Пустыни - Déserts

Эдгар Варез

Пустыни (1950–1954) - это кусок к Эдгар Варез на 14 ветров (латунь и деревянные духовые ), 5 перкуссия игроков, 1 пианино, и электронные Лента.[1] Ударные инструменты используются для их резонансный потенциал, а не использоваться исключительно как сопровождение.[2] По словам Вареза, название пьесы касается «не только физического пустыни песка, моря, гор и снега, космоса, пустынных городских улиц… но также и далекого внутреннего пространства… где человек одинок в мире тайн и существенного одиночества ».[2]

Все, что люди пересекают или могут пересечь: физический пустыни, на земле, в море, в небе, из песка, снега, межзвездных пространств или больших городов, но также и в человеческих духиз того далекого внутренний космос, недоступный для телескопа, в котором человек один.

— Варез (1950)[3][4]

Произведение создано как саундтрек к модернистский фильм.[5] В соответствии с "Голубая" генная тирания «Сейчас это признано исключительным примером истинно гуманистической музыки».[1] Это "было описано ... как атональный, атематический,… амотивный," и это оркестровка был «назван неуловимым».[2] Как описывает Пол Гриффитс:

План ПустыниБеспрецедентным было то, что электронная и оркестровая музыка должна быть поставлена ​​лицом к лицу: три последовательности «организованного звука» на пленке вставляются в композицию для оркестра духовых, фортепиано и ударных. Бэббит привлек внимание к тонкости, с которой Варез собирает тембры из своего ансамбля, и, действительно, большая часть партитуры предполагает почти Вебернский забота о тембре и мелодии - что-то совершенно новое в музыке Вареза, инструменты, используемые, например, для изменения цвета устойчивых высот, которые являются станциями полярности в музыкальном прогрессе.[5]

С электронными секциями, основанными на заводских звуках и ударных инструментах, Варез начал сочинять музыку в 1953 (или 1952 году).[5]) после анонимного подарка Ampex магнитофон, работал дальше над произведением на Пьер Шеффер студия в Radiodiffusion-Télévision Française, и отредактировал его на Центр электронной музыки Колумбии-Принстон. Электронные разделы были составлены позже, и произведение можно исполнять без них, сократив его продолжительность на семь минут.[2]

Первое исполнение комбинированной оркестровой и магнитофонной звуковой композиции было дано в Театр Елисейских полей в Париж 2 декабря 1954 г. Герман Шерхен проведение и Пьер Анри отвечает за ленточную часть. Это представление было частью ОРТФ трансляции концерта перед совершенно неподготовленной и в основном консервативной аудиторией, с Пустыни зажат между кусками Моцарт и Чайковский. Он вызвал язвительную реакцию как публики, так и прессы. Игорь Стравинский был комплиментарен к пьесе, положительно говоря о «форме пьесы, основанной на закономерностях повторяемости и инцидентности». Более того, он оценил попытку объединить живую инструментальную музыку с электронной записью и счел ее «самым ценным достижением в более поздней музыке Вареза».[6]

Источники

  1. ^ а б "Голубая" генная тирания (2010). "Десерты для духовых, ударных, фортепиано и магнитофона ", AllMusic.com.
  2. ^ а б c d Сицкий, Ларри (2002). Музыка авангарда ХХ века: биокритический справочник, стр.533. ISBN  978-0-313-29689-5.
  3. ^ Шарбонье, Жорж (1970). Entretiens avec Эдгарда Варезе, с.156. Париж. Цитируется по Griffiths (1995), p.129.
  4. ^ Шарбонье, Жорж (1970). Entretiens avec Эдгарда Варезе, с.156. Париж. Цитируется по Griffiths (1995), p.140.
  5. ^ а б c Гриффитс, Пол (1995). Современная музыка и после, стр.129. ISBN  978-0-19-816511-8.
  6. ^ Ремесло, Роберт; Стравинский, Игорь (1982). Диалоги. Калифорнийский университет Press. п. 111. ISBN  0520046501.

внешняя ссылка