Форма момента - Moment form

В музыке форма момента определяется как «мозаика моментов», и, в свою очередь, момент определяется как «самодостаточный (квази) независимый участок, отделенный от других участков разрывами» (Крамер 1988, 453).

История и определение

Концепция моментальной формы и конкретный термин произошли от композиции Kontakte (1958–60) по Карлхайнц Штокхаузен (Штокхаузен 1963a, 189; Штокхаузен 1963b, 250).

«Момент», в терминологии Штокхаузена, - это любая «формальная единица в определенной композиции, узнаваемая по личному и безошибочному характеру». Это может быть как неделимое гештальт, а структура с чистыми компонентами или их смесью; и он может быть статическим, динамическим или их комбинацией. «В зависимости от характеристик они могут быть сколь угодно длинными или короткими» (Штокхаузен 1963a, 200).

"Момент формирование", с другой стороны, представляет собой композиционный подход, в котором сознательно избегается общая линия повествования. Составляющие моменты в такой форме связаны нелинейным принципом пропорций. Если эта система пропорций исчерпывает набор возможностей, форма называется «замкнутой»; если нет, или если ряд пропорций не конечен, то форма «открытая».

Форма момента не обязательно позволяет избежать ощутимых целенаправленных процессов. «Они просто отказываются участвовать в глобальной повествовательной кривой, что, естественно, не является их целью» (Дак 1999 ). По словам Штокхаузена, работает с этим свойством

ни одна цель то кульминации, ни в подготовленных (и, следовательно, ожидаемых) множественных кульминациях, и обычные вводные, восходящие, переходные и затухающие стадии не очерчены на кривой развития, охватывающей всю продолжительность произведения. Напротив, эти формы немедленно интенсивны и стремятся поддерживать уровень постоянных «основных моментов», которые постоянно присутствуют в равной степени, вплоть до их остановки. В этих формах можно ожидать минимум или максимум в каждый момент, и нельзя с уверенностью предсказать направление развития, исходя из настоящего; они всегда уже начались и могут продолжаться вечно; в них либо имеет значение все, либо вообще ничего; и каждый момент Сейчас не беспрестанно рассматривается как простое следствие того, что предшествовало ему, и как оптимистичный путь к грядущему, на который каждый возлагает надежду, а скорее как нечто личное, независимое и сосредоточенное, способное существовать собственный. Это формы, в которых мгновение не обязательно должно быть лишь частью временной линии, или момент не должен быть просто частицей измеренной продолжительности, но, скорее, в которых концентрация на Сейчас - на каждом Сейчас - образует вертикальные срезы, поскольку были, которые прорезали горизонтальную временную концепцию до безвременья, которое я называю вечностью: вечности, которая не начинается в конце времени, но достижима в каждый момент. Я говорю о музыкальных формах, в которых явно не делается ничего меньшего, чем попытка взорвать (даже ниспровергнуть) временную концепцию - или, точнее говоря: концепцию длительности. . . .
В таких работах пуск и остановка открыты. и все же они прекращаются через определенное время. (Штокхаузен 1963a, 198–99)

Представительские работы

Помимо Kontakte, работы, цитируемые Штокхаузеном как особенно связанные с формированием момента, включают более ранние Gesang der Jünglinge (1955–56), а также последующие Карре (1960), Momente (1962–64/69), Mixtur (1964), Микрофония I (1964), Микрофония II (1965), Telemusik (1966), Гимнен (1966–67/69), Stimmung (1968), Samstag aus Licht (1981–83), Михаэлион из Mittwoch aus Licht, Химмельфарт (2004–05), Freude (2005), и Химмельс-Тюр (2005) (Штокхаузен 1963b, 250; Штокхаузен и Коль 1985, 25; Штокхаузен 2002, xii и xx; Штокхаузен 2006, 10; Штокхаузен 2007, 3). Понятие моментной формы часто путали с мобильный (или, в терминологии Штокхаузена, «поливалентные») формы, поскольку в четырех из этих композиций (Momente, Mixtur, Микрофония I, и Stimmung) составляющие моменты можно упорядочить по-разному. Несколько других работ Штокхаузена имеют эту «подвижную» особенность, не попадая в его категорию моментальной формы, например: Klavierstück XI (1956), Припев (1959), Zyklus (1959), и Сириус (1975–77).

Некоторые произведения других композиторов, как более ранние, так и современные, такие как Иштван Анхальт, Эрл Браун, Эллиот Картер, Барни Чайлдс, Роберто Герхард, Майкл Гилен, Ханс Вернер Хенце, Чарльз Айвз, Витольд Лютославский, Оливье Мессиан, Морган Пауэлл, Роджер Рейнольдс, Джозеф Швантнер, Роджер Сешнс, Игорь Стравинский, Антон Веберн, Стефан Вольпе, Иегуда Яннай, и Фрэнк Заппа, также упоминались как примеры моментной формы (Albaugh 2004, 1, 7–8; Кларксон 2001; Крамер 1978, 178; Крамер 1988, 50–52 и 61–62).

Рекомендации

  • Albaugh, Майкл Д. 2004. "Форма момента и Джозеф Швантнер" Послесловие бесконечности". DMA дисс. Моргантаун: Университет Западной Вирджинии. ISBN  0549737960.
  • Кларксон, Остин. 2001. «Вольпе, Стефан». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers. Также в Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. (доступ по подписке)
  • Дак, Джон. 1999. «Контакт и рассказ». eContact 2, вып. 2.
  • Калета, Хольгер. 2004. "Разложение звукового континуума: сериализм и развитие с генетико-феноменологической точки зрения". Перспективы новой музыки 42, нет. 1 (Зима): 84–128.
  • Коль, Иероним. 1981. «Серийные и несерийные техники в музыке Карлхайнца Штокхаузена с 1962 по 1968 год». Кандидат наук. дисс., Сиэтл: Вашингтонский университет.
  • Крамер, Джонатан. 1978 г. "Форма момента в музыке двадцатого века" (Доступ по подписке). The Musical Quarterly 64:177–94.
  • Крамер, Джонатан. 1988 г. Время музыки: новые смыслы, новые временные рамки, новые стратегии прослушивания. Нью-Йорк: Schirmer Books; Лондон: Кольер Макмиллан.
  • Морган, Роберт. 1975 г. «Сочинения Штокхаузена о музыке» (Доступ по подписке). The Musical Quarterly 61, нет. 1 (январь): 1–16. Перепечатано в The Musical Quarterly 75, нет. 4 (зима 1991 г.): 194–206.
  • Сартр, Жан-Поль. 1957 г. Бытие и ничто: эссе по феноменологической онтологии. Перевод Хейзел Э. Барнс. Лондон: Methuen & Co. Ltd.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963а. «Momentform: Neue Beziehungen zwischen Aufführungsdauer, Werkdauer und Moment». В его Texte zur Musik, т. 1. С. 189-210. Кельн: DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963b. "Erfindung und Entdeckung" в его Texte zur Musik, т. 1. С. 222–58. Кельн: DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2002 г. Михаэлион: 4. Szene vom Mittwoch aus Licht (счет). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2006 г. Stockhausen-Courses Kuerten 2006: Курс композиции на KLANG / SOUND, 24 часа дня: Первый час: ASCENSION для органа или синтезатора, сопрано и тенора, 2004/05, Работа № 81. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2007 г. Stockhausen-Kurse Kürten 2007: Kompositions-Kurs über KLANG, die 24 Stunden des Tages, Zweite Stunde: FREUDE für 2 Harfen, 2005 / Stockhausen Courses Kuerten 2007: Курс композиции на KLANG / SOUND, 24 часа дня, второй час: ФРЕЙД для 2-х арф, 2005, № произведения 82. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц и Джером Коль. 1985. «Штокхаузен в опере». Перспективы новой музыки 23, нет. 2 (Весна): 24-39.
  • Вайцзеккер, Виктор фон. 1960 г. Gestalt und Zeit. Геттинген: Verlag Vandenhoek & Ruprecht.