Бебе и Луи Бэррон - Bebe and Louis Barron

Не путать с Рене-Луи Барон.

Биби Бэррон ((1925-06-16)16 июня 1925 г. - 20 апреля 2008 г.(2008-04-20) (82 года)) и Луи Бэррон ((1920-04-23)23 апреля 1920 г. - 1 ноября 1989 г.(1989-11-01) (69 лет)) были двумя американскими пионерами в области электронная музыка. Им приписывают создание первой электронной музыки для магнитная лента, и первый полностью электронный оценка фильм для MGM фильм Запретная планета (1956).[1]

Биби Бэррон

Она родилась как Шарлотта Мэй Винд в Миннеаполис 16 июня 1925 года, единственный ребенок Рут и Фрэнка Виндов. Она училась игре на фортепиано в Университет Миннесоты и аспирантура по политологии. В Миннеаполисе она изучала композицию с Роке Кордеро.[2] Она переехала в Нью-Йорк и работала исследователем в Время жизни и учился музыкальное произведение.[3] Она изучала музыку с Уоллингфорд Риггер и Генри Коуэлл.[4] Она вышла замуж за Луи в 1947 году. Они жили в Деревня Гринвич. Именно Луи дал ей прозвище «Бебе».[3] Она умерла 20 апреля 2008 года в Лос-Анджелесе.[3]

Луи Бэррон

Он родился в Миннеаполис 23 апреля 1920 года. В молодости Луи имел склонность работать с паяльник и электрическое оборудование. Он изучал музыку в Чикагский университет. Он умер 1 ноября 1989 года в Лос-Анджелесе.[5]

Ранние работы

Пара поженилась в 1947 году и переехала в г. Нью-Йорк. Двоюродный брат Луи, который был руководителем Minnesota Mining and Manufacturing Company (3 млн ), подарил молодоженам свой первый магнитофон в качестве свадебного подарка.[6][1] Это была ранняя технология магнитофона, в которой использовалась намагниченная пластиковая лента.[2] Используя недавно приобретенное оборудование, пара углубилась в изучение Concrète музыки.

Первый электронная музыка за магнитная лента сочиненный в Америке, был завершен Луи и Бебе в 1950 году и получил название Небесный зверинец. Электронная музыка состав и производство были одинаковыми, медленными и трудоемкими. Ленту нужно было физически разрезать и склеить, чтобы отредактировать готовые звуки и композиции.

Метод

Книга 1948 года Кибернетика: или, управление и коммуникация у животного и машины, математиком Норберт Винер из Массачусетский технологический институт сыграла важную роль в развитии композиции Бэрронса.[6] Наука о кибернетика предполагает, что определенные естественные законы поведения применимы как к животным, так и к более сложным электронным машинам.

Следуя уравнениям, представленным в книге, Луи смог построить электронные схемы которыми он манипулировал для создания звуков.[6] Большинство тональностей было создано с помощью схемы, называемой кольцевой модулятор. Звуки и паттерны, которые исходили от схем, были уникальными и непредсказуемыми, потому что они фактически перегружали схемы, пока они не перегорели, чтобы создать звуки. Бэрронсу уже никогда не удавалось воссоздать те же звуки, хотя позже они очень старались воссоздать свой фирменный звук из Запретная планета. Из-за непредвиденного срока службы схем Бэрронсы взяли за привычку все записывать.

Большая часть продукции не была написана или обозначена каким-либо образом. Бэрронсы даже не рассматривали этот процесс как музыкальная композиция самих себя. Звук, генерируемый схемой, не рассматривался как заметки, но вместо этого как «актеры». В будущей композиции саундтрека каждая схема будет управляться в соответствии с действиями основного персонажа в фильме.

После записи звуков пара манипулировала материалом, добавляя эффекты, такие как реверберация и задержка ленты. Они также изменили скорость некоторых звуков.[2]. В смешивание многократных звуков исполнялся минимум на трех магнитофонах. Выходы двух машин будут синхронизированы вручную[3], и подается на вход третьего, записывая одновременно два отдельных источника. Синхронизацию будущей киноработы осуществляли два 16-мм проекторы которые были привязаны к 16-мм магнитофону и, таким образом, работали с той же скоростью.

В то время как Луи тратил большую часть своего времени на создание схем и отвечал за всю запись, Бебе сочинял музыку. Ей пришлось перебирать многочасовые записи.[6] По ее словам, «это просто походило на грязный шум». Со временем у нее появилась способность определять, какие звуки могут вызывать интерес. Ленточная петля придавала звукам Бэрронса ритм. Они смешали звуки, чтобы создать потустороннюю и странную электронную музыку. звуковые ландшафты требуется Запретная планета.

Студия записи

Вскоре после переезда в Нью-Йорк Бэрронсы открыли студия записи по адресу 9 West 8th Street в Деревня Гринвич что обслуживает авангард место действия.[6] Возможно, это была первая студия электронной музыки в Америке. В студии Бэрронсы использовали магнитофон, чтобы записывать все и вся.[6] Они записали Генри Миллер, Теннесси Уильямс, и Олдос Хаксли читая их работы в форме раннего аудиокнига. В июне 1949 г. Анаис Нин записал полную версию Дом инцеста и еще четыре истории из Под стеклянным колоколом. Эти записи были нажаты красным винил и выпущен на Бэрронсе Современная классика лейбл под Звуковые портреты серии.

В течение короткого времени Бэрроны владели монополией на магнитофонная запись оборудование. Единственным конкурентом в городе были студии, принадлежащие Раймонд Скотт и Эрик Сидай. Связь через двоюродного брата Луи, работавшего в 3M, оказалась жизненно важной для получения партий ранних магнитная лента. Из-за отсутствия конкуренции в этой области и к удивлению владельцев звукозаписывающий бизнес имел успех.

Помимо магнитофонов, большая часть оборудования в студии была полностью построена Луи. Одна из самодельных вещей была чудовищной. оратор которые могут производить очень тяжелые бас. Электронные генераторы это произвело пилообразный, синус, и квадратные волны были также домостроенными призовыми владениями. У них был фильтр, а пружинный ревербератор, и несколько магнитофоны. Стэнсил-Хоффманн катушка на катушку был изготовлен изобретателем на заказ для зацикливания образцов и изменения их скорости. Процветающий бизнес приносил достаточно дохода, чтобы покупать торговое оборудование.

Музыку Бэрронса заметили авангард место действия. В 1952-53 годах студию использовали Джон Кейдж за его первую работу на магнитной ленте Уильямс Микс. Кейдж нанял Бэрронсов в качестве инженеров. Они записали более 600 различных звуков и по-разному расположили их в соответствии с указаниями Кейджа, склеив ленту. На завершение четырех с половиной минут потребовалось больше года.[7] Кейдж также работал в студии Бэрронса над своим Музыка для магнитной ленты с другими известными композиторами, в том числе Мортон Фельдман, Эрл Браун, и Дэвид Тюдор. Именно Кейдж первым призвал Бэрронсов считать свои творения «музыкой».

Киноработы

Бэрронсы быстро узнали, что авангард сцена не принесла большого финансового вознаграждения. Они обратились к Голливуд, которые уже использовали электронные инструменты, такие как терменвокс в саундтреках к фильмам несколько лет.

В начале 50-х Бэрронсы сотрудничали с различными знаменитыми режиссерами, создавая музыку и Звуковые эффекты за художественные фильмы и экспериментальное кино. Бэрронсы забили три из Ян Хьюго Короткометражные экспериментальные фильмы по произведениям его жены Анаис Нин. Наиболее заметными из этих трех фильмов были Колокола Атлантиды (1952) и Джаз огней (1954). Бэрронс помогал Майя Дерен в аудиопроизводстве саундтрек за Самый глаз ночи (1959), в котором музыка Тейджи Ито. Мосты-карусели (1958) автор: Ширли Кларк представлены два альтернативных саундтрека, один от Бэрронса и один от джазового музыканта. Тео Масеро. В двух версиях фильма был показан один и тот же четырехминутный фильм о мостах Нью-Йорка. Показ двух версий подряд показал, как разные саундтреки повлияли на восприятие фильма зрителями.

В 1956 году Бэрронс сочинил самую первую электронную музыку для коммерческого фильма - Запретная планета, выпущено Метро Goldwyn Mayer. Бэрронсы подошли Дор Шари (Исполнительный продюсер MGM) на выставке картин жены Шари в 1955 году. Он нанял их вскоре после того, как фильм находился на постпродакшене.[2]

Запретная планета

Основная статья: Запретная планета

Саундтрек для Запретная планета (1956) сегодня считается первым полностью электронным саундтреком к фильму. Жуткий и зловещий саундтрек не был похож ни на что из того, что публика слышала раньше. Историки музыки часто отмечали, насколько новаторским был саундтрек в развитии музыки. электронная музыка.

На обложке альбома ноты Запретная планета саундтрек, Луи и Бебе объясняют:

Мы проектируем и конструируем электронные схемы, которые функционируют в электронном виде таким образом, который очень похож на то, как низшие формы жизни функционируют психологически. [. . .]. При озвучивании Forbidden Planet - как и во всей нашей работе - мы создали отдельные кибернетические схемы для определенных тем и лейтмотивов, а не использовали стандартные звуковые генераторы. Фактически, каждая цепь имеет характерный образец активности, а также «голос». [. . .]. Мы были рады слышать, как люди говорят нам, что тональности в Forbidden Planet напоминают им о том, как звучат их сны.[4]

Продюсеры фильма изначально хотели нанять Гарри Партч сделать музыку. Бэрронсов пригласили только на двадцать минут Звуковые эффекты. После того, как продюсеры заслушали первоначальную выборочную музыку, Бэрронам дали час и десять минут остальной части фильма. Студия хотела переместить пару в Голливуд где в то время создавалась большая часть музыки к фильмам. Но пара не двинулась с места и вернула работу в свою нью-йоркскую студию.

Музыка и звуковые эффекты ошеломили публику. Во время превью фильма при звуках приземления космического корабля Альтаир IV зал заполнили, публика разразилась стихийными аплодисментами. Позже Бэрронсы передали свои аудиозаписи GNP Crescendo Records для распространения. GNP ранее демонстрировала свой опыт в производстве и маркетинге саундтреков к научно-фантастическим фильмам, а продюсер исполнительного альбома Нил Норман объявил фильм (и саундтрек) своим любимым.

Не все остались довольны счетом. Луи и Бебе не принадлежали к Союз музыкантов. Оригинальный экранный кредит для фильма, который должен был читать «Электронная музыка Луи и Биби Бэррон», был изменен в последний момент адвокатом по контракту из Американская федерация музыкантов. Чтобы не расстраивать союз, ассоциация со словом Музыка пришлось удалить. Бэрронсу приписали "Электронные тональности". Из-за того, что они не являются членами профсоюза, фильм не рассматривался как Оскар в категории саундтреков.

Поздние работы

Бэрроны не знали, как называть свои творения; это было Джон Кейдж, работая с Бэрронсом в их студии над его ранней электронной работой, они убедили их, что это «музыка».

Союз музыкантов заставил MGM присвоить титул Запретная планета оценка "электронных тональностей", а не "музыки". И увидев почерк на стене, использовали это предлог, чтобы отказать им в членстве в 1950-х годах; Профсоюз больше всего беспокоил потерю рабочих мест для исполнителей, а не для СМИ. В результате Бэрронсы так и не стали автором нового фильма для Голливуда. Шли годы, и Бэрронсы перестали идти в ногу с технологиями и были вполне довольны тем, что создавали свою музыку так, как всегда. Однако, современные цифровые технологии теперь имитирует богатое звучание тех старых аналоговых схем. Последней работой Бебе была Смешанные чувства в 2000 г. из сырья, собранного в студии Калифорнийского университета в Санта-Барбаре.[6] Это очень похоже на более ранний материал Бэрронса.

В 1962 году Бэрронсы переехали в Лос-Анджелес. Хотя они развелись в 1970 году, они продолжали сочинять вместе до смерти Луи в 1989 году. Биби Бэррон была одним из основателей и первым секретарем группы. Общество электроакустической музыки в США с 1985 по 1987 год. В 1997 году ей вручили награду за заслуги перед жизнью.[2]

В 2000 году ее пригласили создать новую работу в Калифорнийский университет в Санта-Барбаре, используя новейшие технологии создания звука для сбора звуков. С октября по начало ноября 2000 года она фактически сочиняла музыку в студии Джейн Брокман в Санта-Монике, а Брокман работал звукоинженером. Звуки, собранные в UCSB, были импортированы в Digital Performer на Mac и организованы для создания финальной работы Бебе, Смешанные чувства.

Биби Бэррон снова вышла замуж в 1975 году, Луи умер в 1989 году, а Бебе умерла 20 апреля 2008 года.

Котировки

  • «[Музыка Бэрронса звучит как] молекула, которая ударила его по ногам». - От Дневник Анаис Нин, Том 7 (1966-1974).

Работает

  • Небесный зверинец (1951–52) Лента
  • Колокола Атлантиды (1952) Оценка фильма
  • Для электронной нервной системы (1954) Лента
  • Miramagic (1954) Оценка фильма
  • Запретная планета (1956) Видеозапись; Лазерный диск MGM / UA Home Video, 1991; 2-DVD Warner edition, 2006 г.
  • Джаз огней (1956) Оценка фильма
  • Мосты-карусели (1958) один из двух альтернативных саундтреков, другой составлен Тео Масеро
  • Кристалл растет (1959) Оценка фильма
  • Музыка завтрашнего дня (1960) Лента
  • Компьютерный век (1968) Оценка фильма
  • Соблазнение Луизы Хюбнер через колдовство (1969) Разговор Луизы Хюбнер, Музыка Луи и Беби Бэррон; Warner Bros. - Seven Arts Records - WS 1819
  • Машина времени (1970) на Музыка из саундтрека к "Destination Moon" и другие темы, Cinema Records LP-8005
  • Космический мальчик (1971) Лента; переработана и использована для одноименного фильма, 1973
  • Что такое большая спешка? (1974) Фильм об образовании водителя
  • Больше чем человек (1974) Оценка фильма
  • Каннабис (1975) Оценка фильма
  • Цепь (1982) Лента
  • Элегия умирающей планете (1982) Лента
  • New Age Synthesis II на Totally Wired (1986) Серия кассет Общества общественного радио Пенсильвании
  • Что за большая спешка? (дата неизвестна) [5] от Sid Davis Productions
  • Смешанные чувства Биби Бэррон (2000) CD

Примечания

  1. ^ Первый магнитофон, подаренный Бэрронсу, был того же типа, что использовался для записи. Гитлер выступления.
  2. ^ Ускорение и замедление ленты фактически изменило подача записанного материала и отдельных звуков.
  3. ^ Руководство синхронизация Это было достигнуто путем фактического подсчета вслух «раз-два-три-гоу» и одновременного нажатия кнопок воспроизведения. При составлении точной синхронизации не требовалось атмосферный Музыка.
  4. ^ Цитата из записок на рукаве Запретная планета саундтрек. См. Ссылки.

Рекомендации

  1. ^ "'Забивший гол "Запретный" Бэррон умер в возрасте 82 лет. United Press International. 27 апреля 2008 г.. Получено 2010-10-01. Композитор Биби Баррон, получившая известность благодаря своей музыке к фильму «Запретная планета», скончалась в возрасте 82 лет в больнице Лос-Анджелеса.
  2. ^ а б c d «Биби Бэррон: соавтор первой музыки для электронного фильма». Независимый. 2008-05-08. Получено 2019-02-18.
  3. ^ а б c "Биби Бэррон, 82 года, пионер музыки в электронном формате, умерла". Нью-Йорк Таймс. 25 апреля 2008 г.. Получено 2010-10-01.
  4. ^ Барри Шредер (29 апреля 2008 г.). "Пионер электронной музыки Биби Бэррон умер в 82 года". Synthtopia. Получено 2010-10-01. Биби Бэррон родилась Шарлоттой Винд в Миннеаполисе 16 июня 1925 года. Она получила степень магистра политических наук в Университете Миннесоты, где изучала композицию у Роке Кордеро, а также провела год, изучая композицию и этномузыкологию в Университете Миннесоты. Мексика.
  5. ^ "Луи Бэррон; Музыка в электронном виде". Нью-Йорк Таймс. 17 ноября 1989 г. Луи Бэррон, пионер электроники, создавал музыку из схем задолго до этого ... Бэррон, который со своей первой женой создал музыку для новаторского ... [Луи Бэррон] и Биби Бэррон, также сотрудничали на концертах и ​​в таких бродвейских постановках, как "Visit to Маленькая планета »,« Самая счастливая девушка в мире »и« Китайская стена ».
  6. ^ а б c d е ж грамм Сьюзан Стоун (7 февраля 2005 г.). "Бэрронсы: забытые пионеры электронной музыки". Национальное общественное радио. Получено 2010-10-01. Поженившись в 1947 году, Бэрронсы получили в подарок на свадьбу магнитофон. Они использовали его для записи друзей и вечеринок, а позже открыли одну из первых частных звуковых студий в Америке.
  7. ^ Шодрон, Андре. "Уильямс Микс". База данных Джона Кейджа. Архивировано из оригинал 28 сентября 2011 г.. Получено 9 июля 2011.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка