Musik im Bauch - Musik im Bauch

Мирон висит над сценой перед выступлением Musik im Bauch в NYU (7 мая 2011 г.)

Musik im Bauch (Музыка в животе) - это часть живописный музыка для шести перкуссионистов и музыкальных шкатулок, составленная Карлхайнц Штокхаузен в 1975 году и под номером 41 в его каталоге работ. Мировая премьера состоялась 28 марта 1975 г. в рамках Роянский фестиваль. Спектакль дал Les Percussions de Strasbourg в харас (конюшня) в г. Saintes, недалеко от Рояна. Его продолжительность составляет примерно 38 минут.

История

Штокхаузен мечтал Musik im Bauch в 1974 году, через семь лет после того, как придумал эту фразу во время памятного вечера с дочерью Юликой, когда ей было два года. Внезапно у нее внутри возникли всевозможные звуки, и он пошутил с ней: «У тебя музыка в животе!» Эта фраза побудила малышку рассмеяться, вскинуть руки вверх и без конца повторять «Музыка в животе!» Припадок ее смеха длился так долго, что Штокхаузен забеспокоился о ней. Она только постепенно перестала смеяться после того, как он уложил ее в постель, где она продолжала повторять фразу и хихикать, когда засыпала (Штокхаузен 1978, 248). Первый очерк представляет собой отдельный лист, датированный 28 февраля 1974 г., с краткими и отрывочными письменными заметками об общем музыкально-театральном курсе. В опубликованной партитуре Штокхаузен утверждает, что это точная письменная версия того, что ему снилось (Штокхаузен 1980, XIV). Однако некоторые важные детали из первого эскиза позже были отброшены. Первые три мелодии, которые позже использовались в этой пьесе, «Водолей», «Лев» и «Козерог», были в предварительной форме сочинены позже в 1974 году во время одного или нескольких семинаров по композиции Штокхаузена в Институте музыки. Hochschule für Musik Köln. Позднее эти мелодии были изменены (Конен 1991, 195).

Чтобы представить произведение, Штокхаузен сочинил двенадцать мелодий для зодиак знаки, которые можно выполнять самостоятельно как Tierkreis. Он нашел швейцарского производителя музыкальные шкатулки, Reuge, и он нанял их для изготовления шкатулок, полагая, что ранее не существовало оригинальных композиций для музыкальных шкатулок (Штокхаузен 1980, ХХ).

В каталоге композиций Штокхаузена Musik im Bauch это 41-я запись. Он породил как минимум десять подстатей, включая Tierkreis, который имеет номер 41½. Musik im Bauch охарактеризован как «детская сказка» (Макони 1976, 322), «видение ритуальной дикости» (Шиффер 1975, 49), «смесь сказки и мифа о племенах американских индейцев» (Макони 2005, 370), или как «ритуал, разыгрываемый в мексиканских индийских декорациях» (Курц 1992, 205).

Штокхаузен цитирует Musik im Bauch как пример широкого использования полифонии в его музыке. По сравнению с ранними работами вроде Gruppen и Zeitmaße, где инструменты часто играют с разной скоростью, Musik im Bauch представляет собой массовое расширение таких сроков. Два игрока на маримбе исполняют только один Tierkreis мелодия для всего произведения. Штокхаузен комментирует: «Если вы хотите это услышать, вам нужны уши гиганта и память гиганта, иначе вы не сможете сказать, проиграна неправильная нота или они разошлись в неподходящее время. так далеко друг от друга. Будущим поколениям действительно придется расширить свое восприятие, чтобы осознавать мелодию, которая разворачивается в течение такого длительного времени »(Макони 1989, 159–60).

Приборы

Шесть игроков использовали следующие инструменты:

В дополнение к этим инструментам требуются подвешенная кукла «человек-птица» больше натурального размера (по имени Мирон), большие ножницы и три небольших столика для музыкальных шкатулок, а также микрофоны, усилители, и громкоговорители.

Синопсис

Раздел II: «Свист, хлестание и шипение переключателей очищает воздух от злых духов» (Iktus Percussion на Naumburg Bandshell, Центральный парк, Нью-Йорк, четверг, 21 июня 2012 г.)

На сцене доминирует тканевая кукла человека-птицы (голова птицы с большими глазами и тело с человеческими руками и ногами) больше в натуральную величину (около 220 см). Его зовут Мирон, и на шее у него висит колокольчик. Двигаясь как механическая кукла или автомат, перкуссионист входит справа и идет по сцене к станции klangplatten слева от Мирона. Вступают еще три игрока, так же механически, как и первый. Они занимают позиции на трех станциях позади Мирона. По обе стороны от него расположены старинные тарелки, а прямо за ним - глокеншпиль. Два последних игрока, двигаясь очень медленно и механически, как и остальные, входят и занимают позицию позади маримбы справа от Мирона.

В первом разделе исполнители играют на своих инструментах в той же кукольной манере. Три исполнителя в тылу быстро играют на старинных тарелках и глокеншпиле, смешивая высокие обертоны. Служители маримбы играют независимо от всех, как будто находятся в своем отдельном мире. Исполнитель клангплаттен также играет самостоятельно, но в конце концов ударяет в трубчатый колокол.

Раздел IV: «Трое игроков начинают странный путь, кружа вокруг Мирона, сначала бегая очень медленно и постепенно ускоряясь ... пока они не начнут греметь, не звенят колокольчики и не топчутся по полу, исполняя экстатический танец с дикими. прыжки ".

Во второй части пьесы три исполнителя в тылу постепенно меняют свое поведение при звуке удара трубчатого колокола. Они отказываются от своих старинных тарелок и глокеншпилей ради переключатели, которые они взмахивают во всех направлениях. Свист, шипение и взмах переключателей очищает воздух от нечисти (Штокхаузен 1980, XVIII). Когда они слышат еще два удара трубчатого колокола, они подходят к Мирону, продолжая при этом хлестать. Они исследуют Мирона, время от времени слегка ударив его по телу. Постепенно они начинают кружить вокруг Мирона, ударяя его чаще, отчего его колокольчики звенят. Они доводят себя до безумия, хлестая Мирона и восторженно танцуя вокруг него.

В заключительной части пьесы трубчатый колокол звучит еще три раза, заставляя хлестающих игроков замирать. Один из них убегает со сцены и возвращается с ножницами. Он использует ножницы, чтобы разрезать рубашку Мирона, и лезет внутрь живота. Он достает музыкальную шкатулку. Он ставит музыкальную шкатулку на один из трех маленьких столиков в передней части сцены и открывает ее. Услышав мелодию, он идет ко второму глокеншпелю, расположенному перед Мироном, и играет вместе с мелодией музыкальной шкатулки. Исполнитель klangplatten прерывает его, и он убегает со сцены. Два других хлыста следуют его примеру по очереди, извлекая музыкальную шкатулку из живота Мирона, кладя ее на один из столов и играя под свою мелодию на глокеншпиле.

Клангплаттен в конце концов перестает звучать, и музыкант уходит со сцены. Два исполнителя маримбы заканчивают игру и тоже выходят. После того, как третий сифон играет со своей музыкальной шкатулкой, он заводит все три коробки и запускает их. Он кланяется Мирону и уходит со сцены, оставляя музыкальные шкатулки проигрывать свои мелодии, пока они не закончатся.

Практика исполнения

Раздел V: «Игрок 1 смотрит на выход, выбегает, возвращается с большими ножницами и разрезает живот Мирона ...»

Исполнители выбирают любые три из двенадцати Tierkreis мелодии для определения формы произведения. Поскольку эти три мелодии можно комбинировать в различных иерархиях, возможности безграничны (Макони 2005, 372). Например, если выбраны мелодии Льва, Водолея и Козерога, в первом разделе исполнитель клангплаттен сыграет ослабленную версию мелодии Льва, которая длится семь минут. Игроки маримбы будут исполнять Козерога 28 минут. Старинные цимбалы и исполнители глокеншпилей повторяют фрагменты трех мелодий в разном темпе. Мелодии растянуты и искажены до непонятности, и только внешний вид музыкальных шкатулок в конце проясняет исходный материал пьесы.

«Он ищет рукой в ​​желудке, вытаскивает небольшую деревянную коробку, ... кладет коробку на стол, ... открывает ее, и мелодия музыкальной шкатулки ... начинается».

Klangplatten (звуковые пластины) - это специальный инструмент, который Штокхаузен приобрел у производителя по имени М. Грабманн в г. Бокум. Они похожи на колокольчики, за исключением того, что они сделаны из бронзы, имитирующей звук низких церковных колоколов. Если клангплаттен недоступны, исполнитель может использовать настроенные гонги (Штокхаузен 1980, ИКС).

Игрок на клангплаттен также имеет возможность подавать сигналы другим игрокам либо трубчатым колоколом, либо волчком, который играет обертонный аккорд.

Штокхаузен указывает, что центральное трио исполнителей должно играть либо на трех наборах старинных тарелок (Crotales ) или два набора старинных тарелок и один глокеншпиль.

Игроки на маримбе настолько независимы от других, что Штокхаузен указывает на их ослабленные версии Tierkreis мелодии могут быть представлены в виде отдельных произведений, при условии, что они также исполняются одинаково механически. Однако эти версии не указаны отдельно в каталоге произведений Штокхаузена.

Музыкальные шкатулки с мелодиями зодиака можно заказать в Stockhausen-Verlag.

Дискография

  • Штокхаузен: Musik im Bauch / Music in the Belly / Musique dans le ventre. Les Percussions де Страсбург. С Tierkreis für 12 Spieluhren. Запись LP. DG 2530 913. Гамбург: Deutsche Grammophon, 1977 г. Переиздан на CD, Stockhausen Complete Edition, CD 24. Kürten: Stockhausen-Verlag, 1992.

Рекомендации

  • Конен, Германн. 1991 г. Формель-композиция: Zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre. Kölner Schriften zur Neuen Musik 1, под редакцией Йоханнес Фрич и Дитрих Кемпер. Майнц: Сёне Шотта. ISBN  3-7957-1890-2.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография, переведенный Ричардом Тупом. Лондон: Фабер и Фабер, ISBN  0-571-17146-X.
  • Макони, Робин. 1976. Работы Карлхайнца Штокхаузена. Лондон, Нью-Йорк, Торонто: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-315429-3.
  • Макони, Робин. 1989 г. Штокхаузен о музыке. Лондон, Нью-Йорк: издательство Marion Boyars. ISBN  0-7145-2887-0 (ткань); ISBN  0-7145-2918-4 (PBK).
  • Макони, Робин. 2005 г. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5356-6.
  • Шиффер, Бриджит. 1975. «Английский Баховский фестиваль: Ксенакис и Штокхаузен». Темп, новая серия, нет. 114 (сентябрь): 47–49.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1978. "Musik im Bauch, für 6 Schlagzeuger und Spieluhren (1975) ". В его Texte zur Musik 4, отредактированный Кристофом фон Блюмредером, 248–74. DuMont Dolumente. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN  3-7701-1078-1.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1980 г. Music im Bauch / Музыка в животе / Musique dans le ventre, für 6 Schlagzeuger und Spieluhren (счет). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.

дальнейшее чтение

  • Андрашке, Питер. 1990. "Фон Веберн цу Шенберг: Stockhausen und die Wiener Schule". Beiträge zur Musikwissenschaft 32, нет. 1: 38–41.
  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Гриффитс, Пол. 1975. "Штокхаузен: Раундхаус". Времена (30 апреля): 11.
  • Херборт, Хайнц Йозеф. 1976. "Blähungen". Die Zeit (12 марта).
  • Кеньон, Николас. 1980. "Музыкальные события: чудо семи дней". Житель Нью-Йорка (25 августа): 78–81.
  • Оберхольцер, Галл. 1988. "Karlheinz Stockhausen komponierte 12 Melodien speziell für Spieldosen". Механический музыкальный инструмент: Journal der Gesellschaft für selbstspielende Musikinstrumente 12, вып. 46:49.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1989a. "Ratschläge für Schlagzeuger". В его Texte zur Musik 6, отредактированный Кристофом фон Блюмредером, 10–95. DuMont Dolumente. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN  3-7701-2249-6.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1989b. «Schlagzeug — Geräusche — Dialekte». В его Texte zur Musik 6, отредактированный Кристофом фон Блюмредером, 96–111. DuMont Dolumente. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN  3-7701-2249-6.
  • Виль, Массимилиано. 1988–89. "Формельтекник [sic] —Ponte tra razionalità, intuito e memoria: Incontro con Karlheinz Stockhausen ". Sonus: Materiali per la musica contemporanea 2, №№ 1 и 2 (декабрь и февраль): 50–68 (по состоянию на 14 августа 2017 г.).

внешняя ссылка