Пьер Шеффер - Pierre Schaeffer

Пьер Шеффер
L430xH465 jpg Schaeffer big-2eb70.jpg
Родился
Пьер Анри Мари Шеффер

(1910-08-14)14 августа 1910 г.
Нэнси, Lorraine, Франция
Умер19 августа 1995 г.(1995-08-19) (85 лет)
Экс-ан-Прованс, Буш-дю-Рон, Франция
оккупацияКомпозитор, музыкант, писатель, инженер, профессор, телеведущий, акустик, музыковед, продюсер, изобретатель, предприниматель, культурный критик
Активные годы1942–1990
Этикетка (и)
GRMC / GRM, В, Фонургия Нова, Philips, Disques Adès, ЭДС, Prospective 21e Siècle

Пьер Анри Мари Шеффер (Английское произношение: /пяˈɛərˈчасɛпрямəˈряˈʃeɪжər/ (Об этом звукеСлушать), Французское произношение:[ʃɛfɛʁ]; 14 августа 1910-19 августа 1995)[1] был французским композитором, писателем, телеведущим, инженером, музыковед и акустик. Его новаторская работа в обеих науках - особенно коммуникации и акустика - и различные искусства музыки, литературы и радио после окончания Второй мировой войны, а также его антиядерный активизм и культурная критика снискал ему широкое признание при жизни.

Среди обширного спектра работ и проектов, которые он предпринял, Шеффер получил наибольшее признание и в настоящее время известен своими достижениями в электронный и экспериментальная музыка,[2] в основе которого лежит его роль главного разработчика уникального и раннего форма из авангардная музыка известный как Concrète музыки.[3] Жанр возник в Европе благодаря использованию новых музыкальные технологии разработан в послевоенный эра, после наступления электроакустический и акусматическая музыка.

Произведения Шеффера (которые включают письменные и переданные по радио очерки, биографии, короткие романы, ряд музыкальных трактаты и несколько спектаклей)[1][3][4] часто ориентированы на его развитие жанра, а также теоретика и философия музыки в общем.[5]

Сегодня Шеффер считается одним из самых влиятельных экспериментаторов, электроакустиков и впоследствии электронные музыканты, будучи первым композитором, использовавшим ряд современных запись и отбор проб методы, которые сейчас используются во всем мире почти всеми звукозаписывающими компаниями.[2] Его совместные усилия считаются вехами в истории электронный и экспериментальный Музыка.

Жизнь

ранняя жизнь и образование

Шеффер родился в Нэнси в 1910 г.[3] Его родители оба были музыкантами (отец скрипач, мать певица),[5] и сначала казалось, что Пьер тоже займется музыкой как карьерой. Однако его родители с детства препятствовали его музыкальным занятиям и дали ему инженерное образование.[2] Он учился в нескольких университетах по этому направлению, первый из которых был Lycée Saint-Sigisbert расположен в его родном городе Нэнси. Впоследствии он переехал на запад в 1929 г. École Polytechnique в Париже[3][6][7] и, наконец, завершил образование в столице на École supérieure d'électricité, в 1934 г.[7]

Шеффер получил диплом специалиста по радиовещанию в Политехнической школе.[8] Он также мог получить аналогичную квалификацию от Высшая национальная школа электросвязи (École nationale supérieure des télécommunications), хотя невозможно проверить, посещал ли он когда-либо этот университет.[8]

Первые эксперименты и работы в радиовещании и технике; брак и отцовство

Позже, в 1934 году, Шеффер начал свою первую работу в качестве инженера, кратко проработав в телекоммуникации в Страсбург.[7][9] В 1935 году он начал отношения с женщиной по имени Элизабет Шмитт, а позже в том же году женился на ней, и от нее родился его первый ребенок, Мари-Клэр Шеффер.[7] Затем он и его новая семья официально переехали в Париж, где он присоединился к Radiodiffusion Française (теперь называется Radiodiffusion-Télévision Française; Французский для "Французского радио и телевидения") в 1936 году и начал свою работу в области радиовещания и презентаций.[6] Именно там он начал отходить от своих первоначальных интересов в области телекоммуникаций и вместо этого занялся музыкой, сочетая свои способности инженера со своей страстью к звуку. В своей работе на станции Шеффер экспериментировал с пластинками и рядом других устройств - со звуками, которые они издавали, и с их применением - после того, как убедил руководство радиостанции разрешить ему использовать их оборудование. Этот период экспериментов был значительным для развития Шеффера, поскольку он поднял многие фундаментальные вопросы, которые у него возникли относительно границ современного музыкальное выражение.[6]

Шеффер представляет Acousmonium.

В этих экспериментах Пьер пытался воспроизвести звуки задом наперед, замедляя их, ускоряя и сопоставляя их с другими звуками.[10] все техники, которые в то время были практически неизвестны.[6] Он начал работать с новыми современниками, которых он встретил через RTF, и поэтому его эксперименты стали более глубокими. Постепенно работы Шеффера становились все более авангард, поскольку он бросил вызов традиционному музыкальному стилю, используя различные приемы и методы. Уникальное разнообразие электронных инструментов, созданных Шеффером и его коллегами, используя свои собственные инженерные навыки, вошло в его работу, например хроматические, скользящие и универсальные фоногены, Франсуа Бейль с Acousmonium и множество других устройств, таких как граммафоны и некоторые из самых ранних магнитофоны.[10]

Начало писательской карьеры

В 1938 году Шеффер начал свою карьеру писателя, написав различные статьи и эссе для Revue Musicale, французский музыкальный журнал. Его первая колонка, Основные истины, обеспечил критический анализ музыкальных аспектов того времени.[нужна цитата ]

Известный пылкий Католик, Шеффер начал писать небольшие религиозные произведения, и в том же году, что и его Основные истины он опубликовал свой первый роман: Хлотар Николь - Короче Христианский роман.[нужна цитата ]

Club d'essai и происхождение musique concrète

В Студия d'Essai, позже Club d'Essai, был основан в 1942 году Пьером Шеффером в Radiodiffusion Nationale (Франция). Он сыграл важную роль в деятельности французского сопротивления во время Второй мировой войны, а позже стал центром музыкальной деятельности.

Groupe de Recherche de Musique Concrète

В 1949 году Шеффер познакомился с перкуссионистом-композитором. Пьер Анри, с которым он сотрудничал над множеством различных музыкальных произведений, а в 1951 году он основал Groupe de Recherche de Musique Concrète (GRMC) во Французском радиоинституте. Это дало ему новую студию, в которую входил магнитофон. Это было значительным достижением для Шеффера, которому ранее приходилось работать с фонографы и вертушки производить музыку. Шеффер считается первым композитором, создавшим музыку с использованием магнитная лента. Его продолжающиеся эксперименты привели его к публикации À la Recherche d'une Musique Concrète (По-французски "В поисках конкретной музыки") в 1952 году, что было обобщением его методов работы до того момента. Его единственная опера, Орфея 53 ("Орфей 53"), премьера которого состоялась в 1953 году.

Шеффер покинул GRMC в 1953 году и реформировал группу в 1958 году. Groupe de Recherche Musicale [ы] (ГРМ) (сначала без «с», затем с «с»), где он кратко наставлял молодых Жан Мишель Жарр, среди других студентов. Его последний "этюд" (изучение) вышла в 1959 г .: "Изучение предметов" (Etudes aux Objets).

В 1954 году Шеффер основал традиционный музыкальный лейбл. Окора ("Office de Coopération Radiophonique") вместе с композитором, пианистом и музыковедом Шарль Дювель, с всемирным охватом, чтобы сохранить африканские сельские звуковые ландшафты. Окора также служила центром для обучения технических специалистов африканских национальных служб радиовещания. Сегодня им по-прежнему управляет Duvelle.

Позже жизнь и смерть

Шеффер стал доцент на Парижская консерватория с 1968 по 1980 после создания «класса фундаментальной музыки и приложения к аудиовизуальным».[1]

После Землетрясение в Армении 1988 г. 78-летний Шеффер возглавил французскую спасательную команду из 498 человек, которые искали выживших в Ленинакане, и работал там до тех пор, пока весь иностранный персонал не попросили уехать.[11]

Шеффер страдал от Болезнь Альцгеймера позже в своей жизни и умер от состояния в Экс-ан-Прованс в 1995 г.[нужна цитата ] Ему было 85 лет. Он похоронен в Делинкуре в очень красивом и зеленом районе Вексин (55 минут от Парижа), где у него раньше была загородная собственность.[нужна цитата ]

После этого многие его коллеги помнили Шеффера как «Музыкант звуков».[требуется разъяснение ]

Наследие

Musique concrète

Основная статья: Musique concrète
Смотрите также: Акусматическая музыка
Шеффер часто создавал свою «конкретную музыку» со звуками реального мира. Известный Железнодорожное исследование (Французский: "Étude aux chemins de fer "), например, были представлены записи шумов, издаваемых поезда бег по железнодорожным путям.

Звук - это словарь природы.

— Пьер Шеффер

Период, термин Concrète музыки (По-французски "настоящая музыка", буквально "конкретная музыка"), был придуман Шеффером в 1948 году.[12] Шеффер считал, что традиционная классическая (или, как он это называл, «серьезная») музыка начинается с абстракции (нотной записи), которая позже воспроизводится как звуковая музыка. Musique concrète, напротив, стремится начать с «конкретных» звуков, исходящих от базы. явления а затем абстрагирует их в композицию. Таким образом, термин musique concrète, по сути, означает разрушение структурированного производства традиционных инструментов, гармония, ритм и даже теория музыки в попытке реконструировать музыку снизу вверх.

С современной точки зрения, музыкальный сборник Шеффера имеет тройное значение. Он разработал концепцию включения любых звуков в музыкальный словарь. Сначала он сосредоточился на работе со звуками, отличными от тех, которые производятся традиционными музыкальными инструментами. Позже он обнаружил, что можно убрать знакомые звуки музыкальных инструментов и еще больше абстрагировать их с помощью таких приемов, как устранение атаки записанного звука. Он был одним из первых музыкантов, которые манипулировали записанным звуком с целью использования его в сочетании с другими звуками для создания музыкального произведения. Такие методы, как ленточная петля и склейка лент использовались в его исследованиях, часто сравнивая звуковой коллаж. Появление Шеффера манипуляции записанным звуком стало возможным только с технологиями, разработанными после окончания Второй мировой войны в Европе. Его работа сегодня признана важным предшественником современной практики отбора проб. Schaeffer был одним из первых, кто использовал технологию записи творчески и конкретно в музыкальном плане, используя силу электронный и экспериментальный инструменты аналогично Луиджи Руссоло, которыми он восхищался и чьи работы черпал вдохновение.

Кроме того, он подчеркнул важность «игры» (по его словам, Jeu) в создании музыки. Идея Шеффера о Jeu происходит от французского глагола jouer, который имеет то же двойное значение, что и английский глагол играть в: «получать удовольствие от взаимодействия с окружением», а также «управлять музыкальным инструментом». Это понятие лежит в основе концепции musique concrète и отражает свободно импровизированный звук, или, возможно, более конкретно электроакустическая импровизация, с точки зрения работы и исследований Шеффера.

Влияния на музыку

Вышеупомянутый студент Пьера в GRM, Жан Мишель Жарр, добился большого международного успеха в своей музыкальной карьере. Альбом Жарра 1997 года, Кислород 7-13, посвящена Шефферу. Пьер Анри также отдал дань уважения мужчине, сочинив его Эхо д'Орфе, Пур П. Шеффер рядом с ним для последней работы Шеффера и второй компиляции, L'uvre Musicale. Среди его других известных учеников Иоанна Бруздович, Хорхе Антунес, Бернар Пармегиани, Мишлен Куломб Сен-Марку, Армандо Сантьяго, Эльжбета Сикора.

Много рэп альбомы, такие как Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов от Враг народа и 3 фута в высоту и рост от Де Ла Соул возьмите обычные звуки и используйте их для создания готового продукта.[13]Пьер Шеффер отошел от музыкальной вселенной в 1980-х, подвергнув критике авангард 1950-х, стремившийся порвать с традициями. Он говорил по этому поводу с пианистом Отавио Энрике Соарешем Брандау, который под его руководством провел чтение его книги «Трактат о музыкальных объектах». Это чтение направлено на создание инновационной инструментальной техники, которая не нарушает традиций (1). Пьер Шеффер написал три текста на эту тему: (1) О транскрипции для фортепиано Отавио Брандао из программы «Исследование предметов» Пьера Шеффера. концерта Соареша Брандао в Доме Латинской Америки (9 января 1988 г.):.

(2) Ответ Отавио, текст Пьера Шеффера в программе концерта Соареша Брандао в зале Плейель в честь 80-летия Пьера Шеффера (12 января 1990 г.):. Cadence Link концерта: https://www.youtube.com/watch?v=aJCJWsLrtU4

(3) Текст Пьера Шеффера в поддержку экспериментальной фортепианной педагогики (13.09.1990): https://issuu.com/ibisfsb/docs/textes_de_pierre_schaeffer_sur_ohsb

Другой

Сегодня в его честь Премия Qwartz Electronic Music Awards назвал несколько своих прошлых мероприятий в честь Шеффера. Сам Пьер не раз становился лауреатом премий.

Работает

Музыка

Все музыкальные композиции Шеффера (Concrète или иначе) были записаны до появления компакт-диска, либо на кассеты или более архаичная форма магнитная лента (поэтому термин "дискография "не может быть здесь должным образом использован; скорее, его музыка в целом). Массовое производство поскольку его работа была в лучшем случае ограничена, и каждое произведение, по словам Шеффера, планировалось выпустить прежде всего как разоблачение массам того, что он считал новой и несколько революционной формой музыки. Оригинальное производство его проданных работ было выполнено "Groupe de Recherches Musicales"(a.k.a. GRM; в настоящее время принадлежит и управляется INA или Institut national de l'audiovisuel ), компанию, которую он изначально сформировал вокруг своих творений. Другая музыка транслировалась в прямом эфире (сам Пьер в то время был известен на французском радио) и / или исполнялся в живом «концерте». Некоторые отдельные треки даже нашли применение другими артистами, при этом работа Пьера представлена ​​в пантомиме и выступлениях. балеты. Теперь, после его смерти, различные музыкальные продюсерские компании, такие как Disques Adès и Фонургия Нова получили право распространять его работы.

Ниже приводится список музыкальных произведений Шеффера с указанием его сочинений и года (лет) их записи.

  • Концертино-Диапазон (1948; сотрудничество с Ж.-Ж. Grunenwald )
  • Cinq études de bruits (1948)
  • Сюита для 14 инструментов (1949)
  • Variations sur une flûte mexicaine (1949)
  • Bidule en ut (1950; сотрудничество с Пьер Анри )
  • La course au kilocycle (1950; радио-оценка, сотрудничество с Пьером Анри)
  • L'oiseau r.a.i. (1950)
  • Symphonie pour un homme seul (1950; сотрудничество с Пьером Анри; исправленные версии в 1953, 1955 и 1966 годах (Генри))
  • Toute la Lyre (1951; пантомима, сотрудничество с Пьером Анри. Также известна как Орфея 51)
  • Маскараж (1952; оценка к фильму)
  • Les paroles dégelées (1952; музыка для радиопродукции)
  • Scènes de Don Juan (1952; музыкальное сопровождение, сотрудничество с Моник Роллен)
  • Орфея 53 (1953; опера)
  • Sahara d'aujourd'hui (1957; партитура, сотрудничество с Пьером Анри)
  • Continuo (1958; сотрудничество с Люк Феррари )
  • Etude aux sons animés (1958)
  • Этюд aux allures (1958)
  • Выставка Française à Londres (1958; сотрудничество с Люком Феррари)
  • Этюд aux objets (1959)
  • Ноктюрн aux chemins de fer (1959; музыкальное сопровождение)
  • Федра (1959; музыкальное сопровождение)
  • Simultané camerounais (1959)
  • Федра (1961)
  • L'aura d'Olga (1962; музыка для радиопродукции, сотрудничество с Клодом Арье)
  • Le Trièdre Fertile (1975; сотрудничество с Бернардом Дюрром)
  • Bilude (1979)

Трансляция рассказов

Помимо своей опубликованной и разрекламированной музыки, Шеффер провел несколько музыкальных (в частности, связанных с musique concrète) презентаций по французскому радио. Хотя эти передачи содержали музыкальные произведения Шеффера, их нельзя адекватно описать как часть его основной музыкальной продукции. Это потому, что радио "эссе", как они были правильно названы, в основном были повествованием о музыкальных теориях философии Шеффера, а не сочинениями самих по себе.

Радио-рассказы Шеффера включают следующее:

  • Оболочка, наполненная планетами (1944)
  • Кантата Эльзаса (1945)
  • Час света (1946)
  • От Клоделя до Бранга (1953)
  • Десять лет радиофонических экспериментов от «Студии» до «Клуба» д'Эсса: 1942–1952 гг. (1955)

Избранные произведения

Полный список литературных произведений Пьера Шеффера см. библиография Пьера Шеффера.

Литературные произведения Шеффера охватывают целый ряд жанров, как художественных, так и научно-популярных. Он преимущественно писал трактаты и эссе, но также написал обзор к фильму и две пьесы. Пылкий Католик, Написал Шеффер Хлотар Николь (Французский: Clotaire Николь; опубликовано 1938 г.) —а Христианский роман или рассказ - и Тобиас (Французский: Тоби; опубликовал 1939) религиозно основанную пьесу.

Художественная литература

Романы и рассказы
  • Хлотар Николь (1938)
  • Хранитель вулкана (1969)
  • Прелюдия, хорал и фуга (1981)
Пьесы
  • Тоби (1939)
  • Светские игры (1946)

Нехудожественная литература

  • Traité des objets musicaux (1966)
  • Solfège de l'objet sonore (1967)
  • Америка, мы игнорируем тебя (1946)
  • Невизуальный элемент фильмов (1946)
  • В поисках конкретной музыки (1952)
  • Музыка и акустика (1967)

использованная литература

Заметки
  1. ^ а б c "Пьер Шеффер". Британская энциклопедия: №2. Получено 4 декабря 2008. "Шеффер преподавал электронную композицию в Парижской консерватории с 1968 по 1980 год. Его сочинения включают романы, рассказы и эссе, а также теоретические работы в области музыки, такие как À la recherche d'une musique concrète (1952; 'In Search of Конкретная музыка »'), Traité des objets musicaux (1966;« Трактат о музыкальных объектах ») и двухтомный коммюнике« Машины »(1970–72;« Машины для общения »)».
  2. ^ а б c "Пьер Шеффер и Пьер Анри: пионеры в семплировании". Неизвестный автор (воспроизведение через Diliberto, John 2005: Electronic Musician) 1986: Electronic Musician. Архивировано из оригинал 7 декабря 2009 г.. Получено 30 сентября 2009.
  3. ^ а б c d "Пьер Шеффер". Снайдер, Джефф 2007: CsUNIX1 / Lebanon Valley College: №1, 3. Архивировано из оригинал 15 мая 2008 г.. Получено 3 декабря 2008.
  4. ^ "Les écrits de Pierre Schaeffer". Couprie, Pierre & OLATS 2000 (На французском). Получено 12 мая 2009.
  5. ^ а б "Musique Concrète Revisited". Паломбини, Карлос 1999: Электронный музыковедческий обзор. Архивировано из оригинал 23 октября 2008 г.. Получено 5 декабря 2008.
  6. ^ а б c d "Пьер Шеффер: Профиль на Discogs.com". Анонимный / Различный, представленный 2003: Discogs.com. Получено 4 декабря 2008.
  7. ^ а б c d "Биография Пьера Шеффера". Couprie, Pierre & OLATS 2000 (На французском). Получено 6 декабря 2009.
  8. ^ а б "Отрывок из Электронная музыка, 1948–1953 гг." (PDF). Кросс, Лоуэлл [непроверенная дата]: Форум: Электронная музыка и компьютерные исследования. Архивировано из оригинал (PDF) 17 июля 2011 г.. Получено 17 декабря 2009.
  9. ^ Сицкий, Ларри (2002). Отрывок из Музыка авангарда ХХ века. ISBN  9780313296895. Получено 26 декабря 2008.
  10. ^ а б "Инструменты от А до Я - Другое". The Foundry Creative Media Company Ltd. 2005: сек. 2. Архивировано из оригинал 22 апреля 2003 г.. Получено 7 декабря 2009. Musique concrète был экспериментальной техникой, в которой для создания музыкальных композиций сочетались естественные и музыкальные предварительно записанные звуки. Используя только самые ранние магнитофоны, звуки редактировались, воспроизводились в обратном порядке и ускорялись вверх и вниз для создания захватывающих «звуковых ландшафтов». Пьер Анри был плодовитым композитором конкретной музыки и сотрудничал с Шеффером над многими композициями. Лучано Берио и Стив Райх также являются ключевыми фигурами в создании конкретной музыки. Карлхайнц Штокхаузен объединил электронные и конкретные звуки, чтобы стать лидером в создании авангардной музыки ».
  11. ^ Келлер, Билл (16 декабря 1988 г.). "Когда умирает надежда, спасатели от землетрясения выходят". Нью-Йорк Таймс. Получено 10 августа 2012.
  12. ^ *Кеннеди, Майкл (2006), Оксфордский словарь музыки, 985 стр., ISBN  0-19-861459-4
  13. ^ Эффекты Musique Concrete в Музыкальный бетон – История и цифры «Архивная копия». Архивировано из оригинал 18 июня 2013 г.. Получено 6 января 2013.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
Источники
  • Далибор Давидович, Никша Глиго, Сеадета Миджич, Даниэль Теруджи и Джерика Зихерл (ред.) (2011). Материалы международной конференции Pierre Schaeffer: mediArt, с предисловием Иво Малек, документы Даниэля Тэруджи, Франсуа Бейль, Джоселин Турне-Ламмер, Дитер Кауфманн, Франсиско Ривас, Сеадета Миджич, Марк Баттье, Брайан Виллемс, Ли Лэнди, Седрик Мариде, Ханс Петер Кун, Татьяна Беме-Менер, Елена Новак, Мартин Лалиберте, Сук-Юн Ким, Дарко Фриц, Стивен МакКорт, Биляна Сречкович и Эльжбета Сикора. Риека: Музей современного и сувременного умения. ISBN  978-953-6501-78-6.
  • Боевой Роберт (1999). Коммуникация и музыка во Франции в 1936 и 1986 годах (На французском). Париж, Франция: L'Harmattan. ISBN  2-7384-7975-8.
  • Пьер Шеффер (1966). Traité des objets musicaux (Трактат о музыкальных предметах) (На французском). Париж, Франция: Ле Сёй. ISBN  978-2-02-002608-6.
  • Пьер Шеффер (1987). Интервью с Пьером Шеффером. Лондон, Великобритания: Rer Quarterly Vol 2,1, 1987.

внешние ссылки