Der langwierige Weg in die Wohnung der Natascha Ungeheuer - Der langwierige Weg in die Wohnung der Natascha Ungeheuer

Der langwierige Weg in die Wohnung der Natascha Ungeheuer
Опера от Ханс Вернер Хенце
Композитор в 1960 году.
Либреттист	Гастон Сальваторе
Язык	Немецкий
Премьера	1971 (1971) Немецкая опера в Берлине

Der langwierige Weg in die Wohnung der Natascha Ungeheuer (Утомительный путь в квартиру Наташи Унгехойер) это сочинение немецкого композитора Ханс Вернер Хенце. Он представляет собой один из самых превзойти примеры его ранних социалист -вдохновленные работы.

Описанный как «шоу для 17 исполнителей», это постановка либретто посредством Чилийский поэт Гастон Сальваторе, которые были заметны во время студенческих волнений 1968 г. Берлин.^{[нужна цитата ]} Он имеет баритон солистка, чья ответственная роль включает sprechstimme, визги и разговорные отрывки. Ему аккомпанирует органист, джаз-группа и камерный ансамбль сродни тому, что используется в Шенберг с Пьеро Лунайр. Кроме того, большая батарея перкуссия используется так же, как голоса и музыка на пленке, включая краткие отрывки из Верди с Аида и Малер с Пятая симфония. Эти Henze намереваются представлять уличные звуки Берлина.^{[нужна цитата ]}

"Шоу" - это аллегория: Наташа Унгехойер - "сирена ложного утопия "согласно Сальваторе. Она заманивает левых интеллектуалов в уютную ситуацию, в которой они проповедуют социалист ценности, в то же время живя одинаково буржуазный средний класс образ жизни, отождествляя себя с пролетариат только на словах. В широком аналогичный путь к Христос соблазненный дьявол в пустыне герой Сальваторе сопротивляется искушению пройти до квартиры Наташи, но «еще не нашел своего пути к революции».^{[Эта цитата требует цитирования ]}

Премьера работы состоялась на Deutsche Oper, Берлин в сентябре 1971 г. Уильям Пирсон как солистка и камерный ансамбль в составе Духовой ансамбль Филипа Джонса и Пожары Лондона вместе с перкуссионистом Стому Ямаш'та под руководством Хенце. Он был встречен шиканье от публики, что, как размышлял Хенце, «было понятно [в] том, что наш портрет Берлина вызвал неудовольствие» среди тех самых интеллектуалов, которым он подвергался.^[1]

Работа была записана вскоре для Deutsche Grammophon с теми же силами.

использованная литература

1. Цитируется по Walsh, S. Наташа Унгехойер, примечания к выпуску компакт-диска, DG 1996