Дэвид Тюдор - David Tudor - Wikipedia

Дэвид Тюдор
Тюдор около 1950 г.
Тюдор около 1950 г.
Исходная информация
Родившийся(1926-01-20)20 января 1926 г.
Филадельфия, Пенсильвания, НАС.
Умер13 августа 1996 г.(1996-08-13) (в возрасте 70 лет)
Томкинс Коув, Нью-Йорк, НАС.
Род занятиймузыкант, композитор
ИнструментыФортепиано, Электроника, Бандонеон
Связанные актыДжон Кейдж, Мерс Каннингем

Дэвид Юджин Тюдор (20 января 1926 - 13 августа 1996) был американским пианистом и композитором экспериментальная музыка.

Жизнь и карьера

Тюдор родился в Филадельфия, Пенсильвания. Он учился игре на фортепиано с Ирма Вольпе и композиция с Стефан Вольпе и стал известен как один из ведущих исполнителей авангардной фортепианной музыки. Он дал первое американское исполнение Соната для фортепиано No. 2 к Пьер Булез в 1950 году и турне по Европе в 1954 году значительно повысили его репутацию. Карлхайнц Штокхаузен посвятил свой Klavierstück VI (1955) Тюдору. Тюдор также дал ранние исполнения произведений Мортон Фельдман, Эрл Браун, Кристиан Вольф и Ла Монте Янг.

Композитор, с которым особенно ассоциируется Тюдор, - это Джон Кейдж; он дал премьеру Кейджа Музыка перемен, Концерт для фортепиано с оркестром и пресловутый 4' 33". Кейдж сказал, что многие из его произведений были написаны либо специально для исполнения Тюдором, либо с его мыслями, однажды заявив, что «вам нужно было создать ситуацию, которая заинтересует ему. Это была роль, которую он сыграл ».[1] Они работали в тесном сотрудничестве над многими произведениями Кейджа, как для фортепиано, так и для электронных пьес, в том числе для Smithsonian Folkways альбом: Неопределенность: новый аспект формы в инструментальной и электронной музыке (1959). Тюдор также выступает на нескольких записях музыки Кейджа, в том числе на записи Mainstream группы Картридж Музыка, запись на Columbia Records Варианты II, и две записи Эвереста Варианты IV. Тюдор отобрал произведения для исполнения на ретроспективном концерте, посвященном 25-летию музыки Джона Кейджа (16 мая 1958 г.), и исполнил его на премьере Концерт для фортепиано с оркестром дано как заключительное произведение этого концерта. Кроме того, Тюдор получил премию Фонда современного искусства Джона Кейджа (1992).[2]

После короткого обучения в Дармштадт с 1956 по 1961 год Тюдор начал сворачивать свою деятельность как пианист, чтобы сосредоточиться на сочинении музыки. Он писал в основном электронный работы, многие из которых выполнены по заказу партнера Кейджа, хореографа Мерс Каннингем. Его самодельные музыкальные схемы считаются вехами в живой электронной музыке и создании электрических инструментов как формы композиции. Один кусочек, Воссоединение (1968), написанная совместно с Лоуэлл Кросс особенности шахматы игра, в которой каждое движение вызывает световой эффект или проекцию. На премьере игра проходила между Джоном Кейджем и Марсель Дюшан. Воссоединение ошибочно приписывается Кейджу в книге Джеймса Притчетта Музыка Джона Кейджа. Тропический лес - звуковая инсталляция, созданная из сконструированной скульптуры и предметов повседневного обихода, таких как металлическая бочка, винтажный компьютерный диск и пластиковые трубки, служившие музыкальным сопровождением. (Дэвид Тюдор и композиторы Inside Electronics Inc.: Тропический лес V (вариант 1))

В 1969 году Тюдор основал первую в Индии студию электронной музыки в Национальный институт дизайна в Ахмадабаде.[3]

После смерти Кейджа в 1992 году Тюдор занял пост музыкального директора Танцевальная компания Мерс Каннингем. Среди множества произведений, созданных для компании, Тюдор сочинил Звуки: Ocean Diary (1994), электронная составляющая Океан, который был задуман Джоном Кейджем и Мерсом Каннингемом, с хореография Мерс Каннингем, оркестровая музыка Эндрю Калвер и дизайн Марши Скиннер.

Тюдор умер в Томкинс Коув, Нью-Йорк в возрасте 70 лет.[4]

Фортепианные реализации

С 1951 года до конца 1960-х Тюдор (в основном как пианист) регулярно исполнял неопределенные произведения Джона Кейджа. Все это время «вся музыка [Кейдж], сочиненная», утверждает Джон Хользапфель, «писалась для одного человека», и этим человеком был Тюдор.[5] Кульминацией этого периода стали произведения, в исполнении которых требовался значительный отпечаток Тюдоров. Зимняя музыка (1957), например, содержит партитуру из двадцати страниц, каждая из которых содержит от одного до 61 кластерного аккорда на странице, причем исполнитель решает, какой из них играть.[6] В своих реализациях этих партитур Тюдор «прижал их, как бабочек», делая неопределенное детерминированным, так что каждое исполнение этих произведений согласовывалось с предыдущим. Он решил «исправить» свою интерпретацию так, чтобы никогда не импровизированный от партитуры, а точнее каждого выступления Зимняя музыка от Tudor был последовательным во времени.[7] Как объясняет Мартин Иддон: «Практика Тюдора заключалась в том, чтобы создать единую реализацию и затем использовать эту версию пьесы во всех последующих записях».[6]

Несмотря на значительную роль Тюдора в творчестве, «за годы работы в качестве пианиста Тюдор никогда не считал себя композитором или даже соавтором музыки, которую он играл».[5]

Однако Бен Пикут рассуждает иначе, опираясь на работы Бруно Латур. Эти фиксированные реализации являются примерами «распределенного авторства», когда «концепция, значение и звуковой мир данной композиции разделяются между множеством субъективностей».[8] Концепция и смысл работы для Кейджа всегда создаются с учетом Тюдоров, и, таким образом, разделяются между субъективностями этих двух актеров. Точно так же выходной «звуковой мир» разделяется в том смысле, что функция Тюдора в реализации оценки заключается в принятии решений на основе стимулов (баллов) Кейджа, а стимулы Кейджа сами по себе не представляют связного звукового мира. Пикут продолжает согласовывать это творческое распространение с буддийским антиэгоистическим мировоззрением Кейджа.

Смотрите также

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Holzaepfel, Джон. "Дэвид Тюдор и Гордон Мумма". Эссе с вкладышем. Новые мировые рекорды.
  2. ^ "Дэвид Тюдор :: Фонд современного искусства". www.foundationforcon Contemporaryarts.org. Получено 2018-04-05.
  3. ^ Киф, Александр. "Субконтинентальный синтезатор: Дэвид Тюдор и первый Moog в Индии". К востоку от Борнео. Получено 20 мая 2013.
  4. ^ Козинн, Аллан (15 августа 1996 г.). «Дэвид Тюдор, 70 лет, электронный композитор, умирает». Нью-Йорк Таймс. Получено 1 июля, 2019.
  5. ^ а б Хольцапфель, Дж. (2002). «Кейдж и Тюдор». В Д. Николс (ред.), Кембриджский компаньон для клетки (стр. 169–185). Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  6. ^ а б Иддон, М. (2013). Джон Кейдж и Дэвид Тюдор: переписка об интерпретации и исполнении. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  7. ^ Рогальский, М. (2010). «Природа» как организующий принцип: подходы к случайности и естественности в работах Джона Кейджа, Дэвида Тюдора и Элвина Люсьера ». Организованный звук, 15(2), 133–136. https://doi.org/10.1017/S1355771810000129
  8. ^ Пиекут, Б. (2011). Экспериментализм В противном случае. Беркли: Калифорнийский университет Press.

внешняя ссылка