Ханс Г. Хельмс - Hans G. Helms

Ханс Гюнтер Хельмс (8 июня 1932 г. - 11 марта 2012 г.) был немецким писателем-экспериментатором, композитором, социально-экономическим аналитиком и критиком.[1]

Жизнь

Хелмс родился в Тетеров в еврейскую семью, которые смогли избежать Холокост с использованием фальсифицированных бумаг.[нужна цитата ] Его детство и юность прошли в Тетерове и Берлине. Свое первое музыкальное образование он получил еще в молодости, обучаясь игре на фортепиано и теории у иммигранта из Белоруссии. В течение Нацистский эпоха, с которой он познакомился Качели и джаз от тайного прослушивания «вражеских передатчиков».

В годы сразу после Вторая мировая война, Хелмс изучал тенор-саксофон служил в армии США и с 1950 по 1952 год выступал в Швеции как джазовый музыкант. Он играл, среди прочего, Чарли Паркер и Джин Крупа, а также в 1953 г. в Вене с Ганс Коллер. Помимо того, что он озабочен новая музыка (Чарльз Айвз, Генри Коуэлл, Альбан Берг и Вторая венская школа ) Хелмс, работающий на Венской радиостанции Rot-Weiß-Rot (RWR), созданный, среди прочего, Ингеборг Бахманн, радио жанра Джаз и Лирик.

В Гёттинген, где он жил с 1953 года, Хелмс впервые познакомился с философом и социологом Хельмут Плесснер, затем позже с Теодор В. Адорно. На его социальную и культурную критику значительно повлияли Франкфуртская школа и критическая теория. Он также учился сравнительное языкознание с участием Роман Якобсон и философия и социальная теория с Макс Хоркхаймер и Зигфрид Кракауэр; однако Хелмс описывает Марксист экономист Юрген Кучински как его самый главный учитель.

В 1955 году Хелмс-самоучка начал сочинять. С 1957 года он обосновался в Кельне, где работал вместе с композитором. Готфрид Майкл Кениг в зданиях Studios für Elektronische Musik в Westdeutscher Rundfunk (WDR). Он руководил фонетическими экспериментами вместе с физиком и исследователем коммуникаций. Вернер Мейер Эпплер, который также советовал Герберт Эймерт и Карлхайнц Штокхаузен в то же время. Эта работа состояла из анализа речи и звука, а также лингвистических и кибернетических исследований.

Хельмс установил контакты со Штокхаузеном, Пьер Булез и Джон Кейдж сквозь Donaueschinger Musiktage и Darmstädter Ferienkurse (где Хелмс посещал и иногда читал лекции с 1957 по 1970 год); его особенно привлекала музыка Кейджа благодаря радиопередачам и сочинениям. В обители Хелмса образовался кружок, в который, помимо Кенига, вошли также Маурисио Кагель и музыковед Хайнц-Клаус Мецгер; центральной заботой было Джеймс Джойс с Поминки по Финнегану. Под влиянием этого влияния Хелмс разработал две «языко-музыкальные композиции» (Sprach-Musik-Kompositionen), Fa: m Ahniesgwow и дайдалос; позже, в сотрудничестве с Ганс Отте, пришел ГОЛЕМ и КОНСТРУКЦИОНЕН. Его Текст для Бруно Мадерна (1959), произведение, полностью состоящее из фонем, было использовано Мадерной в своей сценической работе. Гиперион (1964). Хелмс применил принципы к языку, основанные на музыкальных приемах сериализм, организовывая фонемы и морфемы для создания таким образом новых языковых конструкций. Эта работа шла параллельно с работой других современников того времени, в частности Дитер Шнебель.

В 1960-х годах, когда Хелмс стал частным учеником Адорно, он изучил Критическая теория (Франкфуртская школа) и его корни в марксизме. Тем самым он обнаружил Макс Штирнер, чьи работы Der Einzige und Sein Eigentum (Эго и его собственное ) вызвал резкую критику со стороны Маркса, что привело к его основной концепции Исторический материализм. Хелмс много лет работал над этим произведением Штирнера и его приемом, создавая свои литературные произведения. opus magnum, 600-страничный Die Ideologie der anonymen Gesellschaft в 1966 г.

Хелмс видел себя в своей критике Штирнера в традициях как Маркса, так и некоторых современных марксистов, которые уже признали «гнойный фокус» и «нынешнюю опасность» Штирнера.[2] В своей работе Хелмс представил точку зрения, что Штирнер создал «первую последовательную формулировку ... идеологии среднего класса», и далее, что Гитлер сформулировал идеологию, характерную для среднего класса, и этот штирнеризм и Национал-социализм обе версии одних и тех же фашистских демонов. 'Потому что этот демон живет в Западная Германия, контролируемый средним классом, он написал эту книгу, чтобы бороться с ним ».[3]

Впоследствии он прекратил сочинять музыку, чтобы сосредоточиться на производстве музыкальных передач и фильмов (включая работы над Айвсом, Булезом и Штокхаузеном), считая радио и телевидение более эффективными средствами массовой информации для представления социальной критики. Он завершил учебу по социологии, получив докторскую степень в Бременский университет в 1974 г .; помимо путешествий по странам Европы и Северной Африки, с 1976 по 1978 год он работал приглашенным профессором в Университет Иллинойса. В 1978 году он переехал в США, а с 1982 года жил в Нью-Йорке.

Здесь Хелмс исследовал влияние развития компьютеров и телекоммуникаций на сферу занятости, критикуя капитализм и глобализацию, а также социальные последствия современного городского планирования. Он преимущественно использовал полевые исследования и интервью. Он публиковал свои выводы в политических и научных, музыкальных и литературных журналах, профсоюзных журналах и ежедневных газетах; и составлял радио- и телепрограммы для нескольких ARD телерадиокомпании.

В 1988 году Хелмс вернулся в Германию, сначала поселившись в Кельне; в 2003 году переехал в Берлин. Он добавляет к своим исследованиям работу по истории евреев в Восточной Европе, а также отдельно критически смотрит на условия работы современных композиторов, использующих электронику и компьютеры.

Работает

Музыка

  • Fa: m ’Ahniesgwow. Экспериментальная литература / речь-композиция / радиоспектакль, Дюмон-Шауберг, Кельн, 1959/60
  • Текст для Бруно Мадерны. Рендеринг и включение Бруно Мадерны в его Dimensione II унд Гиперион. Кельн 1959, Милан 1959, 1964 и далее.
  • дайдалос. Композиция в семи картинах для четырех вокалистов, инструментального ансамбля и дирижера. С участием Ганс Отте 1961
  • Яхуд-Гешихтен. Чтение и прослушивание произведений. 1961–65 (незавершенный)
  • ГОЛЕМ. Полемика для девяти певцов. 1962 г.
  • KONSTRUKTIONEN über das Kommunistische Manifest für 16 Sänger (на Коммунистический манифест для шестнадцати певцов). 1968 г.
  • Птичья клетка - 73'20.958 "для композитора.. Состав фильма. С Джоном Кейджем. 1972 г.
  • Fa: m ’Ahniesgwow. Радио версия (отрывки). Radio Westdeutscher Rundfunk Кёльн 1979
  • Иероним-Джон фон Мюнхгаузен: Фабюльерер, авантюрист, Эрфиндер Нойер Клангвельтен. В: Jahresring 40: Mythologie der Aufklärung - Geheimlehren der Moderne. (под ред. Beat Wyss). Verlag Silke Schreiber, Мюнхен, 1993 г.
  • Rapprochements à John Cage. Радиокомпозиция с интеграцией Музыка перемен Джона Кейджа. Кельн и Баден-Баден 1995–96 гг. - Устная оценка в Protokolle 1-2 / 1997

Письма (выбрано)

  • Марихуана. В кн .: Джаз-подиум. № 6 / III.Jahrg. Июнь 1954 г. № 8 / III. Jahrg. Август 1954 г.
  • Зу Джон Кейджес Vorlesung «Unbestimmtheit». В: Die Reihe V, 1959 г.
  • Über die gesellschaftliche Funktion der Kritik. В: Kritik - von wem / für wen / wie, Мюнхен 1959 г.
  • Die Ideologie der anonymen Gesellschaft: Макс Стирнерс «Айнцигер» und der Fortschritt des demokratischen Selbstbewußtseins vom Vormärz bis zur Bundesrepublik. DuMont Schauberg, Кёльн, 1966 г.
  • Фетиш Революция. Marxismus und Bundesrepublik. Sammlung Luchterhand, Нойвид 1969
  • Vom Proletkult zum Био-интервью. В: Literatur als Praxis? Aktualität und Tradition operativen Schreibens. (ред. Рауля Хюбнера, Эрхарда Шютца). Lesen 4. Westdeutscher Verlag, Opladen 1976.
  • Textverarbeitungssysteme. Neue Computertechnologien - Arbeitsplatzkiller или Technischer Fortschritt. (изд. HBV-Hauptvorstand). Arbeitsmaterial zur Tarifpolitik. HBV, Дюссельдорф, 1978 г.
  • Auf dem Weg zum Schrottplatz. Zum Städtebau в США и Канаде. Пал-Рюгенштейн, Кельн 1984
  • Künstliche Intelligenz. Eine Studie ihrer Historischen Entwicklung, ихрер Triebkräfte und ihrer sozio- und politökonomischen Implikationen. авторское издание, Нью-Йорк 1985.
  • Детройт - Motor City mit Motown Sound. Eine Metropole unter dem Diktat der Automobilkonzerne. В: Die Zukunft der Städte und der Regionen. (ред. IMSF) Arbeitsmaterialien des IMSF 21. IMSF, Франкфурт-на-Майне, 1988 г.
  • Электронные поля боя Одер Die Einübung des imitativen Gehorsams. В: Imitationen - Nachahmung und Modell: Von der Lust am Falschen. (ред. Йорга Хубера, Мартина Хеллера, Ганса Ульриха Река). Штромфельд / Ротер Штерн, Базель - Франкфурт-на-Майне 1989
  • Manhattans neue Kapitalfabriken. Zu den technologischen Ursachen und baulichen Konsequenzen der Konzentration des Weltfinanzkapitals в Нью-Йорке. В: Die Janusgesichter des Booms. (ред. Ульрих Беккер, Анна Шон). VSA, Гамбург, 1989 г.
  • Форд и умирают нацисты. В: Zwangsarbeit bei Ford. Документация. (под ред. Projektgruppe Messelager im Verein EL-DE-Haus e.V. Кельн). Роде-Станковски, Кельн, 1996 г.
  • Plüsch und deutsches Mittelgebirge. Цу ден Шрифтен Зигфрид Кракауэрс. В Зигфрид Кракауэр. Zum Werk des Romanciers, Feuilletonisten, Architekten, Filmwissenschaftlers und Soziologen. (под ред. Андреаса Фолька). Сейсмо, Цюрих, 1996 г.
  • Zur Ästhetik des Widerstands. Anknüpfungen an Werner Mittenzwei. Eine Historische Mär von den Zwisten und Kümmernissen konservativer Literaten. / «Und so ein Mann wollte ich eigentlich werden» или «Das Geheimnis des Theaters». В Диалог с Вернером Миттенцвей. Beiträge und Materialien zu einer Kulturgeschichte der DDR. (изд. Симона Барк, Инге Мюнц-Коенен, Габриэле Гаст). trafo, Берлин 2002
  • Musik zwischen Geschäft und Unwahrheit (= Musik-Konzepte, Vol. 111, ред. Хайнц-Клаус Мецгер и Райнер Рин). редакция text + kritik, Мюнхен 2001 г.
  • Zu Albert Speers Bürokratie der systematischen Verelendung und Deportation der Berliner Juden. В: Zeitschrift Marxistische Erneuerung. Z.51, 2002 г.
  • Zu Kompromissen nicht bereit. Erlebnisse und Erfahrungen mit Франко Евангелисти. В: hin zu einer neuen Welt. Notate zu Franco Evangelisti.. (изд. Харальд Мюнц [де ]) Пфау, Саарбрюккен 2002 г.
  • Освенцим - Ошпицин - Освенцим. Zentrum jüdischen Lebens, Stätte des Massenmords. Chronik einer polnischen Stadt. Verlag 8. Май, Берлин 2007 г.
  • Редактор и соавтор следующих томов:
    • Макс Штирнер: Der Einzige und sein Eigentum und andere Schriften. Хансер, Мюнхен, 1968 г.
    • Kapitalistischer Städtebau. (совместно с Джорном Янссеном). Лухтерханд, Нойвид 1970
    • Петр Кропоткин: Die Eroberung des Brotes und andere Schriften. Хансер, Мюнхен, 1973 г.
    • Die Stadt als Gabentisch: Beobachtungen der aktuellen Städtebauentwicklung. Реклам, Лейпциг, 1992 г., ISBN  3-379-00732-3

Дискография

  • Fa: m ’Ahniesgwow. Экспериментальная речь-музыка-композиция / радиоспектакль. Интегральная запись (ансамбль шпрехборер: Сигрид Саксе, Харальд Мюнц, Георг Саксе). WERGO / HR, Майнц 2011. Preis der deutschen Schallplattenkritik, Vierteljahresliste 3/2011, 10 лучших выборов 2011 года Провод, Лондон.

использованная литература

На основе перевода немецкой Википедии с дополнениями и изменениями, частично взятыми из New Grove

  1. ^ «13.03.2012: Helms gestorben (Tageszeitung junge Welt)». Jungewelt.de. 2012-02-24. Получено 2012-03-13.
  2. ^ Ханс Дж. Хелмс: Die Ideologie der anonymen Gesellschaft. Кёльн: DuMont Schauberg 1966, стр. 495
  3. ^ Ханс Дж. Хелмс: Die Ideologie der anonymen Gesellschaft. Köln: DuMont Schauberg 1966, Vorwort, стр. 1–5, 481

внешние ссылки