Звуковой объект - Sound object - Wikipedia

В электронная музыка теория и электроника сочинение теория а звуковой объект (придумано Пьер Шеффер )1 соответствует первичной единице Музыка такое, что можно было играть на инструмент или спетый вокалист. Звуковой объект конкретно относится к записанному звуку, а не к музыке, написанной с использованием рукописи или партитуры. Точнее, в его книге Traité des objets musicaux Шеффер рассматривает звуковой объект следующим образом:

Эта единица звука [звуковой объект] эквивалентна единице дыхания или артикуляции, единице инструментального жеста. Таким образом, звуковой объект представляет собой акустическое действие и намерение слушать.[1]

Шеффер прошел через эволюцию мысли относительно своей работы с записанными материалами / звуковыми объектами как музыкой. Но он пришел к выводу, что звуковой объект не должен иметь своего звукового источника (его источника звука или связи с источниками), чтобы его источник нельзя было идентифицировать. Этот тип звукового объекта является частью того, что Шеффер называл акусматический Музыка, который предполагает ограниченное или сосредоточенное прослушивание.

Один из Шеффера основные цели в его трактате1 заключается в изменении определения музыкального объекта в свете новой технологии записи. В качестве важного аспекта теории он считал необходимым разъяснить свою, очевидно, эмпирическую функцию слушания. Шеффера терминология в этом отношении запутанная и запутанная[нужна цитата ] как он использует термины: слушание, слушание, восприятие на слух и понимание в подзаголовке «слушание». Так что нужно иметь твердое представление о его описаниях и различиях значений, чтобы не быть сбитым с толку его расточительным стилем письма. Шеффера четыре функции «Что можно услышать» (Шеффер, П. 1995, pp. 74–79) заключаются в следующем:

  1. Звуковой объект обнаруживается по его сигналу, который улавливается автономным механизмом слуха (ouïr).
  2. Сигнальный звуковой объект (обнаруженный) «звуковой характер» расшифровывается посредством активного восприятия слушания (écouter)
  3. Затем сигнализируемая звуковая сущность подвергается двойному сфокусированному вниманию, которое затем судьи описывают (смысл).
  4. Значимость сигнализируемых звуковых объектов затем понимается путем абстракции, сравнения, дедукции и путем связывания их с различными источниками и типами (либо подтверждается исходное значение, либо, в случае отрицания, вырабатывается дополнительное значение (comprendre).[1]

Затем они экстраполируются в «Четыре режима прослушивания», которые Шеффер считает научным, говоря (Шеффер, П. 1995, pp. 80): «Чтобы дать вполне эмпирическое описание того,« что происходит », когда мы слушаем, мы сделаем своего рода обобщение различных форм активности уха».[1] Эти способы прослушивания затем приводят к акусматический ситуация, как Шеффер описывает это. Шеффера акусматический ситуация сосредоточена на субъективном «слушании, которое становится изучаемым феноменом»[1] а не источник звукового объекта.

Наследие Шеффера

Шеффера Предполагается, что идеи получены или смоделированы на основе философии Феноменология, как таковая, его теории, по-видимому, придается какой-то вес или легитимность.[нужна цитата ]. Тем не менее, трудно определить влияние его влияния.[нужна цитата ], но Брайан Кейн в своей книге Звук невидимый говорит:

Объясняя и разъясняя свою теорию звукового объекта, Шеффер ввел понятие акусматики. «Звуковой объект, - кратко заявляет Шаффер, - никогда не раскрывается ясно, за исключением акусматического опыта». Ниже я попытаюсь показать, почему это действительно так. Для этого я объясню зрелую теорию акусматического опыта Шеффера, звукового объекта и ограниченного слушания (écoute réduite) как представлено в Traité des objets musicaux. Его теория сформулирована в явных феноменологических терминах, и я утверждаю, что феноменология Шеффера гораздо ближе к Гуссерлю, чем к французскому современнику Шеффера Морису Мерло-Понти. Ведь без хорошего понимания гуссерлианской озабоченности работы Шеффера невозможно адекватно охарактеризовать взаимосвязь между акустическим опытом, звуковым объектом и ограниченным слушанием. Как только эти различные части зрелой теории Шеффера будут четко разделены, можно приступить к рассмотрению теории и практики акусматического слушания - настоящего предмета интереса в этой книге.[2]

Рекомендации

  1. ^ а б c d 1910–1995, Шеффер, Пьер (2017-07-25). Трактат о музыкальных объектах: очерк по дисциплинам. Норт, Кристина, Дак, Джон. Окленд, Калифорния. ISBN  9780520294295. OCLC  961309966.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  2. ^ 1973–, Кейн, Брайан (2014). Невидимый звук: акустический звук в теории и на практике. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. ISBN  9780199347841. OCLC  858975563.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)

1. Примечание: текст Шеффера переведен здесь с французского С. Константину. Исходный текст: «Cette unité serait, dans le parle, une unité de respration ou d'articulation: en musique, l'unité de geste instrument. L'objet sonore est a la rencoutre d'une acoustique et d'une desire d'ecoute ». См. Ссылку [1] выше. См. Constantinou, S (2015) Процессы творческого моделирования: композиционный подход. Кандидатская диссертация.Константину, S (2015) Процессы творческого моделирования: композиционный подход. Кандидатская диссертация. https://ethos.bl.uk/OrderDetails.do;jsessionid=D38126F6CC9443F07B78636D63E7F84E?uin=uk.bl.ethos.679793

Библиография