Licht - Licht

Для использования в других целях см. Лихт (значения).

Licht
Die sieben Tage der Woche
Опера цикл по Карлхайнц Штокхаузен
Штокхаузен, март 2004 г. excrpt.jpg
Либреттист и композитор в марте 2004 г.
ПереводСвет - семь дней недели
ЛибреттистStockhausen
ЯзыкНемецкий
Премьера
1981 (1981) к 2012 году

Licht (Свет) под названием "Die sieben Tage der Woche" (Семь дней недели) представляет собой цикл из семи оперы состоит из Карлхайнц Штокхаузен между 1977 и 2003 годами. Композитор охарактеризовал произведение как «вечную спираль», потому что «у недели нет ни конца, ни начала». Licht состоит из 29 часов музыки.

Источник

В Licht оперный проект с первоначальным названием Хикари (光, японское означает «свет»), возникла из пьесы для танцоров и Гагаку оркестр по заказу Национальный театр в Токио. Названный Der Jahreslauf (Курс лет) это произведение стало первым актом Dienstag. Еще одно важное японское влияние исходит от Но театр, цитируемый композитором в связи со своей концепцией сценического действия (Штокхаузен, Конен и Хеннлих 1989 г., 282). Цикл также использует элементы из Иудео-христианин и Ведический традиции (Бруно 1999, 134). Название Licht что-то должен Шри Ауробиндо теория "Агни "(индуистское и ведическое божество огня), развившееся из двух основных положений ядерной физики и концепции Штокхаузена о Licht superformula также во многом обязана категории Шри Ауробиндо «супраментал» (Питерс 2003, 227). Он сосредоточен на трех главных персонажах: Майкле, Еве и Люцифере.

Многие события в опере относятся к Книга Урантии, который был продан Штокхаузену замечательной фигурой во время его Нью-Йоркский филармонический оркестр концерт 1971 г. (Курц 1992, 188). В своем анализе цикла Грегг Вейджер заявляет, что «не может быть никаких сомнений… что первое и главное вдохновение Штокхаузена для восстания Люцифера… произошло из Книга Урантии … Конкретные термины, такие как «Локальная система», «Планетарные князья» или Райские Сыны », могут быть только от Книга Урантии" (Ставка 1998, 193). Вейджер также указывает на то, что Майкл четко идентифицирован в Donnerstag как происходящее от "Небадон", что является другим названием местности, характерным для Книга Урантии (Ставка 1998, 194). Эмблемы Майкл и Люцифер в Licht также получены из Книга Урантии (Бандур 2004, 142).

По словам биографа Штокхаузена Майкла Курца, «Майкл, Люцифер и Ева для Штокхаузена больше, чем театральные фигуры. Они являются выражением потустороннего мира, к которому земные глаза слепы, но которому дана конкретная форма благодаря Книга Урантии и другие источники »(Курц 1992, 228). Вейджер также утверждает, что Люцифер, Ева и Майкл - это «личные изобретения Штокхаузена, которые стали более значимыми благодаря Книга Урантии. … Слушатель также может предположить, что Штокхаузен свободно использовал эти символы и наслаждается стилем абсурдистского театра, проявленным в Originale где нет ясного смысла »(Ставка 1998, 208). Кроме того, по словам Маркуса Бандура, Книга Урантии ссылки на другие области значений скрываются с помощью ассоциативных стратегий, и по мере продвижения работы над Licht после оперы первого сочинения, Donnerstag, их значение постепенно уменьшается (Бандур 2004, 144). Важность Книга Урантии для работы Штокхаузена не стоит переоценивать (Ульрих 2001, 28).

Структура

Музыкальная структура цикла основана на трех противопоставленных основных мелодиях (или «формулах»), каждая из которых связана с центральным персонажем. Он следует методу состав супер-формулы: эти мелодии определяют как тональные центры, так и длительность сцен в целом, а также в деталях мелодическую фразировку. Каждый из трех центральных персонажей также связан с инструментом: Майкл с труба, канун с бассет-рожок, и Люцифер с тромбон.

[Видеть (Штокхаузен 1978 ): Licht суперформула]

Концепция оперы Штокхаузена больше похожа на картины эпохи Возрождения маска и это герметичный космологии, чем традиционной драматический и кульминационный сооружения, характерные для двух последних веков (Годвин 1998, 354). Из-за его круговой структуры, в которой семь дней недели нужно проходить снова и снова, моральная критика становится невозможной, поскольку темы дней постоянно возвращаются как постоянные черты реальности. Это, в свою очередь, отражает теологические взгляды Штокхаузена, которые предлагают перспективу, выходящую за рамки поверхностных различий и противоположностей, которые накладывают ограничения на мысли и надежду (Ульрих 2012b, 99–100). Licht поэтому в первую очередь речь идет не о конфликте между добром и злом, а, скорее, о драме скрытых противоречий, касающихся спора о различных концепциях реальности (Макони 2016, 383).

Цикл построен модульно. Самодостаточным произведением является не только каждая из семи опер, но и отдельные акты, сцены и - в некоторых случаях - части сцен. Эти модули могут быть сегментами (например, одиннадцать инструментальных сольных секций из Оркестр-финалист из Mittwoch) или слоев (например, электронный Октофония слой из второго акта Dienstag или Klavierstück XIII версия первой сцены Самстаг (Люцифер Травм), с опущенным басовым голосом) или их комбинацию (например, вокальный секстет Menschen, hört и Бассецу-Трио, которые представляют собой два слоя подсцены "Карусель" из Михаэлион, четвертая сцена из Mittwoch).

Семь дней

Есть семь опер, каждая названа в честь день недели, тематика которого отражает атрибуты, связанные с традиционными мифологии с каждым днем. Эти атрибуты, в свою очередь, опираются на семь планеты из Античность (и связанных с ними божеств), от которых произошли названия дней (Штокхаузен 1989b, 152–53):

Штокхаузен стремился сформировать сюжеты для каждой оперы путем погружения в традиции этой планеты и погружения в интуитивное значение каждого дня недели, значения которого большинство людей не осознает (Штокхаузен 1989b, 176). Цикл не имеет ни «начала», ни «конца»; подобно дням недели, каждая опера ведет к следующей, так что за конфликтом вторника следует примирение среды, а мистический союз воскресенья подготавливает почву для новой жизни понедельника. «Так у недели нет ни конца, ни начала. Это вечная спираль» (Штокхаузен 1989b, 156). Каждая опера составлена ​​из тщательно продуманной формы соответствующего дневного сегмента суперформулы, полученной путем наложения одной или нескольких полных строк суперформулы, сжатых до длины дневного сегмента. Они названы в честь дня, о котором идет речь (например, Mittwoch-Formel.) Отдельные действия и сцены часто предполагают дальнейшее наложение формульного материала. Например, «Люцифер Травм», первая сцена из Самстаг, всего пять слоев (Коль 1990 и Коля 1993 ).

Каждый день также назначается принципал (или "экзотерический ") цвет, а также один или несколько вторичных (или"эзотерический ") цвета (Штокхаузен 1989b, 199–200).

Понедельник (1984–1988)

Основная статья: Montag aus Licht

Montag, написанная в период с 1984 по 1988 год, посвящена канун. В нем есть оркестр с синтезаторами (Штокхаузен назвал его «современным оркестром»), аккомпанирующий 21 исполнителю (14 голосов, 6 инструментов и актер), а также взрослый и детский хоры. Опера в трех действиях, обрамленных «приветствием» и «прощанием». (Это обрамление применимо, с вариациями, к каждой опере в цикле: «приветствие» либо в фойе оперного театра, либо в зале, и «прощание» после спектакля, разыгрываемого либо в зрительном зале, либо вне театра. .) Понедельник'экзотерический цвет ярко-зеленый; его эзотерические цвета - опал и серебро (Штокхаузен 1989b, 200). Сцены и подсцены следующие:

  • Montags-Gruß (Приветствие понедельника)
  • Акт 1: Эвас Эрстгебурт (Первые рождение ребенка Евы)
    • Сцена 1: В Хоффнунге (Ожидая)
    • сцена 2: Heinzelmännchen
    • сцена 3: Гебурц-Ариен (Рождение Арии)
    • сцена 4: Knaben-Geschrei (Мальчики Hullaballoo)
    • сцена 5: Люциферс Цорн (Ярость Люцифера)
    • сцена 6: Das Große Geweine (Великий плач)
  • Акт 2: Евас Цвайтгебурт (Второе рождение Евы)
    • Сцена 1: Mädchenprozession (Девичья вечеринка)
    • сцена 2: Befruchtung mit Klavierstück—Видергебурт (Зачатие с пьесой для фортепиано - Возрождение)
    • сцена 3: Evas Lied (Песня Евы)
  • Акт 3: Евас Заубер (Магия Евы)
    • Сцена 1: Botschaft (Сообщение)
    • сцена 2: Der Kinderfänger (The Крысолов ) [буквально «Ловец детей»]
    • сцена 3: Entführung (Похищение)
  • Montags-Abschied (Прощание в понедельник)

Фотографии Montag aus Licht в Ла Скала, Милан

Вторник (1977–1991)

Основная статья: Dienstag aus Licht

После написания трех «сольных» опер (четверг, суббота и понедельник) Штокхаузен приступил к исследованию всех комбинаций персонажей. Dienstag день конфликта между Майклом и Люцифером. После вступительного приветствия следуют два действия: Яреслауф (Курс лет) и Вторжение-Взрыв с Abschied (Вторжение-Взрыв с прощанием). Dienstag опера для 17 исполнителей (три голоса соло, десять соло-инструменталистов и четыре танцора-мима), актеров, пантомимов, хора, «современного оркестра» (от 29 до 32 инструментов, включая синтезаторы), а во втором акте - электронная музыка (названный «Oktophonie»), транслируемый по восьми каналам, с громкоговорителями, расположенными в углах куба вокруг аудитории. Поскольку это "слой", этот октофонический электронная музыка может быть услышана сама по себе. Вторник's цвет красный (Штокхаузен 1989b, 200). Опера делится на следующие разделы и подразделы:

  • Dienstags-Gruß, № 60 (1987–88)
    • Willkommen
    • Friedens-Gruß
  • Акт 1: Яреслауф (Курс лет), Nr. 47 (1977/1991)
  • Акт 2: Вторжение-Взрыв с Abschied (Вторжение-Взрыв с прощанием), Nr. 61 (1990–91)
    • Эрсте Люфтабвер (Первая ПВО)
    • Erste Invasion (Первое вторжение)
    • Zweite Luftabwehr (Вторая ПВО)
    • Zweite Invasion (Второе вторжение)
    • Пьета
    • Вторжение Дритта (Третье вторжение)
    • Дженсейтс (За гранью)
    • Synthi-Fou
    • Abschied (Прощай)

Фотографии Dienstag aus Licht на Лейпцигская опера

Среда (1992–1998)

Основная статья: Mittwoch aus Licht

Mittwoch характеризуется сотрудничеством Евы, Михаила и Люцифера. Опера, написанная в период с 1992 по 1998 год, состоит из четырех сцен: Welt-Parlament (Всемирный парламент), Оркестр-финалист (Финалисты оркестра), Вертолет-Streichquartett (Вертолетный струнный квартет) и Михаэлион. Третья сцена, которая приобрела известность, рассчитана, как следует из ее названия, для четырех струнных инструментов и четырех вертолетов, последний используется как перформанс, так и как источник звука. Приветствие для Mittwoch электронная часть сцены 4; Прощание - электронная музыка из второй сцены. Последняя, ​​как и электронная музыка из второго акта. Dienstag, проецируется октофонически через динамики, расположенные по углам куба, окружающего аудиторию. Среда's цвет ярко-желтый (Штокхаузен 1989b, 200). Основные подразделения и их подразделения:

  • Mittwochs-Gruß
  • Сцена 1: Welt-Parlament
  • Сцена 2: Оркестр-финалист
    • Гобой
    • Виолончель
    • Кларинетт
    • Fagott
    • Скрипка
    • Туба
    • Flöte
    • Posaune
    • Альт
    • Тромпете
    • Контрабас
    • Рог
    • Orchester-Tutti
  • Сцена 3: Вертолет-Streichquartett (1993)
  • Сцена 4: Михаэлион
    • Präsidium
    • Лузикамель
      • Какабель
      • Серенада чистки обуви
      • Taschen-Trick (Карманный трюк)
      • Камель-Танц (Танец верблюда)
      • Стиеркампф (Бой быков)
    • Оператор
      • Thinki
      • Трио бассетсу (Карусель) (Карусель)
      • "Menschen, hört" (Raum-Sextette) ("Слушайте, люди" - Space-Sextet)
  • Mittwochs-Abschied

Четверг (1978–1980)

Основная статья: Donnerstag aus Licht

Donnerstag это опера для 14 исполнителей (три голоса, восемь инструменталистов, три танцора) плюс хор, оркестр и кассеты. Хотя не первая часть Licht чтобы начать, это была первая опера в цикле, которая была завершена, она была написана между 1978 и 1980 годами. Четверг - день архангела Майкл, и история сосредоточена на этом персонаже. Он открывается в фойе "приветствием" ансамбля духовых и ударных, за которым в театре следуют три действия и заканчивается за пределами театра "прощанием", которое исполняют пять трубачей с окружающих крыш. 16-канальная кассетная композиция Unsichtbare Chöre (Невидимые хоры, 1979) включены в акт 1 и снова в акт 3, сцену 1 (Stockhausen 1989a, 204). Штокхаузена Klavierstück XII является переложением акта 1, сцены 3 (Stockhausen 1989a, 321), а ряд других фрагментов композитор аранжировал для отдельного исполнения. Четверг'Экзотерический цвет ярко-синий. Он состоит из следующих частей:

  • Donnerstags-Gruß (Приветствие четверга)
  • Акт 1: Майклс Джугенд (Молодежь Михаила; нанимает Unsichtbare Chöre)
    • Сцена 1: Kindheit (Детство)
    • сцена 2: Мондева (Канун Луны)
    • сцена 3: Экзамен (Осмотр)
      • Erstes Examen (Первый экзамен)
      • Zweites Examen (Второй экзамен)
      • Экзамен Дриттеса (третий экзамен)
  • Акт 2: Майклс Райз ум ди Эрде
    • Eingang und Formel (Вход и формула)
    • Станция Эрсте (Первая станция): Германия
    • Станция Zweite (Вторая станция): Нью-Йорк
    • Станция Дритте (Третья станция): Япония
    • Станция Виерте (Четвертая станция): Бали
    • Станция Фюнфте (Пятая станция): Индия
    • Станция Сехсте (Шестая станция): Центральная Африка
    • Станция Зибте (Седьмая станция): Иерусалим
    • Миссия
      • Verspottung (насмешка)
      • Kreuzigung (Распятие)
      • Химмельфарт (Вознесение)
  • Акт 3: Майклс Хеймкер (Возвращение Майкла)
    • Сцена 1: Фестиваль (нанимает Unsichtbare Chöre)
    • сцена 2: Зрение
  • Donnerstags-Abschied (Прощание в четверг)

Фотографии Майклс Райз ум ди Эрде

Пятница (1991–1994)

Основная статья: Freitag aus Licht

Freitag, написанная между 1991 и 1994 годами, изображает искушение Евы Люцифером. Все разделено на два действия и имеет новую структуру: помимо приветствия и прощания, оно состоит из двух слоев сцен: десяти «реальных сцен» с живыми исполнителями на сцене и двенадцати «звуковых сцен» с электронными преобразованиями знакомые звуки, оба исполняемые одновременно на третьем слое абстрактной электронной музыки. Это сложная постановка, которую возглавляют пять действующих музыкантов (сопрано, баритон, бас, флейта, бассет-рожок ) а также 12 пар танцоров-пантомимов, детский оркестр, детский хор, 12 певцов хора, синтезатор, электронная музыка со звуковыми сценами. Пятница's цвет оранжевый (Штокхаузен 1989b, 200). Десять «настоящих сцен»:

  1. Антраг (Предложение)
  2. Kinder-Orchester (Детский оркестр)
  3. Киндер-Чор (Детский хор)
  4. Киндер-Тутти (Детские Тутти)
  5. Zustimmung (Согласие)
  6. Падать
  7. Киндер-Криг (Детская война)
  8. Reue (Покаяние)
  9. Elufa
  10. Чор-Спираль (Хор Спираль)

Фото сцены Киндер-Тутти в Лейпцигской опере

Суббота (1981–1983)

Основная статья: Samstag aus Licht

Самстаг это опера для 13 сольных исполнителей (один голос, десять инструменталистов и два танцора) плюс симфонический оркестр (или симфонический оркестр), балет или пантомимы и мужской хор с органом. Он был написан между 1981 и 1983 годами. Суббота Люцифер день; его экзотерический цвет - черный (Stockhausen 1989a, 200). Опера открывается Samstags Gruß для четырех пространственно разделенных духовых ансамблей с ударными (Бандур 1999 ), за которым следуют четыре сцены:

  • Samstags-Gruß (Приветствие субботы)
  • Сцена 1: Люцифер Травм (Сон Люцифера) (Klavierstück XIII ), для баса и фортепиано
  • Сцена 2: Катинкас Гезанг как Luzifers Requiem (Напев Катинки как Реквием Люцифера), для флейты и шести перкуссионистов
  • Сцена 3: Люзиферс Танц (Танец Люцифера), для симфонического оркестра (или оркестра), басовый голос, соло-пикколо, соло-труба-пикколо, сольный танцор, танцор на ходулях и танцор-мимы
    • Линкер Augenbrauentanz (Танец левой брови)
    • Rechter Augenbrauentanz (Танец правой брови)
    • Линкер Augentanz (Танец левого глаза)
    • Рехтер Аугентанц (Танец правого глаза)
    • Линкер Бакентанц (Танец левой щеки)
    • Рехтер Бакентанц (Танец с правой щекой)
    • Nasenflügeltanz (Танец с крыльями носа)
    • Оберлиппентанц (Танец верхней губы)
      • Протест
    • Zungenspitzentanz (Танец на кончике языка)
    • Kinntanz (Танец подбородка)
  • Сцена 4: Люциферс Абшид (Прощание Люцифера), для мужского хора, семи тромбонов и органа

Фотографии Люзиферс Танц

Воскресенье (1998–2003)

Основная статья: Sonntag aus Licht

Sonntag, написанная между 1998 и 2003 годами, сосредоточена на мистическом союзе Евы и Майкла, из которого возникла новая жизнь понедельника (Штокхаузен 1989b, 156, 175). Это опера с пятью сценами и прощанием. Отсутствие Люцифера в сцене 1 объясняется описанием Штокхаузеном дополнительной сцены, называемой Люцифериум, предназначенные для выполнения одновременно с Sonntag, но в другом месте, символизируя заточение Люцифера, вдали от Евы и Михаила; Люцифериум был набросан, но не написан (Штокхаузен 2001, 22–23; Stockhausen 2003a, 8; Соларе и Штокхаузен, 2003 г. ). Сцена 4 расширяет мультимедиа природа оперы - с ее музыкой, танцами, действием и декорациями - вовлекает другое человеческое чувство: ароматы распространяются на публику. Сцена 5 на самом деле представляет собой две сцены в одной и состоит из двух частей: Hoch-Zeiten для пяти хоров и Hoch-Zeiten для пяти оркестровых коллективов. (Эти компоненты исполняются одновременно в двух отдельных залах. В разных местах открываются акустические «окна», через которые через громкоговорители «подается» музыка из другого зала. Сцена исполняется дважды. После антракта либо хор и оркестр меняются залы или разделенная аудитория, чтобы каждая группа слушателей могла увидеть сцену с обеих сторон.) Прощание - это адаптация для пяти синтезаторов хоровой части Hoch-Zeiten, и он также существует в двух других версиях: один для перкуссиониста соло с лентой, Strahlen; другой как Klavierstück XIX для синтезатора и магнитофона. Опера делится на следующие части:

  • Сцена 1: Лихтер-Вассер (Sonntags-Gruß) (Lights-Waters — Sunday's Greeting), для сопрано, тенора и оркестра с синтезатором.
  • Сцена 2: Engel-Prozessionen (Ангел-шествие), для семи хоровых коллективов
  • Сцена 3: Licht-Bilder (Light-Pictures), для тенора, флейты с кольцевой модуляцией, бассет-рожка и трубы с кольцевой модуляцией
  • Сцена 4: Düfte-Zeichen (Ароматы-Знаки), для 7 сольных голосов, мальчика-сопрано и синтезатора
  • Сцена 5: Hoch-Zeiten (Свадьбы, буквально: High-Times), для хора и оркестра
  • Sonntags-Abschied (Прощание в воскресенье), для пяти синтезаторов

Вспомогательные работы

Помимо версий различных сцен, которые можно исполнять отдельно, и аранжировок таких сцен, есть некоторые произведения, которые лежат за пределами Licht цикл собственно, и все же тесно связаны с ним. Например, Licht Сама суперформула адаптирована как краткий «сигнальный» фрагмент:

  • Лихт-Руф, № 67, для переменного ансамбля (1995)

Остальные произведения являются «исходными» композициями, промежуточными между суперформулой и финальной композиционной проработкой в ​​частях одной из опер.

  • Майклс-Руф, 1. ex Nr. 48½, для переменного ансамбля (1978), основной материал без оценок для Donnerstags-Gruß
  • Си, 1. ex Nr. 55, для мелодического инструмента с микротонами (1986), «затравочный» материал для Montags-Gruß

Некоторые другие сами разработаны на основе таких исходных композиций, но следуют отдельной линии развития:

  • Траум-Формель, № 51⅔, для бассет-рожок (1981), перекомпоновка формулы первой сцены Самстаг
  • Flautina, ex 56½, для флейты с пикколо и альтовой флейтой (1989), относящаяся к сцене "In Hoffnung" из первого акта Montag
  • Quitt, для альтовой флейты, кларнета и трубы, Nr. 1 из 59 (1989), составленный из основного плана Montags-Abschied
  • Ипсилон, № 2 из 59, для мелодического инструмента с микротонами (1989), также разработанного на основе Montags-Abschied строить планы
  • Сукат, № 2 ex 60, для альтовой флейты и бассет-рожка (1989), на основе части формулы вторника, используемой для Dienstags-Gruß
  • Вибра-Элуфа, № 9¾ пр. 64, для вибрафона (2003 г.), на основе девятой «реальной сцены» Freitag (сам использовался как исходная композиция для других частей этой оперы)
  • Thinki, № 1 пр. 70, для флейты (1997), составлен из материала в Михаэлион, финальная сцена Mittwoch

Есть четыре варианта формулы для Mittwoch:

  • Европа-Грусс, № 72, для ветра (1992/1995/2002), первоначально задуманное как «приветствие» для Mittwoch но заменил
  • Трубачий, № 73, для четырех труб (1995)
  • Mittwoch-Formel, № 73½, для ударного трио (2004)
  • Klavierstück XVIII (Миттвоч-Формель), № 73⅔, для синтезатора (2004)

Также есть

  • Strahlen, № 80½, для перкуссиониста и десятиканальной звукозаписи (2002 г.), выполненная из Hoch-Zeiten для хора

Наконец, есть:

  • Litanei 97, № 74, для хора и певческого дирижера (1997)

который устанавливает текст из Aus den sieben Tagen (1968), включающий фрагменты Licht суперформула.

Выступления

Работа над Licht началась в 1977 году и была завершена в 2003 году, хотя финальная сцена впервые была исполнена в 2004 году. Все семь опер были поставлены индивидуально, в Ла Скала (Четверг, Суббота, и понедельник), Ковент-Гарден (Четверг), Лейпцигская опера (вторник и Пятница), Кельнская опера (воскресенье), и Бирмингемская оперная труппа (среда, премьера которой состоялась в день рождения композитора 22 августа 2012 г.). Ранее планировалось поставить среда в Бонн в 2000 г. и в Берн в 2003 году, но оба были отменены из-за финансовых и технических проблем. Весь цикл транслировался на SWR2 в период с 2001 по 2007 год, представленный композитором в беседе с Рейнхардом Эрменом.

Выполнить такое произведение сложно не только из-за его длины, но и из-за логистика участвует. Каждая часть, а во многих случаях каждая сцена предназначена для разных исполнителей, от сцен, написанных для хора а капелла, до оркестра с синтезатор для струнного квартета, играющего из вертолеты над концертным залом.

В 2019 году Голландская национальная опера инициировал трехдневное погружение в Licht это называлось aus LICHT. Он включал в себя части Licht цикл из всех семи дней, всего около 15 часов рабочего времени. Три дня / части были:

  • Майкл
  • Люцифер и Ева
  • Сотрудничество и открытие космоса

Даты выступлений: 31 мая - 2 июня, 4–6 июня и 8–10 июня. aus LICHT была совместным спектаклем Голландской национальной оперы, Голландский фестиваль, Королевская консерватория Гааги и Музыкальный фонд Штокхаузена (Анон. 2019 г. ).

Мировые премьеры

  • Доннерстаг (Четверг) - 1981 г., при Ла Скала в милане
  • Самстаг (Суббота) - май 1984 г., Миланский театр Ла Скала.
  • Монтэг (понедельник) - 1988 год, Миланский театр Ла Скала
  • Динстаг (вторник) - 1993 г., в г. Лейпцигская опера
  • Фрайтаг (Пятница) - сентябрь 1996 г., в Лейпцигской опере
  • Миттвоч (среда) - постановочная премьера всей оперы Бирмингемская оперная труппа, 22 августа 2012 г., Аргайл Воркс, Бирмингем (Clements 2012 ); премьера в целом по SWR в 2003 году; Премьерные постановки отдельных сцен были следующими:
    • Сцена 1 Welt-Parlament («Мировой парламент») - 1996, Штутгарт.
    • Сцена 2 Оркестр-финалист («Финалисты оркестра») - 1996 г., Голландский фестиваль, Амстердам
    • Сцена 3 Вертолет-Streichquartett - 1995 Голландский фестиваль, Амстердам
    • Сцена 4 Михаэлион Июль 1998 г. Prinzregententheater, Мюнхен
  • Sonntag (воскресенье) - эфир в целом по SWR в 2007 г .; Премьера в целом состоялась 9 апреля (сцены 1, 2 и 3) и 10 апреля (сцены 4, 5 и Прощание) 2011 г. Кёльн (Stockhausen-Stiftung für Musik 2010 г.; Штокхаузен 2011 )

Рекомендации

  • Анон. 2019. "aus LICHT ". auslicht.com (по состоянию на 28 июля 2020 г.).
  • Бандур, Маркус. 1999. "Смысловая композиция: конструкция и семантика в Карлхайнце Штокхаузене". Люцифер-Грусс [sic] vom Samstag aus Licht." Перспективы новой музыки 37, нет. 1 (Зима): 157–78. Немецкая версия, как «Luzifers Grüße: Konstruktion und Semantik in Karlheinz Stockhausens SAMSTAG aus LICHT». В Gedenkschrift für Stockhausen, Отредактировано Сюзанна Стивенс и Катинка Пасвеер, 1–17. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik, 2008. ISBN  978-3-00-023528-3.
  • Бандур, Маркус. 2004. "'... alles aus einem Kern entfaltet, thematisch und Strukturell'. Karlheinz Stockhausen und die Rezeption des Книга Урантии в LICHT ". В Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT: Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsbericht. Signale aus Köln: Musik der Zeit 10. Изд. Имке Миш и Кристоф фон Блюмрёдер, 136–46. Мюнстер, Берлин, Лондон: Lit Verlag. ISBN  3-8258-7944-5.
  • Бруно, Паскаль. 1999. "Donnerstag aus Licht: Новый миф или просто обновление знаний? " Перспективы новой музыки 37, нет. 1 (Зима): 133–56.
  • Клементс, Эндрю. 2012. «Mittwoch aus Licht - обзор». Хранитель (23 августа).
  • Годвин, Джоселин. 1998. "Штокхаузен" Donnerstag aus Licht и гностицизм ». Гнозис и герметизм от античности до наших дней, Серия SUNY в западных эзотерических традициях, под редакцией Рулофа ван ден Брука и Воутера Дж. Ханеграафа, 347–58. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка. ISBN  0-7914-3611-X (ткань) ISBN  0-7914-3612-8 (PBK).
  • Коль, Иероним. 1990. «На средний план: синтаксис формул в Штокхаузене. Licht." Перспективы новой музыки 28, вып. 2 (Лето): 262–91.
  • Коль, Иероним. 1993. «Время и Свет." Обзор современной музыки 7, вып. 2 (1993): 203–219.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография, переведенный Ричардом Тупом. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-14323-7 (ткань) ISBN  0-571-17146-X (PBK).
  • Макони, Робин. 2016. Другие планеты: Полное собрание сочинений Карлхайнца Штокхаузена, 1950–2007 гг., обновленное издание. Лэнхэм, Боулдер, Нью-Йорк, Лондон: Роуман и Литтлфилд. ISBN  978-1-4422-7267-5.
  • Петерс, Гюнтер. 2003 г. Heiliger Ernst im Spiel — Texte zur Musik von Karlheinz Stockhausen / Святая серьезность в пьесе - Очерки музыки Карлхайнца Штокхаузена (двуязычное издание, немецкий и английский). Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-009182-7.
  • Соларе, Хуан Мария, и Карлхайнц Штокхаузен. 2003. "Expansión, música cósmica y Stockhausen ". Веб-сайт Deutsche Welle (26 августа) (по состоянию на 7 декабря 2012 г.).
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1978 г. Superformel für LICHT. Сайт Stockhausen.org (архив от 4 апреля 2014 г., по состоянию на 26 октября 2018 г.).
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1989a. Texte zur Musik, т. 5, отредактированный Кристофом фон Блюмредером. DuMont Dokumente. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN  3-7701-2249-6.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1989b. Texte zur Musik, т. 6, отредактированный Кристофом фон Блюмредером. DuMont Dokumente. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN  3-7701-2249-6.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2001 г. Stockhausen Courses Kürten 2001: Курс композиции по Lights-Waters (воскресное приветствие) для сопрано, тенора и оркестра с синтезатором (1999). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2003a. Stockhausen Courses Kürten 2003: Курс композиции по Хох-Цайтен (воскресенья от света) для хора (2001/02). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2011 г. Sonntag aus Licht: Uraufführung. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik.
  • Штокхаузен, Карлхайнц, Герман Конен и Йохен Хеннлих. 1989. "До и после" Samstag aus Licht: Беседа от 24 мая 1984 г. в Милане ". Обзор современной музыки 5, вып. 1: 267–97.
  • Stockhausen-Stiftung für Musik. 2010 г. пресс-релиз, »Мировая премьера спектакля« ВОСКРЕСЕНЬЕ »из спектакля« СВЕТ »в Кельне на Staatenhaus (Fair Grounds) »(архив от 14 января 2018 г .; по состоянию на 3 апреля 2020 г.).
  • Ульрих, Томас. 2001. "Sternklang: Karlheinz Stockhausens Astronische Musik". Positionen: Beiträge zur neuen Musik 46 (февраль): 25–28.
  • Ульрих, Томас. 2004. "Мораль и бермораль в Штокхаузенсе". Licht".В Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsbericht, отредактированный Имке Миш и Кристофом фон Блюмредером, 74–88. Мюнстер: Lit-Verlag. ISBN  3-8258-7944-5.
  • Ульрих, Томас. 2008. "Anmerkungen zu Luzifer". В Gedenkschrift für Stockhausen, Отредактировано Сюзанна Стивенс и Катинка Пасвеер, 202–11. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-023528-3.
  • Ульрих, Томас. 2011 г. Sonntag aus Licht, Oper in fünf Szenen und einem Abschied: Karlheinz Stockhausen, Urauffürung. Spielzeit 2010–2011, вып. 27. Кельн: Oper der Stadt Köln.
  • Ульрих, Томас. 2012a. "Люцифер и мораль в оперном цикле Штокхаузена"Licht", перевод Джерома Коля. Перспективы новой музыки 50, №№ 1 и 2 (Зима – Лето): 313–41.
  • Ульрих, Томас. 2012b. Штокхаузен: богословская интерпретация, переведенный Джейн Обст. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-9815317-0-1.
  • Ульрих, Томас. 2017 г. Stockhausens Zyklus LICHT: Ein Opernführer. Кельн, Веймар и Вена: Böhlau Verlag GmbH & Cie. ISBN  978-3-412-50577-6.
  • Фонд Урантия. 1955 г. Книга Урантии. Чикаго: Фонд Урантия. ISBN  0-911560-07-6.
  • Вейджер, Грегг. 1998. Символизм как композиционный метод в творчестве Карлхайнца Штокхаузена. Колледж-Парк, штат Мэриленд: Грегг Вейджер. ISBN  0-9665850-0-3. Перевод авторской докторской диссертации. докторская диссертация "Символика как композиторский метод в ден Веркен фон Карлхайнц Штокхаузен". Берлин: Свободный университет Берлина, 1996.

дальнейшее чтение

  • Анон. 2012. "Вертолеты принимают участие в Олимпийском оперном мероприятии ". Телеграф (13 марта).
  • Адаменко, Виктория. 2007 г. Неомифологизм в музыке: от Скрябина и Шенберга до Шнитке и Крамба. Серия Interplay 5. Хиллсдейл, Нью-Йорк: Пендрагон Пресс. ISBN  1-57647-125-X.
  • Барретт, Ричард. 1988. "Montag aus Licht" на фестивале в Голландии ". Темп, новая серия, нет. 166 (сентябрь): 43–45.
  • Бауэр, Кристиан. 2008 г. Sacrificium intellectus: Das Opfer des Verstandes in der Kunst von Karlheinz Stockhausen, Botho Strauß und Anselm Kiefer. Мюнхен: Вильгельм Финк Верлаг. ISBN  978-3-7705-4596-4.
  • Бор, Мустафа. 2008. "Контуры высоты тона и длительности в супер-формуле Карлхайнца Штокхаузена для Licht". В Музыкальные течения Левобережья, под редакцией Джека Босса и Брюса Квалья, 129–54. Ньюкасл-апон-Тайн: Кембриджские ученые. ISBN  978-1-84718-642-3.
  • Браун, Томас Манфред. 2008. "Магический квадрат в Karlheinz Stockhausens LICHT-BILDER". В Gedenkschrift für Stockhausen, Отредактировано Сюзанна Стивенс и Катинка Пасвеер, 19–30. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-023528-3.
  • Бро, Мари-Элен. 2008. «Тембр флейты и характер кошки в« СУББОТЕ из СВЕТА »Карлхайнца Штокхаузена». В Gedenkschrift für Stockhausen, Отредактировано Сюзанна Стивенс и Катинка Пасвеер, 31–44. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-023528-3.
  • Бротбек, Роман. 2004. "Anmerkungen zur" Пьета". В Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsbericht, отредактированный Имке Миш и Кристофом фон Блюмредером, 51–60. Мюнстер: Lit-Verlag. ISBN  3-8258-7944-5.
  • Брюммер, Людгер. 2008. «Штокхаузен по электронике, 2004». Компьютерный музыкальный журнал 32, нет. 4: 10–16.
  • Коенен, Альседо. 1992. "Карлхайнца Штокхаузена Licht: Факты и некоторые замечания ".
  • Драус, Агнешка. 2008. «LICHT Карлхайнца Штокхаузена: от теории к метафизике». В Gedenkschrift für Stockhausen, Отредактировано Сюзанна Стивенс и Катинка Пасвеер, 47–58. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-023528-3.
  • Драус, Агнешка. 2016. «В поисках традиции в оперном цикле» Licht Карлхайнца Штокхаузена ". Музыкальное наследие Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед, под редакцией М.Дж. Гранта и Имке Миш, 116–22. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4.
  • Дрю, Джозеф. 2014 г. Майкл из света: исследование характера героя Карлхайнца Штокхаузена. Кандидат наук. дисс. Нью-Йорк: Нью-Йоркский университет.
  • Фризиус, Рудольф. 2013. Карлхайнц Штокхаузен III: Die Werkzyklen 1977–2007. Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Music GmbH & Co. KG. ISBN  978-3-7957-0772-9.
  • Громанн, Катерина. 2010 г. Карлхайнц Штокхаузен: Oper MITTWOCH aus LICHT. Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft 12, под редакцией Кристофа фон Блюмрёдера, Вольфрам Стейнбек. Кассель: Bosse Verlag. ISBN  978-3-7649-2712-7.
  • Grüß, Ганс. 2004. "Einige vorläufige Anmerkungen zu textlichen und musikalischen Grundmomenten in Licht". В Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsbericht, отредактированный Имке Миш и Кристофом фон Блюмредером, 147–59. Мюнстер: Lit-Verlag. ISBN  3-8258-7944-5.
  • Хартвелл, Робин, 2012. «Угрозы и обещания: Люцифер, Ад и Штокхаузен. Воскресенье от света". Перспективы новой музыки 50, №№ 1 и 2 (зима – лето): 393–424.
  • Хенкель, Георг. 2012 г. Kosmisches Lachen: Synthi-Fou und der närrische Humor в Karlheinz Stockhausens Opernzyklus Licht. Гамбург: Tredition GmbH. ISBN  978-3-8491-1646-0.
  • Хенкель, Георг. 2016. «Ангел радости:« Зеркала в звуке »Штокхаузена [Клангшпигель] и слышимость неслышимого». В Музыкальное наследие Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед, отредактированный М.Дж. Грантом и Имке Миш, 138–47. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4.
  • Коль, Иероним. 1983–84. «Штокхаузен в Ла Скала: Semper Idem sed Non Eodem Modo». Перспективы новой музыки 22:483–501.
  • Коль, Иероним. 2004 г. "Der Aspekt der Harmonik в Licht." В Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsbericht, отредактированный Имке Миш и Кристофом фон Блюмредером, 116–32. Мюнстер, Берлин, Лондон: LIT-Verlag. ISBN  3-8258-7944-5.
  • Коль, Иероним. 2010. «Дитя эпохи радио». В Cut & Splice: передача, под редакцией Даниэлы Каселла и Люсии Фаринати, 135–39. Лондон: звук и музыка. ISBN  978-1-907378-03-4.
  • Коль, Иероним. 2012. «Gedenkschrift для Карлхайнца Штокхаузена: введение приглашенного редактора». Перспективы новой музыки 50, №№ 1 и 2 (Зима – Лето): 306–12.
  • Ковач, Адорьян Ф. 2008. "Dauer, Form und Leben: Zur Konzeption und Rezeption von Karlheinz Stockhausens Licht". В Gedenkschrift für Stockhausen, Отредактировано Сюзанна Стивенс и Катинка Пасвеер, 87–112. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-023528-3.
  • Макони, Робин. 2010. «Лицом к музыке: Волшебник Штокхаузена из страны Оз». Темп 64, нет. 251 (январь): 2–7.
  • Миллер, Пол. 2009. «Штокхаузен и последовательное формирование пространства». Кандидат наук. дисс. Рочестер: Музыкальная школа Истмана.
  • Миллер, Пол. 2012. «Приключение в космос: Штокхаузен. Лихтер-Вассер и анализ пространственной музыки ». Перспективы новой музыки 50, №№ 1 и 2 (зима – лето): 342–92.
  • Миш, Имке. 2004 г. "Сериэль Денкен в Licht". В Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsbericht, под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера, 36–51. Мюнстер: Lit-Verlag. ISBN  3-8258-7944-5.
  • Миш, Имке. 2016. «Карлхайнц Штокхаузен: вызов наследия: введение». В Музыкальное наследие Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед, под редакцией М.Дж. Гранта и Имке Миш, 11–19. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4.
  • Парсонс, Ян Лоуренс. 2019. «Феноменология Свет: Интерпретация оперного цикла Штокхаузена на основе четырехчастного и лакановского психоанализа Хайдеггера ». Доктор философии, дисс. Мельбурн: Университет Монаша.
  • Петерс, Гюнтер. 2004. "Grenzgänge in den Mittelpunkt der Musik. Karlheinz Stockhausen auf dem Weg zu" Düfte-Zeichen рвота Sonntag aus Licht." Музыка и Ästhetik 8, вып. 32 (октябрь): 61–81.
  • Раутманн, Питер и Николас Шальц. 1998 г. Passagen: Kreuz- und Quergänge durch die Moderne, 2 т. + Приложение с иллюстрациями и 2 аудиозаписи CD. Регенсбург: ConBrio Verlagsgesellschaft. ISBN  3-930079-88-7.
  • Руч, Кристиан. 1999. "Noten für Nebadon: Anmerkungen zur Polemik um das Werk des Komponisten Karlheinz Stockhausen ". Materialdienst der Evangelische Zentralstelle für Weltanschauungsfragen 62, нет. 7: 209–11.
  • Швердтфегер, Деттлофф. 2000 г. Karlheinz Stockhausens Oper Donnerstag aus Licht: Ziel und Anfang einer kompositorischen Entwicklung. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik.
  • Зайферт, Уве. 2004. "Музыка? Театр? Музыкальный театр? Художественная перспектива Карлхайнца Штокхаузена, Нам Джун Пайк и Тод Маховер им Верглейх: Ein geschichtsphilosophischer Versuch". В Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsberichtпод редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера, 212–32. Мюнстер: Lit-Verlag. ISBN  3-8258-7944-5.
  • Симидзу, Минору. 1999. "Stockhausen und Japan, Licht und Schatten". В Internationales Stockhausen-Symposion 1998: Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 11–14 ноября 1998 г. Tagungsbericht, отредактированный Имке Миш и Кристофом фон Блюмредером, 87–94. Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 4. Саарбрюккен: PFAU-Verlag. ISBN  3-89727-050-1.
  • Симидзу, Минору. 2004. "Potentiale multimedialer Aufführung und 'szenische Musik' - einige Bemerkungen zum" Вертолет-Streichquartett". В Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsbericht, отредактированный Имке Миш и Кристофом фон Блюмредером, 61–73. Мюнстер: Lit-Verlag. ISBN  3-8258-7944-5.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1998a. Texte zur Musik, т. 7, под редакцией Кристофа фон Блюмрёдера. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1998b. Texte zur Musik, т. 8, под редакцией Кристофа фон Блюмрёдера. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1998c. Texte zur Musik, т. 9, отредактированный Кристофом фон Блюмредером. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1998г. Texte zur Musik, т. 10, отредактированный Кристофом фон Блюмредером. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2003b. Курс композиции на Световые картинки (3-я сцена из Воскресенье от света) для бассет-рожка, флейты с кольцевой модуляцией, тенора, трубы с кольцевой модуляцией, синтезатора (2002/03). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц 2004a. Курс композиции на Ароматы-знаки (воскресенья от света) для 7 вокалистов, голос мальчика, синтезатор (2002). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2004b. Stockhausen Courses Kürten 2004: Курс композиции по Хох-Цайтен (воскресенья от света) для оркестра (2001/02). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц и Джером Коль. 1985. «Штокхаузен в опере». Перспективы новой музыки 23, нет. 2 (Весна – Лето): 24–39.
  • Stockhausen-Verlag. 2008 г. Штокхаузен, 22 августа 1928 г. - 5 декабря 2007 г., Английское издание брошюры с официальным рабочим списком и списком компакт-дисков. Kürten: Stockhausen-Verlag (архив от 8 марта 2018 г., по состоянию на 3 апреля 2020 г.).
  • Стоянова, Иванка. 1990. "Der 'Coup de lune' von Stockhausen: MONTAG aus LICHT", перевод Дезире Бюксель и Питер Петерсен. В Musikkulturgeschichte: Festschrift für Constantin Floros zum 60. Geburtstag, под редакцией Питера Петерсена, 185–212. Висбаден: Breitkopf & Härtel.
  • Стоянова, Иванка. 1993. «Mythen der Weiblichkeit in den achtziger und neunziger Jahren: Wiederaneignung und Neubestimmung — Stockhausen, Eloy». В Wiederaneignung und Neubestimmung: Der Fall 'Postmoderne' in der Musik, отредактированный Отто Коллеричем. Вена: универсальное издание.
  • Стоянова, Иванка. 1999a. "И Dasein становится музыкой: немного о Свет", перевод с немецкого Джерома Коля. Перспективы новой музыки 37, нет. 1 (Зима): 179–212.
  • Стоянова, Иванка. 1999b. "Und das Dasein wird Musik: Einige Blicke über Licht - Karlheinz Stockhausen zum 70. Geburtstag". В Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsbericht, Signale aus Köln 4, под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг.
  • Стоянова, Иванка. 2003. «... aus dem Bauch: Figuren der Weiblichkeit в Stockhausens Licht». Neue Zeitschrift für Musik 164, нет. 4 (июль – август): 32–37.
  • Стоянова, Иванка. 2004. "Versuch einer komparatistischen Erhellung des Licht-Zyklus: Berio, Bussotti, Stockhausen". В Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsbericht, под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера, 15–34. Мюнстер: Lit-Verlag. ISBN  3-8258-7944-5.
  • Стоянова, Иванка. 2012. «Все произведения искусства в картине Карлхайнца Штокхаузена. Licht: «В будущем - всегда и навсегда» ». Анаис сделать СИМПОМ (Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em Música) 2: 71–88.
  • Туп, Ричард. 2005a. Sonntags-Abschied (Прощание в воскресенье) - отчет. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Туп, Ричард. 2005b. Шесть лекций из курсов Штокхаузена Кюртен 2002. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг. ISBN  3-00-016185-6.
  • Туп, Ричард. 2008. "Licht ('Light') ". Grove Music Online: Оперный словарь New Grove (обновлено 22 октября) (Доступ по подписке) (доступ 17 апреля 2013 г.).
  • Уоткинс, Гленн. 2003. "Музыка европейского авангарда: Карлхайнц Штокхаузен Samstag aus Licht: Современный отчет ". В Духовой оркестр и его репертуар: два десятилетия исследований, опубликованные в журнале Национальной ассоциации директоров оркестровпод редакцией Майкла Вотта, 171–73. Библиотека ветра Дональда Хансбергера. Майами: Warner Brothers / Alfred Music Publishing. ISBN  0-7579-1833-6.
  • Вирц, Маркус. 2000 г. Licht. Die szenische Musik von Karlheinz Stockhausen. Eine Einführung. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN  3-89727-088-9.
  • Цорн, Магдалена. 2016. «Wie hör 'ich das Licht? Stockhausen и Вагнер в эхо-палате истории». В Музыкальное наследие Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед, отредактированный М.Дж. Грантом и Имке Миш, 123–37. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4.

внешняя ссылка