Für kommende Zeiten - Für kommende Zeiten

Карлхайнц Штокхаузен 2 сентября 1972 г. Фестиваль искусств Шираз-Персеполис, где две штуки из Für kommende Zeiten исполнялись 4 и 6 сентября (Kurtz 1992, 254; Stockhausen 1978, 158)

Für kommende Zeiten (For Times to Come) - сборник из семнадцати текстовых композиций автора Карлхайнц Штокхаузен, составленный в период с августа 1968 по июль 1970 года. Он является преемником аналогичного сборника под названием Aus den sieben Tagen, написанная в 1968 году. Эти композиции характеризуются как "Интуитивно понятная музыка "- музыка, созданная в основном интуиция а не интеллект исполнителя (ов). Это произведение № 33 в каталоге произведений Штокхаузена, сборник посвящен сыну композитора. Маркус.

История

В отличие от пятнадцати текстов Aus den sieben Tagen, которые были написаны за короткий промежуток времени, семнадцать компонентов Für kommende Zeiten были написаны в четырех группах текстов в течение двух лет.

Первые пять произведений написаны в августе 1968 г. (текст четвертый, Über die Grenze 13 августа), как примеры для студентов на семинаре по композиции Штокхаузена в Darmstädter Ferienkurse. Шестой текст, Интервал, был написан более года спустя, 22 сентября 1969 г., в Couvent d'Alziprato на Корсике для Анри-Луи де ла Гранж и Морис Флёре. Седьмой, восьмой и девятый тексты были написаны в феврале 1970 года во время трехнедельной остановки, которую Штокхаузен сделал на Бали по пути в Японию для Экспо '70 в Осаке. Остальные восемь текстов были написаны на обратном пути из Осаки, между 4 и 7 июля 1970 года, во время еще одной трехнедельной паузы на Цейлоне (Штокхаузен 1978, 167).

Первым из представленных на премьеру пьес было Übereinstimmung, исполненная в Лондоне 20 мая 1970 года группой Gentle Fire (в то время ее название было Annäherung) (Курц 1992, 254). Чуть более двух лет спустя Gentle Fire также дал первое исполнение Спектрен на Ширазский фестиваль искусств 4 сентября 1972 г. в рамках серии концертов музыки Штокхаузена. Два дня спустя в той же концертной серии, Коммуникация был представлен другой английской группой Intermodulation (Штокхаузен 1978, 158), хотя другой источник сообщает, что это было 4 сентября и от Gentle Fire (Курц 1992, 254).

Фортепианный дуэт Интервал была премьера в Лондоне Роджер Вудворд и Ежи Романюк 5 мая 1972 г., и Цейлон впервые была исполнена группой Stockhausen на Мецком фестивале 22 ноября 1973 г.Курц 1992, 254; Штокхаузен 1978, 167).

Анализ

Семнадцать составляющих частей:

  1. Übereinstimmung (Единогласие), для ансамбля (первоначальное название Annäherung [Приближение])
  2. Verlängerung (Удлинение)
  3. Verkürzung (Укорочение)
  4. Über die Grenze (Через границу), для малого ансамбля
  5. Коммуникация (Общение), для малого ансамбля
  6. Интервал (Интервал), для фортепианного дуэта, в четыре руки
  7. Außerhalb (Снаружи), для малого ансамбля
  8. Innerhalb (Внутри), для небольшого ансамбля
  9. Анхальт (Остановка), для малого ансамбля
  10. Schwingung (Вибрация), для ансамбля
  11. Спектрен (Спектры), для малого ансамбля
  12. Wellen (Волны), для ансамбля
  13. Zugvogel (Пролетная птица), для ансамбля
  14. Vorahnung (Предчувствие), для 4–7 переводчиков
  15. Япония, для ансамбля
  16. Wach (Пробудитесь), для ансамбля
  17. Цейлон, для малого ансамбля

Некоторые тексты Für kommende Zeiten предоставить более конкретную информацию об элементах и ​​процессах, чем тексты из Aus den sieben Tagen делать (Гриффитс 1977, 639). Интервал, например, оценивается для фортепианного дуэта в четыре руки и довольно четко определяет курс, которому должна следовать музыка, в то время как Япония включает выписанный мелодическая формула и Цейлон определяет ритмический образец для Канди барабан. Помимо того, что написано в партитуре, Штокхаузен подготовил анкету для первых выступлений Цейлон- то, чего он никогда не делал ни для каких других своих текстовых сочинений. Когда его спросили, не является ли это каким-то «обманом» в интуитивно понятной музыке, чтобы подготовить так много заранее, Штокхаузен ответил: «О нет! Это не так. Это помогает». Тем не менее, эти детали фактически затрудняют воспроизведение более поздних отрывков текста, потому что «они требуют больше умственной работы» и «потому что умственная деятельность музыкантов обычно приводит к продуктам, которые относятся к музыке, которую они знают, что аналогично разделенные или организованные », они становятся неспособными играть интуитивно (Штокхаузен и Коль 1985, 38–39).

Несмотря на их преимущественно словесный характер, есть свидетельства того, что эти семнадцать пьес следует рассматривать как серийный композиции (Коль 1981, 227).

Дискография

В хронологическом порядке записи:

  • Прима Виста. Штокхаузен: Спектрен, Übereinstimmung, и Коммуникация. С работами Кагеля, Брауна, Кейджа, Хаубенстрок-Рамати, Фортнера, Штамера, Лигети и Пуссера. Pro Musica Da Camera (Хеннер Эппель, флейта; Клаус Хинрих Штамер, виолончель; Эккехард Карбоу, клавесин). Записан в 1971 году. Запись на LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Thorofon Capella 76.26016 MTH 224.
  • Заубер-дер-Баскларинетта: Due Boemi di Praga — ein Portrait. Штокхаузен: отрывок из Über die Grenze (псевдоним «Versetze dich in ein höheres Wesen 3. teil») с работами Фрескобальди, Генделя, Мартину, Мессиана, Фукусимы, Хаба, Шарли и Логотетиса. Дуэ Боэми ди Прага (Йозеф Хорак, бас-кларнет; фортепиано Эммы Коварнова). Записано 27–28 июля 1973 года. Запись на LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Carus FSM 53 114.
  • Карлхайнц Штокхаузен: Спираль (две версии); Wach и Япония из Für kommende Zeiten; полюс. Петер Этвеш, электро-аккорд, шаум, японская бамбуковая флейта, синтезатор и коротковолновый приемник; Харальд Бодже, электроник и коротковолновый приемник; Кристоф Каскель, перкуссия. Запись LP: 2 звуковых диска, аналоговые, стерео 33⅓ об / мин, 12 дюймов. EMI Electrola 1C 165 02313-1C 165 02314. Кельн: EMI Electrola GmbH, 1973 г. Переиздан с дополнительными материалами Stockhausen (Zyklus, Tierkreis, В Freundschaft), Набор из 2 компакт-дисков, EMI Classics 6955982. Лондон: EMI Classics, 2009.
  • Карлхайнц Штокхаузен: Цейлон / Пролетная птица. Харальд Бодже, электрониум; Алоис Контарский, фортепиано. В Цейлон только: Петер Этвеш, верблюжьи колокольчики, треугольник и синтезатор; Иоахим Крист, альт; Карлхайнц Штокхаузен, барабан Канди; Тим Сустер, звуковая проекция. В Zugvogel только: Маркус Штокхаузен, электрическая труба и флюгельгорн; Джон Миллер, труба; Карлхайнц Штокхаузен, хроматический рин, лотосная флейта, индийские колокольчики, птичий свист, голос. Записано в апреле 1975 года. Запись на LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов Chrysalis CHR 1110; Кассетная запись. Chrysalis ZCHR 1110. Бербанк, Калифорния: Chrysalis Records, 1975. Цейлон переиздан (вместе с Prozession) на компакт-диске Stockhausen Complete Edition CD 11. Kürten: Stockhausen-Verlag, 1994. Zugvogel переиздан на Stockhausen: «… Ich werde die Töne» 1971; Электронная музыка 1972. Stockhausen Text-CD 22. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2008.
  • Musique en Tête — auf Objekten der Austellung "Klangskulpturen '85". Штокхаузен: Коммуникация. С работами Кристофа Вюнша, Анестис Логотетис и Клауса-Хинриха Штамера. Ансамбль Ex Improviso (М. Шмидт, Клаус-Хинрих Штамер, П. Штайнхаген, Ф. Танненберг, Й. Вольф, Кристоф Вюнш). Запись 1985 года, Вюрцбург, Западная Германия. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Рекомендуемая музыка RM05.
  • Фортепианная музыка Дармштадтской школы: Vol. 2. Штокхаузен: Интервал [sic ] с работами Эрла Брауна, Кагеля, Шлейермахера, Пуссера и Лахенмана. Штеффен Шлейермахер, фортепиано; Йозеф Кристоф, фортепиано (в Интервал). Запись CD: 1 диск, цифровой, стерео, 12 см. Сцена ЦРТ, ЦРТ 613 1005-2. Детмольд: Dabringhaus und Grimm Audiovision, 2004.
  • Штокхаузен: Für kommende Zeiten / На будущее. Verkürzung; Wach; Vorahnung; Анхальт; Innerhalb; Wellen. Ансамбль интуитивной музыки Веймар (Маттиас фон Хинценштерн, виолончель; Ганс Тутшку, синтезатор и живая электроника; Даниэль Хоффман, труба и флюгельгорн; Михаэль фон Хинценштерн, фортепиано и синтезатор). Штокхаузен, полное издание, компакт-диск 17.1. Кюртен: Stockhusen-Verlag, 2005.

Рекомендации

  • Гриффитс, Пол. 1977 г. «Обзор Штокхаузена». Музыкальные времена 118, вып. 1614, Музыкальный номер ХХ века (август): 637–39.
  • Коль, Иероним. 1981. «Серийные и несерийные техники в музыке Карлхайнца Штокхаузена с 1962 по 1968 год». Дисс. Сиэтл: Вашингтонский университет.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография, переведенный Ричардом Тупом. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-17146-X.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1978 г. Texte zur Musik 4. Под редакцией Кристофа фон Блюмрёдера. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN  3-7701-1078-1.
  • Штокхаузен, Карлхайнц и Джером Коль. 1985. «Штокхаузен в опере». Перспективы новой музыки 23, нет. 2 (Весна-Лето): 24–39.

дальнейшее чтение

  • Андрашке, Питер. 1981. "Kompositorische Tendenzen bei Karlheinz Stockhausen seit 1965". В Zur Neuen Einfachheit in der Musik, под редакцией Отто Коллерича, 126–43. Studien zur Wertungsforschung 14. Вена и Грац: универсальное издание (для Института высшей школы музыки и искусства в Граце). ISBN  3-7024-0153-9.
  • Бергстрём-Нильсен, Карл. 1997. «Festlegen, Umreißen, Andeuten, Hervorrufen: Analytisches zu den Textkompositionen von Karlheinz Stockhausen». MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik нет. 72 (ноябрь): 13–16. Переиздание. Английский перевод автора, как "Фиксация / ограничение / предложение / вызов: анализ фрагментов текста Штокхаузена ", [www.stockhausensociety.org веб-сайт Общества Стокхаузена], 2006 г. (по состоянию на 24 февраля 2010 г.).
  • Бергстрём-Нильсен, Карл. 2008. "Осведомленный об истории: Stockhausens" Интуитивная музыка "и их Aufführungspraxis". MusikTexte, нет. 117: 63–66.
  • Бринкманн, Райнхольд. 1974. "Hören und Denken. Thesen zur Intuitiven Musik". Neue Zeitschrift für Musik 135:555–57.
  • Фалтин, Питер. 1979. "Uber den Verlust des Subjekts in der neuen Musik: Anmerkungen zum komponieren am Ausgang der 70er Jahre", Международное обозрение эстетики и социологии музыки 10, вып. 2. (декабрь): 181–98.
  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Фрич, Йоханнес, и Ричард Туп. 2008. «Versuch, eine Grenze zu überschreiten… Johannes Fritsch im Gespräch über die Aufführungspraxis von Werken Karlheinz Stockhausens». MusikTexte нет. 116 (февраль): 31–40.
  • Хинценштерн, Майкл фон. 2008. «'Uber die Grenze': Karlheinz Stockhausen und das 'Ensemble für Intuitive Musik Weimar'». MusikTexte, нет. 117: 59–60.
  • Накадзи, Масацунэ. 1994. "Karlheinz Stockhausens Intuitive Musik: c'est Le Dispositif Chaosmique de Transformation ”. Genesis (Бюллетень Киотского университета искусства и дизайна) т. 1. HTML версии 1995 г.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2009 г. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970, под редакцией Имке Миш. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-027313-1.
  • Телфорд, Джеймс. 2011. «Примирение противостоящих сил: молодой Джеймс Макмиллан - история выступления». Темп 65, нет. 257 (июль): 40–51.
  • Туп, Ричард. 1986. «Штокхаузен и Контарские: видение, интервал и мантра». Музыкальный обзор 47, нет. 3 (август): 194–99.