Studie II - Studie II

Studie II (Английский: Исследование II) является электронная музыка состав по Карлхайнц Штокхаузен с 1954 г. и вместе с его Studie I, состоит из его произведения номер («опус») 3. Это серийно организован на всех музыкальных уровнях и был первым опубликованным счет электронной музыки.

История

Произведение было условно названо Bewegungen (Движения), но позже название было изменено на Studie II (Штокхаузен 1963, 44). Он был заказан тогдашним NWDR, в которой Studio für elektronische Musik в Кёльн произведение было создано. Мировая премьера состоялась в Кельне 19 октября 1954 года в серии концертов Musik der Zeit совместно с концертом Штокхаузена. Studie I и работает Анри Пуссер, Карел Гоевартс, Герберт Эймерт, и Пол Грединджер (Моравска-Бюнгелер 1988, 115).

В отличие от Musique concrète Штокхаузен больше не хотел «использовать какие-либо электронные акустические источники с уже созданными звуковыми спектрами (Melochord, Trautonium), а производил их только из чистых тонов частотного генератора (« чистые »ноты без обертонов)» (Штокхаузен 1964, 23), поэтому не используя ни электроакустических инструментов, ни других найденных звуков. Идеальным было создание каждого звука синтетически и, таким образом, отдельного определения в своих деталях: «Сознательная организация музыки распространяется на микроакустическую сферу самого звукового материала» (Штокхаузен 1964, 22).

Ранее он пробовал синтез звука с чистыми тонами в Studie I. Однако возникла эстетическая проблема: «Вместо слияния чистых тонов в новые, более сложные звуки, отдельные компоненты чистого тона казались слышимыми отдельно и легко распознаваемыми. Таким образом, впечатление складывается из аккордов, образованных из чистых тонов, а не из новое качество звука. С другой стороны, отдельные чистые тона получают свое собственное качество звука благодаря их легкой идентификации, примерно сравнимое со специфическим звуком простого музыкального инструмента где-то между флейтой и специальными регистрами органа "(Недостаток 2002 ).

Материалы и форма

Тональные смеси I группы Штокхаузена Электронная студия II (Макони 2005, 134). Об этом звукеГруппа I: 1 (помощь ·Информация )

Два Штокхаузена Elektronische Studien являются одними из самых ранних примеров композиции с тем, что он назвал «группами», в отличие от более ранней концепции пунктуализм или "точечная композиция", в произведениях вроде Кройцшпиль (Toop 2005, 3).

Идея, лежащая в основе Studie II было принято решение экстраполировать все, начиная с числа 5. Каждый из пяти основных разделов разделен на пять подразделов, и каждый подраздел содержит пять групп, состоящих от одного до пяти звуков, называемых «смесью тонов». Каждая из этих тональных смесей состоит из пяти равноотстоящих реверберационных синусоидальные тона. Ширина смесей тонов остается постоянной внутри каждой группы, но изменяется от группы к группе в пяти значениях ширины, полученных из нижележащей шкалы (Toop 2005, 6). Для высоты звука Штокхаузен построил шкалу, в которой интервал между последовательными шагами состоит из соотношения частот - другими словами, интервал 5: 1 (две октавы плюс мажорная треть) делится на 25 равных частей. Это отличается от традиционная закаленная система тюнинга, в котором октава состоит из двенадцати сегментов, поэтому интервал между двумя соседними шагами определяется соотношением . Единица интервалов - это «большой полутон», примерно на 10% больше полутона равнотемперированной двенадцатитоновой системы (Об этом звукеИграть на средней C (помощь ·Информация )). Начиная с 100 Гц, эта шкала достигает прибл. 17 200 Гц, всего 81 равномерный шаг. Из-за выбранного базового интервала нет октава могут произойти дупликации (Штокхаузен 1964, 37). Самый высокий тон, 17 200 Гц, находится около верхний предел человеческого слуха, и встречается только в однотонной смеси, так как самая верхняя из пяти высот (Toop 2005, 6).

Пять частей пьесы различаются в первую очередь по типам используемых групп: горизонтальные (мелодические) или вертикальные (хордовые). Горизонтальные группы либо связаны (легато ) или разделенные молчанием; вертикальные группы либо атакуют все ноты вместе и заканчиваются одной нотой за другой, либо постепенно выстраиваются в аккорд, а затем заканчиваются вместе. Схема выглядит следующим образом (Toop 2005, 16):

  1. горизонтальный, со связанными звуками
  2. вертикальные, с группами, которые начинают и заканчивают одновременно
  3. горизонтальный, с паузами между звуками
  4. вертикальный, как в разделе 2
  5. сочетание горизонтального и вертикального.

Прием

Studie II был частью самого первого «концертного представления произведений, созданных в кельнских студиях СЗДР» (из программы премьеры произведения от 19 октября 1954 г.). В этот вечер публика впервые услышала чисто электронное произведение, основанное на синусоидальных тонах. Соответственно, влияние звуков и шумов было непредсказуемым и новым, а связанные с ними методы композиции для публики (Блюмрёдер 1993, 309–23; Kölner Gesellschaft für Neue Musik 1991, 72).

С течением времени Studie II стала вехой не только в раннем творчестве Штокхаузена, но и в истории электронной музыки в целом. В его Gesang der Jünglinge, он использовал записанные и преобразованные звуки вокала в дополнение к электронным звукам; позже он построил на Готфрид Майкл Кениг процедура «трансформирующего объединения изначального разнообразия», так как он также включил звуки, исполняемые вживую (в оркестровую композицию Mixtur а также в инструментальных и / или вокальных произведениях ансамбля Микрофония I и Микрофония II ) или же кольцевая модуляция записи традиционной музыки (в составе ленты Telemusik ) (Фризиус 1999 ).

Рекомендации

  • Адорно, Теодор В. 1991. "Das Altern der Neuen Musik" (радиолекция, Süddeutschen Rundfunk, апрель 1954 г.). Впервые опубликовано в 1956 г. Dissonanzen: Musik in der verwalteten Welt, 7-е издание, 136–59. Геттинген: Vanderhoeck & Ruprecht. Также в его Gesammelte Schriften 14, Франкфурт-на-Майне: Зуркамп, 1973.
  • Адорно, Теодор В. 2002. Очерки о музыке, избранное, с введением, комментариями и примечаниями Ричарда Лепперта; новые переводы Сьюзен Х. Гиллеспи. Беркли, Лос-Анджелес, Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-22672-0 (ткань) ISBN  0-520-23159-7 (PBK).
  • Ассис, Густаво Оливейра Альфаикс. 2011 г. Em busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950. Сан-Паулу: Редактор UNESP. ISBN  978-85-393-0207-9.
  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 1993 г. Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens. Дополнение к Archiv für Musikwissenschaft 32, изд. Ганс Генрих Эггебрехт. Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг.
  • Буроу, Винфрид. 1973 г. Stockhausens Studie II. Schriftenreihe zur Musikpädagogik 7. Франкфурт (на Майне): Diesterweg.
  • Декрупе, Паскаль и Елена Унгехер. 1994. "Karel Goeyvaerts und die serielle Tonbandmusik". Revue Belge de Musicologie 48:95–118.
  • Фризиус, Рудольф. 1999. "Elektronische Musik — Elektronik pur? ". Интернет-страница Рудольфа Фризиуса (по состоянию на 22 июня 2011 г.).
  • Хайкинхеймо, Сеппо. 1972 г. Электронная музыка Карлхайнца Штокхаузена: исследования эстетических и формальных проблем ее первой фазы, переведенный Брэдом Абсетцем. Acta Musicologica Fennica 6 (ISSN 0587-2448). Helsinki Suomen Musiikkitieteelinen Seura / Musikvetenskapliga Sällskapet.
  • Хилберг, Франк и Гарри Фогт (ред.). 2002 г. Musik der Zeit, 1951–2001: 50 Jahre Neue Musik im WDR: Essays, Erinnerungen, Dokumentation. Кельн: Wolke Verlag. ISBN  3-923997-98-1.
  • Келсалл, Джон. 1975. "Композиционные приемы в музыке Штокхаузена (1951–1970) ". Доктор философии. Глазго: Университет Глазго.
  • Kölner Gesellschaft für Neue Musik (ред.). 1991 г. Klangraum: 40 Jahre Neue Musik в Кельне 1945–1985: Komponistenlexikon und Veranstaltungschronologie . Кельн: Wienand Verlag. ISBN  3-87909-261-3.
  • Недостаток, Вольфганг. 2002. "Elektronische Musik aus Köln: Zur Begriffs, определение ". Проф. Бернд Эндерс '(дата обращения: 22 июня 2011 г.).
  • Лигабуэ, Марко и Франческо Джоми. 1998. "Понимание электроакустической музыки: анализ повествовательных стратегий в шести ранних композициях". Организованный звук: международный журнал музыкальных технологий 3, вып. 1 (апрель): 45–49.
  • Макони, Робин. 2005. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5356-6.
  • Моравска-Бюнгелер, Мариетта. 1988 г. Schwingende Elektronen: ine Dokumentation über das Studio für Elektronische Musik des Westdeutschen Rundfunks в Кельне, 1951–1986. Кельн-Роденкирхен: П. Дж. Тонгер Musikverlag.
  • Зильберхорн, Хайнц. 1978 г. Die Reihentechnik в Stockhausens Studie II. Херренберг: Musikverlag Döring. Перепечатано, [Rohrdorf]: Rohrdorfer Musikverlag, 1980. ISBN  3-922438-10-5.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963 г. Texte zur Musik 1, под редакцией Дитера Шнебеля. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1964 г. Texte zur Musik 2, под редакцией Дитера Шнебеля. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1992. "Этюд (1952): Musique Concrète », в буклете для Stockhausen Complete Edition CD 3, 5–7 (немецкий); 95–100 (английский).
  • Штребель, Фолькер. 2008. "Das Altern der Elektroakustischen Musik: Anmerkungen aus archivarischer Sicht", Forum Musikbibliothek: Beiträge und Informationen aus der musikbibliothekarischen Praxis 29, нет. 4: 327–34.
  • Тидеманн, Рольф. 1996. "Ну эйн Гаст ин дер Тафельрунде. Теодор В. Адорно: kritisch und kritisiert". В Von Kranichstein zur Gegenwart. 50 Jahre Darmstädter Ferienkurse, Отредактировано Рудольф Стефан, 149–155. Штутгарт: Дако. ISBN  3-87135-028-1.
  • Туп, Ричард. 2005. «Групповой состав». В его Шесть лекций из курсов Штокхаузена Кюртен 2002, 3–36. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг. ISBN  3-00-016185-6.
  • Унгехойер, Елена. 1992 г. Wie die elektronische Musik 'erfunden' wurde…: Quellenstudie zu Werner Meyer-Epplers Entwurf zwischen 1949 и 1953. Kölner Schriften zur Neuen Musik 2, под редакцией Йоханнеса Фрича и Дитрих Кемпер. Включает запись CD. Майнц: Зоне Б. Шотта. ISBN  3-7957-1891-0.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка