Атмосферы - Atmosphères

Атмосферы произведение для оркестра, сочиненное Дьёрдь Лигети в 1961 году. Он известен тем, что избегает традиционных мелодия и метр в пользу плотного звука текстуры. После Явления, это было второе произведение, написанное Лигети, чтобы использовать то, что он назвал "микрополифонический "текстуры. Он получил дальнейшее распространение после использования в фильме Стэнли Кубрика. 2001: Космическая одиссея.

История

Атмосферы был заказан в 1961 году Радио Юго-Западной Германии, а его мировая премьера состоялась 22 октября 1961 года. Ханс Росбауд проведение Симфонический оркестр SWF на Донауэшингенский фестиваль.[1] Лигети посвятил произведение памяти Матьяш Зайбер, композитор венгерского происхождения, погибший в автокатастрофе годом ранее. SWF записал это исполнение для трансляции, и эта запись несколько раз выпускалась на коммерческом компакт-диске. Пол Гриффитс пишет, что это выступление сделало Лигети «предметом обсуждения».[2] Лигети говорит, что после этого и его более раннего произведения Явления, он «прославился».[3]

Леонард Бернстайн дирижировал премьерой в Нью-Йорке в 1964 году, хотя американская премьера состоялась ранее на концерте в Государственном колледже Сан-Фернандо-Вэлли, организованном кубинским композитором Аурелио де ла Вега.[2] Позже Бернштейн провел его с Нью-Йоркский филармонический оркестр и записал его с ними в Манхэттенском центре в Нью-Йорке 6 января 1964 года для Columbia Masterworks, переизданного в 1968 году на Columbia Records и в 1999 году на компакт-диске Sony Classical.[4]

Музыка

Приборы

Атмосферы оценивается для 4 флейт (все двойные пикколо), 4 гобоев, 4 кларнетов (4-е также E♭ кларнет), 3 фагота, контрафагот, 6 валторн, 4 трубы, 4 тромбона, туба, фортепиано (играют 2 перкуссиониста) и струнные (14 первых скрипок, 14 вторых скрипок, 10 альтов, 10 виолончелей, 8 контрабасов).[5]

Стиль

Атмосферы избегает традиционной мелодии, гармонии и ритма в пользу «звуковых масс» со скольжением и слиянием оркестровых кластеры что предлагает тембр это центральная часть произведения.[6] Он иллюстрирует представление Лигети о «статичной, самодостаточной музыке без развития или традиционных ритмических конфигураций».[7] Гарольд Кауфман написал, что музыка Лигети рушится передний план и фоновые элементы музыкальной структуры в «магму развивающегося звука».[8]

Изделие активно использует кластеры тонов нот (означающих, что играются несколько смежных нот на шкале), в которых обычно никакие два инструмента никогда не играют одну и ту же ноту. Популярное музыкальное издание Все музыкальное руководство описывает пьесу как имеющую группы нот, из которых выпадают части, оставляя «массу естественных нот». Изделие отличается «мерцающим быстрым вибрато, несколько высоких глиссанди, волны струны гармоники в разных метры, [и] ноты движутся по одному и тому же пути, но с разной скоростью ".[9]

Программные примечания, предоставленные Ensemble Sospeso, описывают Атмосферы как «первую серьезную альтернативу европейскому сериализм: статические массы оркестрового звука, которые дают одновременное ощущение неподвижности и движения ".[10] С другой стороны, тщательное расследование отношения Лигети к Дармштадтский авангард заключает, что Атмосферы следует «рассматривать как часть эволюции в рамках серийной традиции и ответ на проблемы, сформулированные в ней, а не как отход от этой традиции в целом».[11] В звуковые массы в Атмосферы видятся особенно соответствующими последовательным заповедям Карлхайнц Штокхаузен "Статистической формы", как показано в Gesang der Jünglinge (1955–56) и Gruppen (1955–57).[12]

Чувство безвременья

Пьеса вызывает ощущение безвременья, в котором слушатель теряется в паутине текстуры и тональности. Харальд Кауфманн описал его как «акустически неподвижный», неподвижный звук, внутри которого есть движение, подобное дыханию.[13][14] Издание классической музыки Все музыкальное руководство говорит, что музыка «почти не намекает на движение вперед. Скорее, слушатель слышит почти неподвижную серию звуковых эволюций, разворачивающихся в различные моменты».[15] По словам Питера Лаки:

Одна из центральных идей Атмосфера - реализация полного застоя посредством обширного внутреннего движения - зародилась в годы правления Лигети в Венгрии. Позже композитор отмечал, что ему предшествовал написание «статической» музыки Вагнером (Прелюдия к Das Rheingold и прелюдия к первому акту Лоэнгрин ), Барток (открытие Деревянный принц ) и Шенберг («Фарбен», третий в Пять пьес для оркестра, соч. 16 ). Но ни Барток, ни Вагнер, ни Шенберг никогда не достигали застоя посредством его полной противоположности, как это сделал Лигети в «Атмосфере». Большие части изделия состоят из очень плотного контрапункт, до 56 голосов (каждый струнный инструмент играет свою индивидуальную партию). Но имитационные входы настолько близки друг к другу, что невозможно воспринимать их по отдельности, в результате чего возникает кажущаяся неподвижность.[16]

Ларри Сицки писал, что в музыке Лигети «плотность последовательных структур такова, что условные параметры, через которые традиционно воспринимается музыкальная форма (мелодия, ритм, гармония), кажутся эвакуированными. Следовательно, эти развивающиеся звуковые структуры кажутся стационарными, словно оторванный от течения времени. Перефразируя самого композитора, микрополифонический текстуры имеют тенденцию висеть, как могучий восточный гобелен, подвешенный вне времени ».[17] Точно так же Томас Мэй заявляет, что в своих революционных оркестровых произведениях Явления и Атмосферы Новая музыкальная точка зрения Лигети ... выходила за рамки традиционных основных элементов мелодии, гармонии и ритма, обездвиживая их в пользу массы и фактуры самого звука. Гигантские группы аккордов парят в стазисе, который сводит на нет знакомые указатели гармония и пульс. Этот густой звуковой туман стал известен как фирменный стиль Лигети ».[18]

Музыкальная теория Лигети

В эссе «Метаморфозы музыкальной формы»[19] Лигети разработал концепцию музыкальной «проницаемости», согласно которой музыкальная структура «проницаема», если позволяет свободный выбор интервалов, и «непроницаема», если нет. Лигети здесь считает Палестрина "Возможно, самая низкая степень проницаемости" музыки, потому что она обрабатывает созвучие и диссонанс был наиболее чувствительным из всех исторических стилей.[20] Лигети видел проницаемость и непроницаемость групп, структур и структур в сериальной музыке как замену формообразующей функции мелодических линий, мотивов и гармоний в старых стилях. Некоторые текстуры можно было накладывать друг на друга и накладывать друг на друга; одни музыкальные структуры будут легко смешиваться с другими, в то время как другие структуры будут выделяться.[21]

Атмосфера иллюстрирует большую часть теории Лигети о приостановке гармонии в пользу устойчивых звуков. Пьеса открывается с "полностью хроматический кластер охватывает более пяти октавы, проводится струны и мягкий деревянные духовые ", из которых последовательно выпадают различные группы инструментов, затем в композицию снова входят различные" нити звуковой ткани ", сначала белые ноты, затем черные ноты наряду со сдвигами тембра и продолжительности нот, которые продвигают пьесу вперед.[22] Следовательно, пишет Гриффитс, «вся пьеса представляет собой исследование того, что в эссе Лигети названо« проницаемостью »музыкальных структур, как некоторые из них будут смешиваться с очень многими другими, а некоторые всегда стоят отдельно; это также демонстрация того, что может быть достигается, когда все обычные регуляторы, столь точно настроенные в то время другими композиторами, остаются открытыми ».[23]

Лигети отметил, что Атмосферы имел полифонический структура, но организованная по своим правилам. По его словам, полифоническая структура не может быть услышана слушателем, но остается «подводной», скрытой от слушателя.[24] Лигети ввел термин "микрополифония "чтобы описать эту текстуру.

В 2001: Космическая одиссея

Стэнли Кубрик выбрал эту и другие работы Лигети для сцен в глубоком космосе и сцен с монолитом в своем фильме 1968 года. 2001: Космическая одиссея потому что его таинственность была хорошей звуковой реализацией его видения.[25] Это привело к тому, что музыка Лигети увидела гораздо более широкую аудиторию. Запись Атмосферы используется в саундтрек к фильму 2001: Космическая одиссея был с Оркестр радио Юго-Западной Германии проводится Эрнест Бур.[26] Кубрик продолжал использовать другие композиции Лигети в своих фильмах. Сияние и С широко закрытыми глазами.

Согласно программным заметкам, опубликованным Симфонический оркестр Сан-Франциско, Лигети не понравилось, что его музыка вошла в саундтрек к фильму, которым поделились композиторы. Иоганн и Рихард Штраус.[27] Тем не менее, произведение несколько раз исполнялось на концертах с другими произведениями, включенными в фильм. 2001: Космическая одиссея, например, выступление в 2010 г. Нэшвилл Симфония, который исполнил его вместе с полнометражным вариантом оперы Рихарда Штрауса. Так говорил Заратустра.[28]

Известные недавние выступления

В 2006 году выступление Атмосферы Лондонской филармонии был известен своим прямым переходом без перерыва в Стравинский с Весна священная, который Sunday Times музыкальный критик Хью Каннинг охарактеризовал как «гений программирования», продолжая:

Юровский предшествовал Стравинскому Обряд со статическим облаком Лигети, Атмосферы. Вместо того, чтобы представлять эти основополагающие модернист Работая как отдельные элементы, Юровский плавно перешел от ничтожества закрытия Лигети к вступительному соло Фагота Стравинского. Контраст между этими двумя пьесами - «Лигети» - этюдом в неподвижности, «Стравинский» - судорожным взрывом движения - только усилился с помощью устройства Юровского, заставляющего слушать освеженными ушами.[29]

Эдвард Секерсон из Великобритании Независимый также описал этот переход как "поразительный переворот"[30] а Ричард Моррисон из ежедневного издания Времена отметил, что «Юровски даже держал ритм, чтобы обмануть нас ... так, чтобы фагот Стравинского появился из тонких, бесконечно дрейфующих облаков скоплений Лигети».[31]

Еще одно недавно получившее признание выступление австрийской Густав Малер Югендорчестер (Молодежный оркестр Густава Малера) выступление в Англии, спектакль, описанный как «целенаправленное чтение», в котором дирижер «Нотт должным образом извлекал из каждой части оркестра, в частности, центробежные струны, тонкости, которые придавали исполнению удивительную плавность». .[32]

Переделка

Бельгийский классический гитарист Том Пауэлс[33] написал сокращенную аранжировку Атмосферы для небольшого камерного оркестра из восьми инструментов, используя графическая оценка для кларнета, виолончели, аккордеона, гитары и ноутбука (синусоида) на основе оригинала Ligeti.[34] Это было выполнено Плюс-минус ансамбль, и разместил ансамбль в виде видео.[35]

Дискография

В хронологическом порядке записи, многие из которых были выпущены в разных сочетаниях.

  • SWF-Sinfonieorchester Baden-Baden, дирижер Ханс Росбауд [запись мировой премьеры в Донауэшинген 22 октября 1961 г.]
    • 1990. 40 Jahre Donaueschinger Musiktage 1950–1990. Col Legno AU-031800 CD. Комплект из 4 компакт-дисков + 1 буклет. Мюнхен: Col Legno Musikproduction; Штауфен им Брайсгау: Аурофон. (С музыкой Хартманна, Булеза, Ноно, Ксенакиса, Пендерецкого, Штокхаузена, Стравинского, Циммерманна, Холлигера, Лахенмана, Расеги, Мессиана, Картера, Рима и Калицке.)
    • 1996. 75 Jahre Donaueschinger Musiktage 1921–1996: CD 9. Col Legno WWE 12CD 31899 (набор из 12 дисков); Col Legno WWE 1CD 31908 (единый CD-номер). Мюнхен: Col Legno Musikproduction; Штауфен им Брайсгау: Аурофон.
    • 2000. Musiktage Donaueschingen: Uraufführungen 1955–1989. Musik in Deutschland 1950–2000; Konzertmusik; Musik für Orchester; Sinfonische Musik; Porträt. RCA Red Seal / BMG 74321-73510. 1 CD, 12 см. + буклет. [Мюнхен]: BMG Classics. [Примечание: в буклете дирижер ошибочно идентифицируется как Эрнест Бур] (С музыкой Ксенакиса, Пендерецкого, Мессиана, Холлигера, Лахенманна и Рима).
  • Нью-Йоркский филармонический оркестр, дирижер Леонард Бернстайн [записано в Нью-Йорке в Манхэттенском центре 6 января 1964 года]
    • 1965. Леонард Бернштейн дирижирует музыкой нашего времени. Columbia Masterworks / CBS MS 6733 (стерео). LP, 1 звуковой диск, 331⁄3 об / мин, 12 дюймов. Нью-Йорк: CBS Records. (С музыкой Мортона Фельдмана, Ларри Остина и четырех импровизаций Нью-Йоркского филармонического оркестра. Программные ноты Эдварда Даунса на куртке.)
    • 1968. Музыка из 2001: Космическая одиссея. Люкс от Аниары. Columbia Masterworks / CBS MS 7176 (стерео). LP, 1 звуковой диск, 331⁄3 об / мин, 12 дюймов. Нью-Йорк: CBS Records.
    • 1999. Музыка нашего времени. Sony Classical SMK 61845. 1-CD. Нью-Йорк: Sony Music Entertainment. (С музыкой Мортона Фельдмана, Эдисона Денисова, Гюнтера Шуллера, Оливье Мессиана и четырех импровизаций Нью-Йоркского филармонического оркестра. Программные примечания Тима Пейджа на английском языке с немецким и французским переводами, вставленными в контейнер.)
  • Sinfonie-orchester des Südwestfunks, Баден-Баден, конд. Эрнест Бур [записано в апреле 1966 года]
    • [1966]. Дьёрдь Лигети: Атмосфера (1961) для большого оркестра и оркестра. Continuum für Cembalo solo. Wergo Taschen-Diskothek Neuer Musik. Wergo WER 305. LP запись, 2 стороны, 7 дюймов, 331⁄3 об / мин, стерео. Баден-Баден: Wergo Schallplattenverlag, GmbH.
    • 1966. Дьёрдь Лигети: Приключения (1962), Новые приключения (1966): für 3 Sänger und 7 Instrumentalisten, Atmosphères, Volumina für Orgel. Studio-Reihe neuer Musik. Wergo WER 60 022. LP запись, 1 диск, 331⁄3 об / мин. стерео, 12 дюймов. Баден-Баден: Wergo Schallplattenverlag, GmbH.
    • 1968. 2001, Космическая одиссея: Музыка из саундтрека к фильму. LP, 1 звуковой диск, 331⁄3 об / мин, стерео, 12 дюймов MGM 1SE 13 ST. [Нью-Йорк]: MGM.
    • 1970. Дьёрдь Лигети: Приключения (1962); «Новые приключения» (1962–65); Атмосферы; Volumina (1961–62, 1 версия). Гелиодор. (Примечания к программе композитора и других на контейнере и на листе, вставленном в контейнер.)
    • 1988. Дьёрдь Лигети: Kammerkonzert für 13 Instrumentalisten; Разветвления для Штрайхорчестера; Разветвления для 12 Solostreicher; Lux aeterna; Атмосферы. Wergo WER 60162-50. Компакт-диск, 1 звуковой диск, 43⁄4 в. Майнц: Wergo. (Программные заметки композитора и других на немецком языке с английскими и французскими переводами, вставленными в контейнер.)
    • [1990-е]. 2001: Космическая одиссея - оригинальный саундтрек. Полидор / Полиграм 831 068. Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой, стерео., 43⁄4 в. Гамбург: Полидор.
    • 1996. 2001: Космическая одиссея - оригинальный саундтрек. Rhino / Atlantic 72562. Компакт-диск. 1 звуковой диск, стерео, 43⁄4 в.
    • 2000. Musik in Deutschland 1950–2000: Konzertmusik, Musik für Orchester, Sinfonische Musik, Porträt. RCA Red Seal / BMG Classics 74321-73508; 74321 73509; 74321 73510; 74321 73511; 74321 73512; 74321 73513; 74321 73656. Компакт-диск 6 звуковых дисков, стерео, 43⁄4 дюймов [Германия]: BMG Classics: Deutscher Musikrat; [N.p.]: RCA Red Seal.
  • Ёмиури Нихон Кокё Гакудан, дир. Сэйдзи Одзава [программа, записанная вживую в токийском театре Ниссей 1, 2 и 4 мая 1966 года]
    • 1967. Пространство оркестра в театре Ниссей, 1966 г., т. 2. Victor SJV 1513. 1 LP звуковой диск: аналоговый, 331⁄3 об / мин, стерео. ; 12 дюймов [Япония]: Виктор.
    • 1978. Оркестровое пространство. Варез Сарабанда / MCA VS-81060. LP, 1 диск, 331⁄3 об / мин, стерео, 12 дюймов [Лос-Анджелес]: Варез Сарабанда. Переиздан в 1986 году на компакт-диске, Varèse Sarabande / MCA VSD-47253.
  • Венская филармония, дир. Клаудио Аббадо [запись вживую, Вена, Musikverein, Grosser Saal, октябрь 1988]
    • 1990. Вена Модерн. Deutsche Grammophon / PolyGram 429 260. 1 звуковой компакт-диск, цифровой, стерео, 43⁄4 in. Гамбург: Deutsche Grammophon.
    • 2006. Дьёрдь Лигети: ясно или облачно. Deutsche Grammophon / Universal Classics 477 6443–477 6447. Компакт-диск 4 звуковых диска, цифровой, стерео, 43⁄4 in. Гамбург: Deutsche Grammophon.
  • Оркестр Голливуда Боул, дир. Джон Мосери [записано в Голливуде, Калифорния: 11 июля, 20 и 22 сентября 1994 г.]
    • 1995. Путешествие к звездам: научно-фантастическое фантастическое приключение. Philips / PolyGram 446 403. [N.p]: Philips; Нью-Йорк: классика полиграмм. (С музыкой Карла-Биргера Бломдала, Бернарда Херрманна, Джерри Голдсмита, Луи и Бебе Бэррон, Франца Ваксмана, Джона Корильяно, Рихарда Штрауса, Алекса Норта, Джона Уильямса, Дэнни Эльфмана и Артура Блисса.)
  • Симфонический оркестр Бирмингема, дир. Саймон Рэттл [записано в 1996 году]
    • 2005. Покидая дом - Музыка ХХ века: тур сэра Саймона Рэттла и симфонического оркестра Бирмингема, т. 2: Ритм. Arthaus Musik 102035. Видеозапись DVD, 43⁄4 дюйм, регион 0 (по всему миру). Arthaus Musik 102 073 также доступен как часть набора из 7 DVD. Лейпциг: Arthaus Musik GmbH. (Выдержки из Атмосферы, а также из музыки Стравинского, Вареза, Райха, Булеза, Мессиана, Малера и Нанкарроу.)
  • Филармонический оркестр Гейдельберга, дир. Томас Калб [записано в конце 1990-х].
    • 1999. Nacht der Planeten, т. 1. Классика Хёпфнера. Antes Edition BM-CD 31.9131. Компакт-диск, 1 звуковой диск, цифровой, стерео, 43⁄4 дюйм. Бюль: Bella Musica Edition. (На музыку Вольфганга Амадея Моцарта и Александра Раскатова.)
  • Берлинский филармонический оркестр, дир. Джонатан Нотт [запись Берлин, филармония, 13–16 декабря 2001 г.]
    • 2002. Проект Лигети II. (С: Ligeti, Lontano, San Francisco Polyphony, Apparitions и Concert românesc.). Teldec / Warner Classics 8573-88261. Запись на компакт-диск. Гамбург: классика Тельдек
    • 2008. Переиздан как диск 2 книги Проект Лигети: Атмосферы, Камерный концерт и т. Д.. 5 дисков. Teldec / Warner Classics 510998; Уорнер Классикс 2564 69673-5. Гамбург: Teldec Classics .; [Соединенное Королевство]: Warner Classics.
  • Симфонический оркестр Финского радио, конд. Ханну Линту [записано Хельсинки, Musiikkitalo, 29–31 августа 2012 г.]
    • 2013. Дьёрдь Лигети. (С: Лонтано, Концерт для скрипки (солист Бенджамин Шмид), Атмосфер, Полифония Сан-Франциско). Ундина ODE 1213-2. Запись на компакт-диск. Ondine Oy.

Рекомендации

  1. ^ Donaueschinger Musiktage: Программа на 1961 год (Проверено 17 ноября 2010 г.); База данных композиторов-классиков: Лигети.
  2. ^ а б Пол Гриффитс. Современная музыка и после. (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995). п. 257. ISBN  978-0-19-816511-8.
  3. ^ Иштван Сигети. "Будапештское интервью с Дьердь Лигети". Получено 18 ноября 2010. New Hungarian Quarterly (29 июля 1983 г.):[страница нужна ].
  4. ^ См. Дискографию; Теодор Либби. Энциклопедия классической музыки слушателя NPR. Нью-Йорк: Workman Publishing, 2006). п. 423. ISBN  978-0-7611-3642-2. Каталожный номер записи SMK 61845
  5. ^ Оценка публикуется Универсальное издание. Домашняя страница Лигети также дает приборы.
  6. ^ Айверсон 2009, vii; Дротт 2000, Абстрактный. Ithaca.edu. Проверено 16 ноября 2010.
  7. ^ Ричард Стейниц "Лигети: Атмосферы ", Веб-сайт оркестра филармонии (по состоянию на 16 ноября 2010 г.).
  8. ^ Ларри Сицки. Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник. (Вестпорт, Коннектикут: издательство Greenwood Publishing Group, 2002. стр. 256. ISBN  978-0-313-29689-5.
  9. ^ Владимир Богданов; Крис Вудстра; Стивен Томас Эрлевин. All Music Guide: полное руководство по популярной музыке (4-е изд.). (Сан-Франциско: Backbeat Books / All Media Guide, 2001). п.1104. ISBN  978-0-87930-627-4.
  10. ^ Джошуа Коди "Ансамбль Соспесо - Дьердь Лигети В архиве 21 июля 2011 г. Wayback Machine ". Sospeso.com (1923-05-28). Проверено 16 ноября 2010 г.
  11. ^ Уилсон 2004, 11.
  12. ^ Айверсон 2009, 59–62.
  13. ^ "Атмосфера". Junge Philharmonie Ostwürttemberg. Архивировано из оригинал на 2012-03-01. Получено 2014-03-02.
  14. ^ Примечания к записи компакт-диска Deutsche Grammophon 1988 г. Дьёрдь Лигети: Каммерконцерт; Разветвления; Lux aeterna; Атмосферы Исполнители: Ensemble Die Reihe, Штутгартская Schola Cantorum Оркестры: Симфонический оркестр SWR Баден-Бадена и Фрайбурга, Оркестр Среднегерманского радио, Симфонический оркестр Саарбрюккенского радио; дирижеры: Фридрих Черха, Эрнест Бур, Антонио Янигро, Клитус Готвальд
  15. ^ Крис Вудстра; Джеральд Бреннан; Аллен Шротт. All Music Guide to Classical Music: Полное руководство по классической музыке. (Сан-Франциско: Backbeat Books; Беркли: издательская группа West, 2005). п. 746. ISBN  978-0-87930-865-0.
  16. ^ Питер Лаки "Дьёрдь Лигети (1923–2006): Атмосферы[постоянная мертвая ссылка ]", The Cleveland Orchestra - Program Notes. Carnegiehall.org (04.02.2009). Проверено 16 ноября 2010 г.
  17. ^ Ларри Сицки. Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник. (Вестпорт, Коннектикут: издательская группа Greenwood, 2002). п. 256. ISBN  978-0-313-29689-5.
  18. ^ "Симфонический оркестр Сан-Франциско - Программные примечания и статьи". Sfsymphony.org. Получено 2014-03-02.
  19. ^ Лигети 1960.
  20. ^ Лигети 1960, 8.
  21. ^ Лигети 1960, 14.
  22. ^ Чарльз Локвуд "Музыкальный плюрализм 1960-х: Лучано Берио и Дьёрдь Лигети В архиве 2010-09-18 на Wayback Machine "Веб-сайт Нью-Йоркского университета в Праге (опубликован 29 апреля 2003 г .; просмотрен 17 ноября 2010 г.). Подобные наблюдения можно найти в примечаниях к обложке к альбому компакт-диска Вена Модерн, Deutsche Grammophon 429 260–2. 1 CD звуковой диск, цифровой, стерео, 43⁄4 in. Гамбург: Deutsche Grammophon. 1990 г.
  23. ^ Гриффитс 1990.
  24. ^ Цитируется в Байрон Альмен и Эдвард Пирсолл. Подходы к смыслу в музыке. (Блумингтон: издательство Индианского университета, 2006 г.). п. 54. ISBN  978-0-253-34792-3.
  25. ^ Марк Шульце Штайнен, Берлинская филармония: между концертным залом, оперной сценой и киноэкраном (5 марта 2010 г.) В архиве 19 июля 2011 г. Wayback Machine. Berliner-philharmoniker.de. Проверено 16 ноября 2010.
  26. ^ "2001: Космическая одиссея - оригинальный саундтрек. Rhino Records 72562 (компакт-диск, 1996) ". АркивМузыка. Получено 2010-03-28.
  27. ^ Джеймс М. Келлер. «Программные ноты - Лигети: Лонтано для большого оркестра». Симфонический оркестр Сан-Франциско. Получено 18 ноября 2010.
  28. ^ "Трансляции Нэшвиллского симфонического оркестра летом 2010 года". Общественное радио Нэшвилла. 6 сентября 2009 г.. Получено 18 ноября 2010.
  29. ^ Хью Кэннинг "Ла Калисто - Обзор The Sunday Times В архиве 2011-06-15 на Wayback Machine ", Санди Таймс (5 октября 2008 г.).
  30. ^ Эдвард Секерсон "LPO / Jurowski, Royal Festival Hall, Лондон ", Независимый (Вторник, 30 сентября 2008 г .; по состоянию на 18 ноября 2010 г.).
  31. ^ Ричард Моррисон "LPO / Jurowski в Фестивальном зале ", Времена (26 сентября 2008 г., по состоянию на 18 ноября 2010 г.}}
  32. ^ Стивен Грэм. "Малер Югендорчестер и ансамбль Нэша на выпускных вечерах 2009". MusicalCriticism.com (6 сентября 2009 г.). Получено 18 ноября 2010.
  33. ^ "Том Пауэлс, гитара и электрогитара". Internationales Misikinstitut Darmstadt. Архивировано из оригинал 18 июля 2011 г.. Получено 20 декабря, 2010.
  34. ^ «плюс-минус» Смотреть ». Plusminusensemble.com. Архивировано из оригинал на 2014-03-02. Получено 2014-03-02.
  35. ^ "Лигети - (после) Атмосфера". YouTube. 2009-08-12. Получено 2014-03-02.
  • Дротт, Эрик. 2000. "Стазис и подобие в творчестве Дьердя Лигети" АтмосферыДоклад, представленный на ежегодном собрании Теоретического общества музыки штата Нью-Йорк, Итака, штат Нью-Йорк.
  • Гриффитс, Пол. 1990. «Wien Modern»: работы Ноно, Лигети, Булез, Рим ». Примечания к буклету компакт-диска для Вена Модерн. Венский филармонический оркестр; Wiener Jeunesse-Chor (Гюнтер Тьюринг, хормейстер); Клаудио Аббадо, конд. Deutsche Grammophon 429 260–2. 1 CD звуковой диск, цифровой, стерео, 43⁄4 in. Гамбург: Deutsche Grammophon.
  • Айверсон, Дженнифер Джой. 2009. "Историческая память и звуко-массовая музыка Дьёрдя Лигети 1958–1968 ". Докторская диссертация. Остин: Техасский университет, музыкальная школа Батлера.
  • Лигети, Дьёрдь. 1960. "" Wandlungen der musikalischen Form ". Die Reihe 7 («Форма - Раум»): 5–17; Английское издание (1964), как «Метаморфозы музыкальной формы» в переводе Корнелиуса Кардью. Die Reihe 7 («Форма - Пространство»): 5–19.
  • Уилсон, Чарльз. 2004. «Дьёрдь Лигети и риторика автономии». Музыка двадцатого века 1, вып. 1: 5–28. Дои:10.1017 / S1478572204000040

дальнейшее чтение

  • Бауэр, Эми. 2001. «Само сочинение звука: вторичные параметры и структура в музыке Лигети». Обзор теории Индианы 22, нет. 1 (Весна): 37–64.
  • Бауэр, Эми. 2004. «Тон-цвет, движение, изменение гармонических плоскостей»: познание, ограничения и концептуальные сочетания в модернистской музыке ». В Удовольствие от модернистской музыки: слушание, значение, намерение, идеология, отредактированный Арведом Эшби, 121–52. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN  1-58046-143-3.
  • Байер, Фрэнсис. 1989. "Атмосферы Дьёрдь Лигети: Элементы для анализа". Анализируйте Musicale, нет. 15 (апрель): 18–24.
  • Беурманн, А. Э. и А. Шнайдер. 1991. "Struktur, Klang, Dynamik: Akustische Untersuchungen an Ligetis" Атмосферы". Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11:311–34.
  • Бурде, Вольфганг. 1993 г. Дьёрдь Лигети: Эйне Монография. Цюрих: Atlantis-Musikbuch-Verlag.
  • Энгель, Йенс Маркус. 2005. "Klangkomposition как postserielle Strategie: Дьердь Лигетис Mikropolyphonie und Helmut Lachenmanns musique concrète instrumentale ". Магистерская диссертация. Люнебургский университет.
  • Флорос, Константин. 1996 г. Дьёрдь Лигети. Jenseits von Avantgarde und Postmoderne. Österreichische Musikzeitedition 26. Вена: Lafite.
  • Флорос, Константин. 1997. "Der irisierende Klang: Anmerkungen zu Ligetis Atmosphères". В 'Lass singen, Gesell, lass rauschen ... ': Zur Ästhetik und Anästhetik in der Musik., под редакцией Отто Коллерича, 182–193. Studien zur Wertungsforschung, no. 32. Вена: универсальное издание. ISBN  3-7024-0220-9.
  • Гриффитс, Пол. 1997 г. Дьёрдь Лигети, второе издание. Современные композиторы. Лондон: Книги Робсона.
  • Гриффитс, Пол. 2001. "Лигети, Дьёрдь (Шандор)". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Кауфманн, Харальд. 1969. "Strukturen im Strukturlosen: Über Györdy Ligetis" Atmosphères "". В Spurlinien: analytische Aufsätze über Sprache und Musik, 107–17. Вена: Э. Лафит.
  • Лобанова, Марина. 2002 г. Дьёрдь Лигети: стиль, идеи, поэтика. Берлин: Кун.
  • Нордвалл, Ов. 1971 г. Дьёрдь Лигети: eine Monographie. Майнц: Шотт.
  • Рестаньо, Энцо. 1985 г. Лигети. Musica contemporanea 1; Biblioteca di cultura musicale: Autori e opere. Турин: Edizioni di Torino / Musica. ISBN  88-7063-036-6.
  • Рихтер, Кристоф. 2004 г. Religiöse Erfahrungen mit Musik: Иоганн Себастьян Бах: Отставание Христа в Тодесбандене, Kantate zum Ostersonntag, Дьёрдь Лигети: Атмосфер, Арво Пярт: Fratres. Ein musikpädogogisches Projekt für den Musikunterricht, für den Religionsunterricht und für die kirchenmusikalische Arbeit. Альтенмединген: Юнкер. ISBN  3-937628-02-9.
  • Салменхаара, Эркки. 1969 г. Das musikalische Material und seine Behandlung in den Werken "Явления", "Атмосферы", "Приключения" и "Реквием" фон Дьёрдь Лигети. Forschungsbeiträge zur Musikwissenschaft 19. Регенсбург: Bosse-Verlag.
  • Шнайдер, Альбрехт и Андреас Э. Бёрманн. 1991. "Struktur, Klang, Dynamik: Akustische Untersuchungen an Ligetis" Атмосферы". Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11:311–34.
  • Шнайдер, Сигрун. 1975. "Zwischen Statik und Dynamik: Zur formalen Analyze von Ligetis" Атмосферы". Музыка и билдунг: Praxis Musikerziehung 7, вып. 10: 506–10.
  • Стейниц, Ричард. 2003 г. Дьёрдь Лигети: Музыка воображения. Лондон: Фабер и Фабер ISBN  0-571-17631-3; Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN  1-55553-551-8 (ткань).
  • Суплицкий, Маркус. 1995. "Дьёрдь Лигети, Атмосферы: Eine unkausale Form? ». Musiktheorie 10, вып. 3: 235–47.
  • Туп, Ричард. 1999 г. Дьёрдь Лигети. Лондон: Phaidon Press. ISBN  0-7148-3795-4.
  • Фогт, Ганс. 1982 г. Neue Musik seit 1945. Штутгарт: Reclam.
  • Винке, Герхард. 1990. "Дьёрдь Лигети: Атмосферы". В 111 Schlüsselwerke der Musik: von der Mehrstimmigkeit zum emanzipierten Geräusch, 182–83. Бонн: Бувье-Верлаг.

внешняя ссылка