Звуковой синтезатор RCA Mark II - RCA Mark II Sound Synthesizer

RCA Mark II

В Звуковой синтезатор RCA Mark II (по прозвищу Виктор) был первым программируемым электронным синтезатор и флагманское оборудование на Центр электронной музыки Колумбии-Принстон. Разработано Гербертом Беларом и Гарри Олсон в RCA, он был установлен в Колумбийский университет в 1957 году. Состоит из массива соединенных между собой синтез звука компонентов, большая часть конструкции машины была внесена Владимир Усачевский и Питер Маузи. Mark II дал пользователю большую гибкость и имел вдвое больше тональных генераторов, чем его предшественник, Mark I.[1] Синтезатор финансировался за счет крупного гранта Фонд Рокфеллера.

Электронные инструменты начала 20 века, такие как Телгармониум или терменвокс управлялись вручную. RCA объединил в себе разнообразную генерацию электронного звука с музыкальный секвенсор, что привлекло внимание композиторы дня, многие из которых устали создавать электронные произведения, соединяя вместе отдельные звуки, записанные на фрагментах магнитная лента. RCA Mark II имел полностью автоматизированный двоичный секвенсор с использованием бумажная лента читатель, аналогичный пианино, который будет отправлять инструкции на синтезатор, автоматизируя воспроизведение на машине.[2] Затем синтезатор выводит звук на синхронизированный шеллак записывать токарный станок рядом со станком.[СМИ 1] Затем полученная запись сравнивается с результатом на перфоленте, и процесс повторяется до тех пор, пока не будут получены желаемые результаты.

Особенности секвенсора RCA были особенно привлекательны для модернист композиторы того времени, особенно те, кто интересуется писательством додекафонный музыка с высокой степенью точности. Фактически, композиторы того времени цитируют RCA как фактор, способствующий развитию музыкального искусства. сложность, поскольку он давал композиторам свободу писать музыку, используя ритмы и темп которые было непрактично, если не невозможно, реализовать на акустические инструменты. Это очарование точности как признак эстетический прогресс (разыгранный даже сегодня с современными компьютер секвенсоры) породили большие надежды на Mark II и способствовали повышению осведомленности об электронной музыке как о жизнеспособном новом виде искусства. Альбом с описанием инструмента и его возможностей был выпущен RCA (LM-1922) в 1955 году.[СМИ 2]

Синтезатор имел четырехзначную переменную полифония (помимо двенадцати фиксированных генераторы и белый шум источник). Синтезатор был очень сложен в настройке, требовал обширных исправление из аналог схемы перед запуском оценки. Было сделано мало попыток научить композицию на синтезаторе, и, за некоторыми исключениями, единственными людьми, сведущими в использовании этой машины, были дизайнеры RCA и инженерный персонал Колумбии, обслуживающий ее. Университет Принстона композитор Милтон Бэббит,[3][СМИ 3] хотя ни в коем случае не единственный человек, который использует машину, он чаще всего ассоциируется с ней и был ее самым большим защитником.[нужна цитата ]

Ряд важных произведений в электронной музыке репертуар были составлены и реализованы на RCA. Бэббита Видение и молитва и Филомель оба имеют RCA, как и Чарльз Вуоринен 1970-е Пулитцеровская премия в области музыки - выигрыш Энкомиум времени.[СМИ 4][4] Со временем он пришел в негодность, и функционирует лишь частично. Последним композитором, который извлек из синтезатора хоть какой-то звук, был Р. Люк Дюбуа, который использовал его для тридцатисекундной пьесы на Квартет грузовых лифтов с Альбом Джунглей в 1997 г.

Крупным планом Виктор что живет в Колумбии Компьютерный Музыкальный Центр

Хотя RCA - часть истории электронной музыки, она почти никогда не использовалась. Внесены ВВС США спецификации конструкции (и даже спортивные ВВС США осциллограф ), его рабочая электроника была полностью построена из вакуумные трубки, сделав машину устаревшей к своему десятому дню рождения, уступив место более надежным (и доступным) твердое состояние модульные синтезаторы, такие как Buchla и Модульный синтезатор Moog системы. Копировать его было непомерно дорого, а RCA Mark III, хотя и был придуман Беларом и Олсеном, так и не был построен. RCA не заставила себя долго ждать и для синтезаторного бизнеса, что побудило Columbia закупить достаточно запчастей для создания двух дублирующих синтезаторов.[нужна цитата ]

Большая часть исторического интереса RCA, помимо его связи с Центром электронной музыки, проистекает из ряда забавных (и, возможно, апокрифических) историй, рассказанных о синтезаторе. Распространенная история: Усачевский и Отто Луенинг эффективно обманутый RCA в создании машины, утверждая, что синтезатор, созданный в соответствии с их спецификациями, «заменит симфония оркестр ", что побудило руководителей RCA рискнуть стоимостью синтезатора в надежде избавиться отобъединенный в профсоюзы ) радио оркестр.[нужна цитата ]

В 1959 году Центр электронной музыки Колумбии-Принстон приобрел машину у RCA. В Columbia-Princeton Милтон Бэббит широко использовал его. Его кассеты, кассеты и инструменты были выполнены с использованием RCA Mark II, включая его шедевр. Филомель, для синтезированного звука и сопрано.[5]

Виктор в 2007

RCA по-прежнему находится в Columbia. Компьютерный Музыкальный Центр объект на 125-й улице в Нью-Йорк, где он прикручен к полу в кабинете профессора Брэд Гартон.[нужна цитата ]

Рекомендации

  1. ^ "Синтезаторы RCA Mark I и Mark II". Вики по истории инженерии и технологий. 2012. Успех Mark I привел к созданию Mark II, который имел вдвое больше генераторов тона и давал композитору большую гибкость.[требуется проверка ]
  2. ^ Олсон и Белар 1955
  3. ^ Гросс, Джейсон (апрель 2000 г.). «Милтон Бэббит рассказывает о« Филомеле », ОМ - ранние гуру электронной музыки". Идеальный звук навсегда (Апрель 2000 г.). Все еще оставаясь сильным в свои 84 года, известный композитор Милтон Бэббит был одним из основателей Колумбийско-Принстонского электронного центра (см. статья по теме ), где он создал «Филомель», одну из первых композиций для синтезатора (доступную на New World Records).
  4. ^ "Рассказ Вуоринена о Encomium времени". Искусство Штатов. Архивировано из оригинал на 2012-07-16.
  5. ^ «RCA Mark II». Synthmuseum.com.; на основеФоррест, Питер (1996). Аналоговые синтезаторы от А до Я. N-Z Pt. 2. Девон, Англия: Susurreal Publishing. ISBN  978-0-95243770-3., авторское право 1994 Питер Форрест; с дополнительной помощью Эрика Чазалоу
Средства массовой информации
  1. ^ Электронный синтезатор 1950-х годов: «Это музыка с чисто электронным ритмом». YouTube. Клипы и кадры. “Электронный музыкальный синтезатор, «Инструменты не нужны»! «Это музыка с чисто электронным битом». Мужчина демонстрирует синтезатор, немного разочаровавшись, когда он играет «Camptown Races».”
  2. ^ Разное (1955). Звуки и музыка электронного музыкального синтезатора RCA (Виниловая пластинка). США: RCA Victor Red Seal. ЛМ-1922.
  3. ^ Разное (2005). OHM +: ранние гуру электронной музыки (DVD). США: Ellipsis Arts. DVD 3694.
    Бэббит описывает приобретение и использование машины в сегменте интервью.
  4. ^ Чарльз Вуоринен (1969). Time's Encomium (для синтезированного и обработанного синтезированного звука). Комиссия не таких рекордов. Н-71225.

Библиография

Общий
  Видеть "D. Описание машины для создания электронной музыки, использующей случайную систему вероятностей "для композитного станка Olson-Belar (около 1950 г.), и"10.4.RCA ЭЛЕКТРОННЫЙ СИНТЕЗАТОР МУЗЫКИ "для RCA Mark I (около 1955 г.) и Mark II (около 1958 г.).
  Также отрывок из стр. 142 –157 от 3-е изд. в 2008 (ISBN  978-0-415-95781-6).
Композиционная машина Олсона-Белара (около 1950 г.)
  Примечание: источник "Рисунок 6.1 Схема для Композитная машина Olson-Belar ..." на Холмс 2012, п.179.
Электронный музыкальный синтезатор RCA, Марк I (около 1955 г.)
  • Олсон, Гарри Ф .; Белар, Герберт (май 1955 г.). "Электронный музыкальный синтезатор" (перепечатка). Журнал Акустического общества Америки. 27 (3): 595–612. Bibcode:1955ASAJ ... 27..595O. Дои:10.1121/1.1907975. Синтезатор электронной музыки - это машина, которая производит музыку из закодированной записи. Закодированная запись создается музыкантом, музыкальным инженером или композитором с фундаментальным пониманием композиции звука. Синтезатор электронной музыки предоставляет средства для создания тона любой частоты, интенсивности, роста, продолжительности, затухания, портаменто, тембра, вибрато и вариаций. Если эти свойства тона указаны, его можно полностью описать. ...
  Примечание: статья о Электронный музыкальный синтезатор RCA, также известный как Марк I, который был открыт в 1955 году и размещался в Принстонском университете (по данным Холмс 2012, стр.179 ).
Электронный музыкальный синтезатор RCA Mark II (около 1958 г.)
  • Олсон, Гарри Ф .; Белар, Герберт (1961). «Помощь в сочинении музыки с использованием случайной системы вероятностей». Журнал Акустического общества Америки. 33 (9): 1163. Bibcode:1961ASAJ ... 33.1163O. Дои:10.1121/1.1908937.
Компьютерные композиции
  • Хиллер, ЛеДжарен (1970). «Музыка, сочиненная с помощью компьютеров - исторический очерк». В Гарри Б. Линкольне (ред.). Компьютер и музыка. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. стр.42 –96.
  Примечание: дано краткое изложение работы Олсона и Белара, а их «композиторская машина» описана как прототип синтезаторов электронной музыки RCA. (согласно с Линкольн 1972, п.75 ).

внешняя ссылка