Курцвеллен - Kurzwellen

Многодиапазонный радиоприемник Graetz со времен Курцвелленсостав

Курцвеллен (Короткие волны), для шести игроков с коротковолновые радиоприемники и живая электроника, это композиция Карлхайнц Штокхаузен, написана в 1968 году. В каталоге произведений композитора номер 25.

Зачатие

Курцвеллен - одна из серии работ 1960-х годов, которые Штокхаузен обозначил как «процесс «композиции». Эти произведения, по сути, отделяют «форму» от «содержания», представляя исполнителям серию знаков преобразования, которые должны применяться к материалу, который может значительно отличаться от одного исполнения к другому. Курцвеллен и три последующие работы (Спираль для солиста, полюс на двоих и Экспо за три) этот материал должен быть вытянут самопроизвольно во время выступления из коротковолновый радиопередачи (Коль 1981, 192–93). В то время как эта отдельная трактовка генетических правил развития существовала в более ранних сочинениях Штокхаузена, акцент на процессе трансформации и меньшей специфичности того, что должно трансформироваться, продвинулся дальше, чем когда-либо прежде. Курцвеллен (Штокхаузен 1989, 114). Таким образом, общий формальный процесс фиксирован, в то время как звуковые материалы чрезвычайно разнообразны (Фризиус 2008, 224). Процессы, обозначенные в основном знаками «плюс», «минус» и «равно», составляют композицию, и, несмотря на непредсказуемость материалов, эти процессы можно услышать от одного выступления к другому как «одинаковые» (Коля 2010, 137). В то время как использование радио в концертных произведениях восходит, по крайней мере, к 1942 году. Джон Кейдж с Кредо в нас, и Штокхаузен, возможно, получил идею использования радиоприемников от Кейджа, их подходы были очень разными. Для Кейджа тип радио не имеет значения, поскольку их цель - просто заполнить предписанные единицы времени любым звуком. Штокхаузен, с другой стороны, предписал коротковолновые приемники из-за их способности принимать радиопередачи издалека и из-за большого разнообразия доступных звуков. Эти звуки также не используются без разбора: исполнители должны искать и отбирать только те материалы, которые подходят для импровизационных преобразований (Коля 2010, 135–37).

История

Курцвеллен изначально был набросан во время турне по Чехословакии ансамбля Штокхаузена в конце марта - начале апреля 1968 года и вскоре был завершен (Коль 1981, 199–200). Премьера состоялась 5 мая 1968 года в телестудиях г. Радио Бремена в рамках фестиваля Pro Musica Nova и посвящен Хьюго Вольфраму Шмидту, инициатору Кельнских курсов новой музыки. На премьере выступили Алоис Контарский, фортепиано, Альфред Алингс и Рольф Гелхаар, тамтам, Йоханнес Фрич, альт, Харальд Бохе [де ], электроний и Карлхайнц Штокхаузен, фильтры и потенциометры (Штокхаузен 1971a, 114, 116).

Практика исполнения

Композитор объяснил, что в подобных произведениях «первым шагом всегда является имитация чего-либо, а следующим шагом является преобразование того, что вы можете имитировать» (Котт 1973, 33). Каждый исполнитель разыгрывает серию мероприятий, разделенных паузами. Событие может быть воспроизведено либо с помощью радио, либо с помощью инструмента, и игрок также может сопровождать событие на инструменте с помощью радио или наоборот, или сочетать и то, и другое вместе. Каждое событие имеет определенную продолжительность, определяемую его подразделением на сегменты с характерным ритмом (Ригони 1998, 235).

Каждый знак «плюс», «минус» или «равно» указывает на то, что при повторении события исполнитель должен увеличивать, уменьшать или поддерживать тот же уровень в одном из четырех музыкальных измерений (или «параметров»): общей продолжительности мероприятия, числа внутренних подразделений, динамичный уровень или регистр / диапазон высоты тона. Исполнитель должен решить, какой из этих размеров будет затронут, за исключением того, что вертикально расположенные знаки должны применяться к различным параметрам. Несмотря на это, большое количество знаков «плюс» (например) приведет к тому, что последовательные события станут более длинными, более мелкими, громкими и более или более широкими по диапазону; большое количество знаков минус даст обратный эффект (Коля 2010, 137).

Опус 1970

Для Бетховен К двухсотлетию 1970 года Штокхаузен создал версию Курцвеллен Это предполагало особый случай, когда все радиостанции просто транслировали материал Бетховена. Эта версия известна как Курцвеллен мит Бетховен, Kurzwellen mit Beethoven-Musik, Stockhoven-Beethausen, и Опус 1970 (Хопп 1998, 263). Чтобы создать эту ситуацию, Штокхаузен заменил радиоприемники четырьмя разными магнитофонными коллажами отрывков из сочинений Бетховена, перемежающихся чтениями (Штокхаузеном) из Heiligenstadt Testament, подвергнутые различным электронным преобразованиям для имитации эффекта передачи коротковолнового излучения. Эти записи могли "включаться и выключаться" исполнителями, как и радиопередачи (Макони 2005, 304–305).

Структура

Все в Курцвеллен регулируется перестановками четырехчленных наборы. Например, весь отрывок разделен на четыре больших раздела с увеличивающимся числом событий в пропорции 4: 5: 7: 10,2 (Коль 1981, 204). В каждом из этих постепенно увеличивающихся сегментов количество запланированных ансамблей (синхронных или чередующихся дуэтов, трио и квартетов) также увеличивается: 5: 6: 7: 14 (Хопп 1998, 87).

Дискография

  • Карлхайнц Штокхаузен: Курцвеллен. Алоис Контарский, фортепиано; Харальд Бодже, электрониум; Альфред Алингс и Рольф Гелхаар, тамтам с микрофоном; Йоханнес Фрич, альт; Карлхайнц Штокхаузен, звуковое руководство. Два выступления, записанные 4 мая 1968 года и 9 апреля 1969 года. Набор DGG 2-LP. DG 2707 045. Первая запись переиздана на компакт-диске. Litanei 97 —Курцвеллен. Stockhausen Complete Edition CD 61. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2000. Вторая запись переиздана на компакт-диске Курцвеллен. Штокхаузен, полное издание, компакт-диск 13. Kürten: Stockhausen-Verlag, 1992.
  • Карлхайнц Штокхаузен: Opus 1970: Stockhoven-Beethausen. Deutsche Grammophon LP. DG 139461. Переиздан на 3-м диске из 3-х CD, Штокхаузен: «Штокховен-Бетхаузен»: Opus 1970, Gespräch 1977. Stockhausen Text-CD 23. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2011 [на обложке: Вольфганг Ратерт ]. Два отрывка переизданы на компакт-диске, сопровождающем (Хопп 1998 ).
  • Штокхаузен в исполнении The Negative Band: Short Wave [sic ]; Установить парус к солнцу. The Negative Band (Майкл Финк, перкуссия; Эрл Ховард, альт-саксофон; Денман Марони, фортепиано; Дэвид Саймонс, ударные; Джозеф Пол Тейлор, синтезатор; Джонатан Вайсбергер, режиссер фильтра и звука). Записано 29 мая 1974 года. Finnadar LP SR 9009. Нью-Йорк: Finnadar Records, 1975.
  • Штокхаузен: Weltausstellung 1970. Два интервью, и вторая половина Курцвеллен, записанная в апреле 1970 года в сферическом зале немецкого павильона на выставке Expo 70. Петер Этвеш, фортепиано; Йоханнес Фрич, альт; Харальд Бодже, электрониум; Рольф Гелхаар, тамтам; Месиас Майгуашка, потенциометры. Stockhausen Text-CD 21. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2009.
  • Штокхаузен: Курцвеллен. C.L.S.I. Ансамбль; Поль Мефано, дирижер. Записано в январе 2012 года в студии GRM, Радио Франции, Париж. Mode CD 302. Выпущено в 2018 г.

Рекомендации

  • Котт, Джонатан. 1973 г. Штокхаузен: Беседы с композитором. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-21495-0.
  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Фрич, Йоханнес, и Ричард Туп. 2008. «Versuch, eine Grenze zu überschreiten… Johannes Fritsch im Gespräch über die Aufführungspraxis von Werken Karlheinz Stockhausens». MusikTexte нет. 116 (февраль): 31–40.
  • Харви, Джонатан. 1975. Музыка Штокхаузена: Введение. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-02311-0.
  • Хопп, Уинрих. 1998 г. Курцвеллен фон Карлхайнц Штокхаузен: Konzeption und Musikalische Poiesis. Kölner Schriften zur neuen Musik 6. С записью компакт-диска. Майнц и Нью-Йорк: Schott. ISBN  3-7957-1895-3.
  • Коль, Иероним. 1981. «Серийные и несерийные техники в музыке Карлхайнца Штокхаузена с 1962 по 1968 год». Кандидат наук. дисс. Сиэтл: Вашингтонский университет.
  • Коль, Иероним. 2010. «Дитя эпохи радио». В Cut & Splice: передача, под редакцией Даниэлы Каселла и Люсии Фаринати, 135–39. Лондон: звук и музыка. ISBN  978-1-907378-03-4.
  • Макони, Робин. 2005. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5356-6.
  • Ригони, Мишель. 1998 г. Штокхаузен: ... un vaisseau lancé vers le ciel, издание второе, исправленное, исправленное и дополненное. Лиллебонн: Издания Millénaire III. ISBN  2-911906-02-0.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1971a. «Курцвеллен». В его Texte zur Musik 3, под редакцией Дитера Шнебеля, 112–20. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. ISBN  3-7701-0493-5.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1971b. "Kurzwellen mit Beethoven: Opus 1970". В его Texte zur Musik 3, под редакцией Дитера Шнебеля, 121–22. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. ISBN  3-7701-0493-5.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1989 г. Штокхаузен о музыке: лекции и интервью, отредактированный Робином Макони. Лондон и Нью-Йорк: Марион Бояре. ISBN  0-7145-2887-0 (ткань) ISBN  0-7145-2918-4 (PBK).

дальнейшее чтение

  • Херборт, Хайнц Йозеф. 1968. «Техничная музыка». Die Zeit, нет. 19 (10 мая).
  • Муни, Джеймс. 2016. «Технологии, процесс и музыкальная личность в музыке Штокхаузена, Хью Дэвиса и нежного огня». В Музыкальное наследие Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед, под редакцией М.Дж. Гранта и Имке Миш, 102–15. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4.
  • Паули, Ханс Йорг. 1968. "Кулон Оне". Die Zeit, нет. 19 (10 мая).
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2009 г. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970, под редакцией Имке Миш. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-027313-1.
  • Вернер, Карл Хайнц. 1973 г. Штокхаузен: жизнь и работа, переведенный Биллом Хопкинсом. Беркли: Калифорнийский университет Press.