем прошел через процесс извлечения случайных, незаметных, похожих «фонем» из своих корзин, объединения их в «тексты», а затем разрезания их пополам до «слов».[6][12][13]

Несмотря на этот процесс, произведение было описано как «спонтанное, даже остроумное».[6] "юмористический",[14] и как "влиятельный".[15] Холмс утверждает, что, хотя Лигети отказался от электронной музыки после Глиссанди и Артикуляция, "кажется очевидным, что он не мог задумать некоторые из своих более поздних работ [например, Атмосферы], если бы он не изучил технику композиции с медленно меняющимися текстурами и тембрами, которые пришли с записью музыки на магнитофон ».[12]

Оценка прослушивания

Фред Лердал утверждает, что дискретизация необходима не только для музыкальный анализ но также для восприятия даже образованными слушателями, и поэтому такие произведения, как Артикуляция недоступны.[16] Напротив, в 1970 г. графический дизайнер Райнер Вехингер (Государственный университет музыки и исполнительских искусств Штутгарта ) создал "Hörpartitur "или" оценка для прослушивания "пьесы, представляющие различные звуковые эффекты с определенными графическими символами, очень похожими на транскрипция. Несмотря на оригинальность Лигети обозначение, состоящий из большого количества диаграмм и таблиц,[17] эта партитура, одобренная композитором, была описана как имеющая «уникальную и привлекательную эстетику» и как «легкую для восприятия, если рассматривать ее в соответствии с музыкой».[18] Как показано в ключе к счету:

Вехингер ... фокусируется на основных звуковых характеристиках: использует временную шкалу, измеряемую в секундах; формы и цвета вместо нот на посохе; разные цвета, которые представляют вариации в тембр и подача; точки, которые обозначают импульсы и расчески за шум.[4]

Изображение частоты с помощью оси Y может быть таким: "очень приблизительный."[19] Позже партитура была синхронизирована с музыкой и размещена на YouTube.[3] Хотя Холмс считает, что «художественная ценность визуализации этой работы ... очевидна»,[12] Тарускин утверждает, что оценка носит «декоративный или праздничный характер… а не… практический».[11]

Том Сервис из Хранитель утверждает, что даже до оценки Вехингера и ее анимация, "Сам Лигети представлял себе звуки Артикуляция вызывая в воображении образы и идеи лабиринтов, текстов, диалогов, насекомых, катастроф, превращений, исчезновений ».[8]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Дьердь Лигети, Райнер Вехингер (1970). Артикуляция: Звуковая партитура Райнера Вехингера, стр.7-8. Майнц: Шотт.
  2. ^ Александр Ж. Морин. изд. (2002). Классическая музыка: спутник слушателя, стр.515. Хэл Леонард. ISBN  9780879306380.
  3. ^ а б kris (22 августа 2009 г.). "Артикуляция с визуальной оценкой ", Phidelity.com.
  4. ^ а б "Артикуляция [1958] ", FldvariBooks.com.
  5. ^ а б Teldec в Вся музыка
  6. ^ а б c d е Ричард Стейниц (2011). Дьердь Лигети: Музыка воображения, страница не отмечена. Faber & Faber. ISBN  9780571261116. «слоги», «слова», «предложения», «язык».
  7. ^ Алекс Росс (20 марта 1993 г.). "Лигети 1993: В поисках внешних границ музыки ", Нью-Йорк Таймс (в TheRestisNoise.com).
  8. ^ а б Том Сервис (2009). "Ligeti - мультимедийный опыт ... ", TheGuardian.com. «Он избежал советского вторжения в Будапешт в 1956 году».
  9. ^ Луиза Дюшно и Вольфганг Маркс (2011). Дьердь Лигети: О чужих краях и странных звуках, с.130, номер 33. Бойделл и Брюэр. ISBN  9781843835509.
  10. ^ Дженнифер Джой Айверсон " Историческая память и звуко-массовая музыка Дьёрдя Лигети 1958–1968 ", Докторская диссертация (Остин: Техасский университет в Остине, Музыкальная школа Батлера, 2009): 92.
  11. ^ а б Ричард Тарускин (2009). Музыка в конце двадцатого века: оксфордская история западной музыки, Vol. 6, стр.52. Оксфорд. ISBN  9780199796007.
  12. ^ а б c d е Том Холмс (2012). Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура, с.368-70. Рутледж. ISBN  9781136468957.
  13. ^ Эллиот Антоколец (2014). История музыки ХХ века в теоретико-аналитическом контексте, с.371. Рутледж. ISBN  9781135037307. "Звуки к текстам к словам к языкам, чтобы Артикуляция."
  14. ^ Антоколец (2014), с.420.
  15. ^ "Дьёрдь Лигети ", PolarMusicPrize.org.
  16. ^ Фред Лердал (1988/1992). "Когнитивные ограничения композиционных систем", стр.235. Обзор современной музыки 6, вып. 2: 97–121.
  17. ^ Ричард Туп (1999). Дьёрдь Лигети, стр.60. Phaidon. ISBN  9780714837956. Артикуляция это «по сути живая веселая работа».
  18. ^ Йотам Манн. "Artikulate: стиль Ligeti для любого аудио ", Vis.Berkeley.edu.
  19. ^ Кристиан Димпкер (2013). Расширенная нотация: изображение нетрадиционного, с.214. LIT Verlag Münster. ISBN  9783643903020.