Gruppen - Gruppen

Пример 12 из статьи Штокхаузена "... wie die Zeit vergeht ...", иллюстрирующий версию серии из Gruppen fur drei Orchester что, "если начать с интервалов серия пропорций, то с каждым шагом вперед также уже выбирается регистр каждой длительности »(Штокхаузен 1963b, 117). Существует «ряд основных длительностей, указанных в метрономных метках и соответствующих пропорциям высоты тона внутри ряда, достигая положения октавы (базовых единиц длительности)» (Леу 2005, 174), или "a шкала продолжительности что меняет егорегистр времени«... соответствует двенадцатитонной шкале, которая охватывает более одной октавы» (Misch 1998, 157–58).

Gruppen (Немецкий: Группы) на троих оркестры (1955–57) - один из самых известных композиции немецкого композитора Карлхайнц Штокхаузен, и работа № 6 в каталоге произведений композитора. Gruppen является "ориентиром в Музыка 20 века . . . вероятно, первое произведение послевоенного поколения композиторов, в котором техника и воображение сочетаются на высшем уровне, чтобы создать бесспорный шедевр »(Смолли 1967, 794).

История

Паспельс, деревня, где Штокхаузен начал работу над Gruppen

В начале 1955 г. Штокхаузен получил заказ от WDR для нового оркестрового сочинения, но его текущая работа над Gesang der Jünglinge помешали ему начать сразу. В августе и сентябре он воспользовался возможностью, чтобы снять недорогую комнату на чердаке пасторского дома в Паспелы, Швейцария, рекомендованная ему коллегой, Пол Грединджер. Окруженный великолепием Альп Граубюнден, он создал весь план Gruppen, «с совершенно новой концепцией музыкального времени» (Штокхаузен и Фризиус 1989, 320). Окрестности создавали больше, чем просто благоприятные условия для работы.

в Gruppen ... целые оболочки ритмических блоков - это точные линии гор, которые я видел в Паспелсе в Швейцарии прямо перед моим маленьким окошком. Многие временные спектры, которые представлены наложением различных ритмических слоев - с разной скоростью в каждом слое - их огибающая, которая описывает увеличение и уменьшение количества слоев, их форму, так сказать, форму временного поля. , - изгибы контура горы, которые я увидел, когда выглянул в окно. (Котт 1973, 141)

Первоначально работа должна была быть для многоканальной электронной музыки с большим оркестром, с метрически неопределенными партиями для оркестра. Решив разделить оркестр на три части, каждая со своим дирижером, Штокхаузен отказался от электронных звуков и включил в оркестр то, что раньше считалось электронной музыкой. Неопределенный темп также оказался непрактичным и был исключен после того, как было записано несколько экспериментальных страниц партитуры (Курц 1992, 79–80).

Вернувшись в Кельн, Штокхаузен возобновил работу над Gesang der Jünglinge а затем сочинил духовой квинтет Zeitmaße и Klavierstück XI, прежде чем перейти к проработке деталей Gruppen, который занимал его весь 1957 год. Премьера произведения состоялась в Рейнсале. Kölner Messe в Кельн-Дойц, в рамках серии концертов WDR Musik der Zeit, 24 марта 1958 г. Симфонический оркестр Кельнского радио, дирижер Штокхаузен (оркестр I), Бруно Мадерна (оркестр II), и Пьер Булез (оркестр III). Партитура посвящена Герберт Эймерт, директор в то время Студия электронной музыки WDR (Штокхаузен 1971, 22). Gruppen дважды исполнялась в программе, с мировой премьерой Пьер Булез с Третья соната для фортепиано в исполнении композитора, между (Misch 1998, 176н13).

Материал и форма

Большой оркестр из 109 исполнителей разделен на три оркестровых отряда, каждый со своим дирижер, которые развернуты в форме подковы слева, спереди и справа от аудитории. Пространственное разделение было главным образом мотивировано композиционным требованием сохранения одновременно исполняемых, но музыкально отдельных пассажей, отличных друг от друга (Курц 1992, 80), но привело к некоторым оргиастическим пассажам, в которых один музыкальный процесс переходит от одного оркестра к другому.

Название относится к построению произведения в 174 единицах, в основном состоящих из того, что Штокхаузен называет «группами» - связными группировками нот, объединенных одной или несколькими общими характеристиками (динамика, инструментальный цвет, регистр и т. Д.): «определенное количество нот, которые соединяются посредством связанных пропорций в высшее эмпирическое качество (а именно группа). Различные группы в составе обладают различными пропорциональными характеристиками - различными структурами, - но они взаимосвязаны в том смысле, что свойства одной группы можно понять только путем сравнения их степени взаимосвязи с другими группами »(Штокхаузен 1963a, 63). Эта категория контрастирует с "пунктуальный "стиль раннего Дармштадт сериализм, что, тем не менее, встречается и в Gruppenнаряду с третьей категорией «коллективных» или «статистических» скоплений или толп, слишком плотных, чтобы слушатель мог точно различать отдельные ноты или их порядок следования (Штокхаузен 1963c, 250–51). Следовательно, важность отдельных нот относительно невысока, так что звучность, плотность, скорость, динамика и направление движения становятся основными характеристиками для слушателя (Смолли 1967, 795).

Тем не менее, за основу взят традиционный двенадцатитоновый ряд:

Gruppen ряд тонов (Харви 1975, 58; Misch 1998, 161; Уиттолл 2008, 185; Штокхаузен 1963b, 116, и Макони 2005, 149 показана эта строка, транспонированная вверх на тритон).[Почему? ] См. Ряд тонов для Klavierstück IX.

Это симметричный все интервалы, в котором первая половина состоит из интервалов нисходящей большой трети, восходящей совершенной четверти, нисходящей малой трети, нисходящей второстепенной секунды и восходящей большой секунды. Вторая половина состоит из ретроградной первой половины, транспонированной тритоном (Misch 1998, 161). Другими словами, строка является «вырожденной» в том смысле, что второй гексахорд является ретроградным по отношению к первому, транспонированным на шесть полутонов. Однако Штокхаузен не использует конкретные двенадцатитоновые композиционные приложения такого ряда, что предполагает, что Штокхаузен либо не интересовался ими, либо не знал о них (Харви 1975, 56–57). Из-за трансформаций аккордов, которые возникают между репетициями под номерами 118 и 120, кажется, что Штокхаузен действительно знал об этих свойствах, поэтому наиболее вероятно, что отношения просто не интересовали его композиционно (Коль 2004, 122–23).

Многие концептуальные основы работы объясняются в известной статье Штокхаузена «... Как проходит время ...» (Штокхаузен 1963b ). В этом эссе Штокхаузен разработал последовательный организационный принцип, в центре которого стояла концепция двенадцатиступенчатой ​​продолжительности серии, обладающей теми же структурными свойствами, что и основная двенадцатитоновая высшая серия. Это стало основой всего процесса серийной организации Gruppen (Misch 1999, 53–54). Этот ряд длительности, однако, выражается не в виде отдельных единиц (которые соответствовали бы одиночным колебаниям высоты звука), а скорее в виде метрономических темпов в достаточно длительных промежутках времени, чтобы дирижеры и музыканты могли точно изменять темп. Однако, поскольку результирующие «основные длительности» недостаточно малы для использования в музыкальных деталях, используются подразделения, соответствующие транспонированию обертонов гармонического спектра высоты звука (Кениг 1968, 90–91).

Двенадцать логарифмический метрономные темпы, используемые в Gruppen, покрывая темп "октаву" (удвоение скорости) от четвертная нота = От 60 до 120 соток (Штокхаузен 2009, 172):

60
63.5
67
71
75.5
80
85
90
95
101
107
113.5
120

Композитор напомнил, что когда Игорь Стравинский впервые увидев счет, он написал, что такие дробные метрономические значения, как 63,5 и 113,5, были «признаком немецкой тщательности» (Штокхаузен 2009, 169).

Приборы

Оркестр I

Оркестр II

Оркестр III

Дискография

В хронологическом порядке первого выпуска.

Рекомендации

  • Котт, Джонатан. 1973 г. Штокхаузен: Беседы с композитором. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-21495-0.
  • Харви, Джонатан. 1975 г. Музыка Штокхаузена: Введение. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-02311-0.
  • Кениг, Готфрид Майкл. 1968. «Комментарий». Die Reihe 8 («Ретроспектива») [английское издание], 80–98. (Первоначально опубликовано на немецком языке в 1962 году.)
  • Коль, Иероним. 2004. "Der Aspekt der Harmonik in Licht". В Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT: Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsbericht. Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 10, под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмредера, 116–32. Мюнстер, Берлин, Лондон: LIT-Verlag. ISBN  3-8258-7944-5.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография, переведенный Ричардом Тупом. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-14323-7 (ткань) ISBN  0-571-17146-X (PBK).
  • Леу, Тон де. 2005. Музыка ХХ века: исследование ее элементов и структуры, переведенный с голландского Стивеном Тейлором. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN  90-5356-765-8. Перевод Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structuur. Утрехт: Oosthoek, 1964. Третье впечатление, Утрехт: Bohn, Scheltema & Holkema, 1977. ISBN  90-313-0244-9.
  • Макони, Робин. 2005. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5356-6.
  • Миш, Имке. 1998. «О последовательном формировании оркестра« Gruppen für drei Orchester »Штокхаузена», перевод доктора Франка Хентшеля и Джерома Коля. Перспективы новой музыки 36, нет. 1 (Зима): 143–87.
  • Миш, Имке. 1999 г. Zur Kompositionstechnik Karlheinz Stockhausens Gruppen für 3 Orchester (1955–57). Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 2, под редакцией Кристофа фон Блюмредера. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN  3-89727-048-X.
  • Смолли, Роджер. 1967. "Штокхаузен" Gruppen." Музыкальные времена 108, нет. 1495 (сентябрь): 794–97.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963а. «Группенкомпозиция: Klavierstück I (Anleitung zum Hören) ". В его Texte zur Musik, т. 1, 63–74. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963b. "... wie die Zeit vergeht ...". В его Texte zur Musik, т. 1, 99–139. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. Исправленная и аннотированная версия текста, впервые опубликованного в Die Reihe 3 (1957): 13–42. Перевод Корнелиуса Кардью, как «... Как проходит время ...» в английском издании Die Reihe 3 (1959): 10–40.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963c. "Erfindung und Entdeckung". В его Texte zur Musik, т. 1, 222–58. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1971. "Gruppen унд Карре". В его Texte zur Musik, т. 3, под редакцией Дитера Шнебеля, 22–24. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. ISBN  3-7701-0493-5.
  • Штокхаузен, Карлхайнц и Рудольф Фризиус. 1989. «Wille zur Form und Wille zum Abenteuer». В Штокхаузене, Texte zur Musik, т. 6, 320–46. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN  3-7701-2249-6.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2009 г. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970, под редакцией Имке Миш. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-027313-1.
  • Уиттолл, Арнольд. 2008 г. Кембриджское введение в сериализм. Кембриджские введения в музыку. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-68200-8 (PBK).

дальнейшее чтение

  • Абендрот, Уолтер. 1958. "Musikalische Atomzertrümmerung". Die Zeit нет. 43 (24 октября): 8.
  • Амарал, Педро [pt ]. 1998. "Espace-Temps dans" Gruppen де Карлхайнц Штокхаузен ". Магистерская диссертация в IRCAM, Formation doctorale en Musique et Musicologie du XXe siècle.
  • Ассис, Густаво Оливейра Альфаикс. 2011 г. Em busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950. Сан-Паулу: Редактор UNESP. ISBN  978-85-393-0207-9.
  • Бейер, Питер. 2000. "Regelwerk und Theorie serieller Musik в Karlheinz Stockhausens" Gruppen für drei Orchester." В Musiktheorie: Festschrift für Heinrich Deppert zum 65. Geburtstagпод редакцией Вольфганга Баддея, Генриха Депперта и Эрхарда Каркошки, 209–60. Тутцинг: Ганс Шнайдер. ISBN  3-7952-1005-4.
  • Карпентье, Алехо. 1958. "Grupos para tres orquestas". Эль Насьональ [Каракас] (23 мая). Перепечатано в Карпентье, Ese músico que llevo dentro, отредактированный Зойлой Гомес, 2: 161–62. Гавана: От редакции Letras Cubanas, 1980.
  • Decroupet, Паскаль. 1997. "Gravitationsfeld" Gruppen: Zur Verschränkung der Werke Gesang der Jünglinge, Gruppen унд Zeitmaße und deren Auswirkung auf Stockhausens Musikdenken in der zweiten Hälfte der fünfziger Jahre ". Musiktheorie 12, вып. 1: 37–51.
  • Decroupet, Паскаль. 1999. "Cherché, mais aussi, ... Trouvé. Gruppen de Stockhausen à travers ses esquisses ". Musurgia 6, вып. 1 (La génétique des oeuvres): 63–76.
  • Decroupet, Паскаль. 2012. «Роль ключей и алгоритмов в аналитике дешифрования: Образец серой музыки Пьера Булеза, Карлхайнца Штокхаузена и Бернд Алоис Циммерманн». Revue de Musicologie 98, нет. 1: 221–46.
  • Дель Мар, Норман. 1961. "О совместном проведении Штокхаузена" Gruppen". Темп, новая серия, нет. 59 (Осень): 15–23.
  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Гольдберг, Альберт [и Питер Йона Корн ]. 1958. "Европейские критики протестуют против новой электронной" музыки ". Лос-Анджелес Таймс (23 ноября): E7.
  • Хеджес, Энтони. 1961. «Музыка в провинции: Глазго». Музыкальные времена 102, нет. 1421 (июль): 431.
  • Келсалл, Джон. 1975. "Композиционные приемы в музыке Штокхаузена (1951–1970) ". Доктор философии. Глазго: Университет Глазго.
  • Мивал, Уильям. 2012. "Пример из практики: Карлхайнц Штокхаузен, Gruppen für drei Orchester". В Кембриджская история музыкального исполнительства, Отредактировано Колин Лоусон и Робин Стоуэлл, 798–814. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-89611-5.
  • Smaczny, январь 1996 г. "Классика: Навстречу симфоническому залу тысячелетия / ICC Hall 3, Бирмингем ". Независимый (5 марта).
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1964. "№ 6: Gruppen für 3 Orchester (1955–57) ». В его Texte zur Musik, т. 2, под редакцией Дитера Шнебеля, 71–72. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Вебер, Мирко. 2007. "Ins Schwarze". Die Zeit нет. 25 (14 июня): 52.

внешняя ссылка