Telemusik - Telemusik

Колокольня на Тодаи-дзи в Нара, содержащий один из четырех больших бронзовых колоколов, использованных в 31-м моменте Telemusik

Telemusik является электронная композиция к Карлхайнц Штокхаузен, и занимает 20-е место в его каталоге работ.

История

Через своего ученика сочинения, Макото Шинохара, Штокхаузен был приглашен Японской радиовещательной корпорацией. NHK посетить Токио и выполнить два поручения в своей студии электронной музыки в связи с 50-летием основания NHK в 1965 году. Из-за других обязательств Штокхаузен не смог уложиться в этот график, но, наконец, под давлением Токио, он вылетел в Японию 19 января 1966 г. (Курц 1992, 141). Согласно записи в партитуре,

Telemusik был реализован в период с 23 января по 2 марта 1966 года в Студии электронной музыки японской радиовещательной системы Nippon Hoso Kyokai (NHK) в сотрудничестве с директором студии Ватару Уэнами и техниками студии Хироши Сиотани, Сигеру Сато и Акирой. Хонма. (Штокхаузен 1969 )

Партитура посвящена японскому народу. Первое публичное выступление состоялось в студии NHK в Токио 25 апреля 1966 года, в программе которого также были представлены первое и второе выступления (в версиях для тромбона и флейты) другой комиссии NHK Штокхаузена. Соло (Курц 1992, 144).

Материалы и концепции

Суть работы состоит из записей разнообразной традиционной этнической музыки со всего мира, а также звуков, генерируемых электронным способом (Штокхаузен 1971b, 79). Более двадцати из этих записанных фрагментов интермодулируются на ленте с электронными звуками и друг с другом для создания «странных гибридных типов» - например, модулирующих «пение монахов в японском храме с помощью Шипибо музыку с Амазонки, а затем еще больше наложили ритм венгерской музыки на мелодию монахов. Таким образом могут быть созданы симбиотические вещи, о которых раньше никто не слышал »(Штокхаузен 1996, 94). Только семь из тридцати двух моментов произведения - №№. 1, 2, 4, 6, 8, 10 и 16 - полностью ограничены электронными звуками (Коль 2002, 97). Диапазон высоты тона намеренно поддерживается довольно высоким, от 6 до 12 кГц, так что интермодуляция может иногда проецировать звуки вниз, участки, «которые кажутся такими далекими, потому что ухо не может их проанализировать, поэтому оно вошло в нормальный слышимый диапазон и вдруг стало понятно ». Таким образом, регистр становится средством приблизить «далекое» (греч. теле, «вдалеке, далеко», например, «телефон» или «телевидение») понятие, от которого происходит название произведения (Штокхаузен 1966 ).

Работа была создана с использованием шестидорожечного магнитофона, специально созданного для студий NHK. Один трек был зарезервирован для редактирования во время производства, а законченная музыка была предназначена для воспроизведения на пяти каналах, расположенных по кругу вокруг аудитории. Тем не менее, в других электронных произведениях Штокхаузена, таких как Kontakte, Сириус, или же Октофония из Dienstag aus Licht. Пространственная концепция Telemusik поэтому ближе к Gesang der Jünglinge, который также изначально был на пяти каналах. Для выступлений в других местах, кроме студий NHK, Штокхаузен микшировал несколько двухканальных стереокопий, используя панорамную консоль, чтобы приблизительно расположить пять каналов слева направо как I IV III II V (Коль 2002, 112–13).

Форма

А мокугё (木魚) отмечает начало моментов 3, 9, 15, 21 и 27.
Японец полоскание отмечает начало моментов 8, 16 и 24.

Главный формирующий элемент Telemusik это продолжительность (Коль 2002, 100). Работа состоит из тридцати двух структур, называемых "моменты "композитора (Штокхаузен 1971a, 77). Каждый начинается с удара японского храмового инструмента. Каждый из этих шести инструментов связан с длительностью момента в соответствии с их естественным временем затухания: таку (высокотональный сандаловый колотун с почти мгновенным затуханием) с самой короткой продолжительностью, бокушо (большая трещотка с более длительным временем затухания) со следующей большей продолжительностью, затем глухое звучание мокугё («деревянная рыба»), более высокие и низкие гонги называются полоскание и Keisu, заканчивающийся группой из четырех больших храмовых колоколов с наибольшей из шести использованных длительностей (Коль 2002, 102). Длительность этих моментов в секундах взята из шести Числа Фибоначчи от 13 до 144. Количество повторений этих шагов также определяется числами Фибоначчи от 1 до 13 (Эрбе 2004, 132; Коль 2002, 100). Чем длиннее шаг, тем реже он повторяется, и наоборот:

144 × 1
89 × 2
55 × 3
34 × 5
21 × 8
13 × 13

Однако фактические значения продолжительности, используемые в оценке, систематически варьируются выше этих базовых значений, так что от самого длинного к самому короткому есть 1, 2, 3, 4, 3 и 2 варианта (144, 89/91, 55/56/57 , 34/35/36/37, 21/22/23 и 13/14). Для достижения заданного количества моментов варианты более коротких значений дублируются снова в соответствии с рядами Фибоначчи (13 × 5, 14 × 8; 21 × 3, 22 × 3, 23 × 2; 34 × 2, а остальные с единичными экземплярами) (Коль 2002, 101).

Распределение моментов в Telemusik
инструмент идентификациипродолжительность (сек.)нет. случаевобщая продолжительность (сек.)
храмовые колокола1441144
кейсу89/911 + 1 = 2180
полоскание55/56/571 + 1 + 1 = 3168
мокугё34/35/36/372 + 1 + 1 + 1 = 5176
бокушо21/22/233 + 3 + 2 = 8175
таку13/145 + 8 = 13177
А Keisu объявляет моменты 11 и 22.

Затем каждый из 32 моментов подразделяется на от двух до тринадцати подразделов, опять же с использованием чисел Фибоначчи, в большинстве случаев с повторением некоторых значений. Например, один из этюдов композитора (воспроизведен в Эрбе 2004, 146) показывает, что момент 22 общей продолжительностью 91 секунда имеет подразделения 34 + 21 + 13 + 8 + 5 + 3 + 2 + 1 + 2 + 1 + 1, хотя и не используется в этом порядке в композиции. сам (Toop 1981, 190–91).

Длительности моментов распределяются по длине композиции следующим образом (Коль 2002, 103):

такубокушомокугёполосканиекейсухрамовые колоколасовокупная продолжительность
12121
21334
33468
41482
522104
613117
714131
7 фортов.13 + 14158
855213
935248
1021269
1189358
1213371
1323394
1414408
15↕37445
16↕ 57↑502
1722↓524
1813↕537
1914551
2023574
2136610
2291701
2314715
2456771
2521792
2614806
2734840
2814854
2922876
3014890
311441034
32131047
А Кейн вводит вставленный момент "7 Fortsetzung".

«Дополнительный» момент, обозначенный «7 Fortsetzung» (продолжение 7), представляет собой вставку, которая повторяет длинную композицию нисходящих глиссандо из двух предыдущих моментов, кольцевая модуляция с синусоидальной волной 12000 Гц, кратко «вырезанной» с падением до 2000 Гц в точке, соответствующей разделению между моментами 6 и 7. Эта вставка отмечена в начале штрихом на японском храмовом инструменте, который больше нигде не встречается в Telemusik: гонг называется Кейн (鐘) (Коль 2002, 104–05). Из шести образовавшихся структурных слоев, или «формантных ритмов» (Харви 1975, 101) четыре - второй, третий, четвертый и пятый - внутренне симметричны. Однако их центры симметрии, отмеченные в таблице символом «», не совпадают, так что составная структура сама по себе не является симметричной. В кейсу слой сосредоточен на общей форме, а полоскание, мокугё, и бокусо слои сдвинутый по фазе путем постепенного увеличения расстояний влево, вправо и снова влево (Коль 2002, 102).

Бронзовый колокол на Мёшин-дзи (Киото), один из четырех колоколов слышен в момент 31

Моменты часто более или менее случайно сгруппированы в последовательности из двух или более моментов, аналогично Hauptgruppen Штокхаузен задумал еще Klavierstück I в 1952 г. (Коль 2002, 110). Мнения об этих группировках несколько расходятся. Робин Макони описывает моменты 15, 16 и 17 как «структурный эпизод», состоящий из устойчивого «резонанса сознания», наложения и преобразования материала, взятого из моментов 1, 4, 5, 6, 7, 9 и 14 (Макони 1976, 211–12; Макони 2005, 267). Другие по-разному относятся к группам:

Дискография

Источники

  • Эрбе, Маркус. 2004. "Karlheinz Stockhausens" Telemusik". В Kompositorische Stationen des 20. Jahrhunderts: Дебюсси, Веберн, Мессиан, Булез, Кейдж, Лигети, Штокхаузен, Хёллер, Байль, изд. Кристоф фон Блюмрёдер, 129–71. Signale aus Köln: Musik der Zeit 7. Мюнстер: Lit Verlag. ISBN  3-8258-7212-2.
  • Фрич, Йоханнес. 1999. "Telemusik: Fragment des Verstehens. "In Internationales Stockhausen-Symposion 1998, Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 11. bis. 14. Ноябрь 1998 года: Tagungsbericht, изд. Имке Миш и Кристоф фон Блюмрёдер совместно с Йоханнесом Фричем, Дитер Гуткнехт, Дитрих Кемпер, и Рюдигер Шумахер, 177–85. Signale aus Köln 4. Saarbrücken: Pfau-Verlag. ISBN  3-89727-050-1.
  • Харви, Джонатан. 1975. Музыка Штокхаузена: Введение. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-02311-0.
  • Коль, Иероним. 2002. "Серийная композиция, серийная форма и процесс в Карлхайнце Штокхаузене" Telemusik." В Электроакустическая музыка: аналитические перспективы, изд. Томас Ликата, 91–118. Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press. ISBN  0-313-31420-9.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография, переведенный Ричардом Тупом. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-14323-7 (ткань) ISBN  0-571-17146-X (PBK).
  • Макони, Робин. 1976. Работы Карлхайнца Штокхаузена. Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-315429-3.
  • Макони, Робин. 2005 г. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5356-6.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1966. "Telemusik: Vortrag ". Радио-лекция. Выпущено на Stockhausen Text-CD 16. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2008. Английский перевод Джейн Обст.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1969 г. № 20 Telemusik (счет). Вена: универсальное издание (UE 14807).
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1971a. "Telemusik (1966) "В Карлхайнце Штокхаузене, Текст 3, под редакцией Дитера Шнебеля, 75–77. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. ISBN  3-7701-0493-5.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1971b. "Интервью über Telemusik"В Карлхайнце Штокхаузене, Текст 3, под редакцией Дитера Шнебеля, 79–84. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. ISBN  3-7701-0493-5. Первоначально опубликовано в Христос и мир, 7 июня 1968 г.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1996. "Практика электроакустического исполнения", перевод Джерома Коля. Перспективы новой музыки 34, нет. 1 (Осень): 74–105.
  • Туп, Ричард. 1981. «Электронные произведения Штокхаузена: эскизы и рабочие листы 1952–1967 годов». Интерфейс 10:149–97.

дальнейшее чтение

  • Котт, Джонатан. 1973 г. Штокхаузен: Беседы с композитором. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-21495-0.
  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Фурманн, Родерих. 1974. "Карлхайнц Штокхаузен: Telemusik". Musik und Bildung 6 (январь): 24–29. Опубликовано одновременно в Perspektiven Neuer Musik - Material und Didaktische Information, под редакцией Дитера Циммершида, 251–65. Майнц: Зоне Б. Шотта. ISBN  3-7957-2951-3.
  • Грубер, Гернот }}. 1999. "Stockhausens Konzeption der 'Weltmusik' und die Zitathaftigkeit seiner Musik". В Internationales Stockhausen-Symposion 1998, Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 11. bis. 14. Ноябрь 1998 года: Tagungsbericht, изд. Имке Миш и Кристоф фон Блюмрёдер совместно с Йоханнесом Фричем, Дитером Гуткнехтом, Дитрихом Кемпером и Рюдигером Шумахером, 103–11. Signale aus Köln 4. Saarbrücken: Pfau-Verlag. ISBN  3-89727-050-1.
  • Нанни, Маттео. 2009. "World Music e globalizzazione della cultura:" Telemusik ди Карлхайнц Штокхаузен ".Il Saggiatore musicale 16, нет. 1: 75–102.
  • Шатт, Питер В. [де ] 1989. "Универсализм и экзотика в Karlheinz Stockhausens Telemusik". Musica 43:315–20.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2009 г. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970, под редакцией Имке Миш. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-027313-1.
  • Утц, Кристиан. 2007. "Zur kompositorischen Relevanz kultureller Differenz: Historische und ästhetische Perspektiven", в Musik und Globalisierung: Zwischen kultureller Homogenisierung und kultureller Differenz — Bericht des Symposions an der Kunstuniversität Graz, 17. – 18. Октябрь 2006 г.под редакцией Кристиана Утца и Отто Коллерич [де ], 29–49. Musiktheorien der Gegenwart 1. Saarbrücken: Pfau-Verlag.

внешняя ссылка