Ханс Вернер Хенце - Hans Werner Henze

Ханс Вернер Хенце
Bundesarchiv B 145 Bild-F008277-0008, Köln, Schloss Brühl, Meisterkurse Musik.jpg
Хенце в 1960 году
Родился(1926-07-01)1 июля 1926 г.
Гютерсло, Германия
Умер27 октября 2012 г.(2012-10-27) (86 лет)
Дрезден, Германия
ОбразованиеГейдельбергский университет
оккупацияКлассический композитор
Организация
Награды

Ханс Вернер Хенце (1 июля 1926 г. - 27 октября 2012 г.) - немецкий композитор. Его обширное творчество работ чрезвычайно разнообразно по стилю, на него повлияли сериализм, атональность, Стравинский, Итальянская музыка, Арабская музыка и джаз, а также традиционные школы немецкой композиции. В частности, его сценические работы отражают «его последовательное развитие музыки для театра на протяжении всей его жизни».[1]

Хенце также был известен своими политическими убеждениями. Он уехал из Германии в Италию в 1953 году из-за предполагаемой нетерпимости к своему левая политика и гомосексуализм. В конце жизни жил в селе Марино в центральном итальянском регионе Лацио, и в последние годы жизни по-прежнему много путешествовал, в частности, в Великобританию и Германию, как часть своей работы. Общепризнанный Марксист и член Коммунистическая партия Италии, Henze выпустил композиции в честь Хо Ши Мин и Че Гевара. На гамбургской премьере его реквием для Че Гевара, названный Das Floß der Medusa (Плот Медузы), установка красного флага на сцене спровоцировала бунт и арест нескольких человек, в том числе либреттиста. Хенце провел год с 1969 по 1970, преподавая в Куба.

Жизнь и творчество

Ранние года

Хенце родился в Гютерсло, Вестфалия, старший из шести детей учителя, рано проявил интерес к искусству и музыке. Это и его политические взгляды привели к конфликту с его консервативным отцом. Отец Хенце, Франц, служил в Первая мировая война и был ранен в Верден. Работал учителем в школе г. Билефельд, формировалась по прогрессивному принципу, но была закрыта в 1933 году по распоряжению правительства, потому что ее прогрессивный стиль не соответствовал официальным взглядам. Затем Франц Хенце переехал в Дюнне, небольшую деревню недалеко от Bünde, где он попал под чары Нацистский пропаганда. Книги еврейских и христианских авторов были заменены в доме Хенце литературой, отражающей нацистские взгляды; ожидалось, что вся семья будет соответствовать новому мышлению Франца. Старшие мальчики, включая Ганса, были зачислены в Гитлерюгенд.

Хотя дом Хенце был полон разговоров о текущих делах, Ганс также мог слушать передачи классической музыки (особенно Моцарт ) и со временем отец понял, что у сына есть призвание музыканта. Хенце поступил в Государственную музыкальную школу им. Брауншвейг в 1942 году, где он изучал фортепиано, перкуссию и теорию. Франц Хенце вернулся в армию в 1943 году, его отправили на Восточный фронт, где он умер. Хенце пришлось прервать учебу после того, как призванный в армию в 1944 г., к концу Вторая мировая война. Он прошел подготовку на радиотехнику. Вскоре он был схвачен англичанами и содержался в лагерь для военнопленных до конца войны. В 1945 году он стал концертмейстером в Городском театре Билефельда и продолжил учебу в Вольфганг Фортнер в Гейдельбергский университет в 1946 г.

У Хенце было несколько успешных выступлений на Дармштадт, включая немедленный успех в 1946 году с сочинением в стиле необарокко для фортепиано, флейты и струнных, которое привлекло к нему внимание Шотта, музыкальные издатели. Также он принимал участие в знаменитых Дармштадтская летняя школа новой музыки, ключевой инструмент для распространения авангард техники. В летней школе 1947 года Хенце обратился к серийная техника.

В ранние годы он работал с двенадцатитоновая техника, например в его Первая симфония и Первый скрипичный концерт 1947 года. Балет Сэдлера Уэллса посетил Гамбург в 1948 году; это вдохновило Хенце на написание хореографической поэмы, Ballett-Variationen, который он завершил в 1949 году. Первый балет, который он увидел, был Фредерик Эштон с Сцены балета. Он написал Эштону благодарственное письмо, представившись 22-летним композитором. В следующий раз, когда он написал Эштону, он приложил партитуру своего Ballett-Variationen, который, как он надеялся, заинтересует Эштона. Эта работа была впервые выполнена в Дюссельдорф в сентябре 1949 г. и поставлена ​​впервые в Вупперталь в 1958 г. В 1948 г. он стал музыкальным ассистентом в Театре Дойчер в г. Констанц, где его первый опера Das Wundertheater [де ], основанный на работе Сервантес, был создан.

В 1950 году он стал балет дирижер на Hessisches Staatstheater Wiesbaden в Висбаден, где он написал две оперы для радио, свой Первый концерт для фортепиано с оркестром, а также свою первую сценическую работу с настоящей ноткой, оперу с влиянием джаза. Бульвар Солитьюд, современная переработка традиционного Манон Леско сказка.

Переехать в италию

Хенце покинул Германию в 1953 году в качестве реакции против гомофобия и общий политический климат в стране. Его издатель, Schott's, также предложил Хенце аванс в качестве гонорара при условии, что он оставит свои дирижерские посты, чтобы сосредоточиться на композиции.[2] Этот финансовый стимул позволил Хенце переехать в Италию, где он оставался большую часть своей жизни. Он поселился на острове Искья в Неаполитанский залив. Также на острове проживал композитор. Уильям Уолтон и его жена Susana, увлекся молодым немецким композитором. Хенце Quattro poemi для оркестра в 1955 году дал понять, что он далеко отошел от принципов дармштадтского авангарда. В январе 1956 года он покинул Искью и переехал на материк, чтобы жить в Неаполь. Сначала он испытал дальнейшее разочарование, вызвав неоднозначные премьеры оперы. Кениг Хирш, на основе текста автора Карло Гоцци, и балет Maratona di danza, с либретто от Лукино Висконти. Однако затем у него началось длительное и плодотворное творческое сотрудничество с поэтом. Ингеборг Бахманн. Работая с ней либреттистом, он сочинял оперы. Der Prinz von Homburg (1958) на основе текста Генрих фон Клейст и Der junge Lord (1964) после Вильгельм Гауфф, а также Серенады и арии (1957) и его Хоровая фантазия (1964).

Он составил свой Пять неаполитанских песен для Дитрих Фишер-Диескау вскоре после его прибытия в Неаполь. Более позднее пребывание в Греции дало возможность завершить его Hölderlin -основная работа Kammermusik 1958 г., посвященный Бенджамин Бриттен и в исполнении тенора Питер Пирс, гитарист Джулиан Лещ и камерный ансамбль из восьми человек.[3][4]

Хенце переехал в 1961 году в уединенную виллу La Leprara на холмах Марино, с видом на реку Тибр к югу от Рима. На этот раз также указывалось на сильную склонность к музыке с участием голоса.

С 1962 по 1967 год Хенце проводил мастер-классы по сочинение на Моцартеум в Зальцбург, а в 1967 году он стал приглашенным профессором в Дартмутский колледж в Нью-Гемпшир. Одним из его величайших успехов стала премьера оперы. Die Bassariden на Зальцбургском фестивале.

В последующий период он значительно усилил свою политическую активность, что также повлияло на его музыкальную деятельность. Например, премьера его оратория Das Floß der Medusa в Гамбурге не удалось, когда его Западный Берлин коллаборационисты отказались выступать под портретом Че Гевара и на сцене был поднят революционный флаг.[5] Его политика также повлияла на его Шестая симфония (1969), Второй скрипичный концерт (1971), Голоса (1973) и его пьеса для устной речи и камерного оркестра, Эль-Симаррон по книге кубинского автора Мигель Барнет о сбежавшем черном рабы во время колониального периода Кубы.

Известный композитор

Его политическая критика достигла апогея в 1976 году с премьерой его оперы. Приходим к реке.

В том же году Хенце основал Cantiere Internazionale d'Arte в Монтепульчано за продвижение новой музыки, где его детская опера Pollicino премьера состоялась в 1980 году. С 1980 по 1991 год он вел класс композиции в Кёльн Музыкальная школа. В 1981 году он основал мастерские Mürztal в австрийском регионе Штирия, в том же регионе, где он создал Deutschlandsberg Молодежный музыкальный фестиваль 1984 года. В 1988 году он основал Мюнхенская биеннале, «Международный фестиваль театра новой музыки», художественным руководителем которого был он.

Его собственные оперы снова стали более традиционными, например Английский Кот (1983), и Das verratene Meer (1990), на основе Юкио Мисима роман Gogo no Eiko, известный на английском языке как Моряк, упавший с моря.

Его более поздние работы, хотя и менее противоречивые, продолжали его политическую и социальную активность. Его Реквием (1990–93) состоял из девяти «священных концертов» для фортепиано, трубы и камерного оркестра и был написан в память Майкл Винер, художественный руководитель Лондонская симфониетта. В хоровой Девятая симфония (1997), - «Посвящается героям и мученикам немецкого антифашизма» - на либретто А. Ханс-Ульрих Трайхель по мотивам романа Седьмой крест от Анна Сегерс - это демонстративный отказ от нацистского варварства, с которым сам Хенце жил в детстве и юношестве. Последним его успехом стала премьера оперы 2003 г. L'Upupa und der Triumph der Sohnesliebe (Английский: Удод и Триумф сыновней любви) на Зальцбургском фестивале, с текстом, который он написал сам, на основе Сирийский сказка. Другие поздние композиции включают Себастьян им Траум (2004) для большого оркестра и оперы Федра (2007).

Хенце жил со своим партнером Фаусто Морони с начала шестидесятых, и Мороний спланировал и посадил сад на склоне холма вокруг Ла Лепрары. Мороний заботился о композиторе, когда он пережил впечатляющий эмоциональный крах, во время которого он почти не разговаривал, и его приходилось поощрять есть, когда он жил как в коме. В 2007 году, вскоре после внезапного выздоровления Хенце, Мороний умер после продолжительной борьбы с раком. Elogium Musicum (2008), для большого оркестра и хора, исполняющего латинский текст Хенце, является памятником его партнеру, которому более сорока лет.

В 1995 году Хенце получил Вестфальскую музыкальную премию, которая носит его имя с 2001 года. По приглашению Уолтер Финк, он был десятым композитором, представленным в ежегодном Komponistenporträt из Музыкальный фестиваль в Рейнгау в 2000 г., но по болезни не явился. Музыка включала его Реквием. 7 ноября 2004 г. Хенце получил звание почетного доктора музыковедения от Hochschule für Musik und Theater München (Университет музыки и исполнительских искусств, Мюнхен). В 1975 году он стал почетным членом Королевская Музыкальная Академия, Лондон.[6] Английская версия его автобиографии, Богемские Пятые, был опубликован в 1998 году.[7]

Хенце умер в Дрезден 27 октября 2012 года в возрасте 86 лет.[8]

Работает

Смотрите также: Список произведений Ханса Вернера Хенце

Музыка Хенце объединила неоклассицизм, джаз, то двенадцатитоновая техника, сериализм, и немного Скала или популярная музыка. Хотя он действительно изучал атонализм в начале своей карьеры, после переезда в Италию в 1953 году музыка Хенце стала значительно более неаполитанской по стилю. Его опера Кениг Хирш («Король оленей») содержит пышные, богатые текстуры. Эта тенденция получила дальнейшее развитие в роскошной балетной музыке, которую он написал для английского хореографа. Фредерик Эштон с Ундина, завершена в 1957 году. Мендельсон и Вебер оказали большое влияние, музыка для Ундина содержит немного джаза, и в нем много запаха Стравинский - не только Стравинский, композитор неоклассицизма, но и композитор Обряд весны. Его Maratona di danzaс другой стороны, требовалась более тесная интеграция джазовых элементов в сочетании с выступлением на сцене, что сильно отличалось от более романтичных. Ундина. Хенце получил большой импульс для своей балетной музыки из-за своей предыдущей работы советником по балету в Hessisches Staatstheater Wiesbaden.

Текстуры для кантаты Kammermusik (1958, ред. 1963) гораздо резче; Хенце вернулся к атонализму в Антифоне, а позже и другие стили, упомянутые выше, снова стали важными в его музыке.

Награды

использованная литература

  1. ^ Рикардс, Гай (1995). Хиндемит, Хартманн и Хенце. Phaidon Press. п. 198. ISBN  0-7148-3174-3.
  2. ^ Рикардс, Гай (27 октября 2012 г.). "Некролог Ганса Вернера Хенце". Хранитель. Получено 3 февраля 2015.
  3. ^ "Каммермузик 1958". Schott Musik. Архивировано из оригинал 10 сентября 2012 г.. Получено 27 августа 2013.
  4. ^ "Хенце: Kammermusik 1958 г.; Аполлон и Гиацинт; Канцона - обзор". Хранитель. 1 ноября 2012 г.. Получено 27 августа 2013.
  5. ^ Эрнст Шнабель, "Zum Untergang einer Uraufführung" и "Postscriptum nach dreiunddreissig Tagen", в Hans Werner Henze и Ernst Schnabel, Das Floss der Medusa: Text zum Oratorium, 47–61 и 65–79 (Мюнхен: Piper-Verlag, 1969); Эндрю Портер, «Хенце: плот фрегата« Медуза »- Оратория» [рецензия на DGG 139428-9], Граммофон 47, нет. 563 (апрель 1970 г.): 1625; "Affären / Henze: Sie bleibt", Der Spiegel 22, нет. 51 (16 декабря 1968 г.): 152. (на немецком)
  6. ^ «Почетные члены Королевской Музыкальной Академии». Королевская Музыкальная Академия. 14 октября 2009 г.. Получено 14 октября 2009.
  7. ^ "Ханс Вернер Хенце". Телеграф. 28 октября 2012 г.. Получено 3 февраля 2015.
  8. ^ «Умер знаменитый немецкий композитор Ганс Вернер Хенце». Новости BBC. 27 октября 2012 г.. Получено 27 октября 2012.

дальнейшее чтение

  • Бокина, Иоанн. 1997 г. Опера и политика: от Монтеверди до Хенце. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN  0-300-06935-9.
  • Хенце, Ханс Вернер. 1984 г. Musik und Politik. Schriften und Gespräche [Музыка и политика: Собрание сочинений] Под ред. пользователя Jens Brockmeier. Мюнхен: Deutscher Taschenbuch Verlag, ISBN  3-423-10305-1 (1-е издание 1976 г., ISBN  3-423-01162-9). Английский перевод первого немецкого издания Питера Лабаньи: Великобритания, 1982 г. (Faber & Faber, ISBN  0-8014-1545-4) и США 1982 г. (Cornell University Press, ISBN  0-571-11719-8).
  • Хенце, Ханс Вернер. 1998 г. Богемские пятые: автобиография. Перевод Стюарта Спенсера. Лондон: Faber & Faber. ISBN  0-571-17815-4 [Перевод Reiselieder mit böhmischen Quinten: Autobiographische Mitteilungen 1926–1995. Франкфурт: С. Фишер, 1996. ISBN  3-10-032605-9].
  • Кеннеди, Майкл. 2006. Оксфордский словарь музыки, 2-е изд., Перераб. Заместитель редактора Джойс Борн. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-861459-4.
  • Палмер-Фюксель, Вирджиния. 2001. «Хенце, Ганс Вернер». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Weryha-Wysoczański, кавалер Рафаэль де. 2000. Zwei Aquarelle von Hans Werner Henze, в: Состав как Kommunikation. Zur Musik des 20. Jahrhunderts, Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft, том 17, стр. 415–421, под редакцией Константин Флорос, Франкфурт; Берлин; Берн; Брюссель; Нью-Йорк; Оксфорд; Вена: Питер Ланг. ISBN  3631367457. OCLC  925103186.

внешние ссылки