Инори (Штокхаузен) - Inori (Stockhausen)

Карлхайнц Штокхаузен стоит перед схемой формы Инори, Март 2005 г.

Инори («Поклонение» по-японски) для одного или двух солистов с оркестром - сочинение Карлхайнц Штокхаузен, написанные в 1973–74 годах (№ 38 в каталоге произведений композитора).

Инори это медитативная работа. Слово инори (祈 り) по-японски означает "молитва, призыв, обожание "(Штокхаузен 1978a, 215). "Это похоже на опера только с одним персонажем и без пения, только мысли, видимые как жест и слышимые как взаимно модулированный звук "(Макони 1976, 310). «Сольная партия составлена ​​как мелодия и теоретически может быть исполнена на музыкальном инструменте; однако взаимосвязь между сольным жестом и реакцией оркестра настолько полная, что сольная мелодия неизменно интерпретируется в тишине танцором-пантомимой, используя словарь жестов взяты из различных религиозных обрядов "(Макони 2005, 352). Австралийская танцовщица и хореограф Филиппа Каллен, которая провела некоторое время в Германии, работая со Штокхаузеном в 1973 году, приписывают свое внимание к хореографическим молитвенным жестам, в частности к хореографическим молитвенным жестам. мудры Индии, которую она изучала (Джонс 2004, 70).

"Инори действительно, как утверждает композитор, мистическое произведение, но только потому, что в нем нет абсолютно никакой мистификации »(Йосиповичи 1975, 16). «Штокхаузен преобразовал жестовый язык молитвы на основе хроматических шкал молитвенных жестов в сильно дифференцированную телесную музыку» (Питерс 1999, 101). Хотя в партитуре указано, что партия солиста может исполняться любым количеством способов, в том числе на любом мелодическом инструменте, до настоящего времени это всегда исполнялось мимами с использованием набора молитвенных жестов. Поскольку зрители на ранних выступлениях ошибочно воспринимали солиста как импровизирующего под музыку, Штокхаузен решил использовать двух параллельных солистов, чтобы было очевидно, что жесты полностью составлены (Макони 1990, 236).

Штокхаузен составил Инори используя Ургестальт или формула, который представляет собой «мелодико-ритмическую структуру, из которой происходят основные характеристики произведения» (Леонарди 1998, 66). Эта мелодическая формула разделена на пять сегментов, образующих последовательность, «ведущую из чистого ритма». . . через динамику, мелодию и гармонию к полифонии: отсюда переход от первобытного происхождения музыки к состоянию чистого разума. Вся работа является проекцией этой формулы на продолжительность примерно 70 минут »(Макони 2005, 353–54). Формула состоит из 15 нот, которые

разделены на 5 фраз с 5, 3, 2, 1 и 4 тонами соответственно. Переведенные в крупномасштабную форму, эти 5 фраз составляют 5 основных разделов произведения. Каждая фраза состоит. . . из трех частей: мелодия, эхо и пауза; в крупномасштабной форме это становится генезис + эволюция (= экспозиция + развитие) - эхо - пауза, эхо - очень мягкие статистические пассажи, а паузы - соло с минимальным сопровождением для мима. Продолжительность мелодии, измеряемая в крючках, конвертируется в минуты, чтобы получить продолжительность формальных делений и подразделов. (Туп 1976, 90–91)

Самая важная из 15 высот - G над серединой C, что соответствует темпу MM = 71 (темп «биения сердца» в теории средневековой музыки), жесту руки, расположенной над сердцем, и слогу «HU». , представляющий Божественное Имя (Макони 1974 ).

В дополнение к этим пяти разделам есть «неизмеримый трансцендентный момент» (Штокхаузен 1978a, 215).

Штокхаузен также написал введение к Инори, Vortrag über HU («Лекция по HU»), Nr. 38½, часовой музыкальный анализ произведения, для исполнения певцом (Штокхаузен 1978b ).

Источники

  • Джонс, Стивен. 2004. «Филиппа Каллен: Танцы под музыку». Леонардо Музыкальный Журнал 14 (Композиторы внутри электроники: музыка после Дэвида Тюдора): 64–73.
  • Йосиповичи, Габриэль. 1975. «Важность« Инори »Штокхаузена», Радикальная философия, нет. 11: 15–17. Перепечатано в 1977 г. в газете Йосиповичи. Уроки модернизма и другие очерки, 195–200. Лондон: Макмиллан ISBN  0-333-21440-4; Тотова, Нью-Джерси: Роуман и Литтлфилд ISBN  0-87471-957-7 Второе изд. 1987, Бейзингсток: Macmillan. ISBN  0-333-44094-3 (в корпусе); ISBN  0-333-44095-1 (PBK).
  • Леонарди, Герсон. 1998. "Инори: Микрокосм / Макрокосм Взаимоотношения и логика восприятия ». Перспективы новой музыки 36, нет. 2 (Лето): 63–90.
  • Макони, Робин. 1974. "Штокхаузен" Инори". Темп, новая серия, нет. 111 (декабрь): 32–33.
  • Макони, Робин. 1976 г. Работы Карлхайнца Штокхаузена. Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-315429-3.
  • Макони, Робин. 1990 г. Работы Карлхайнца Штокхаузена, второе издание. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-315477-3.
  • Макони, Робин. 2005 г. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5356-6.
  • Петерс, Гюнтер. 1999. «... Как устроено творение: духовность в музыке Карлхайнца Штокхаузена». Перевод Марка Шрайбера и автора. Перспективы новой музыки 37, нет. 1 (Зима): 96–131.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1978a. "Инори: Anbetungen für 1 oder 2 Solisten und Orchester (1973–74) », в его Texte zur Musik 4, под редакцией Кристоф фон Блюмрёдер, 214–36. Кельн: DuMont Buchverlag.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1978b. "Vortrag über HU" в его Texte zur Musik 4, отредактированный Кристофом фон Блюмредером, 241–42. Кельн: DuMont Buchverlag.
  • Туп, Ричард. 1976. «O alter Duft: Штокхаузен и возвращение к мелодии». Исследования в области музыки 10:79–97.

дальнейшее чтение

внешние ссылки