Momente - Momente

Momente
Кантата к Карлхайнц Штокхаузен
Bundesarchiv B 145 Bild-F001346-0001, Köln, WDR Rundfunkstudio.jpg
Großer Sendesaal из WDR в 1954 г., где состоялась премьера первой версии
английскийМоменты
Текстразличные фрагменты текста
ЯзыкНемецкий
Выполнила21 мая 1962 года (1962-05-21)
Подсчет очков
  • сопрано
  • четыре смешанных хора
  • тринадцать инструменталистов

Momente (Моменты) - произведение немецкого композитора Карлхайнц Штокхаузен, написанная между 1962 и 1969 годами, партитура для соло сопрано, четыре смешанных хора и тринадцать инструменталистов (четыре трубы, четыре тромбона, три перкуссиониста и два электрических клавишных). А "кантата с радиофоническим и театральным обертонами »(Макони 2005, 240), она описана композитором как «практически опера Матери-Земли в окружении ее птенцов» (Штокхаузен 1989, 147). Это было первое произведение Штокхаузена, написанное на принципах модульный транспонируемость, и его первая музыкальная форма должна определяться на основе категорий ощущений или восприятия, а не числовых единиц музыкальной терминологии, что знаменует собой существенное изменение музыкального подхода композитора по сравнению с абстрактными формами 1950-х годов (Макони 1973, 32).

История

Сикулиана, на Сицилии, где первая версия Momente было начато

Штокхаузен начал работу над Momente в январе 1962 года, представление запланировано на май следующего года. Он был приглашен бароном Франческо Аньелло уйти на период сочинения произведения в его палаццо в Сикулиана на южном побережье Сицилии. Аньелло был горячим сторонником современной музыки и руководил Settimane Internazionali di Nuova Musica di Палермо. Планировалось, что Штокхаузен сначала поедет на Сицилию, а Мэри Бауэрмейстер Через неделю он будет работать над картинами для выставки, запланированной в Амстердаме на июнь. Жена Штокхаузена Дорис присоединится к ним в марте, оставив своих детей на попечении кого-то в Кельне. В палаццо было очень холодно, так как на самом деле он задумывался только как летняя резиденция, и в течение трех месяцев и Штокхаузен, и Бауэрмайстер «работали как сумасшедшие» над своими проектами, отступив в небольшую, легко отапливаемую комнату, оборудованную пианино и двумя таблицы (Бауэрмейстер 2011, 79–80).

Незадолго до того, как Дорис должна была приехать в Сикулиану, пришла телеграмма, в которой говорилось, что она серьезно заболела и ей требуется операция. Штокхаузен решил вернуться в Германию, чтобы поддержать ее, и они провели тихое время в Шварцвальде, куда Дорис отправилась поправляться (Бауэрмейстер 2011, 84).

Первая версия Momente, состоящий из всех K моменты я(м), я(d), M(м) и МК(d), премьера состоялась 21 мая 1962 года на фестивале Westdeutscher Rundfunk в Кельне. Момент я уже был написан, но не был включен в кельнский спектакль. Вторая группа моментов, включая все оставшиеся M моменты и некоторые из D композиция была написана для выступления, запланированного на Settimane Internazionali di Nuova Musica di Palermo 1963 года, но музыканты возмутились нетрадиционным характером музыки, и выступление не состоялось. В начале 1964 года эти моменты были пересмотрены. Семь из M моменты и я момент были добавлены для тура в октябре 1965 года, но D моменты были удержаны по практическим соображениям производительности (Бауэрмейстер 2011, 130; Курц 1992, 128; Штокхаузен 1971b, 31 и 38).

Несколько из D моменты были впоследствии переработаны, и долгие я(k) момент написан для совершенно новой версии, завершенной в 1969 году, но премьера которой состоялась только 8 декабря 1972 года в Бонне. Эта версия была записана для коммерческого выпуска и отправлена ​​в тур по Европе (Штокхаузен 1978, 57).

Тексты

Штокхаузен использует множество источников для текстов Momente (Боссер 1967, 121; Смолли 1974, 25; Штокхаузен 2009, 128):

  • В первую очередь в D моменты, Песня песней, в переводе Мартин Лютер. Многие из M Моменты используют более короткие выдержки из этого источника.
  • Выдержки из письма Мэри Бауэрмейстер, в основном в данный момент я(k), где они используются с отрывками из Песни песней.
  • Краткие цитаты из Сексуальная жизнь дикарей к Бронислав Малиновский, антропологический отчет о Острова Тробриан в Британская Новая Гвинея, найдено, например, в момент M(d).
  • Цитата из Уильям Блейк: "Тот, кто целует радость, когда она летит / Живет в восходе солнца Вечности", найдено в момент M(d), а в версиях 1972 и 1998 годов - в виде вставки из M(d) в M.
  • Имена из сказок, например, Рапунцель (МК); придуманные имена, например, Кама, Мака, Доди; крики и восклицания слышны из зала на представлениях более ранних произведений Штокхаузена, например, «bravo», «pfui», «nein, das ist unmöglich», «da capo», «stop it!», «furchtlos weiter», «sortez». , «лысый?». «so?», «schon?», «jetzt?», «ja!», «nein», «ужасно!», «doch!», «immer», «wann?», «warum?», «wie» ? »,« wo? »,« уверен? »,« wozu? ».
  • Изобрел звукоподражательный слова и фонетический тексты, написанные самим Штокхаузеном.

Основная проблема композиции заключалась в том, чтобы посредничать между всеми этими фрагментами текста, чтобы избежать эффекта простого коллаж (Штокхаузен 2009, 128).

Тембры

Momente стремится использовать как можно большее количество вокальных феноменов - не только обычное пение, но и коммуникативные функции разговорной речи и шепота, плача и смеха, создавая «бесконечно богатый способ выражения… [который] глубоко затрагивает нашу эмоциональную чувствительность» (Боссер 1967, 124). Отдельные слоги и даже отдельные фонемы или лингвистический сегменты, включая гласные, продолжающийся согласные, и щелчки языком используются «в масштабе, простирающемся от глухого выдоха через стремление, шепота, хихиканья, бормотания, говорения, крика, крика и смеха до пения», чтобы «разрешить композицию тембровых переходов и отношений между разговорным и инструментальным звуками» (Штокхаузен 1964b, 132).

Помимо пения, участники хора хлопают в ладоши, щелкают пальцами, топают и шаркают ногами и хлопают по бедрам. Также они играют на небольших «вспомогательных» инструментах: у хора I есть картонные тубусы разной длины с наклеенными крышками, на которых играют как на барабанах с помощью легких молотков; хор II использует двенадцать пар клавы - все с разным шагом; Хор III трясет пластиковые мыльницы и канистры с напитками из холодильника, наполненные картечью, которые звучат как маракасы с разным шагом, в зависимости от количества гранул и размера пластиковых канистр или ящиков; Хор IV использует двенадцать пар гаечных ключей Volkswagen (которые постоянно пропадали во время репетиций, потому что большинство певцов водили фольксвагены). Эти инструменты предназначены для создания посреднических связей между тембрами перкуссии и вокала. Когда певчие играют одновременно с каждым слогом, который они поют или говорят автоматически, это легко решает проблему ритмической координации (Штокхаузен 2009, 129). Однако Штокхаузен сообщил, что WDR хор, который пел для премьеры, изначально возражал против этой практики (Штокхаузен 1964a ) и, «поскольку такие средства создания звука и шума могут иметь комический эффект ... в одном газетном сообщении говорилось о« представлении кабаре »и все это высмеивалось» (Штокхаузен 1964b, 132).

Форма

Momente иллюстрирует то, что Штокхаузен называет форма момента, в котором внимание слушателя сосредоточено на «сейчас», на «вечности, которая не начинается в конце времени, но достижима в каждый момент» (Штокхаузен 1963a, 199). В то же время он представляет собой «поливалентную форму», поскольку его 30 частей (также называемых «моментами») могут быть расположены во многих различных последовательностях.

Выделяют три основные группы моментов, обозначенных буквами: восемь M, Семь K, и одиннадцать D моменты. Буквы означают Мелоди (мелодия), Кланг (звук, или аккорд), и Дауэр (продолжительность), а также имеют автобиографическое значение, с K для "Karlheinz" и двух других букв для первой и второй жен Штокхаузена, "Дорис" и "Мэри " (Смолли 1974, 295).

В M группа подчеркивает

  • монофония /гетерофония
  • «случайные» ритмы
  • смешанные высоты и шумы
  • озвучивание преимущественно для духовых инструментов и сопрано соло
  • средний средний динамический уровень

В K моменты концентрируются на

  • вертикальный гомофонический текстуры
  • периодические ритмы
  • преобладание шумов
  • озвучивание в основном мужских голосов и ударных
  • в целом громкая динамика

В D моменты есть

  • "диагональ", или полифонический персонаж
  • синкопированный ритмы
  • высоты, но мало шума
  • озвучивание преимущественно электрических органов и женских голосов
  • средняя мягкая динамика.

В K группа всегда стоит в центре, либо D моменты, предшествующие и M следующие моменты (как в исполнительских версиях 1972 и 1998 годов) или наоборот. Каждая группа моментов включает в себя один «чистый» тип, обозначенный простой буквой, и ряд «смешанных» типов, содержащих «влияния» других типов, обозначенных несколькими буквами. Они происходят на четырех иерархических уровнях, первый из которых является уровнем трех чистых моментов. На втором уровне наблюдается лишь небольшая степень влияния со стороны одного другого типа (около 30%) и обозначается строчными буквами в квадратных скобках, например, M(k) и M(d) в M группа (Штокхаузен 1989, 67). На третьем уровне существует почти равный баланс между двумя типами, и буквы - заглавные, например МК и MD в M группа; каждому из них сопутствует соседний момент, который добавляет более легкое влияние третьего типа, например, МК(d) и MD(k). Четвертый уровень находится только в D группа, и включает DKM, единственный момент, в котором уравновешены все три типа, а также три частично «саморефлексивных» момента, D(d–м), DK(d), и DK(k). В M группа также добавляет один полностью саморефлексивный момент, но на третьем уровне: момент M(м). Каждому моменту назначается базовая длительность в соответствии с его уровнем. Чистый M, K, и D каждый момент длится две минуты; моменты второго уровня длятся каждую минуту; третья и четвертая ступени тридцать и пятнадцать секунд соответственно (Ригони 1998, 194).

Однако во многих случаях эти базовые продолжительности увеличиваются в реальном исполнении, частично из-за вставленного материала, а частично из-за того, что многие моменты могут или должны повторяться. Иногда повторение момента влечет за собой значительное изменение скорости. Например, DK(d) имеет базовую продолжительность пятнадцать секунд, но при повторении выполняется в четыре раза медленнее. Следовательно, его фактическая продолжительность в пять раз больше, в минуту с четвертью (Смолли 1974, 289).

За исключением M(м), каждый момент на более низком иерархическом уровне привязан к паре моментов на следующем более высоком уровне, и члены этой более высокой пары могут быть заменены, чтобы подготовить версию для определенного исполнения (Боссер 1967, 121). Помимо этого подвижного состояния моментов, внутренние элементы («частичные моменты») шести из восьми M моменты (M(k), M(d), MD, МК, MD(k), а центральный M момент) тоже можно переставить (Коль 1999, 233–34).

К этим трем основным группам моментов добавляются четыре я («неформальные» или «неопределенные») моменты, которые используются для выделения и разделения трех основных разделов:

я(d) всегда стоит между M и K группы, я(k) всегда между K и D группы. … The я(м) момент независим и может стоять в начале, до или после я(k); в зависимости от положения он будет читаться вперед или назад. Момент я всегда стоит в конце. (Штокхаузен 1971a, введение без страницы)

В я моменты являются самыми продолжительными в работе и служат для нейтрализации других (Штокхаузен 1989, 68). Как изначально планировалось, я (последний момент "молитвы") должен был длиться восемь минут, и я(k), я(d), и я(м) по четыре минуты каждый. Это означало бы, что их общая продолжительность в двадцать минут была бы равна продолжительности остальных двадцати шести моментов вместе взятых. Однако в композиционной проработке длительности я и я(м) были увеличены примерно до десяти и пяти минут соответственно, и я(k) был увеличен еще более резко, до более чем двадцати минут - до тех пор, пока все остальные я моменты вместе (Смолли 1974, 289).

Вставки

Как только порядок моментов определен, «вставки» из некоторых моментов выполняются в непосредственно предшествующий или следующий момент в соответствии со сложным набором правил. Эти вставки могут принимать некоторые характеристики основного момента. в D группы, например, большинство вставок должны быть транспонированы, чтобы соответствовать центральному тону основного момента.

Прием

Программа мировой премьеры Momente (первая версия), 21 мая 1962 г.

Momente произвела фурор на первом (частичном) выступлении в Кёльн 21 мая 1962 года, отчасти потому, что момент, использованный для начала этой версии, так называемый «момент аплодисментов» I (m), начинается с аплодисментов в хоре. Одни восприняли это как издевательство над публикой, другие - как средство усиления связи между аудиторией и исполнителями (Котт 1973, 143; Курц 1992, 119; Штокхаузен 2009, 128). Помимо открытия я(м), эта первая версия состояла всего из двух M и все K моменты, разделенные I (d) «органный момент».

Kleinhans Music Hall в Буффало, Нью-Йорк, площадка для североамериканской премьеры Momente 1 марта 1964 г.

Эта версия прозвучала и в первом американском спектакле на Kleinhans Music Hall в Буффало, Нью-Йорк, 1 марта 1964 г. (Парментер 1964 ). На Донауэшингенский фестиваль в октябре 1965 г. была представлена ​​расширенная версия, в которую добавлены оставшиеся M моменты и я(я) "молитвенный" момент, которым подразумевается завершение всех версий. Эта версия с дополнениями, написанными летом 1963 года и в начале 1964 года, воспринималась как более добродушная и менее конфронтационная, чем первая версия (Макони 2005, 245). Запись этой версии была выпущена на лейблах Wergo и Nonesuch. Завершение D моментов было исполнено только в 1969 году, а первое полное исполнение состоялось в Бонн 8 декабря 1972 г., в версии, начинающейся с недавно сочиненного, 25-минутного я(k) момент, который сильно отличается от ранее составленных моментов и который некоторые критики в то время считали несоразмерным и несоответствующим по характеру остальным (Гриффитс 1973; Макони 1973, 33; Макони 1976, 175). Рудольф Фризиус просто рассматривает первоначальное начало момента «аплодисментов» как характерное для «неформальной» музыки в духе начала шестидесятых, тогда как новое начало версии 1972 года предвосхищает своими вызывающими воспоминания ритуальными жестами произведения Штокхаузена в жанре музыкального искусства. семидесятые (Фризиус 2008, 148). Хотя некоторым в то время казалось, что "длинный и волнующий драматический отрывок" я(k) "не могло быть ничего, кроме открытия" (Гриффитс 1981, 147), версия, подготовленная под руководством композитора в 1998 г., начинается с оригинала я(м) момент "аплодисментов" и я(k) открывает вторую часть, после антракта (Питерс 1999, 105).

Дискография

  • Штокхаузен, К. Арльхайнц. Momente, für Sopran. 4 Chorgruppen und 13 Instrumentalisten, версия 1965 г.. Мартина Арройо, сопрано; Алоис Контарский, орган Hammond; Алоис Контарский, орган Lowrey; хор и члены оркестра Радио Кельна (WDR); Герберт Шернус, хормейстер; Карлхайнц Штокхаузен, конд. Studio-Reihe neuer Musik. Wergo WER 60024 (LP). Майнц: Wergo Schallplatten GmbH, [нет данных]. Переиздан Nonesuch H-1157 (моно LP), H-71157 (стерео LP). Нью-Йорк и Лондон: Nonesuch Records, [нет данных]. Переиздан на компакт-диске, Wergo WER 6774 2.[требуется полная цитата ]
  • Штокхаузен, Карлхайнц. Моменте, "Европа Версия 1972". Глория Дэви, сопрано; WDR Rundfunkchor Кёльн (Герберт Шернус и Карлхайнц Штокхаузен, репетиции хора, ассистировали Петер Этвеш и Годфрид Риттер); Инструменталисты ансамбля Musique Vivante (Диего Массон, реж.); Роджер Смолли, орган Hammond; Харальд Бодже, орган Lowrey; Карлхайнц Штокхаузен, конд. С выдержкой из версии 1965 г. (я (м), M, и я моменты), из Wergo 60024. Deutsche Grammophon DG 2709055 (набор из 3 пластинок). Переиздано на компакт-диске, Stockhausen Complete Edition 7 (2 компакт-диска с 4-цветным текстовым буклетом на 78 страницах и отдельным буклетом с полными текстами песен)[требуется разъяснение ]). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг, 1992.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. Momente [Версия 1998 года]. Анджела Танстолл, сопрано; WDR Rundfunkchor Кёльн (солисты хора: Мария Унгерс, Хайн Хайдбюхель, Йозеф Оттен, Кай Фройндорфер, Урсула Кунц); MusikFabrik; Антонио Перес Абеллан и Массимилиано Виль, синтезаторы; Руперт Хубер, конд .; Карлхайнц Штокхаузен, звуковая проекция. Stockhausen Complete Edition 80 (2 компакт-диска). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг, 2006.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. Momente 1963/1972: Lesung und 2 интервью. Включает момент я(k) из записи DGG с Глорией Дэйви. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2008. Текстовый компакт-диск 19.

Фильмография

  • [Лоуренс, Роберт (прод.)]. 1964 г. Карлхайнц Штокхаузен: Моменте. Мартина Арройо, сопрано; Крейн университетских певцов SUNY в Потсдаме (Брок МакЭлхеран, хормейстер); члены Филармонический оркестр Буффало; Карлхайнц Штокхаузен, конд. Записано в Kleinhans Music Hall, Буффало, Нью-Йорк, 1 марта 1964 года. Выступлению предшествовала дискуссия между Карлхайнцем Штокхаузеном, анонимным интервьюером, и музыкальным руководителем Buffalo Philharmonic. Лукас Фосс. Подготовлено NET в сотрудничестве с WGBH (Бостон), WNED (Буффало) и Robert Lawrence Productions (Торонто).
  • Лонер, Хеннинг. 1988 г. Штокхаузен — Lichtwerke: Musik von heute, Klang von morgen. [N.p.]: onVision Film & Musik Produktionen GmbH, 1988.
  • Макони, Робин. 1980 г. Омнибус: "Настройка со Штокхаузеном и Singcircle". Лондон: Британская радиовещательная корпорация. (Цвет BBC1).
  • Патрис, С. Жерар (реж.) И Люк Феррари (прод.). 1965 г. Карлхайнц Штокхаузен: Momente, версия 1965, Кёльн. Мартина Арройо, соло сопрано; оркестр и оркестр: West Deutcher [sic ] Rundfunk; шеф-повар: Герберт Шернус; orgues: Aloïs [sic ] и Альфонс Контарский. [Карлхайнц Штокхаузен, конд.]. Les Grandes Répétitions (серии). [Париж]: Pierre Schaeffer et le Groupe de Recherche Musicale du Service de la Recherche de l'ORTF. INA / WDR [распространение] 4456-1.
  • Слотовер, Роберт (прод.). 1974 г. Карлхайнц Штокхаузен, Формирование моментов и интеграция: "Momente" для сольного сопрано, хора и тринадцати инструменталистов. Снят в Институте современного искусства, Лондон, 13 февраля 1972 года. Лондон: Союз художников.

Рекомендации

  • Бауэрмейстер, Мэри. 2011. Ich hänge im Triolengitter: Mein Leben mit Karlheinz Stockhausen. Мюнхен: издание Elke Heidenreich bei C. Bertelsmann. ISBN  978-3-570-58024-0.
  • Боссер, Жан-Ив. 1967. "Музыкальная хроника: аспект музыкальных инноваций в XX веке:" Momente "de Stockhausen". La pensée, № 134: 118–24.
  • Котт, Джонатан. 1973 г. Штокхаузен: Беседы с композитором. Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Гриффитс, Пол. 1973. "Новая музыка: Штокхаузен". Музыкальные времена 114, нет. 1561 (март): 283.
  • Гриффитс, Пол. 1981 г. Современная музыка: авангард с 1945 года. Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. ISBN  0-8076-1018-6.
  • Коль, Иероним. 1999. «Четыре последних книги о Штокхаузене». Перспективы новой музыки 37, нет. 1 (Зима): 213–45.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография. Перевод Ричарда Тупа. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-14323-7.
  • Макони, Робин. 1973. «Моменте в Лондоне». Темп новая серия, нет. 104 (1973): 32–33.
  • Макони, Робин. 1976 г. Работы Карлхайнца Штокхаузена. Лондон, Нью-Йорк, Торонто: Издательство Оксфордского университета.
  • Макони, Робин. 2005 г. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5356-6.
  • Парментер, Росс. 1964. "Мир музыки: делегаты должны быть хорошо подготовлены к шоку". Нью-Йорк Таймс (1 марта): X13.
  • Петерс, Гюнтер. 1999. ««… Как устроено творение »: Духовность в музыке Карлхайнца Штокхаузена». Перспективы новой музыки 37, нет. 1 (Зима): 97–131.
  • Ригони, Мишель. 1998 г. Штокхаузен: ... un vaisseau lancé vers le ciel, 2-е издание, переработанное, исправленное и дополненное. Лиллебонн: Издания Millénaire III. ISBN  2-911906-02-0.
  • Смолли, Роджер. 1974. "Momente: Материал для слушателя и композитора »(части 1 и 2). Музыкальные времена 115, нет. 1571 (январь): 23–28 и нет. 1574 (апрель): 289–95.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963а. «Momentform: Neue Beziehungen zwischen Aufführungsdauer, Werkdauer und Moment». В Texte zur Musik, т. 1, 189–210. Кельн: DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1964a. Разговор с Лукасом Фоссом и анонимным интервьюером, представляющий телетрансляцию NET MomenteЗаписано в Kleinhans Music Hall, Буффало, Нью-Йорк, 1 марта 1964 года. Произведено NET в сотрудничестве с WGBH (Бостон), WNED (Буффало) и Robert Lawrence Productions (Торонто).
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1964b. «№ 13: Momente für Sopran, 4 Chorgruppen und 13 Instrumentalisten (1961/62)». В его Texte zur Musik, т. 2 (Aufsätze 1952–1962 zur musikalischen Praxis), под редакцией Дитера Шнебеля, 130–34. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1971a. Ein Schlüssel für "Momente": 14 erste und 13 zweite Skizzen, Siculiana, Januar 1962. Кассель: Бочковски. Перепечатано, Kürten: Stockhausen-Verlag, 1981.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1971b. "Momente (1962) für Solosopran, 4 Chorgruppen und 13 Instrumentalisten ». В его Texte zur Musik 3, под редакцией Дитера Шнебеля, 31–39. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. ISBN  3-7701-0493-5.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1978. "Momente für Solosopran, 4 Chorgruppen und 13 Instrumentalisten (1962–64 / 69): Europa Version 1972 ". В его Texte zur Musik 4, отредактированный Кристофом фон Блюмредером, 56–68. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. ISBN  3-7701-0493-5.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1989 г. Штокхаузен о музыке: лекции и интервью, отредактированный Робином Макони. Лондон и Нью-Йорк: Марион Бояре. ISBN  0-7145-2887-0 (ткань) ISBN  0-7145-2918-4 (PBK).
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2009 г. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970, под редакцией Имке Миш. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-027313-1.

дальнейшее чтение

  • Амарал, Педро [pt ]. 2003. "Momente ou le paradigme de la forme ". Кандидатская диссертация в IRCAM, Formation doctorale en Musique et Musicologie du XXe siècle.
  • Аттинелло, Пол Грегори. 1997. «Интерпретация хаоса: критический анализ смысла в европейской авангардной вокальной музыке, 1958–68». Кандидат наук. дисс. Лос-Анджелес: Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе.
  • Гилмор, Боб. 2009. «Клод Вивье и Карлхайнц Штокхаузен: моменты из двойного портрета». Цепь: musiques contemporaines 19, нет. 2: 35–49.
  • Гордон, Майкл Зев. 1995. «Deutsche Romantik: разные художники, Южный берег, 29 сентября - 24 ноября». Музыкальные времена 136, нет. 1823 (январь): 48–49.
  • Хейворт, Питер. 1973. «Моментальное« Momente »». Нью-Йорк Таймс (4 февраля): Раздел 2, стр. 15 и 33.
  • Катценбергер, Гюнтер. 1979. "Zu Karlheinz Stockhausens" Momente, Версия 1965: аналитическая информация и дидактище анзацмоглихкейтен ». Musik und Bildung 11:617–24.
  • Келсалл, Джон. 1975. "Композиционные приемы в музыке Штокхаузена (1951–1970) ". Доктор философии. Глазго: Университет Глазго.
  • МакЭлхеран, Брок. 1965. «Подготовка Штокхаузена. Momente." Перспективы новой музыки 4, вып. 1 (Осень): 33-38.
  • Манн, Уильям. 1973 г. "Штокхаузен: Фестивальный зал / Радио 3". Времена (16 января): 10.
  • Сиано, Леопольдо. 2016. «Между музыкой и визуальным искусством в 1960-е годы: Мэри Бауэрмейстер и Карлхайнц Штокхаузен». В Музыкальное наследие Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и впередпод редакцией М.Дж. Гранта и Имке Миш, 90–101. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963b. "Erfindung und Entdeckung". В его Texte zur Musik, т. 1, под редакцией Дитера Шнебеля, 222–58. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Вайд, Жан-Ноэль фон дер. 1985. "Апокалипсис Штокхаузена". Тишина 1:169–77.

внешняя ссылка