Микрофония (Штокхаузен) - Mikrophonie (Stockhausen)

Направленный микрофон типа, необходимого для Микрофония I

Микрофония это название, данное Карлхайнц Штокхаузен к двум его сочинениям, написанным в 1964 и 1965 годах, в которых «обычно не слышны вибрации. . . становятся слышными благодаря активному процессу обнаружения звука (сравнимо с выслушиванием тела врачом); микрофон активно используется как музыкальный инструмент, в отличие от его прежней пассивной функции максимально точного воспроизведения звуков »(Штокхаузен 1971a, 57).

Вместе с предшествующей работой Штокхаузена Mixtur, для пяти оркестровых групп, четырех генераторов синусоидальных волн, четырех кольцевых модуляторов они образуют триптих живые электронные произведения, где электронные преобразования осуществляются во время выступления (в отличие от студийных электронная музыка на записи). Подобно группе из трех произведений композитора предыдущего десятилетия, Gruppen, Zeitmaße, и Gesang der Jünglinge, по одному произведению для оркестровых, камерных и вокальных партий.

Вывод термина

Штокхаузен использует здесь термин «микрофония» как слуховой аналог слова «микроскопия «в оптической сфере. То есть микрофон используется в исследовательских целях, чтобы сделать заметные» объекты, обычно не привлекающие нашего внимания, но также и для своего рода точной прихоти. . . как один из микронавтов в фильме Фантастическое путешествие." (OED запись "микроскопия" со ссылкой на Лондонское обозрение книг, 26 марта 1992 г.)

Я искал способы сочинять - гибко - тоже процесс записи с микрофона. Микрофон. . . должен стать музыкальным инструментом и, с другой стороны, посредством его манипуляции, влияния все характеристики звуков. Другими словами, он должен был бы участвовать в формировании высоты тона - в соответствии с составленными указаниями - гармонично и мелодично, а также в ритме, динамическом уровне, тембре и пространственной проекции звуков. (Штокхаузен 1971a, 60)

Микрофония I

Производительность Микрофония I в Консерватории Никколо Паганини, Генуя, 2010 г.

Микрофония I (Работа № 15), за тамтам, 2 микрофоны, 2 фильтры, и контроллеры, является примером форма момента, поливалентная форма, переменная форма и состав процесса. Он состоит из 33 структурных единиц или «моментов», которые могут быть упорядочены множеством различных способов в соответствии с «схемой соединения», определяющей отношения между последовательными моментами посредством комбинации трех элементов, по одному из каждой из следующих групп. : (1) похожие, разные или противоположные; (2) поддерживающий, нейтральный или разрушающий; (3) возрастающий, постоянный или убывающий (Дэвис 1968, 9).

В Микрофония I два перкуссиониста играют на большом там-там с использованием различных инструментов. Другая пара игроков использует ручные микрофоны для усиления мелких деталей и шумов, изменяя звук быстрыми (и точно рассчитанными) движениями. Последние два исполнителя, сидящие в аудитории, применяют резонансные полосовые фильтры к микрофонным выходам и распределяют полученные звуки на квадрофоническую акустическую систему. (Бернс 2002, 63)

Пьеса написана по результатам эксперимента, проведенного композитором и Яапом Спеком в августе 1964 года:

Я купил себе большой тамтам для своей композиции MOMENTE, и поставил в моем саду. Теперь я провел несколько экспериментов, возбуждая тамтам с помощью самых разнообразных инструментов - из стекла, картона, металла, дерева, резины, пластика, - которые я собирал по всему дому, и подключил микрофон (с сильной чувствительностью к направлению), который я держал. в моей руке и переместился к электрическому фильтру, выход которого вел к потенциометру и затем был слышен через громкоговоритель. Мой соавтор Спек был дома и менял настройки фильтров и динамические уровни, импровизируя. Заодно записали результат на пленку. Магнитофонная запись этого первого микрофонного эксперимента была для меня важнейшим открытием. Мы не пришли к соглашению о том, что сделает другой; Я использовал некоторые инструменты, которые были под рукой, в зависимости от настроения, и в то же время я исследовал поверхность тамтама с помощью микрофона, как врач исследует тело стетоскопом; Спек также спонтанно отреагировал на то, что он услышал в результате нашей совместной деятельности. (предисловие к партитуре Микрофония I, п. 9)

После того, как первоначальная попытка записать действия и орудия оказалась непрактично сложной, Штокхаузен решил классифицировать звуки в соответствии с их воспринимаемыми качествами: «стон», «трубка», «жужжание», «улюлюканье», «рев», «скрежет». «болтовня», «плач», «пиление», «звон», «удушье», «карканье», «цоканье», «фырканье», «щебетание», «шипение», «кряхтение», «хруст», «звон» , «тромбон», «скребок» и т. д. по шкале из 36 шагов от самых темных и самых низких до самых ярких и высоких звуков (Штокхаузен 1989, 82–83). Благодаря этому акценту на субъективно воспринимаемых качествах «впервые был открыт перцептивный эквивалент полностью организованной структуры, и особенно важно, что это было сделано очень простыми средствами. Такое успешное слияние абстрактной теории и выражения делает Микрофония I произведение особой важности »(Макони 1972, 101). «Кто-то сказал, а это там-там? Я сказал «нет», я могу представить, что партитура используется, чтобы изучить старый Volkswagen в музыкальном плане, чтобы зайти внутрь старой вещи и ударить по ней, поцарапать ее и сделать с ней разные вещи, и сыграть MIKROPHONIE I, используя микрофон »(Штокхаузен 1989, 87). Однако когда дело дошло до тамтамов, некоторые из них были менее подходящими, чем другие, и набор инструментов, используемых для возбуждения тамтама в оригинальных выступлениях, можно было заменить с трудом, если нужно было получить желаемый диапазон звуков. (Штокхаузен 1996, 95–97).

Микрофония I впервые прозвучала в Брюсселе 9 декабря 1964 года. Партитура посвящена крестнику композитора Александру (Ксанди) Шлее.

Микрофония II

Орган Hammond серии L с 1961 по 1972 год

Микрофония II (Работа № 17), для хора, Орган Хаммонда и четыре кольцевые модуляторы, подобно Микрофония I составлен в форма момента, также состоит из 33 «моментов», хотя, в отличие от более ранней работы, их порядок фиксирован в партитуре. Продолжительность этих моментов определяется согласно Ряд Фибоначчи (Фризиус 2008, 171).

Произведение сочетает в себе звуки органа Hammond, производимые электроникой, с вокальными звуками хора посредством кольцевой модуляции, чтобы произвести трансформации, которые во многих местах вызывают искажения, вызывающие волшебство (Frisius 2008, 167). Первоначальная идея Штокхаузена заключалась в том, чтобы объединить хор с тамтамом из Микрофония I но звуки оказались слишком противоположными, и вместо этого он остановился на органе Hammond (Курц 1992, 139).

Используемый текст Гельмут Хайсенбюттель "Ерунда" стихотворения "Einfache grammatische Meditationen" (Простые грамматические медитации), от Textbuch 1 (Heißenbüttel 1960, 35–36). Вместо того, чтобы следовать напечатанному тексту, Штокхаузен перераспределяет его 44 строки по 33 моментам своей композиции таким образом, что шесть больших частей стихотворения присутствуют во всех частях произведения, отражая изобразительный, одновременный во времени характер текста. в манере, «соответствующей поэтическому принципу самого текста» (Питерс 1992, 252 & 256).

Хор состоит только из высоких и низких голосов: по две секции сопрано и басов, которые расположены по дуге спиной к публике, лицом к органу Хаммонда в задней части сцены. Каждая секция улавливается микрофоном, и сигнал подается на одну сторону кольцевого модулятора; выходной сигнал органа Hammond подается на другую сторону. Суммарная и разностная частоты выходов модуляторов воспроизводятся в четырех группах громкоговорителей, но степень модуляции контролируется потенциометрами для получения градаций преобразования. Иногда случаются переходы от естественного звука к искусственному или наоборот, когда открываются «звуковые окна», через которые записанные отрывки из трех ранних вокальных композиций Штокхаузена воспроизводятся через пятую группу громкоговорителей (Питерс 1992, 248–49).

Микрофония II прерывается восемь раз цветными паузами (разделы 2, 5, 8, 11, 17, 19, 20, 32): моменты из моих более ранних работ Gesang der Jünglinge (Электронная музыка 1955–56), Карре для 4 хоров и 4 оркестров (1959–60) и Momente для солирующего сопрано вдали мягко звучат 4 хоровые группы и 13 инструменталистов (1962-1964), а хоровые певцы Микрофония II шепчите синхронно и громко с этим. Вокальная музыка моего прошлого звучит через временные окна в вокальную музыку моего настоящего. В седьмом временном окне музыка из Карре и Gesang der Jünglinge звуки одновременно. (Примечания на вкладыше к компакт-диску Stockhausen Complete Edition CD 9)

Штокхаузен переделывает текст Хейсенбюттеля еще больше, добавляя интерпретирующие указания для певцов, такие как «торжественное пение левита», «а-ля джаз, круто, почти как щипковый контрабас, постепенно превращаясь в: как тщеславного сноба», как младенец »,« как пьяницы, иногда рыдающие, при икоте ».

Результатом является слияние суггестивного и конкретного, слов и музыки, вокалистов и органа Хаммонда - медитация и реконфигурация текста Хайссенбюттеля, которая не разрушает его, а скорее воссоздает его, так что свободные ассоциации могут вызвать реакцию слушателя. «варьироваться между фантасмагорическими видениями и математическими процедурами» (Питерс 1992, 255).

Мировая премьера Микрофония II состоялся 11 июня 1965 года на концерте Musik der Zeit на Große Sendesaal в WDR в Кельне. Партитура посвящена Джудит Фрем (Писар).

Дискография

Два записанных выступления Микрофония I ансамбля Штокхаузена, но только один из Микрофония II, хотя эти две композиции всегда выходили вместе, на разных лейблах и в разных форматах. Исполнители в двух версиях Микрофония I (обе брюссельской версии 1964 г.):

  1. Алоис Контарский и Кристоф Каскель, там-там; Йоханнес Г. Фрич и Бернхард Контарски, микрофоны; Карлхайнц Штокхаузен, фильтр и потенциометры I; Яап Спек, фильтр II; Хью Дэвис, потенциометры II. (Записано где-то с декабря 1964 по июнь 1965 года в WDR.)
  2. Алоис Контарский и Альфред Алингс, там-там; Йоханнес Г. Фрич и Харальд Бодже, микрофоны; Хью Дэвис и Яап Спек, фильтры; Карлхайнц Штокхаузен, звуковая проекция (т.е. потенциометры). (Записано 17 и 18 декабря 1965 года.)

Исполнители в Микрофония II являются: Члены хора WDR и хора студии новой музыки, Кельн, конд. Герберт Шернус; Альфонс Контарский, Орган Hammond; Йоханнес Г. Фрич, таймер; Карлхайнц Штокхаузен, звуковая проекция. (Записано 10 июня 1965 г.).

Релизы со вторым исполнением Микрофония I находятся:

  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1967 г. Mikrophonie I / Mikrophonie II. CBS 32 11 0044 / S77 230/72 647 (LP)
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1975 г. Mikrophonie I / Mikrophonie II. Deutsche Grammophon DG 2530583 (LP)
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1993 г. Klavierstücke I – XI Mikrophonie I & II. Sony Classical S2K 53346 (2 компакт-диска) [В примечаниях на вкладыше неверно утверждается, что запись Микрофония II публичного выступления 11 июня 1965 г.]
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1995 г. Mikrophonie I и Mikrophonie II /Telemusik. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг. Stockhausen Edition 9 (CD).

Релиз с более ранним исполнением Микрофония I является:

  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2007 г. Mikrophonie I 1964, Mikrophonie II 1965: 2 Vorträge. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг. Text-CD 14. Вступительные лекции к каждому исполнению композитора на немецком языке, записанные в 1965 году.

Более свежая версия была выпущена на:

  • Штокхаузен: Полное собрание ранних ударных сочинений. Стивен Шик, ударные Джеймс Эйвери, фортепиано; Красная рыба, Синяя рыба (Росс Карре, Джастин ДеХарт, Мэттью Дженкинс, Фабио Оливейра, Джонатан Хепфер, Грегори Стюарт). Запись CD, цифровая: 2 звуковых диска, стерео. Режим 274–275. Нью-Йорк: Mode Records, 2014.

Фильмография

  • Брандт, Брайан и Майкл Хайнс (прод.). 2014 г. Штокхаузен: Полное собрание сочинений ранних ударных. Стивен Шик, Джеймс Эйвери, Red Fish Blue Fish. Запись DVD, регион 0, NTSC, объемный звук Dolby 5.1 / объемный звук DTS 5.1, соотношение сторон 16: 9, цвет. Mode 274. Нью-Йорк: Mode Records.
  • Домм, Сильвен. 1966 г. Микрофония I (30 мин., Цветное). Студийная запись Микрофония I с ансамблем Штокхаузен. Краткое введение Штокхаузена на французском и немецком языках.

Источники

  • Бернс, Кристофер. 2002. «Осознание Люсьера и Штокхаузена: примеры из практики исполнения электроакустической музыки. Журнал новых музыкальных исследований 31, нет. 1 (март): 59–68.
  • Дэвис, Хью. 1968. «Работа со Штокхаузеном». Композитор нет. 27: 8–11.
  • Decroupet, Паскаль. 2003. "Как разработать интерпретацию Штокхаузена" Микрофония I." Материалы 5-й трехгодичной конференции ESCOM, 8–13 сентября 2003 г., Ганноверский университет музыки и драмы, Германия. Р. Копьез, А. К. Леманн, И. Вольтер и К. Вольф (ред.), 618–19. ISBN  3-931852-67-9.
  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Гюнтер, Ульрих. 1972. "Умри" Микрофония I von Karlheinz Stockhausen im Musikunterricht ». Musik und Bildung 4, вып. 2 (февраль): 84–87.
  • Хайсенбюттель, Гельмут. 1960. Textbuch 1. Ольтен, Фрайбург: Вальтер-Верлаг.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография, переведенный Ричардом Тупом. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-14323-7 (ткань) ISBN  0-571-17146-X (PBK).
  • Макони, Робин. 1972 г. "Штокхаузена" Микрофония I: Восприятие в действии ». Перспективы новой музыки 10, вып. 2 (Весна-Лето): 92–101.
  • Петерс, Гюнтер. 1992. "Модулированные медитации:" Einfache Grammatische Meditationen "Х. Хейссенбюттеля в сочинении К. Штокхаузена. Микрофония II. "Немецкая литература и музыка - эстетическое слияние: 1890–1989, изд. К. Решке и Х. Поллок, Хьюстонские германические исследования 8, 247–61. Мюнхен: Вильгельм Финк Верлаг. Пересмотренное немецкое издание 1993 года:" Медитация Die ringmodulierte: Гельмут Heissenbüttels 'Einfache grammatische Meditationen' в Karlheinz Stockhausens Микрофония II." В Musik-Konzepte 81: Autoren-Musik. Sprache im Grenzbereich der Künste, 16–40. Мюнхен: текст издания + Kritik. Печатается в: Гюнтер Петерс. Heiliger Ernst im Spiel - Texte zur Musik von Karlheinz Stockhausen / Святая серьезность в пьесе - Очерки музыки Карлхайнца Штокхаузена (двуязычное издание, немецкий и английский), 27–62 / 163–98. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik, 2003.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1971a. "Mikrophonie I (1965), für Tamtam, 2 Mikrophone, 2 Filter und Regler." В Штокхаузене, Texte zur Musik 3: 57–65. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1971b. "Mikrophonie II (1965), für Chor, Hammondorgel und 4 Ringmodulatoren". В Штокхаузене, Texte zur Musik 3: 66–71. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1989 г. Штокхаузен о музыке. Лекции и интервью, составленные Робином Макони. Лондон и Нью-Йорк: Марион Бояре. ISBN  0-7145-2887-0 (ткань); ISBN  0-7145-2918-4 (PBK).
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1996. "Практика электроакустического исполнения". Перспективы новой музыки 34, нет. 1 (Зима): 74–105.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2009 г. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970, под редакцией Имке Миш. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-027313-1.

дальнейшее чтение

  • Булут, Зейнеп. 2011. "La Voix-Peau: Понимание физических, феноменальных и воображаемых пределов человеческого голоса через современную музыку ». Доктор философии Ла Хойя: Калифорнийский университет, Сан-Диего. ISBN  9781124685908.
  • Франсуа, Жан-Шарль. 2015. «Возвращение к импровизации, устной речи и письму». Перспективы новой музыки 53, нет. 2 (Лето): 67–144.
  • Фрич, Йоханнес, и Ричард Туп. 2008. «Versuch, eine Grenze zu überschreiten… Johannes Fritsch im Gespräch über die Aufführungspraxis von Werken Karlheinz Stockhausens». MusikTexte нет. 116 (февраль): 31–40.
  • Сюй, Аури Йи-Линн. 2012. «Кинезоническая композиция, хореография звука, уравновешивающая кинетическое и кинестетическое чувство с физическими и воображаемыми жестами в музыке». Дисс. Шарлоттсвилл: Университет Вирджинии. ISBN  9781267866219.
  • Келсалл, Джон. 1975. "Композиционные приемы в музыке Штокхаузена (1951–1970) ". Доктор философии. Глазго: Университет Глазго.
  • Макони, Робин. 2012 г. Авангард: американская одиссея от Гертруды Стайн до Пьера Булеза. Лэнхэм, Мэриленд; Торонто; Плимут (Великобритания): Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-8312-3.
  • Муни, Джеймс. 2016. «Технологии, процесс и музыкальная личность в музыке Штокхаузена, Хью Дэвиса и нежного огня». В Музыкальное наследие Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед, под редакцией М.Дж. Гранта и Имке Миш, 102–15. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4.

внешняя ссылка