Электронная поэма - Poème électronique

В Павильон Philips на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 г.

Электронная поэма (Английский перевод: «Электронная поэма») представляет собой 8-минутный отрывок из электронная музыка к композитор Эдгар Варез, написано для Павильон Philips на 1958 Всемирная выставка в Брюсселе. В Philips корпорация заказала Ле Корбюзье спроектировать павильон, который был задуман как демонстрация их инженерного прогресса. Ле Корбюзье придумал название Электронная поэма,[требуется разъяснение ] говоря, что хочет создать «стихотворение в бутылке».[Эта цитата требует цитирования ] Варез сочинил пьесу с намерением освободить звуки и, как следствие, использовал шумы, которые обычно не считаются «музыкальными».[не проверено в теле ]

Оригинальное исполнение

Павильон имел форму желудок, с узким входом и выходом по обе стороны большого центрального пространства. Когда публика входила и выходила из павильона, электронная композиция Concret PH к Яннис Ксенакис (который также выступал в роли архитектурного помощника Ле Корбюзье при проектировании павильона). Электронная поэма был синхронизирован с фильмом, состоящим из черно-белых фотографий, выбранных Ле Корбюзье, который затрагивал смутные темы человеческого существования. Первоначальная концепция Ле Корбюзье предусматривала паузу в фильме, пока его голос был услышан, обращаясь непосредственно к аудитории. Однако Варез возражал против того, чтобы голос Ле Корбюзье воспроизводился поверх его композиции, и от этой идеи отказались.[нужна цитата ]

Интерьер павильона также был освещен постоянно меняющимся узором цветных огней, и в дополнение к фильму три отдельных проектора показывали дополнительные неподвижные фотографии на стенах.[нужна цитата ]

Пространство

Варез спроектировал очень сложный пространственное оформление схема, которая была синхронизирована с фильмом. Предварительная настройка акусмоний В стиле звуковой проекции сотни динамиков контролировались звукооператорами с помощью ряда поворотных телефонных переключателей. Каждый диск мог включать пять динамиков одновременно из банка 12. Многие оценки звуковой системы павильона достигают 450 динамиков, но, исходя из ограничений системы переключения и количества задействованных киномехаников, оценка составляет около 350 кажется более разумным.

Громкоговорители были прикреплены к внутренним стенам павильона, которые затем были покрыты асбестом. В результате возникла серия неровностей. Асбест укрепил стены, создав глубокое акустическое пространство.

Схема пространственного размещения использовала уникальную физическую планировку павильона. Громкоговорители простирались до вершины точек Ле Корбюзье, и Варез отлично использовал возможности, посылая звук вверх и вниз по стенам.[1]

Запись

Первоначально пьеса была записана на трех отдельных монофонических кассетах, две из которых, в свою очередь, были записаны на стереокассету с эффектами панорамирования. Стереолента и оставшаяся монофоническая лента были окончательно объединены на 35-миллиметровую перфорированную ленту, чтобы синхронизировать ленту с пленкой и изменения освещения.[2]

Цепочка событий

Все изображения в фильме Ле Корбюзье представляют собой черно-белые неподвижные фотографии и намеренно абстрактны. Первое изображение - голова быка в центре внимания. Последнее изображение - женщина с младенцем на руках. Ле Корбюзье распределил фильму тематические разделы:

0 – 60"Бытие
61 – 120"Дух и материя
121 – 204"От тьмы до рассвета
205 – 240"Созданные человеком боги
241 – 300"Как время формирует цивилизацию
301 – 360"Гармония
361 – 480"Ко всему человечеству

Последовательность звуков в сочинении Вареза:

0"1.а.Низкий колокол. "Деревянные блоки." Сирены. Быстрые нажатия приводят к высоким пронзительным звукам. 2-секундная пауза.
43"б.«Бонго» тона и более сильный шум решетки. Сирены. Короткие «крики». Трехцветная группа заявлена ​​трижды.
1'11"c.Низкие устойчивые тона с решетчатыми шумами. Сирены. Короткие «крики». Трехцветная группа. 2-секундная пауза.
1'40"d.Короткие «крики». Высокий «чириканье». Разнообразные «выстрелы», «гудки», «звуки машин». Сирены. Отводы приводят к
2'36"2.а.Низкий колокол. Устойчивые электронные тона. Повторяющиеся тона «бонго». Высокие и устойчивые электронные тона. Низкий тон, крещендо. Ритмичные шумы приводят к
3'41"б.Голос: «Ага». 4-секундная пауза. Голос продолжается мягко.
4'17"c.Вдруг громко. Ритмичные перкуссионные звуки соединены голосом. Низкие «звериные шумы», царапанье, шарканье, глухие звуки голоса. Decrescendo до 7-секундной паузы.
5'47"d.Устойчивые электронные тона, крещендо и декременто. Ритмичные перкуссионные звуки. Более высокие устойчивые электронные тона, крещендо. «Грохот самолета», «перезвон».
6'47"е.«Женский голос. Мужской припев. Электронные шумы, орган. Высокие удары. Парящий звук органа. Группа из трех нот звучит дважды. Грохот, сирены, крещендо (8 минут 5 секунд)».[3]

Библиография

  1. ^ Джо Дрю, «Реконструкция павильона Philips», ANABlog, Январь 2010 г.
  2. ^ Винченцо Ломбардо, Андреа Валле, Джон Фитч, Кис Тазелаар, Стефан Вайнцирль, Войцех Борчик, «Реконструкция виртуальной реальности электронной поэмы на основе филологических исследований», Компьютерный музыкальный журнал, Лето 2009, т. 33, № 2: 24–47.
  3. ^ Роджер Камиен, Музыка: Признательность. стр. 528. Авторские права © McGraw-Hill, 1988, 1984, 1980, 1976.

внешняя ссылка