Бенджамин Бриттен - Benjamin Britten

"Бриттен" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Бриттен (значения).

"Бен Бриттен" перенаправляется сюда. Для британского ученого см. Бен Бриттон.

Бриттеном в середине 1960-х гг. Ганс Вильд

Эдвард Бенджамин Бриттен, барон Бриттен ОМ CH (22 ноября 1913 - 4 декабря 1976) был английским композитором, дирижером и пианистом. Он был центральной фигурой британской музыки 20-го века, с целым рядом произведений, включая оперу, другую вокальную музыку, оркестровые и камерные произведения. Его самые известные произведения включают оперу Питер Граймс (1945), Военный Реквием (1962) и оркестровый экспонат Путеводитель по оркестру для молодых людей (1945).

Рожден в Lowestoft, Саффолк Бриттен, сын дантиста, проявлял талант с ранних лет. Учился в Королевский музыкальный колледж в Лондоне и в частном порядке с композитором Фрэнк Бридж. Бриттен впервые привлек внимание общественности благодаря а капелла хоровое произведение Родился мальчик в 1934 году. С премьерой Питер Граймс в 1945 году он приобрел мировую известность. В течение следующих 28 лет он написал еще 14 опер, зарекомендовав себя как один из ведущих композиторов 20-го века в этом жанре. Помимо масштабных опер для Sadler's Wells и Ковент-Гарден, он написал камерные оперы для небольших сил, подходит для выступления на небольших площадках. Среди наиболее известных из них Поворот винта (1954). Повторяющиеся темы в его операх включают борьбу аутсайдера против враждебного общества и развращение невинности.

Другие работы Бриттена варьируются от оркестровых до хоровых, сольных, инструментальных и камерных, а также от музыки к фильмам. Увлекался написанием музыки для детей и исполнителей самодеятельности, в том числе оперы. Флудд Ноя, а Missa Brevis, и сборник песен Пятница, после обеда. Он часто сочинял для конкретных исполнителей. Его самой частой и важной музой был его личный и профессиональный партнер, тенор Питер Пирс; другие включены Кэтлин Ферриер, Дженнифер Вывян, Джанет Бейкер, Деннис Брэйн, Джулиан Лещ, Дитрих Фишер-Диескау и Мстислав Ростропович. Бриттен был знаменитым пианистом и дирижером, исполнявшим многие свои произведения на концертах и ​​в записи. Он также исполнял и записывал произведения других авторов, такие как Бах с Бранденбургские концерты, Моцарт симфонии и песенные циклы Шуберт и Шуман.

Вместе с Грушей и либреттистом и продюсером Эрик Крозье, Бриттен основал ежегодный Альдебургский фестиваль в 1948 году, и он отвечал за создание Снейп Мальтингс концертный зал в 1967 году. В последний год своей карьеры он был первым композитором, получившим пожизненное звание пэра.

Жизнь и карьера

Ранние года

Место рождения Бриттена в Лоустофте, которое более двадцати лет было семейным домом Бриттена.

Бриттен родился в рыбацком порту Lowestoft в Саффолк, на восточном побережье Англии 22 ноября 1913 г.,^[1] праздник Святая Цецилия.^[2] Он был младшим из четырех детей Роберта Виктора Бриттена (1877–1934) и его жены Эдит Рода, урожденная Хоккей (1874–1937).^{[n 1]} Юношеские амбиции Роберта Бриттена стать фермером были сорваны из-за недостатка капитала, и вместо этого он получил образование дантиста - профессии, которую он практиковал успешно, но без удовольствия. Во время учебы в Больница Чаринг-Кросс в Лондоне он познакомился с Эдит Хоккей, дочерью Гражданская служба клерк в британском правительстве Домашний офис. Они поженились в сентябре 1901 г. Сент-Джонс, Смит-сквер, Лондон.^[4]

Биографы Бриттена сходятся во мнении, что его отец был любящим, но несколько суровым и отдаленным отцом.^[5] Бриттен, по словам его сестры Бет, «хорошо ладил с ним и разделял его острое чувство юмора, преданность делу и способность прилагать усилия».^[6] Эдит Бриттен была талантливым музыкантом-любителем и секретарем Музыкального общества Лоустофта.^[7] В английских провинциях начала 20 века к различиям социальных классов относились очень серьезно. Бриттен описал свою семью как «очень обычный средний класс», но были аспекты Бриттенов, которые были необычными: отец Эдит был незаконнорожденным, а ее мать была алкоголичкой; Роберт Бриттен был агностиком и отказывался ходить в церковь по воскресеньям.^[8] Музыка была основным средством, с помощью которого Эдит Бриттен стремилась поддерживать социальное положение семьи, приглашая представителей местной общины на музыкальные вечера в доме.^[9]

Когда Бриттену было три месяца, он заболел пневмонией и чуть не умер.^[10] Болезнь оставила его с разбитым сердцем,^[11] и врачи предупредили его родителей, что он, вероятно, никогда не сможет вести нормальную жизнь.^[12] Он поправился более полно, чем ожидалось, и в детстве увлекался теннисом и игроком в крикет.^[13] К великой радости матери, он был необычайно музыкальным ребенком, в отличие от своих сестер, унаследовавших от отца безразличие к музыке, в то время как его брат, хотя и был музыкально одарен, интересовался только музыкой. регтайм.^[14] Эдит дала молодому Бриттену первые уроки игры на фортепиано и нотной грамоте. Первые попытки сочинения он сделал в пять лет.^[15] Он начал уроки игры на фортепиано, когда ему было семь лет, а через три года начал играть на альт.^[16] Он был одним из последних композиторов, воспитанных исключительно на живой музыке: его отец отказался иметь в доме граммофон, а позже и радио.^[9]

Образование

Lowestoft

Когда ему было семь лет, Бриттена отправили в школа дам, управляемый миссис Астле. Младшая сестра Этель дала ему уроки игры на фортепиано; в более поздней жизни он сказал, что остался благодарен за превосходное обучение.^[17] В следующем году он перешел в подготовительная школа, Южный Лодж, Лоустофт, как дневной мальчик.^[18] Директор, Томас Сьюэлл, придерживался устаревшей дисциплины; молодой Бриттен был возмущен частыми суровыми телесными наказаниями, и позже он сказал, что всю свою жизнь пацифизм вероятно, это было связано с его реакцией на режим в школе.^[19] Сам он редко ссорился с Сьюэллом, математиком, в предмете которого Бриттен был звездным учеником. В школе не было музыкальных традиций, и Бриттен продолжал учиться игре на фортепиано с Этель Эстле. С десяти лет он брал уроки игры на альте у подруги своей матери Одри Олстон, которая до замужества была профессиональным игроком.^[20] В свободное время он много сочинял. Когда его Простая симфония, основанный на этих ювенилиях, был записан в 1956 году, Бриттен написал этот перьевой портрет себя в молодости для записки на рукаве:

Жил-был мальчик в подготовительной школе. ... Он был совсем обыкновенным мальчиком ... любил крикет, только футбол очень любил (правда, неплохо пробил "угол"); он обожал математику, ладил с историей, боялся латинского Незримого; он вёл себя довольно хорошо, только рваная ткань, которую можно было узнать, так что его контакты с тростью или туфлей были к счастью редкими (хотя одна ночная экспедиция по преследованию призраков оставила свои следы); он продвигался вверх по школе медленно и неуклонно, пока в возрасте тринадцати лет не достиг той вершины важности и величия, с которой никогда не было равных в более поздние дни: глава Шестого, главный префект и Виктор Людорум. Но - в этом мальчике была одна любопытная вещь: он писал музыку. Его друзья терпели, его враги немного пинали, но ненадолго (он был довольно крутым), персонал не мог возражать, если его работа и игры не пострадали. Он написал много этого, пачки и пачки.^[21]

Фрэнк Бридж, учитель Бриттена

Одри Элстон призвала Бриттена ходить на симфонические концерты в Норвич. На одном из них, во время трехлетнего Норфолк и Нориджский фестиваль в октябре 1924 г. он услышал Фрэнк Бридж оркестровая поэма Море дирижирует композитор. Это было первое существенное произведение современной музыки, с которым он когда-либо сталкивался, и, по его собственному выражению, он был «сбит с толку».^[22][23] Одри Элстон была другом Бриджа; когда он вернулся в Норвич на следующий фестиваль в 1927 году, она привела на встречу с ним свою не совсем 14-летнюю ученицу. Бридж был впечатлен мальчиком, и после того, как они вместе прочли некоторые сочинения Бриттена, он пригласил его приехать в Лондон, чтобы брать у него уроки.^[24] Роберт Бриттен, которого поддерживал Томас Сьюэлл, сомневался в мудрости карьеры композитора; был согласован компромисс, по которому Бриттен, как и планировал, продолжит свое общеобразовательная школа в следующем году, но регулярно совершал однодневные поездки в Лондон, чтобы изучать композицию с Бриджем и фортепиано со своим коллегой. Гарольд Сэмюэл.^[25]

Бридж убедил Бриттена в важности скрупулезного внимания к техническому мастерству сочинения музыки.^{[n 2]} и изречение о том, что «ты должен найти себя и быть верным тому, что нашел».^[27] Самые ранние существенные произведения Бриттена, написанные во время учебы у Бриджа, - это струнный квартет фа-мажор, завершенный в апреле 1928 года, и Quatre Chansons Françaises, цикл песен для высокого голоса с оркестром. Власти различаются по степени влияния Бриджа на технику его ученика. Хамфри Карпентер и Майкл Оливер судить, что Бриттена как оркестратора, по сути, получил сам;^[28] Дональд Митчелл считает, что Бридж оказал большое влияние на цикл.^[27]

Государственная школа и Королевский музыкальный колледж

Ранние влияния, по часовой стрелке сверху слева: Малер, Ирландия, Шостакович, Стравинский

В сентябре 1928 года Бриттен отправился в качестве пансионер к Gresham's School, в Холт, Норфолк. В то время он чувствовал себя там недовольным, даже писал в дневнике о размышлениях о самоубийстве или побеге:^[29] он ненавидел быть разлученным с семьей, особенно с матерью; он презирал музыкального мастера; и он был шокирован распространенностью издевательств, хотя и не был их целью.^{[30][n 3]} Он оставался там в течение двух лет, а в 1930 году он получил стипендию по композиции в Королевский музыкальный колледж (RCM) в Лондоне; его экзаменаторами были композиторы Джон Айрленд и Ральф Воан Уильямс и преподаватель гармонии и контрапункта в колледже С. П. Уоддингтон.^[32]

Бриттен был в RCM с 1930 по 1933 год, изучая композицию с Ирландией и фортепиано с Артур Бенджамин. Он выиграл Салливан Приз за композицию, Cobbett Приз камерной музыки, дважды лауреат Эрнест Фаррар Приз за композицию.^[33] Несмотря на эти награды, истеблишмент не произвел на него особого впечатления: он нашел своих однокурсников «дилетантскими и простодушными», а персонал «склонен подозревать технический талант в поверхностности и неискренности».^{[34][n 4]} Другой ученик Ирландии, композитор Хамфри Сирл, сказал, что Ирландия могла бы быть «вдохновляющим учителем для тех, кто на его собственной волне»; Бриттена не было, и он мало чему научился.^[36] Он продолжал заниматься с Бриджем в частном порядке, хотя позже он хвалил Ирландию за то, что она «очень нежно воспитывала меня в очень, очень трудном музыкальном подростковом возрасте».^[37]

Бриттен также использовал свое время в Лондоне, чтобы посещать концерты и лучше знакомиться с музыкой Стравинский, Шостакович и, особенно, Малер.^{[n 5]} Он намеревался учиться в аспирантуре в Вене с Альбан Берг, Арнольд Шенберг был студентом, но родители отговорили его по совету сотрудников RCM.^[39]

Первые композиции Бриттена, привлекшие широкое внимание, были написаны еще в RCM: Sinfonietta, Соч. 1 (1932), квартет гобоев Фантазия, Соч. 2, посвященная Леон Гуссенс который сыграл первый спектакль в BBC трансляция 6 августа 1933 г., а также набор хоровых вариаций Родился мальчик, написанная в 1933 г. для Певцы BBC, который впервые выполнил это в следующем году.^[40] В этот же период он написал Пятница, после обеда, сборник из 12 песен для учеников Clive House School, Престатин, где его брат был директором.^[41]

Ранняя профессиональная жизнь

В феврале 1935 года по инициативе Бриджа Бриттен был приглашен на собеседование музыкальным директором BBC. Адриан Боулт и его помощник Эдвард Кларк.^[42] Бриттен не был в восторге от перспективы работать полный рабочий день в BBC музыкальный отдел и почувствовал облегчение, когда результатом интервью стало приглашение написать музыку для документального фильма, Королевская печать, режиссер Альберто Кавальканти для Группа фильмов GPO.^[43]

В. Х. Оден в 1939 г.

Бриттен стал членом небольшой группы постоянных участников съемочной группы, еще одним из которых был У. Х. Оден. Вместе они работали над документальными фильмами. Угольный забой и Ночная почта в 1935 г.^[44] Они также сотрудничали в песенном цикле Наши отцы-охотники (1936), радикальный как в политике, так и в музыкальном отношении, а затем и другие работы, в том числе Песни кабаре, На этом острове, Пол Буньян и Гимн Святой Сесилии.^[45] Оден оказал значительное влияние на Бриттена, побудив его расширить свои эстетические, интеллектуальные и политические горизонты, а также смириться со своей гомосексуальностью. Оден был, как Дэвид Мэтьюз выражает это «весело и без вины распутной»; Бриттен, пуританский и условный по натуре, был сексуально подавлен.^[46]

За три года с 1935 по 1937 год Бриттен написал около 40 партитур для театра, кино и радио.^[47] Среди киномузыки конца 1930-х годов Мэтьюз выделяет Ночная почта и Любовь от незнакомца (1937); из театральной музыки, которую он выбирает для упоминания Восхождение на F6 (1936), На границе (1938), и Джонсон над Джорданом (1939); и музыки для радио, король Артур (1937) и Меч в камне (1939).^[48]

В 1937 году в жизни Бриттена произошло два события огромной важности: умерла его мать и он встретил тенор Питер Пирс. Хотя Бриттен был чрезвычайно предан своей матери и был опустошен ее смертью, это также, похоже, стало для него чем-то вроде освобождения.^[49] Только после этого он начал вступать в эмоциональные отношения с людьми своего возраста или моложе.^[50] Позже в том же году он познакомился с Грушами, когда они оба помогали расчищать загородный коттедж от общего друга, погибшего в авиакатастрофе.^[51] Груши быстро стали музыкальным вдохновением Бриттена и близким (хотя на данный момент платоническим) другом. Первая работа Бриттена для него была написана в течение нескольких недель после их встречи. установка из Эмили Бронте Поэма «Тысяча сияющих огней» для тенора и струнных.^[52]

В 1937 году Бриттен составил Пацифистский марш к словам Рональд Дункан для Союз клятв мира, активным членом которой он стал как пацифист; работа не имела успеха и вскоре была снята.^[53] Самым известным из его произведений этого периода, вероятно, является Вариации на тему Фрэнка Бриджа для струнного оркестра, описанного Мэтьюзом как первое произведение Бриттена, ставшее популярной классикой.^[54] Он имел успех в Северной Америке, с выступлениями в Торонто, Нью-Йорке, Бостоне, Чикаго и Сан-Франциско под управлением дирижеров, в том числе Джон Барбиролли и Серж Кусевицкий.^[55]

Америка 1939–42

В апреле 1939 года Бриттен и Пирс отправились в Северную Америку, сначала в Канаду, а затем в Нью-Йорк. У них было несколько причин для отъезда из Англии, включая тяжелое положение пацифистов во все более воинственной Европе; успех, которым пользовался Фрэнк Бридж в США; отъезд Одена и его друга Кристофер Ишервуд в США из Англии тремя месяцами ранее; враждебные или уничижительные отзывы о музыке Бриттена в английской прессе; и недостаточно отрепетированные и неадекватные выступления.^[27][56] Бриттен и Пирс завершили свои отношения, и с тех пор до самой смерти Бриттена они были партнерами как в профессиональной, так и в личной жизни.^[57] Когда началась Вторая мировая война, Бриттен и Пирс обратились за советом в посольство Великобритании в Вашингтоне, и им сказали, что они должны оставаться в США в качестве послов искусства.^[55] Груш был склонен проигнорировать совет и вернуться в Англию; Бриттен тоже почувствовал желание вернуться, но принял совет посольства и убедил Груши сделать то же самое.^[58]

Уже друг композитора Аарон Копленд, Бриттен познакомился с его последними работами Билли Кид и Увертюра на открытом воздухе, оба из которых повлияли на его собственную музыку.^[59] В 1940 году Бриттен сочинил Семь сонетов Микеланджело, первый из многих песенных циклов для Pears.^[60] Оркестровые произведения Бриттена этого периода включают Концерт для скрипки и Симфония Реквиема. В 1941 году Бриттен поставил свою первую музыкальную драму, Пол Буньян, оперетта, в либретто пользователя Auden.^[56] Находясь в США, Бриттен впервые столкнулся с Балийский гамелан музыка в транскрипции для фортепианного дуэта канадского композитора Колин Макфи. Они встретились летом 1939 года и впоследствии исполнили несколько транскрипций Макфи для записи.^[61] Позже в карьере Бриттена эта музыкальная встреча принесла плоды в нескольких произведениях, вдохновленных балийцами.^[62]

Переезд в США не избавил Бриттена от неприятной враждебной критики: хотя Олин Даунс, старейшина музыкальных критиков Нью-Йорка, и Ирвинг Колодин взял на музыку Бриттена, Вирджил Томсон был, как выразилась музыкальный ученый Сюзанн Робинсон, неизменно «суровым и злобным». Томсон описал Les Illuminations (1940) как «не более чем серия бромидных и поверхностных« эффектов »... претенциозных, банальных и совершенно разочаровывающих», и в равной степени нелестно отзывается о голосе Груши. Робинсон предполагает, что Томсон руководствовался «смесью злобы, национальной гордости и профессиональной ревности».^[55] Пол Буньян встретил массовое критическое неодобрение,^[63] и Симфония Реквиема (уже отвергнутый его японскими спонсорами из-за его откровенно христианского характера) получил смешанный прием, когда Барбиролли и Нью-Йоркский филармонический оркестр его премьера состоялась в марте 1941 года. Репутация произведения значительно повысилась, когда вскоре после этого Кусевицкий снял его.^[64]

Вернуться в Англию

Страница из "Питера Граймса" в издании Крэбба 1812 года. Городок

В 1942 году Бриттен прочитал произведение поэта. Джордж Крэбб в первый раз.^[65] Городок, расположенный на побережье Саффолка недалеко от родины Бриттена, пробудил в нем такую ​​тоску по Англии, что он знал, что должен вернуться. Он также знал, что должен написать оперу на основе стихотворения Крэбба о рыбаке Питере Граймсе.^[55] Перед тем как Бриттен уехал из США, Кусевицкий, всегда щедрый в поощрении новых талантов, предложил ему комиссию в 1000 долларов за написание оперы.^{[55][n 6]} Бриттен и Пирс вернулись в Англию в апреле 1942 года. Во время длительного трансатлантического морского перехода Бриттен завершил хоровые произведения. Церемония гимнов и Гимн Святой Сесилии. Последнее было его последним масштабным сотрудничеством с Оденом. Бриттен отдалился от него, и Оден стал одним из так называемых «трупов» композитора - бывших близких друзей, с которыми он полностью прекратил контакт, когда они перестали быть полезными для него или каким-то образом оскорбили его.^[68]

Прибыв в Великобританию, Бриттен и Пирс подали заявление о признании отказники по убеждениям; Бриттену первоначально разрешили только нестроевую службу в армии, но после апелляции он получил безоговорочное освобождение.^[69] После смерти матери в 1937 году он использовал деньги, которые она завещала ему, чтобы купить старую мельницу в Снейп, Саффолк, который стал его загородным домом. В 1944 году он провел там большую часть своего времени, работая над оперой. Питер Граймс. Груши присоединились Оперная труппа Сэдлера Уэллса, художественный руководитель которой, певец Джоан Кросс, объявила о своем намерении вновь открыть штаб-квартиру компании в Лондоне оперой Бриттен, выбрав себя и Груши на главные роли.^{[n 7]} От сотрудников компании поступали жалобы на предполагаемый фаворитизм и «какофонию» музыки Бриттена, а также на некоторые плохо подавленные гомофобный примечания.^[71] Питер Граймс открылся в июне 1945 года и был встречен публикой и критиками;^[72] его кассовые сборы соответствовали или превышали Богема и Мадам Баттерфляй, которые были поставлены в том же сезоне.^[73] Администратор оперы Лорд Harewood назвал его «первой по-настоящему успешной британской оперой», Гилберт и Салливан отдельно, поскольку Перселл."^[74] Встревоженные распрями между компанией, Кросс, Бриттен и Пирс разорвали свои связи с Sadler's Wells в декабре 1945 года, создав то, что впоследствии стало Английская оперная группа.^[75]

Через месяц после открытия Питер Граймс, Бриттен и Иегуди Менухин поехал в Германию, чтобы дать сольные концерты выжившим в концлагерях.^[76] Что они видели на Бельзен больше всего, настолько потрясенный Бриттеном, что он отказывался говорить об этом до самого конца своей жизни, когда он сказал Груши, что это окрасило все, что он написал с тех пор.^[77] Колин Мэтьюз комментирует, что следующие две работы Бриттен сочинил после своего возвращения - цикл песен. Священные сонеты Джона Донна и Второй струнный квартет сильно контрастируют с более ранними, более легкими произведениями, такими как Les Illuminations.^[78] Бриттен вернул себе радость жизни для Путеводитель по оркестру для молодых людей (1945), написанный к учебному фильму, Инструменты оркестра, режиссер Мьюир Мэтисон и показывая Лондонский симфонический оркестр проводится Малькольм Сарджент.^[79] Это стало и осталось его наиболее часто исполняемым и популярным произведением.^[80]

Следующая опера Бриттена, Похищение Лукреции, представили на первой послевоенной Глайндборнский фестиваль в 1946 году. Затем его отправили в турне по провинциальным городам под знаменем «Глайндборнской английской оперной труппы», нелегкого союза Бриттена и его соратников с Джон Кристи, автократический владелец Глайндборна.^[81] Турнир сильно потерял деньги, и Кристи объявил, что больше не будет спонсировать туры.^[82] Бриттен и его соратники основали English Opera Group; либреттист Эрик Крозье и дизайнер Джон Пайпер присоединился к Бриттену в качестве художественных руководителей. Конкретной целью группы было создание и заказ новых английских опер и других произведений, представление их по всей стране.^[83] Бриттен написал комическую оперу Альберт Херринг за группу в 1947 году; во время гастролей над новой работой Грушу пришла в голову идея устроить фестиваль в маленьком приморском городке Саффолк. Альдебург, куда Бриттен переехал от Снейпа ранее в этом году и который стал его основным местом жительства на всю оставшуюся жизнь.^[84]

Альдебург; 1950-е годы

В Альдебургский фестиваль был запущен в июне 1948 года под руководством Бриттена, Пирса и Крозье.^[85] Альберт Херринг сыграла в Юбилейном зале и новую кантату Бриттена для тенора, хора и оркестра, Святой Николай, был представлен в приходской церкви.^[86] Фестиваль имел немедленный успех и стал ежегодным мероприятием, которое продолжается и в 21 веке.^[87] Новые произведения Бриттена были представлены почти на всех фестивалях вплоть до его смерти в 1976 году, включая премьеры его опер. Сон в летнюю ночь в Юбилейном зале в 1960 г. и Смерть в Венеции в Снейп Мальтингс Концертный зал 1973 года.^[88]

Джон Пайпер Мемориальное окно Бенджамина Бриттена в церкви Святых Петра и Павла, Альдебург

В отличие от многих ведущих английских композиторов, Бриттен не был известен как педагог.^{[n 8]} но в 1949 году он принял своего единственного частного ученика, Артур Олдхэм, который проучился у него три года. Олдхэм пригодился, выступая в качестве музыкального помощника и аранжировав Вариации на тему Фрэнка Бриджа для полного оркестра для Фредерик Эштон балет Le Rêve de Léonor (1949),^[92] но позже он описал отношения учителя и ученика как «пять процентов для [Бриттена] и девяносто пять процентов для меня!»^[93]

На протяжении 1950-х годов Бриттен продолжал писать оперы. Билли Бадд (1951) был хорошо принят на Ковент-Гарден Премьера и была расценена рецензентами как продвижение Питер Граймс.^[94] Глориана (1953), написанная для обозначения коронация Елизаветы II, устроили крутой прием на гала-премьере в присутствии Королевы и британцев. Учреждение в массовом порядке. Мрачная история Елизавета I в ее упадке, и оценка Бриттен - как сообщается, зрители премьеры сочли "слишком современными" для такого торжества.^[95] - не преодолели того, что Мэтьюз называет «укоренившимся мещанством» правящих классов.^{[96][n 9]} Несмотря на то что Глориана хорошо в прокате, в Британии не было никаких постановок в течение следующих 13 лет.^[97] Позже она была признана одной из лучших опер Бриттена.^[98] Поворот винта следующий год был безоговорочным успехом;^[99] вместе с Питер Граймс она стала и в 2013 году осталась одной из двух наиболее часто исполняемых опер Бриттена.^[100]

В 1950-е годы «горячо антигомосексуалисты» Домашний секретарь, Сэр Дэвид Максвелл Файф,^[101] призвал полицию обеспечить соблюдение Викторианский законы, запрещающие гомосексуальные отношения.^{[102][n 10]} Бриттен и Пирс попали под пристальное внимание; В 1953 году Бриттена посетили полицейские, и он был настолько взволнован, что обсудил со своим помощником Имоджен Холст возможность того, что Груши, возможно, придется вступить в фиктивный брак (с кем неясно). В итоге ничего не было сделано.^[103]

Все более важное влияние на Бриттена оказывала музыка Востока, интерес, который подогревался туром туда с Грушами в 1956 году, когда Бриттен снова столкнулся с музыкой балийского гамелана.^[104] и впервые увидел японца Но пьес, которые он назвал «одними из самых замечательных драм, которые я когда-либо видел».^[105] Эти восточные влияния были замечены и услышаны в балете. Князь пагод (1957), а затем в двух из трех полуоперативных «Притч для церковного исполнения»: Curlew River (1964) и Блудный сын (1968).^[106]

1960-е

К 1960-м годам фестиваль в Альдебурге перерос свои традиционные места проведения, и планы по строительству нового концертного зала в Альдебурге не продвигались. Когда избыточный викторианский солод Здания в деревне Снейп, в шести милях от берега, стали доступны для сдачи в аренду, Бриттен понял, что самые большие из них можно превратить в концертный зал и оперный театр. Зал Snape Maltings на 830 мест был открыт королевой в начале двадцатого Альдебургского фестиваля 2 июня 1967 года; его сразу же провозгласили одним из лучших концертных залов страны.^[107] Зал был уничтожен пожаром в 1969 году, но Бриттен был полон решимости отстроить его заново к фестивалю в следующем году, что и произошло. Королева снова присутствовала на открытии в 1970 году.^[108]

Мстислав Ростропович и Бриттен, 1964 г.

Maltings предоставил фестивалю площадку, на которой можно было с комфортом разместить большие оркестровые произведения и оперы. Бриттен дирижировал первый за пределами России спектакль Шостаковича. Четырнадцатая симфония у Снейпа в 1970 году.^[109] Шостакович, друг с 1960 года, посвятил симфонию Бриттену;^[110] он сам был посвящен Блудный сын.^[111] Двое других русских музыкантов, которые были близки Бриттену и регулярно выступали на фестивале, были пианистом. Святослав Рихтер и виолончелист Мстислав Ростропович. Бриттен составил свой сюиты для виолончели, Симфония виолончели и Соната для виолончели для Ростроповича, который представил их на Альдебургском фестивале.^[112]

Одна из самых известных работ Бриттена, Военный Реквием Премьера состоялась в 1962 году.Четыре года назад его попросили написать произведение для освящения нового Ковентри собор, а модернист здание спроектировано Бэзил Спенс. Старый собор был оставлен в руинах авианалёт на город в 1940 году, когда погибли сотни людей.^[113] Бриттен решил, что его работа ознаменует память погибших в обеих мировых войнах в крупномасштабной партитуре для солистов, хора, камерного ансамбля и оркестра. Его текст перемежался традиционным Реквием Месса со стихами Уилфред Оуэн. Мэтьюз пишет: «С Военный Реквием Бриттен достиг апогея своей репутации: его почти повсюду провозгласили шедевром ».^[114] Шостакович сказал Ростроповичу, что считает это «величайшим произведением двадцатого века».^[115]

В 1967 году Би-би-си поручила Бриттену написать оперу специально для телевидения. Оуэн Вингрейв был основан, как Поворот винта, по рассказу о привидениях Генри Джеймс.^[56] К 1960-м годам Бриттен обнаружил, что композиция намного медленнее, чем в его плодовитой юности; он сказал 28-летнему композитору Николас Мо, «Сделайте как можно больше сейчас, потому что с возрастом это становится намного, намного труднее».^[116] Он не закончил партитуру новой оперы до августа 1970 года.^[56] Оуэн Вингрейв впервые транслировался в Великобритании в мае 1971 года, когда он также транслировался в Австрии, Бельгии, Дании, Франции, Германии, Ирландии, Нидерландах, Норвегии, Швеции, Швейцарии, США и Югославии.^[117]

Последние годы

В сентябре 1970 года Бриттен спросил: Мифанви Пайпер, который адаптировал для него два рассказа Генри Джеймса, чтобы превратить другой прозаический рассказ в либретто. Это было Томас Манн новелла Смерть в Венеции, предмет, который он обдумывал некоторое время.^[118] На начальном этапе создания композиции Бриттену врачи сказали, что операция на сердце необходима, если он должен прожить более двух лет. Он был полон решимости закончить оперу и срочно работал над ее завершением, прежде чем отправиться в больницу на операцию.^[119] Его давний коллега Колин Грэм написал:

Возможно, из всех его работ эта глубоко проникла в душу Бриттена: между ним, его собственным состоянием здоровья и психикой, Томасом Манном, Ашенбахом (умирающий главный герой Манна) и Питером Пирсом, который должен пришлось разорвать себя на три части, чтобы восстановить себя в качестве главного героя.^[119]

После завершения оперы Бриттен отправился в Национальная кардиологическая больница и в мае 1973 года ему сделали операцию по замене сердечного клапана. Замена прошла успешно, но он получил легкий инсульт, повредивший правую руку. На этом его карьера исполнителя подошла к концу.^[56] Находясь в больнице, Бриттен подружился со старшей сестрой Ритой Томсон; она переехала в Альдебург в 1974 году и заботилась о нем до его смерти.^[120]

Последние работы Бриттена включают Сюита на английские народные мелодии «Было время» (1974); Третий струнный квартет (1975), основанный на материалах Смерть в Венеции; и драматическая кантата Федра (1975), написано для Джанет Бейкер.^[121]

В июне 1976 года, в последний год своей жизни, Бриттен принял пожизненное звание пэра - первый композитор, удостоенный такой чести, став бароном Бриттеном из Альдебурга в графстве Саффолк.^{[122][n 11]} После Альдебургского фестиваля 1976 года Бриттен и Пирс отправились в Норвегию, где Бриттен начал писать. Слава нам, великие люди, для голосов и оркестра на стихи А. Эдит Ситуэлл.^[125] Он вернулся в Альдебург в августе и написал Приветственная ода для детского хора и оркестра.^[126] В ноябре Бриттен понял, что больше не может сочинять.^[127] В свой 63-й день рождения, 22 ноября, по его просьбе Рита Томсон организовала вечеринку с шампанским и пригласила своих друзей и сестер Барбару и Бет попрощаться с умирающим композитором.^[128] Когда через несколько дней Ростропович нанес прощальный визит, Бриттен передал ему то, о чем он писал. Слава нам, великие люди.^[128]

Я услышал о его смерти ... и совершил долгую прогулку в полной тишине по мягко падающему снегу через замерзшее озеро, что в точности соответствовало невыразимому ощущению онемения при такой утрате. Без нашего верховного творца музыки мир становится холоднее и одинокее.

Питер Максвелл Дэвис, 1977^[116]

Бриттен умер от хроническая сердечная недостаточность 4 декабря 1976 г. Его отпевание состоялось в г. Приходская церковь Альдебурга Через три дня,^[128] и он был похоронен на его кладбище с надгробием, вырезанным Рейнольдс Стоун.^[129] Власти в Вестминстерское аббатство предлагал похороны там, но Бриттен ясно дал понять, что хотел бы, чтобы его могила со временем была рядом с могилой Груш.^[130] 10 марта 1977 года в аббатстве прошла поминальная служба, на которой общину возглавил Королева Елизавета Королева-мать.^[131]

Личная жизнь и характер

Несмотря на большое количество его работ на христианские темы, Бриттена иногда считали агностиком.^[132] Пирс сказал, что, когда они встретились в 1937 году, он не был уверен, называл бы Бриттен себя христианином или нет.^[133] В 1960-х Бриттен называл себя преданным христианином, хотя и сочувствовал радикальным взглядам, проповедуемым Епископ Вулиджа в Честное слово перед Богом.^[134] В политическом плане Бриттен был левым. Он сказал Груши, что всегда голосовал Либеральный или Труд, работа и не мог представить, чтобы когда-либо голосовал Консервативный, но он никогда не был членом какой-либо партии, кроме Союза клятв мира.^[135]

Физически Бриттен никогда не был крепким. Он регулярно ходил и плавал, поддерживая себя в хорошей форме, но Карпентер в своей биографии 1992 года упоминает 20 болезней, некоторые из которых незначительные, но наиболее серьезные, которые Бриттен перенес на протяжении многих лет до того, как у него появилась последняя сердечная жалоба.^[136] В эмоциональном плане, по мнению некоторых комментаторов, Бриттен так и не вырос полностью, сохранив в своем мировоззрении что-то от детского взгляда на мир.^[56][137] Он не всегда был уверен, что он был гением, которым его называли другие, и, хотя он был чрезмерно критичен к своим собственным работам, он был остро, даже агрессивно чувствителен к критике со стороны кого-либо еще.^[138]

Бриттен, как он сам признал, был известен тем, что бросал друзей и коллег, которые либо обидели его, либо перестали быть полезными - его «трупы».^[139] Проводник Сэр Чарльз Маккеррас считал, что термин был изобретен лордом Хэрвудом. И Маккеррас, и Хэрвуд присоединились к списку трупов, первый за то, что пошутил, что количество мальчиков в Флудд Ноя должно быть, это было радостью для композитора, а последний из-за внебрачной связи и последующего развода с Леди Хэрвуд, что шокировало пуритан Бриттена.^[140] Среди других трупов были его либреттисты. Монтегю Слейтер и Эрик Крозье. Последний сказал в 1949 году: «Он иногда говорил мне, в шутку, что однажды я пополню ряды его« трупов », и я всегда понимал, что любой обычный человек должен скоро пережить свою полезность для такого великого творческого художника, как Бен. . "^[139] Дама Джанет Бейкер сказала в 1981 году: «Я думаю, он имел полное право брать то, что хотел от других ... Он не хотел никому причинять вред, но поставленная задача была важнее, чем что-либо или кого-либо».^[141] Мэтьюз чувствует, что этот аспект Бриттена был преувеличен, и отмечает, что композитор до конца своей жизни поддерживал тесную дружбу.^[142]

Споры

Мальчики

На протяжении всей своей взрослой жизни у Бриттена были особые отношения с детьми и были близкие дружеские отношения с несколькими мальчиками, особенно с подростками.^{[n 12]} Первая такая дружба была с Пирсом Данкерли, 13 лет в 1934 году, когда Бриттену было 20.^[145] Другие мальчики, с которыми Бриттен подружился, были молодыми Дэвид Хеммингс и Майкл Кроуфорд, оба исполняли тройные партии в своих произведениях 1950-х годов.^[146] Позже Хеммингс сказал: «За все время, что я провел с ним, он никогда не злоупотреблял этим доверием», а Кроуфорд писал: «Я не могу сказать достаточно о доброте этого великого человека ... у него было удивительное терпение и близость к молодым людям. Он любил музыку и любил молодежь, которая любит музыку ».^{[27][n 13]}

Некоторые из ближайших соратников Бриттена давно подозревали, что в его влечении к мальчикам-подросткам было что-то исключительное: Оден упомянул о «влечении Бриттена к худощавым подросткам ... к бесполым и невинным»,^[148] и Пирс однажды написал Бриттену: «помни, что в мире все еще есть прекрасные вещи - дети, мальчики, солнце, море, Моцарт, ты и я».^[149] Публично этот вопрос мало обсуждался при жизни Бриттена и много обсуждался после нее.^{[n 14]} Плотник Биография 1992 года внимательно изучила доказательства, как и более поздние исследования Бриттена, особенно Джон Бридкат с Дети Бриттена (2006), в котором основное внимание уделяется дружбе и отношениям Бриттена с различными детьми и подростками. Некоторые комментаторы продолжали сомневаться в поведении Бриттена, иногда очень резко.^[151] Карпентер и Бридкат приходят к выводу, что он держал любые сексуальные влечения под жестким контролем и поддерживал отношения нежными, включая совместное проживание в постели, поцелуи и купание нагишом, но строго платонический.^{[152][153][154]}

Могила Бриттена в церкви Святых Петра и Павла, Альдебург, Саффолк

Причина смерти

Более недавним противоречием стало заявление в биографии Бриттена 2013 г. Пол Килдеа что сердечная недостаточность композитора произошла из-за необнаруженной сифилис, который, как предполагает Килдеа, был результатом распущенности Груши, когда они жили в Нью-Йорке.^[155] В ответ кардиолог-консультант Бриттена сказал, что, как и во всех подобных случаях в больнице, Бриттен регулярно проходил скрининг на сифилис перед операцией с отрицательными результатами.^[156] Он охарактеризовал как «полную чушь» утверждение Килди о том, что хирург, который прооперировал Бриттена в 1973 году, мог или даже мог скрыть сифилитическое заболевание.^[157] Килдеа продолжал утверждать: «Когда рассматриваются все симптомы композитора, может быть только одна причина».^[158] В Времена, Ричард Моррисон похвалил остальную часть книги Килдеа и выразил надежду, что ее репутация не будет «запятнана одним сенсационным домыслом ... некоторыми слухами из вторых рук ... представлением необоснованных сплетен как фактов».^[159]

Музыка

Смотрите также: Список композиций Бенджамина Бриттена

Влияния

В ранней музыкальной жизни Бриттена доминировали мастера классической музыки; его мать мечтала, чтобы он стал "Четвертый B " - после Бах, Бетховен и Брамс.^[160] Позже Бриттен утверждал, что его первоначальное развитие как композитора сдерживалось почтением к этим мастерам: «В возрасте от тринадцати до шестнадцати лет я знал каждую ноту Бетховена и Брамса. Я помню, как получил полную партитуру. Фиделио на свой четырнадцатый день рождения ... Но я думаю, что в некотором смысле я никогда не прощал им того, что они сбили меня с пути в моем собственном мышлении и естественных наклонностях ".^[161] У него возникла особая неприязнь к Брамсу, чью фортепианную музыку он когда-то очень ценил; в 1952 году он признался, что время от времени играл всю музыку Брамса, «чтобы увидеть, прав ли я насчет него; обычно я обнаруживаю, что в прошлый раз недооценивал, насколько это плохо!»^[56]

Благодаря его сотрудничеству с Фрэнком Бриджем музыкальные горизонты Бриттена расширились.^[24] Он открыл для себя музыку Дебюсси и Равель что, как пишет Мэтьюз, «дало ему модель оркестрового звука».^[162] Бридж также привел Бриттена к музыке Шенберга и Берга; смерть последнего в 1935 году глубоко затронула Бриттена. Письмо в то время раскрывает его мысли о современной музыкальной сцене: «Настоящих музыкантов так мало и далеко друг от друга, не так ли? Помимо Бергов, Стравинских, Шенбергов и Бриджесов, имена немного озадачены, не так ли? один? " - добавив, как запоздалое: «Шостакович - возможно - возможно».^[56] К этому времени у Бриттена возникла стойкая враждебность к Английская пастырская школа представлены Воаном Уильямсом и Ирландией, чье творчество он отрицательно сравнил с «блестящими обработками народных песен Перси Грейнджера»; Грейнджер стал источником вдохновения для многих поздних народных аранжировок Бриттена.^[163] Бриттен также был впечатлен Делиус и думал Brigg Fair "вкусно", когда он услышал это в 1931 году.^[164] В том же году он услышал стих Стравинского. Обряд весны, который он нашел "озадачивающим и устрашающим", но в то же время "невероятно изумительным и захватывающим". Того же композитора Симфония псалмов, и Петрушка хвалили в аналогичных условиях.^[56] Однако позже у него и Стравинского возникла взаимная антипатия, основанная на ревности и недоверии.^[165]

Помимо растущей привязанности к творчеству мастеров ХХ века, Бриттен - вместе со своими современниками. Майкл Типпетт - был посвящен английской музыке конца 17 - начала 18 веков, в частности творчеству Перселл.^[166] Определяя свою миссию оперного композитора, Бриттен писал: «Одна из моих главных целей - попытаться вернуть музыкальной среде английского языка блеск, свободу и жизненную силу, которые были необычайно редки после смерти Перселла».^[167] Среди ближайших к Бриттену композиторских душ - даже в большей степени, чем Перселл - был Малер, чья Четвертая симфония Бриттен услышал в сентябре 1930 года. В то время музыку Малера мало уважали и редко играли в английских концертных залах.^[168] Позже Бриттен писал о том, как его впечатлила озвучка этой работы: «... совершенно чистый и прозрачный ... материал был замечательным, а мелодические формы очень оригинальными, с таким ритмичным и гармоничным напряжением от начала до конца».^[38] Вскоре он обнаружил и другие работы Малера, в частности Das Lied von der Erde; он написал другу о заключительном "Abschied" Das Lied: «Это жестоко, знаете ли, что музыка должна быть такой красивой».^{[169][n 15]} Помимо общего влияния Малера на композиционный стиль Бриттена, включение Бриттеном популярных мелодий (как, например, в Смерть в Венеции ) является прямым наследством более старшего композитора.^[171]

Оперы

Фонд Бриттен-Пирса считает оперы композитора «пожалуй, наиболее существенной и важной частью его композиционного наследия».^[172] Оперы Бриттена прочно вошли в международный репертуар: по мнению Operabase, их исполняют во всем мире чаще, чем у любого другого композитора, родившегося в 20 веке,^[173] и только Пуччини и Рихард Штраус опередить его, если список будет расширен на все оперы, написанные после 1900 года.^[174]

Ранняя оперетта Пол Буньян стоит отдельно от более поздних оперных произведений Бриттена. Филип Бретт называет это «покровительственной попыткой пробудить дух чужой нации со стороны У. Х. Одена, в которой Бриттен был несколько ослепленным сообщником».^[175] Американской публике это понравилось, а вот критикам - нет.^{[n 16]} и он был заброшен, пока интерес не возродился ближе к концу жизни композитора.^[56]

Питер Пирс в роли генерала в Оуэн Вингрейв, 1971

Последующие оперы Бриттена варьируются от крупномасштабных произведений, написанных для оперных трупп, до камерных опер для небольших гастролирующих оперных ансамблей или в церквях и школах. В категории крупных находятся Питер Граймс (1945), Билли Бадд (1951), Глориана (1953), Сон в летнюю ночь (1960) и Смерть в Венеции (1973). Из остальных опер Похищение Лукреции (1946), Альберт Херринг (1947), Маленькая развертка (1949) и Поворот винта (1954) были написаны для небольших оперных трупп. Флудд Ноя (1958), Curlew River (1964), Пылающая огненная печь (1966) и Блудный сын (1968) были для церковных выступлений, и их премьера состоялась в Церковь Святого Варфоломея, Орфорд. Светский Золотое тщеславие предназначался для исполнения в школах. Оуэн Вингрейв, написанный для телевидения, впервые был представлен в прямом эфире Королевская опера в Ковент-Гарден в 1973 году, через два года после премьеры в эфире.^[56]

Музыкальные критики часто комментировали повторяющуюся тему в операх Бриттена из Питер Граймс вперед изолированного индивида, находящегося в разладе с враждебным обществом.^[177] В какой степени это отражало восприятие Бриттеном самого себя, пацифиста и гомосексуалиста, в Англии 1930-х, 40-х и 50-х годов обсуждается.^[178] Еще одна повторяющаяся тема - коррупция невиновности, наиболее ярко проявляющаяся в Поворот винта.^[179]

За 28 лет между Питер Граймс и Смерть в Венеции Музыкальный стиль Бриттена изменился, поскольку он ввел элементы атонализм - хотя и остается по существу тональным композитором - и восточной музыки, особенно звуков гамелана, а также восточных гармоний.^[56] В Сон в летнюю ночь оркестровое оформление варьируется в зависимости от характера каждого набора персонажей: «яркие ударные звуки арф, клавишных и перкуссии для волшебного мира, теплые струнные и духовые для пар влюбленных и более низкие деревянные духовые и медные для механических» .^[180] В Смерть в Венеции Бриттен превращает Тадзио и его семью в безмолвных танцоров, «в сопровождении ярких и ярких звуков настроенной перкуссии, чтобы подчеркнуть их удаленность».^[181]

Еще в 1948 году музыкальный аналитик Ганс Келлер, обобщая влияние Бриттена на оперу 20-го века к тому времени, сравнил его вклад с вкладом Моцарт в 18 веке: «Моцарт в некоторых отношениях может рассматриваться как основатель (« второй основатель ») оперы. То же самое можно сказать уже сегодня, что касается современной британской - возможно, не только британской - области Бриттен ".^[182] Помимо своих оригинальных опер, Бриттен вместе с Имоджен Холст значительно переработал пьесы Перселла. Дидона и Эней (1951) и Королева-фея (1967). Реализации Пёрселла Бриттена представил Пёрселла, которым тогда пренебрегали, широкой публике, но самим им пренебрегали с тех пор, как преобладала тенденция к аутентичной практике исполнения.^[183] Его редакция 1948 года Опера нищего сводится к полной перекомпоновке, сохраняя оригинальные мелодии, но давая им новые, очень сложные оркестровые аккомпанементы.^[184]

Циклы песен

На протяжении всей своей карьеры Бриттена привлекала форма песенного цикла. В 1928 году, когда ему было 14 лет, он сочинил оркестровый цикл, Quatre chansons françaises, задавая слова Виктор Гюго и Поль Верлен. Бретт комментирует, что, хотя на произведение во многом повлияли Вагнер, с одной стороны, и французские манеры - с другой, «диатоническая детская мелодия для грустного мальчика с чахоточной матерью в« L'enfance »совершенно характерна».^[56] Попав под влияние Одена, Бриттен сочинил Наши отцы-охотники (1936), якобы протест против охоты на лисиц, но также аллегорически намекающий на современное политическое состояние Европы. Работа никогда не пользовалась популярностью; в 1948 году критик Колин Мейсон посетовал на ее пренебрежение и назвал ее одной из величайших работ Бриттена. По мнению Мэйсона, цикл «столь же захватывающий, как и Les Illuminations, и предлагает множество интересных и приятных предвкушений лучших моментов его более поздних работ ».^[185]

Поэты, слова которых включены в набор Бриттена (по часовой стрелке сверху l) Блейк, Рембо, Оуэн и Верлен

Первым из песенных циклов Бриттена, получивших широкую популярность, было Les Illuminations (1940), для высокого голоса (первоначально сопрано, позже чаще исполняется тенорами)^{[n 17]} в сопровождении струнного оркестра, настраивая слова Артур Рембо. Музыка Бриттена отражает эротизм стихов Рембо; Копленд прокомментировал раздел «Антиквариат», что не знает, как Бриттен осмелился написать мелодию.^[56] "Antique" был посвящен "K.H.W.S.", или Вульф Шерхен, Первое романтическое увлечение Бриттена. Мэтьюз считает эту пьесу главным шедевром ранних лет Бриттена.^[186] Ко времени следующего цикла Бриттена Семь сонетов Микеланджело (1942) для тенора и фортепиано, Груша стала его партнершей и музой; По словам Мэтьюза, Бриттен написал цикл как «признание в любви Питеру».^[186] В нем также обнаруживается чувственность устанавливаемых стихов, хотя по своей структуре он напоминает традиционный песенный цикл XIX века. Мейсон проводит различие между этим и более ранними циклами Бриттена, потому что здесь каждая песня самодостаточна и не имеет тематической связи ни с одной из других.^[185]

В Серенада для тенора, валторны и струнных (1943) ставит стихи различных поэтов на тему ночи. Хотя Бриттен охарактеризовал цикл как «неважный, но, на мой взгляд, довольно приятный», его сразу же восприняли как шедевр, и вместе с Питер Граймс это сделало его одним из ведущих композиторов своего времени.^[27] Мейсон называет это «прекрасно объединенной работой над совершенно непохожими друг на друга стихами, скрепленной самым поверхностным, но наиболее эффективным и, следовательно, наиболее подходящим симфоническим методом. Часть музыки чиста. рисование слов некоторые из них тончайшие картины настроения ".^[187] Два года спустя, увидев ужасы Бельзена, Бриттен сочинил Священные сонеты Джона Донна, произведение, мрачность которого не была сопоставима до его последнего цикла тенора и фортепиано четверть века спустя. Техника Бриттена в этом цикле колеблется от атональности в первой песне до твердой тональности позже, с решительным аккордом си-мажор в кульминации «Смерти, не гордись».^[76]

Ноктюрн (1958) - последний из оркестровых циклов. Как в Серенада, Бриттен установил слова ряда поэтов, среди которых Шекспир, Кольридж, Китс, Шелли, Теннисон и Уилфред Оуэн.^[56] Весь цикл темнее по тону, чем Серенада, с предэхом Военный Реквием.^[188] Во всех песнях тонко различаются аранжировки с заметным облигато партия для разных инструментов в каждом.^[188]Среди более поздних песенных циклов Бриттена с фортепианным сопровождением - Песни и пословицы Уильяма Блейка, сочиненный для баритона Дитрих Фишер-Диескау. Это представляет все его стихи в непрерывном музыкальном потоке; Бретт пишет, что он «перемежает ритуальную обстановку семи пословиц с семью песнями, которые рисуют все более мрачную картину человеческого существования».^[56] Пушкинский цикл, Эхо поэта (1965), был написан для Галина Вишневская, и показывает более сильную и экстравертную сторону композитора.^[56] Хотя он якобы написан в традициях европейских песенных циклов, он атмосферно опирается на полифонию музыки Юго-Восточной Азии.^[27] Кто эти дети? (1969), установив 12 стихов Уильям Сутар, является одним из самых мрачных циклов Бриттена. После того, как Бриттен больше не мог играть на пианино, он составил цикл Роберт Бернс настройки, День Рождения Гензеля (1976), для голоса и арфы.^[56]

Прочие вокальные произведения

Николас Мо сказал о вокальной музыке Бриттена: «Его чувство поэзии (не только английского) и языковые изменения делают его, я думаю, величайшим музыкальным реализатором английского языка».^[116] Одно из самых известных произведений, в которых Бриттен установил поэзию, было Военный Реквием (1962). Он перемежается с латинским заупокойная месса в исполнении сопрано и хор, в постановке произведений поэта Первой мировой войны Уилфред Оуэн в исполнении тенора и баритон. В конце два элемента объединяются, поскольку последняя строка «Странной встречи» Оуэна смешивается с В рай массы. Мэтьюз описывает завершение работы как «великую волну благословений [которая] напоминает конец Симфония Реквиема, и подобный отлив в море, который символизирует примирение и смерть ».^[189] В том же году он составил Гимн св. Колумбы для хора и органа, постановка стихотворения святой 6 века.^[190] Другие произведения для голосов и оркестра включают Missa Brevis и Cantata academica (оба 1959 г.) на религиозные темы, Детский крестовый поход к тексту Бертольд Брехт о группе детей в Польша военного времени в исполнении детей (1969) и поздняя кантата Федра (1975), история судьбоносной любви и смерти по образцу Гендель Итальянские кантаты.^[191]

К произведениям меньшего масштаба для аккомпанирующего голоса относятся пять Песни, сочиненные между 1947 и 1974 годами. Они написаны для различных голосов (тенор во всех пяти; контр-тенор или альт во II и IV и баритон в IV) и аккомпанемента (фортепиано в I - IV, валторна в III и арфа в V).^[192] Первый - это установка Фрэнсис Куорлз стихотворение 17 века «Божественное восхищение»,^[193] и, согласно Бриттену, был создан по образцу Перселла. Божественные гимны.^[194] Мэтьюз описывает это как одно из самых безмятежных произведений композитора, которое «заканчивается настроением безмятежного счастья, которое вскоре станет редкостью в музыке Бриттена».^[193] Вторая песнь была написана в 1952 году, между Билли Бадд и Глориана, на тему Авраам послушание Божественной Власти в предложенной жертве его сына Исаак.^{[195] [n 18]} "Песнь III" с 1954 года - установка на военное стихотворение Эдит Ситуэлл «Дождь все еще идет», написанное сразу после Поворот винта с которой он структурно и стилистически связан. Цикл из двенадцати нот в первых пяти тактах фортепианной партии «Песни» представил особенность, которая впоследствии стала неотъемлемой частью композиционной техники Бриттена.^[197] Четвертая Canticle, премьера которой состоялась в 1971 году, основана на Т. С. Элиот Поэма «Путешествие волхвов». Музыкально близка к Пылающая огненная печь 1966 г .; Мэтьюз называет это «дополнением» к более ранней работе.^[198] Последней песней была еще одна постановка Элиота, его юношеская поэма «Смерть святого Нарцисса». Хотя Бриттен мало понимал, о чем идет речь в стихотворении,^[199] музыковед Арнольд Уиттолл находит текст «почти пугающе подходящим ... для композитора, осознающего свою болезнь».^[200] Мэтьюз видит в Нарциссе «еще одну фигуру из волшебного мира снов и идеальной красоты [Бриттена]».^[201]

Оркестровые произведения

Ученый Бриттена Дональд Митчелл написал: «Из-за размаха, масштаба и огромного объема опер, а также богатства вокальной музыки всех видов легко уделять недостаточное внимание многочисленным произведениям Бриттена, написанным в других, особенно неголосовых, жанрах. . "^[27] Мо сказал о Бриттене: «Он - один из великих оркестровых композиторов 20-го века ... Его оркестровка отличается индивидуальностью, остротой и интеграцией с музыкальным материалом, достигаемой только величайшими композиторами».^[116] Среди самых известных оркестровых произведений Бриттена - Вариации на тему Фрэнка Бриджа (1937), Симфония Реквиема (1940), Четыре морских интерлюдии (1945) и Путеводитель по оркестру для молодых людей (1945). «Вариации», дань уважения учителю Бриттена, варьируются от комических пародий на итальянские оперные клише и венские вальсы до напыщенного марша, отражающего подъем милитаризма в Европе, и похоронного марша Малера; произведение заканчивается обильным фугальный финал.^[202] Симфония движется из дебюта Лакримоза наполненный страхом и плачем до яростного Dies irae а затем в финал Requiem aeternam, охарактеризованный критиком Гербертом Глассом как «самый непростой из возможных вечных покоев».^[203] Мейсон считает Симфонию неудачей: «менее увлекательной, чем обычно, потому что ее цель - не развлекать, а симфонически выражать. Она терпит неудачу, потому что не является ни живописно, ни формально симфонической».^[185] В Морские интерлюдии, адаптированный Бриттеном из полной партитуры Питер Граймс, составить концертную сюиту с изображением моря и района, в котором действует опера; характер музыки сильно контрастирует между «Рассветом», «Воскресным утром», «Лунным светом» и «Штормом».Комментатор Ховард Познер отмечает, что в интермедиях, какими бы красивыми они ни были, нет полосы, свободной от предчувствий.^[204] Руководство для молодых людей, основанный на теме Перселла, демонстрирует отдельные части и группы оркестра и с самого начала завоевал широкую популярность.^[205][206] Кристофер Хедингтон называет эту работу "яркой и несложной музыкой, с ясностью и энергичностью [которая] хорошо вписывается в музыку Бриттена творчество."^[205] Дэвид Мэтьюз называет это «блестящим образовательным упражнением».^{[206][n 19]}

В отличие от своих английских предшественников, таких как Элгар и Воан Уильямс, и композиторы из континентальной Европы, которыми он восхищался, включая Малера и Шостаковича, Бриттен не был классическим симфонистом. Его юный jeux d'esprit то Простая симфония (1934) находится в традиционной симфонической структуре, соблюдая сонатная форма и традиционный четырехчастный узор, но из его зрелых работ его Весенняя симфония (1949) - это больше песенный цикл, чем настоящая симфония,^[56] и концертант Симфония виолончели (1963) - попытка сбалансировать традиционный концерт и симфонию. В течение четырех частей «Симфония виолончели» переходит от глубоко пессимистичного начала к финалу сияющего счастья, редкого для Бриттена к тому моменту.^[208] Композитор считал это «лучшим из того, что я написал».^[209]

В Концерт для фортепиано (1938) сначала критиковали за беззаботность и виртуозность. В 1945 году Бриттен переработал его, заменив пугающую третью часть на более мрачную. пассакалия это, по мнению Мэтьюза, придает произведению большую глубину и делает очевидный триумф финала более амбивалентным.^[210] В Концерт для скрипки (1939), законченный в первые недели мировой войны, имеет виртуозные элементы, но они уравновешены лирическими и элегическими отрывками, «несомненно отражающими растущую озабоченность Бриттена эскалацией мировых военных действий».^[211] Ни один из концертов не входит в число самых популярных произведений Бриттена, но в 21-м веке Концерт для скрипки, который технически сложен, исполнялся чаще, чем раньше, как в концертном зале, так и на записи.^[211] и есть исполнители-энтузиасты и защитники, особенно скрипач Джанин Янсен.^[212]

Музыка Бриттена для театра, кино и радио, большая часть которой не публиковалась, была предметом эссе Уильям Манн, опубликованный в 1952 году в первой подробной критической оценке музыки Бриттена к тому времени.^[213] Из этих пьес музыка для радиоспектакля, Спасение, от Эдвард Саквилл-Уэст, оценивается музыковедом Льюисом Форманом как «обладающий таким ростом и индивидуальным характером, что заслуживает постоянного места рядом с другими драматическими произведениями [Бриттена]».^[214] Манн находит в этой партитуре отголоски второго акта Билли Бадд,^[215] в то время как Форман замечает, что Бриттен ", кажется, сделал случайные ссылки на Спасение в его последней опере, Смерть в Венеции.^[214]

Камерные и инструментальные произведения

Тесная дружба Бриттена с Ростроповичем вдохновила Соната для виолончели (1961) и три сюиты для виолончели соло (1964–71).^[216] Струнные квартеты появлялись на протяжении всей композиторской карьеры Бриттена, от студенческой работы в 1928 году до его Третьего струнного квартета (1975). В Второй квартет, с 1945, был написан в честь Перселла; Мейсон считал это самой важной инструментальной работой Бриттена на тот момент.^[187] Ссылаясь на эту работу, Келлер пишет о легкости, с которой Бриттен на относительно раннем этапе своей композиторской карьеры решает «проблему современной сонаты - достижение симметрии и единства в расширенном тройном круге, основанном на более чем одном предмете». Келлер сравнивает новаторское мастерство квартета с мастерством Уолтон с Концерт для альта.^[217] Третий квартет был последней крупной работой Бриттена; критик Колин Андерсон сказал об этом в 2007 году: «об одном из величайших достижений Бриттена, с интересными намёками на Барток и Шостаковича, и написано с экономией, которая раскрывает глубину эмоций, которые могут быть довольно пугающими.^[218] В Близнецы (1965), для дуэта флейты, скрипки и фортепиано, были основаны на теме Золтан Кодай и написана как виртуозная пьеса для 13-летних близнецов Джени, музыкальных вундеркиндов, с которыми Бриттен познакомился в Будапеште годом ранее.^[219] Для Осиан Эллис Бриттен написал Сюиту для арфы (1969), Джоан Чисселл в Времена описывается как «маленький шедевр концентрированной фантазии».^[220] Ночной образ жизни после Джона Доуленда (1963) для гитары соло был написан для Джулиан Лещ и получил высокую оценку Бенджамин Дуайер за его «смысловую сложность, длительную музыкальную аргументацию и философскую глубину».^[221]

Наследие

Снейп Мальтингс концертный зал, главная площадка Альдебургский фестиваль, основанная Бриттеном, Пирсом и Крозье

Композиторы Бриттена разделились во взглядах на него. Для Типпетта он был «просто самым музыкальным человеком, которого я когда-либо встречал», с «невероятным» техническим мастерством;^[222] некоторые современники, однако, были менее экспансивны. По мнению Типпетта, Уолтон и другие были убеждены, что Бриттен и Пирс были лидерами гомосексуального заговора в музыке,^{[n 20]} Это убеждение, которое Типпетт отвергает как нелепое, вызвано завистью к послевоенным успехам Бриттена.^[224] Леонард Бернстайн считал Бриттена «человеком, не имеющим отношения к миру», и говорил о своей музыке: «[Я] если вы слышите ее, а не просто слушаете ее поверхностно, вы начинаете осознавать нечто очень темное».^[225] Тенор Роберт Слеза, который был тесно связан с Бриттеном в конце карьеры композитора, отмечал то же самое: «В его душе была великая, огромная бездна ... Он попал в долину тени смерти и не смог добраться до нее. вне".^[226]

Спустя десятилетие после смерти Бриттена его авторитет как композитора в Британии был в некоторой степени омрачен положением все еще живого Типпетта.^[227] Режиссер Тони Палмер думала, что временное господство Типпетта могло быть связано с противоположными личностями двух композиторов: Типпетт обладал большей теплотой и имел меньше врагов. В любом случае это было недолгим явлением; Приверженцы Типпета, такие как композитор Роберт Сакстон вскоре вновь открыли для себя их энтузиазм по поводу Бриттена, аудитория которого неуклонно росла в последние годы 20-го века.^[226] У Бриттена было немного подражателей; Бретт описывает его как «неподражаемого, обладающего ... голосом и звуком, слишком опасными для подражания».^[56] Тем не менее, после его смерти Бриттена хвалило молодое поколение английских композиторов, которым, по словам Оливер Кнуссен, он стал «феноменальным отцом».^[226] Бретт считает, что он в той или иной степени повлиял на каждого последующего британского композитора: «Он является ключевой фигурой в развитии британской музыкальной культуры во второй половине 20 века, и его влияние на все, от оперы до возрождения музыкального образования, очень тяжело. переоценить ".^[56]

Уиттолл считает, что одной из причин непреходящей популярности Бриттена является «прогрессивный консерватизм» его музыки. Он обычно избегал авангарда и не бросал вызов условностям, как это делали современники, такие как Типпетт.^[228] Возможно, говорит Бретт, «волна, которая смела сериализм, атональность и большинство форм музыкального модернизма и принесла неоромантизм, минимализм и другие способы выражения, связанные с тональностью, возродила интерес к композиторам, которые были не в ногу с времена".^[56] Бриттен очень просто определил свою миссию композитора: композиторы должны стремиться «доставлять удовольствие людям сегодня настолько серьезно, насколько это возможно».^[229]

Пианист и дирижер

Бриттен, хотя и был упрямым дирижером и нервным пианистом, пользовался большим спросом в обоих качествах.^[230] Фортепианный концертмейстер Джеральд Мур писал в своих мемуарах об игре на всех основных музыкальных фестивалях, кроме Альдебурга, потому что «как гений, возглавляющий там величайший концертмейстер в мире, мои услуги не нужны».^{[231][n 21]} Партнерство Бриттена с Грушей было его самым известным сотрудничеством, но он также сопровождал Кэтлин Ферриер, Ростропович, Дитрих Фишер-Диескау, Джеймс Боуман и Джон Ширли-Куирк, среди прочего.^[233] Хотя Бриттен обычно слишком нервничал, чтобы играть соло на фортепиано, он часто исполнял фортепианные дуэты с Клиффорд Керзон или Рихтера, и камерная музыка с Квартет Амадеус.^[233] Композиторами, произведения которых, помимо своих собственных, он чаще всего играл, были Моцарт и Шуберт; последний, в Мюррей Перахиа По мнению, был величайшим кумиром Бриттена.^[234] Мальчиком и молодым человеком Бриттен глубоко восхищался Брамсом, но его восхищение сошло на нет, и Брамс редко фигурировал в его репертуаре.^{[n 22]}

Певцы и игроки восхищались дирижированием Бриттена, и Дэвид Вебстер оценил его достаточно высоко, чтобы предложить ему должность музыкального директора Ковент-Гарден Опера в 1952 г.^{[п 23]} Бриттен отказался; он не был уверен в своих дирижерских способностях и не хотел тратить слишком много времени на исполнение, а не на сочинение.^[238] В репертуаре Бриттена как дирижера Перселл, Бах, Гайдн, Моцарт и Шуберт, и иногда менее характерные варианты, включая Шуман с Сцены из оперы Гете "Фауст"; Элгара Сон Геронтия и Введение и Аллегро; Holst с Эгдон Хит и короткие пьесы Перси Грейнджера.^[233][239]

Записи

Бриттен, как и Элгар и Уолтон до него, был зарегистрирован в крупной британской звукозаписывающей компании.^{[n 24]} и исполнил значительную часть своей продукции на диске. Для Компания Decca Record он сделал несколько монофонический записи 1940-х и 1950-х годов, за которыми последовала активная поддержка продюсера Decca Джон Калшоу многочисленными стереофонический версии его произведений.^[233] Калшоу написал: «Самые счастливые часы, которые я провел в любой студии, были с Беном по той простой причине, что казалось, что мы не пытались записывать записи или видеокассеты; мы просто пытались сочинять музыку».^{[242][n 25]}

В мае 1943 года Бриттен дебютировал в студии Decca, аккомпанируя Софи Висс в пяти обработках французских народных песен. В январе следующего года он и Пирс записали вместе в аранжировках Бриттена британских народных песен, а на следующий день в дуэте с Керзоном он записал свой Введение и Рондо алла бурлеска и Mazurka elegiaca. В мае 1944 г. он провел Бойд Нил струнный оркестр Деннис Брэйн и Груши в первой записи Серенада для тенора, валторны и струнных, который часто переиздавался, последний раз на компакт-диске.^[233]

Первая оперная запись Бриттена была Поворот винта, сделанный в январе 1955 года силами оригинальной английской оперной группы. В 1957 году он провел Князь пагод в ранней стереозаписи, контролируемой Калшоу.^[233] Первый крупный коммерческий успех Decca с Бриттеном пришелся на следующий год. Питер Граймс, который в 2013 году ни разу не исчезал из каталогов с момента его первого выпуска.^[233] С 1958 года Бриттен проводил Decca записи многих своих опер, вокальных и оркестровых произведений, в том числе Ноктюрн (1959), Весенняя симфония (1960) и Военный Реквием (1963).^[233] Последний был продан неожиданно большими тиражами для классического набора, и после этого Декка без ограничений предоставил Калшоу и его преемникам ресурсы для записи Бриттена.^[244] Наборы следуют из Альберт Херринг (1964), Симфония Реквиема (1964), Curlew River (1965), Сон в летнюю ночь (1966), Пылающая огненная печь (1967), Билли Бадд (1967) и многие другие важные работы.^[233] В 2013 году, чтобы отметить годовщину со дня рождения Бриттена, Decca выпустила набор из 65 компакт-дисков и один DVD «Бенджамин Бриттен - Полное собрание сочинений».^{[n 26]} Большинство записей было из бэк-каталога Decca, но в интересах полноты значительное количество треков было лицензировано у 20 других компаний, включая EMI, Девственная классика, Наксос, Warner и NMC.^[245]

Будучи пианистом и дирижером музыки других композиторов, Бриттен сделал много записей для Decca. Среди его студийных коллабораций с Pears есть наборы Шуберта. Winterreise и Die schöne Müllerin, Шумана Дихтерлибе, и песни Гайдна, Моцарта, Мост, Ирландия, Холст, Типпетт и Ричард Родни Беннетт.^[233] Другими солистами, которых Бриттен аккомпанировал на записи, были Ферье, Ростропович и Вишневская. Как дирижер он записал широкий спектр композиторов, от Перселла до Грейнджера. Среди его самых известных записей Decca - Королева-фея, Баха Бранденбургские концерты, Кантата 151, Кантата 102 и Страсти по Иоанну, Элгара Сон Геронтия и две последние симфонии Моцарта.^[233]

Почести, награды и памятные даты

137 Cromwell Road синий налет

Государственные награды, присужденные Бриттену, включают Почетный товарищ (Великобритания) в 1953 году;^[246] Командующий Королевский орден Полярной звезды (Швеция) в 1962 году; то Орден за заслуги (Великобритания) в 1965 году;^[247] и пожизненное звание пэра (Великобритания) в июле 1976 г. Барон Бриттен из Альдебурга в графстве Саффолк.^[122] Он получил почетные степени и стипендии 19 консерваторий и университетов Европы и Америки. Его награды включали Ганзейская премия Гете (1961); Премия Аспена, Колорадо (1964); то Королевское филармоническое общество Золотая медаль (1964 г.); то Премия Вихури Сибелиуса (1965); медаль Малера (Американское общество Брукнера и Малера, 1967); то Музыкальная премия Леони Соннинг (Дания, 1968 г.); то Музыкальная премия Эрнста фон Сименса (1974); и премия Равеля (1974).^[248] Включены призы за отдельные работы ЮНЕСКО с Международная трибуна композиторов 1961 для Сон в летнюю ночь; и премия Грэмми в 1963 и 1977 годах для Военный Реквием.^[249]

Красный дом, Альдебург, где Бриттен и Пирс жили и работали вместе с 1957 года до смерти Бриттена в 1976 году, в настоящее время является домом для Фонда Бриттена-Пирса, созданного для популяризации их музыкального наследия.^[250] В год столетия Бриттена его студия в Красном доме была восстановлена ​​до состояния 1950-х годов и открыта для публики. Переоборудованный сеновал спроектировал и построил H T Кэдбери Браун в 1958 году и был описан Бриттеном как «великолепное произведение».^[251] В июне 2013 года дама Джанет Бейкер официально открыла архив Бриттен-Пирс в новом здании на территории Красного дома.^[252] Музыкальная академия Бенджамина Бриттена в Лоустофте, основанном в честь композитора, было завершено в 1979 году; это дневная школа с совместным обучением 11–18, связанная с Фондом Бриттен-Пирса.^[253]

Гребешок от Maggi Hambling скульптура, посвященная Бенджамину Бриттену на пляже в Альдебург. Край ракушки пронизана надписью «Я слышу те голоса, которые не утонут» от Питер Граймс.

Мемориальный камень Бриттену был открыт в северном хоровом проходе Вестминстерского аббатства в 1978 году.^[254] В трех его лондонских домах есть мемориальные доски: 173 Cromwell Road,^[255] 45а Сент-Джонс Вуд Главная улица,^[256] и 8 Halliford Street в Islington.^[257] В апреле 2013 года Бриттен был удостоен награды Королевская почта в Великобритании, как один из десяти человек, выбранных в качестве субъектов для "Великих британцев" памятная почтовая марка вопрос.^[258]

Другие творческие художники прославили Бриттена. В 1970 году Уолтон сочинил Импровизации на экспромте Бенджамина Бриттена, основанный на теме из фортепианного концерта Бриттена.^[259] Работы, посвященные Бриттену, включают: Кантус памяти Бенджамина Бриттена оркестровая пьеса, написанная в 1977 г. Арво Пярт, и Салли Бимиш с Вариации на тему Бенджамина Бриттена, по мотивам второй морской интерлюдии из Питер Граймс; она написала произведение, чтобы отметить столетие Бриттена.^[260] Алан Беннетт изображает Бриттена в пьесе 2009 года Привычка к искусству, устанавливается, пока Бриттен пишет Смерть в Венеции и сосредоточен на вымышленной встрече Бриттена и Одена. Бриттена сыграли в премьерной постановке Алекс Дженнингс.^[261]

Тони Палмер снял три документальных фильма о Бриттене: Бенджамин Бриттен и его фестиваль (1967);^[262] Время было (1979);^[263] и Ноктюрн (2013).^[264]

В 2019 году Britten's Военный Реквием был выбран США Библиотека Конгресса для сохранения в Национальный регистр звукозаписи за то, что они «культурно, исторически и эстетически значимы».^[265]

Столетие

В сентябре 2012 года, чтобы отметить предстоящее столетие композитора, Фонд Бриттен-Пирса запустил проект "Бриттен 100" - совместный проект ведущих организаций в области исполнительского искусства, издательского дела, радиовещания, кино, академических кругов и наследия.^[266] Среди событий был выпуск художественного фильма. Бенджамин Бриттен - Мир и конфликт,^[267] и столетняя выставка в Британская библиотека.^[268] В Королевский монетный двор выпустил 50 пенсов произведение, посвященное столетнему юбилею - композитор впервые появляется на британской монете.^[269]

К столетию спектакля Военный Реквием были даны в восемнадцати местах в Великобритании. Включены оперные постановки Оуэн Вингрейв в Альдебурге, Билли Бадд в Глайндборне, Смерть в Венеции от Английская национальная опера, Глориана от Королевская опера, и Питер Граймс, Смерть в Венеции и Сон в летнюю ночь от Опера Север.^[270] Питер Граймс был исполнен на пляже в Альдебурге, открывая Альдебургский фестиваль 2013 года в июне 2013 года, с Стюарт Бедфорд дирижирование и певцы из хора Опера Север и Хор Школа музыки и драмы Гилдхолл,^[271] описанный Хранитель как «замечательное и, безусловно, неповторимое достижение».^[272]

В международном масштабе юбилей отметили выступлениями Военный Реквием, Питер Граймс и другие работы на четырех континентах. В США мероприятия, посвященные столетию, описывались как «от побережья до побережья», с фестивалем Бриттена в Карнеги Холл, и выступления на Нью-Йоркский филармонический оркестр, то Метрополитен Опера и Лос-Анджелес Опера.^[273]

Примечания, ссылки и источники

Заметки

1. Братьями и сестрами Бриттена были (Эдит) Барбара (1902–82), Роберт Гарри Марш («Бобби», 1907–87) и (Шарлотта) Элизабет («Бет», 1909–89).^[3]
2. Позже Бриттен привел пример детального мастерства, привитого ему Бриджем: «Я придумал серию мажорные седьмые на скрипке. Бридж был против, сказав, что инструмент не вибрирует должным образом с этим интервалом: его нужно разделить между двумя инструментами ».^[26]
3. Когда дело дошло до отъезда Грешема, Бриттен счел это гаечным моментом, признавшись: «Мне ужасно жаль оставлять таких мальчиков, как эти. [...] Я не думал, что мне должно быть так жаль уходить».^[31] В последние годы жизни Бриттен помог найти место в школе для Дэвид Хеммингс,^[31]
4. Это академическое недоверие к техническим навыкам Бриттена сохранялось. В 1994 году критик Деррик Паффет писал, что в 1960-х к Бриттену все еще относились с подозрением из-за его технических знаний; Паффет процитировал высказывания профессора музыки Оксфорда в 1960-х годах: Сэр Джек Веструп о том, что Бриттену нельзя было доверять из-за его «поверхностных эффектов», тогда как Типпет считался «неуклюжим и технически неквалифицированным, но каким-то образом аутентичным».^[35]
5. Позже Бриттен писал о своем открытии Малера в юном возрасте, что ему сказали, что композитор был «многословным и бесформенным ... романтичным баловником, который был настолько увлечен своими идеями, что никогда не мог остановиться. Либо он не мог». Он вообще не набирал очков, или он мог только забивать, как Вагнер, используя огромные оркестры, в которых происходило столько всего, что нельзя было ничего четко слышать. Прежде всего, он не был оригинален. Другими словами, ничего для молодого студента! " Бриттен, напротив, рассудил: «Его влияние на современное письмо ... могло быть только благотворным. Его стиль свободен от чрезмерных личных манер, а его партитуры являются образцами того, как следует использовать современный виртуозный оркестр, не оставляя ничего на волю случая. и звучание каждой ноты ".^[38]
6. Позже щедрость Кусевицкого распространилась на отказ от своих прав на монтаж первой постановки, что позволило Бриттену и его Sadler's Wells объединяет шанс сделать это. Первое исполнение оперы под эгидой Кусевицкого состоялось в Музыкальный фестиваль в Тэнглвуде в 1947 году под управлением молодых Леонард Бернстайн.^[66] Бернстайн сохранил любовь к своей работе, и он дирижировал оркестровыми «Морскими интермедиями» из оперы на своем заключительном концерте в Тэнглвуде в 1990 году, незадолго до своей смерти.^[67]
7. Театр Садлера Уэллса в Islington Лондон был реквизирован правительством в 1942 году как убежище для людей, оставшихся без крова в результате авианалётов; Оперная труппа Сэдлера Уэллса гастролировала по британским провинциям и вернулась на родину в июне 1945 года.^[70]
8. Салливан, Парировать, Стэнфорд, Элгар, Воан Уильямс, Holst и Типпетт были среди ведущих британских композиторов своего времени, которые занимали должности в консерваториях или университетах.^[89] Те, кто, как Бриттен, не были известны своим преподаванием, включали Делиус^[90] и Уолтон.^[91]
9. Критик Эндрю Портер писал в то время: «Аудитория, естественно, состояла из многих людей, выдающихся в политической и социальной сферах, а не отмеченных своей высокой оценкой музыки двадцатого века, и Глориана не был хорошо принят на первом слушании. Обычные обывательские обвинения, выдвинутые против него, в отличие от многих современных музыкальных произведений («нет мелодий - уродливые, диссонирующие звуки» и т. Д.), Не подлежат рассмотрению. С другой стороны, те, кто нашел Глориана неподходящим для этого случая может быть позволено иметь какое-то право на их стороне ".^[95]
10. Основным законом против гомосексуальных отношений был Закон 1885 года о внесении поправок в уголовное законодательство, в котором Раздел 11 впервые объявили незаконными любые сексуальные отношения между мужчинами. Он не был отменен до принятия Закон о сексуальных преступлениях 1967 года
11. Некоторые писатели предположили, что Бриттену предлагали ранее, и отказались рыцарство,^[123] но его имя не включено в официальный список, выпущенный в 2012 г. Кабинет Офис имена всех (кроме тех, кто еще жив на момент публикации), отказавшихся от награды в период с 1950 по 1999 год.^[124]
12. Режиссер Джон Бридкат видит значение в доказательствах того, что Бриттен мысленно считал себя вечно 13-летним. Бридкат считает, что это проявляется как в дневниках латышей, которые Бриттен купил и хорошо использовал в своей взрослой жизни, в которых он написал несколько статистических данных, относящихся к себе в том возрасте,^[143] и в своем замечании Имоджен Холст, «Мне еще тринадцать».^[144]
13. В начале 1940-х годов, живя в Северной Америке, Бриттен делил комнату с 13-летним Бобби Ротманом, когда останавливался в семье Ротман: «мы часто проводили вечера ... много времени, просто по-настоящему разговаривая с ним в постели. рядом со мной ... Его любовь ко мне была чем-то, что выходило за рамки моих обычных социальных связей, и я был немного ошеломлен тем, что кто-то так любил меня ... Я все еще помню, как мы однажды разговаривали поздно ночью, и обнаружив, когда действительно пришло время прекратить это и пойти спать ... он сказал: «Бобби, ты не будешь ужасно возражать, если перед тем, как мы заснем, я подойду и поцеловал тебя?» Это был просто один из тех трогательных моментов ... И я должен сказать, что действительно не знал, что делать, кроме как сказать: «Нет, нет, я не против», и он мягко встал и нежно пожал мне обнять и поцеловать и пожелать спокойной ночи ".^[147]</ref>
14. Журналист Мартин Кеттл написал в 2012 году, что, хотя нет никаких доказательств противоправного поведения, важно, чтобы утверждения о педофилия следует открыто обсуждать, как во избежание сокрытия преступного поведения, так и во избежание чрезмерного упрощения сложности сексуальности и творчества Бриттена.^[150]
15. В 1938 году Бриттен посетил то, что было только вторым британским представлением Восьмая симфония Малера, «Симфония тысячи», с Сэр Генри Вуд и Симфонический оркестр BBC. Бриттен заявил, что музыка «произвела на него огромное впечатление», хотя и считал выступление «отвратительным».^[170]
16. Возмущение критиков по поводу презумпции Одена и Бриттена при написании американской работы отразило враждебную реакцию лондонских критиков шестью годами ранее, когда Джером Керн и Оскар Хаммерштейн представлен Три сестры, музыкальный сет в Англии.^[176]</ref>
17. Мэтьюз отмечает, что работа «намного чувственнее, когда ее исполняет голос сопрано, для которого были задуманы песни».^[186]
18. Типпетт очень восхищался этой пьесой как «одной из замечательных вещей в музыке Бриттена», с мнением, с которым Бриттен, по-видимому, согласился.^[196]
19. Произведение имеет формальное подзаголовок «Вариации и фуга на тему Генри Перселла»; Бриттену очень не нравилась практика Би-би-си относить произведение к большему подзаголовку вместо его предпочтительного названия.^[207]
20. Стюарт Уилсон, певец на пенсии, который занимал несколько постов музыкального администратора, в 1955 году начал откровенную кампанию против «гомосексуализма в британской музыке» и, по его словам, сказал: «Влияние извращенцев в мире музыки выросло безмерно. Если его не остановить в ближайшее время, Ковент-Гарден и другое ценное музыкальное наследие могут понести непоправимый ущерб ».^[223]
21. В 2006 г. Граммофон Журнал пригласил именитых современных концертмейстеров называть своих «профессионалов-профессионалов»: совместными победителями стали Бриттен и Мур.^[232]
22. Бриттен однажды сказал: «Я не возражаю против Брамса, но я не против хорошего Брамса».^[235]
23. Так пишет Джон Бридкат:^[236] но биограф Вебстера, Монтегю Хальтрехт, рассказывает, что Бриттену не было сделано официального предложения об этом посте. По словам Халтрехта, лорд Хэрвуд и другие члены правления Ковент-Гардена хотели, чтобы Бриттен занял этот пост, но Вебстер считал, что Бриттен может принести славу Ковент-Гардену прежде всего как композитор.^[237]
24. Элгар был эксклюзивом HMV художник;^[240] Уолтон после короткого общения с Деккой сделал большую часть своих записей для Колумбия.^[241]
25. Имоджен Холст По-другому вспомнил сеансы звукозаписи Бриттена: «Раньше он находил сеансы записи более утомительными, чем что-либо еще, и боялся тех дней, когда ему придется прекратить писать новую оперу, чтобы записать позапрошлую».^[243]
26. В набор вошли все произведения композитора с номерами опусов и все произведения, коммерчески записанные к 2013 году (многие фрагменты и ювенилии не изданы и не записаны). Набор включает аранжировки народной песни Бриттена, но исключает его реализации Перселла.^[245]

использованная литература

1. Мэтьюз 2013, п. 1.
2. Кеннеди 1983, п. 2.
3. Эванс 2009, п. 513.
4. Пауэлл 2013, п. 3.
5. Карпентер 1992, стр. 4, 7; Кильдеа 2013, п. 4; Мэтьюз 2013, п. 2; и Пауэлл 2013, стр. 10–11
6. Блит 1981, п. 36.
7. Кильдеа 2013, п. 4; и Мэтьюз 2013, п. 3
8. Карпентер 1992, стр. 4–5.
9. Пауэлл 2013, п. 7
10. Мэтьюз 2013, п. 3.
11. Карпентер 1992, п. 6.
12. Блит 1981, п. 25.
13. Блит 1981, п. 25; и Пауэлл 2013, п. 16
14. Карпентер 1992, стр. 6–7.
15. Белый 1954, п. 2.
16. Карпентер 1992, стр.8, 13.
17. Пауэлл 2013, п. 5.
18. Карпентер 1992, стр. 8–9.
19. Карпентер 1992, п. 10.
20. Карпентер 1992, п. 13.
21. Бриттен, Бенджамин. Примечания к Decca LP LW 5162 (1956), воспроизведены в Бриттен 1991, п. 9
22. Карпентер 1992 С. 13–14.
23. Лара Фейгель, редакторы Александры Харрис, Морской модернизм: искусство и культура у британского побережья; по состоянию на 3 сентября 2013 г.
24. Мэтьюз 2013, п. 8
25. Карпентер 1992, п. 16.
26. Цитируется в Карпентер 1992, п. 17
27. Митчелл (2004)
28. Карпентер 1992, п. 18 и Оливер 1996, п. 23
29. Bridcut 2006, п. 16.
30. Мэтьюз 2013, п. 11.
31. Bridcut 2006, п. 17
32. Мэтьюз 2013, п. 14.
33. Craggs 2002, п. 4.
34. Карпентер 1992, п. 35.
35. Паффет, Деррик. "Бенджамин Бриттен: биография Хамфри Карпентера", Альбион: Ежеквартальный журнал, посвященный британским исследованиям, Том 26, № 2, лето 1994 г., стр. 395–396 JSTOR  4052369(требуется подписка)
36. Коул, Хьюго. "Обзор - Бриттен", Темп, Новая серия, № 78, осень 1966 г., стр. 31–32. (требуется подписка)
37. Карпентер 1992, п. 40
38. Бриттен 1977
39. Белый 1954, стр. 15–16
40. Карпентер 1992 С. 48, 53.
41. Оливер 1996, п. 217.
42. Карпентер 1992 С. 62–63.
43. Пауэлл 2013, п. 92.
44. Кеннеди 1983, п. 17.
45. Карпентер 1992 С. 104, 105, 148, 166.
46. Мэтьюз 2013, п. 34.
47. Белый, Эрик Уолтер. «Бриттен в театре: предварительный каталог», Темп, Новая серия, № 107, декабрь 1973 г., стр. 2–10. (требуется подписка)
48. Мэтьюз 2013, п. 184.
49. Пауэлл 2013, п. 127; и Мэтьюз 2013, п. 38
50. Мэтьюз 2013 С. 38–39.
51. Пауэлл 2013, п. 130.
52. Карпентер 1992, п. 112.
53. Мэтьюз 2013, п. 40.
54. Мэтьюз 2013, п. 46.
55. Робинсон 1997
56. Доктор и др. 2013
57. Хедингтон 1993 С. 87–88.
58. Хедингтон 1993 С. 91–92.
59. Эванс 1979, п. 57.
60. Хедингтон 1993 С. 98–99.
61. Кеннеди 1983, п. 31.
62. Кеннеди 1983 С. 213, 216, 256.
63. Броган, Хью. "У. Х. Оден, Бенджамин Бриттен и Пол Баньян", Журнал американских исследований, Том 32, № 2, август 1998 г., стр. 281–282 (требуется подписка)
64. Карпентер 1992 С. 150–151.
65. Белый 1954, п. 35.
66. Пауэлл 2013, п. 252.
67. Роквелл, Джон. «Последние дни Леонарда Бернстайна», Нью-Йорк Таймс, 16 октября 1990 г., по состоянию на 10 июня 2016 г.
68. Мэтьюз 2013, п. 79.
69. Мэтьюз 2013, п. 66.
70. Гилберт 2009 С. 78, 83, 98.
71. Гилберт 2009, п. 98.
72. См., Например, «Опера Сэдлера Уэллса - Питер Граймс", Времена, 8 июня 1945 г., стр. 6 и Глок, Уильям. "Музыка", Наблюдатель, 10 июня 1945 г., стр. 2
73. Банки 2000, стр. xvi – xviii.
74. Блит 1981, п. 79.
75. Гилберт 2009, п. 107.
76. Мэтьюз 2013, п. 80
77. Карпентер 1992, п. 228 и Мэтьюз 2013, п. 80
78. Мэтьюз 2013 С. 80–81.
79. «Инструменты оркестра» В архиве 22 ноября 2015 г. Wayback Machine, British Film Institute, по состоянию на 24 мая 2013 г.
80. Мэтьюз 2013, п. 81.
81. Хоуп-Уоллес, Филип. "Опера в Глайндборне", Манчестер Гардиан, 15 июля 1946 г., стр. 3; и Карпентер 1992, стр. 242–243
82. Карпентер 1992, п. 243.
83. Вуд, Энн. "English Opera Group", г. Времена, 12 июля 1947 г., стр. 5
84. Хедингтон 1993, стр. 149–150; и Мэтьюз 2013, п. 89
85. Хедингтон 1993, п. 151.
86. Мэтьюз 2013 С. 92–93.
87. Холл, Джордж. "Фестивальные увертюры: Бриттен в цвету", Опера Том 64.4, апрель 2013 г., стр. 436–438.
88. Мейсон, Колин. "Бенджамин Бриттен" Мечта", Хранитель, 11 июня 1960 г. с. 5; и Гринфилд, Эдвард. "Бриттена Смерть в Венеции", Хранитель, 18 июня 1973 г., стр. 8
89. Райт, Дэвид. «Музыкальные школы Южного Кенсингтона и развитие Британской консерватории в конце девятнадцатого века», Журнал Королевской музыкальной ассоциации, Oxford University Press, Volume 130 No. 2, pp. 236–282 (Салливан, Парри и Стэнфорд) (требуется подписка); Маквей, Диана. "Элгар, Эдвард", Grove Music Online, Oxford University Press, (Элгар) (требуется подписка); Graebe, Мартин. "Густав Холст, песни Запада и движение английской народной песни", Журнал народной музыки, Volume 10.1, 2011, pp. 5–41 (Воган Уильямс и Холст) (требуется подписка); и Кларк, Дэвид. "Типпетт, сэр Майкл ", Grove Music Online, Oxford University Press. (требуется подписка). Доступ для всех 24 мая 2013 г.
90. Heseltine, Филипп. "Некоторые заметки о Делиусе и его музыке", Музыкальные времена, Март 1915 г., стр. 137–142. (требуется подписка)
91. Киркбрайд, Джо. «Уильям Уолтон (1902–1983), Две пьесы из Генриха V (1944)», Шотландский камерный оркестр, по состоянию на 10 июня 2016 г.
92. "Парижский балет Ролана Пети" - Le Rêve de Léonor", Времена, 27 апреля 1949 г., стр. 3
93. Карпентер 1992, п. 214.
94. Блом, Эрик. "Бриттена Билли Бадд, Наблюдатель, 2 декабря 1951 г., стр. 6; Хоуп-Уоллес, Филип. "Бриттена Билли Бадд", Манчестер Гардиан, 3 декабря 1951 г., стр. 5; и Портер, Эндрю. "Бриттена Билли Бадд", Музыка и письма, Том 33, № 2, апрель 1952 г., стр. 111–118. (требуется подписка)
95. Портер, Эндрю. "Бриттена Глориана", Музыка и письма, Vol. 34, № 4 (октябрь 1953 г.), стр. 277–287 (требуется подписка)
96. Мэтьюз 2013, п. 107.
97. Гринфилд, Эдвард. "Глориана в Уэллсе Сэдлера ", Хранитель, 22 октября 1966 г., стр. 6
98. Кристиансен, Руперт. "Глориана: проблемная опера Бриттена", Дейли Телеграф 18 июня 2013 г .; и Церковь, Майкл. «Разоблачительное возрождение Ричардом Джонсом ROH недооцененной Глорианы Бриттена», Независимый 21 июня 2013 г.
99. Мейсон, Колин. "Новая опера Бриттена на Венецианском фестивале: Добро пожаловать на Поворот винта", Манчестер Гардиан, 15 сентября 1954 г., стр. 5
100. "Опера, Бриттен", Operabase, по состоянию на 25 мая 2013 г. В архиве 23 февраля 2013 г. Wayback Machine
101. Недели 1989 г. С. 239–240.
102. Карпентер 1992, п. 334.
103. Карпентер 1992, п. 335.
104. Бриттен 2008, п. 388.
105. Бриттен 2008, п. 441.
106. Карпентер 1992, стр. 434–435, 478–480.
107. Манн, Уильям, "Королева открывает концертный зал", Времена, 3 июня 1967 г., стр. 7; и Гринфилд, Эдвард, "Инаугурационный концерт в Maltings, Снейп", Хранитель, 3 июня 1967 г., стр. 7
108. Гринфилд, Эдвард. "Королева на концерте New Maltings", Хранитель, 6 июня 1970 г., стр. 1
109. Манн, Уильям. "Шостакович особенный", Времена, 15 июня 1970 г., стр. 10
110. Мэтьюз 2013, п. 124.
111. Карпентер 1992, п. 482.
112. Мэтьюз 2013 С. 124–125, 127.
113. Луч 2000, п. 155.
114. Мэтьюз 2013, п. 127.
115. Блит 1981, п. 151.
116. Дэвис, Питер Максвелл, Николас Мо и другие. "Бенджамин Бриттен: Дань и воспоминания", Темп, Новая серия, № 120, март 1977 г., стр. 2–6. (требуется подписка)
117. Эванс, Питер. "Телевизионная опера Бриттена", Музыкальные времена, Volume 112, No. 1539, May 1971, pp. 425–428. JSTOR  955942(требуется подписка)
118. Пайпер 1989, п. 15.
119. Грэм 1989, п. 55
120. Оливер 1996, п. 206.
121. Карпентер 1992, п. 596.
122. «№ 46954». Лондонская газета. 6 июля 1976 г. с. 9295.
123. Пауэлл 2013, п. 458.
124. Розенбаум, Мартин. «Правительство вынуждено опубликовать список отклоненных наград», BBC, 26 января 2012 г., по состоянию на 24 мая 2013 г .; и Список наград отказался, Кабинет министров, январь 2012 г.
125. Хедингтон 1996, п. 143.
126. Кеннеди 1983, п. 114
127. Мэтьюз 2013, п. 154.
128. Мэтьюз 2013, п. 155
129. Пауэрс, Алан. "Камень Рейнольдса: дань столетия", Fine Press Book Association, по состоянию на 27 мая 2013 г.
130. Хедингтон 1993, п. 277.
131. "Панихида: лорд Бриттен, OM, CH", Времена, 11 марта 1977 г., стр. 20
132. Форд 2011, п. 77; и Бегби и Гатри 2011, стр. 192–193
133. Карпентер 1992, п. 113.
134. Карпентер 1992, п. 114.
135. Карпентер 1992, п. 486.
136. Карпентер 1992, п. 654.
137. Мэтьюз 2013, стр. 3–4; и Китс, Джонатан. "Это было мальчишество, которое Бриттен любил не меньше мальчиков", The Sunday Telegraph, 11 июня 2006 г., по состоянию на 10 июня 2016 г.
138. Карпентер 1992, п. 302.
139. Кильдеа 2013, п. 202
140. Карпентер 1992, pp. 384–385 (Mackerras) и 444–445 (Harewood).
141. Блит 1981, п. 139.
142. Мэтьюз 2013, п. 96.
143. Bridcut 2006, стр. 1–2.
144. Bridcut 2006, п. 8.
145. Bridcut 2006, п. 3.
146. Bridcut 2006, пластина 13; и Карпентер 1992, стр. 356–358, 385
147. Бриттен 2004, п. 90.
148. Карпентер 1992, п. 164.
149. Bridcut 2006, п. 6.
150. Чайник, Мартин. "Почему мы должны говорить о мальчиках Бриттена", Хранитель, 21 ноября 2012 г., по состоянию на 11 июня 2016 г.
151. Тороньи-Лалич, Игорь. «Эрудированная биография Пола Килди приуменьшает темную сторону Бенджамина Бриттена», Дейли Телеграф, 11 февраля 2013 г., по состоянию на 11 июня 2016 г .; и Моррисон, Ричард. «Переходя грань между привязанностью и насилием», Времена, 9 мая 2006 г., по состоянию на 11 июня 2016 г. (требуется подписка)
152. Карпентер 1992, стр. 356–358; Миллер, Лукаста. «Бен и его мальчики: одержимость Бриттена подростками очень чувствительна», Хранитель, 1 июля 2006 г .; и Китс, Джонатан. "Мальчишество столько же, сколько мальчики", The Sunday Telegraph, 11 июня 2006 г. (требуется подписка)
153. ДиГаетани, Джон Луи (2008). Этапы борьбы: современные драматурги и их психологическое вдохновение. Макфарланд. п. 105. ISBN  9780786482597. ... он продолжал испытывать сексуальное влечение к мальчикам-подросткам, хотя, по словам его биографов, отношения были платоническими.
154. Джонсон, Стивен (1 октября 2006 г.). "Обзор: Дети Бриттена Джона Бридката ". Темп. 60 (238): 51. Дои:10.1017 / S0040298206210325. JSTOR  3878655. ... многочисленные объятия и целомудренные поцелуи и даже целомудренное совместное проживание в постели, но кроме этого, ничего.
155. Кильдеа 2013, стр. 532–535.
156. Петч, Майкл, Опера, Апрель 2013 г., стр. 414.
157. Хиггинс, Шарлотта. «Сифилис Бенджамина Бриттена« крайне маловероятен », - говорит кардиолог»,Хранитель, 22 января 2013 г.
158. Килдеа, Пол. «Доказательства показывают, что Бриттен умер от сифилиса», Хранитель, 30 января 2013 г.
159. Моррисон, Ричард. «Искушение свести старые счеты - столетнюю биографию Бриттена не следует судить по одному сенсационному предположению - все остальное увлекательно и убедительно», Времена, 4 февраля 2013 г.
160. Мэтьюз 2013, п. 4.
161. Шафер 1963, п. 119.
162. Мэтьюз 2013, п. 9.
163. Мэтьюз 2013, п. 144; Уиттолл 1982, стр. 273–274
164. Карпентер 1992, п. 39.
165. Кильдеа 2013, п. 78.
166. Уиттолл 1982, п. 104.
167. Бретт 1983, п. 125.
168. Мэтьюз 2013, стр. 20–23.
169. Письмо Генри Бойсу от 29 июня 1937 г., цитируется в Мэтьюз 2013, п. 22
170. Кеннеди, Майкл. "Массовое последование Малера", Зритель, 13 января 2010 г., по состоянию на 11 июня 2016 г.
171. Уиттолл 1982, п. 203.
172. "Оперы" В архиве 13 августа 2013 г. Wayback Machine, Britten-Pears Foundation, по состоянию на 26 июня 2013 г.
173. Список лучших композиторов, Operabase, по состоянию на 28 апреля 2011 г.
174. Фонд Бриттен-Пирс объявляет о грантах на столетие (март 2011 г.) Boosey & Hawkes, по состоянию на 11 июня 2016 г.
175. Бретт, Филипп (2013). "Бриттен Сенчури". В Бостридже, Марк (ред.). Век Бриттена: празднование 100-летия Бриттена. Блумсбери. п. 17. ISBN  978-1-4411-4958-9.
176. Банфилд 2006, п. 224.
177. ОДНБ; Гринфилд, Эдвард. «Вдохновленный гений, не обращающий внимания на музыкальную моду», Хранитель, 6 декабря 1976 г., стр. 7; Сеймур 2007, стр.19, 77, 116, 216
178. Кильдеа 2013, стр. 2–3; Сеймур 2007, стр. 19–20; и Пауэлл 2013, п. 233
179. Поворот винта, Britten-Pears Foundation, по состоянию на 11 июня 2016 г.
180. "Сон в летнюю ночь": программная запись В архиве 1 июля 2016 г. Wayback Machine Britten-Pears Foundation, по состоянию на 11 июня 2018 г.
181. «Смерть в Венеции»: программная записка, Britten-Pears Foundation, по состоянию на 11 июня 2016 г.
182. Келлер, Ганс. "Бриттен и Моцарт", Музыка и письма, Январь 1948 г., стр. 17–30. (требуется подписка)
183. Мэтьюз 2013, п. 102.
184. Мэтьюз 2013, п. 91.
185. Мейсон, Колин. "Бенджамин Бриттен", Музыкальные времена, Vol. 89, № 1261 (март 1948 г.), стр. 73–75. (требуется подписка)
186. Мэтьюз 2013, п. 56
187. Мейсон, Колин. "Бенджамин Бриттен (продолжение)", Музыкальные времена, Vol. 89, № 1262 (апрель 1948 г.), стр. 107–110. (требуется подписка)
188. Мэтьюз 2013, стр. 120–121
189. Мэтьюз 2013 С. 125–127.
190. Спайсер, Пол. "Гимн святого Колумбы" (PDF). Бриттен Хоровой Гид. Boosey & Hawkes. стр. 8–9. Получено 13 ноября 2019.
191. Мэтьюз 2013 С. 146, 185–188.
192. "Песнь I" В архиве 23 сентября 2015 г. Wayback Machine, "Песнь II" В архиве 23 сентября 2015 г. Wayback Machine, "Песнь III" В архиве 23 сентября 2015 г. Wayback Machine, "Canticle IV" В архиве 23 сентября 2015 г. Wayback Machine, и "Песнь V" В архиве 23 сентября 2015 г. Wayback Machine, Britten-Pears Foundation, по состоянию на 30 июня 2013 г.
193. Мэтьюз 2013, стр. 98–99
194. Шафер 1963, п. 121.
195. Мэтьюз 2013, п. 111.
196. Карпентер 1992, п. 305.
197. Уиттолл 1982 С. 162–164.
198. Мэтьюз 2013, п. 140.
199. Карпентер 1992, п. 565.
200. Уиттолл 1982, п. 272.
201. Мэтьюз 2013, п. 153.
202. Ричардс, Денби (1977). Примечания к Chandos CD 8376
203. Гласс, Герберт. «Симфония Реквиема» В архиве 17 октября 2013 г. Wayback Machine, Los Angeles Philharmonic, по состоянию на 26 июня 2013 г.
204. Познер, Ховард. "Четыре морских интерлюдии" В архиве 30 марта 2013 г. Wayback Machine, Los Angeles Philharmonic, по состоянию на 26 июня 2013 г.
205. Хедингтон 1996, п. 82
206. Мэтьюз 2013, п. 85
207. Карпентер 1992, п. 231.
208. Мэтьюз 2013 С. 128, 183.
209. Пауэлл 2013, п. 382.
210. Мэтьюз 2013 С. 46–48.
211. "Бриттен, Бенджамин: Концерт для скрипки", Boosey & Hawkes, по состоянию на 30 июня 2013 г.
212. Найлз, Лори (30 марта 2010 г.). «Жанин Янсен из скрипичного концерта Бриттена». violinist.com. Получено 17 сентября 2020.
213. Манн 1952 С. 295–311.
214. Форман, Льюис. Бенджамин Бриттен и "Спасение", Темп, Сентябрь 1988 г., стр. 28–33. (требуется подписка)
215. Манн 1952, п. 303.
216. Мэтьюз 2013 С. 188–189.
217. Келлер, Ганс. "Второй квартет Бенджамина Бриттена", Темп, Март 1947 г., стр. 6–9. (требуется подписка)
218. Андерсон, Колин, "Бриттен - 'Phantasy Quartet'; Струнный квартет № 3; Bliss - Квинтет гобоя", Фанфары, Март 2007 г., стр. 87–88.
219. Карпентер 1992, п. 448.
220. Чиссел, Джоан. "Маленькие шедевры", Времена, 26 июня 1976 г., стр. 11
221. Двайер, Бенджамин (2016). Бриттен и гитара. Дублин: Carysfort Press. п. 159. ISBN  978-1-909325-93-7.
222. Типпет 1994, п. 117.
223. Люди, 24 июля 1955 г., цитируется в Бриттен 2004, п. 7
224. Типпет 1994, п. 214.
225. Бернштейн в документальном телефильме Время было, цитируется Карпентер 1992, п. 590
226. Карпентер 1992, стр. 590–591
227. Штейнберг 1998, п. 643.
228. Уиттолл 1982 С. 299–301.
229. Оливер 1996, п. 213.
230. Блит 1981 С. 18–19, 92.
231. Мур 1974, п. 252.
232. Граммофон, Том 83, 2006 г., стр. 38–39
233. Стюарт, Филипп. Декка Классика 1929–2009, по состоянию на 24 мая 2013 г.
234. Блит 1981, п. 171.
235. Блит 1981, п. 88.
236. Bridcut 2012, п. 173.
237. Хальтрехт 1975 С. 185–186.
238. Bridcut 2012 С. 173–176.
239. Bridcut 2012 С. 175–176.
240. Филипп, Роберт, «Записи Эдварда Элгара (1857–1934): подлинность и практика исполнения», Старинная музыка, Ноябрь 1984 г., стр. 481–489. (требуется подписка)
241. Гринфилд, Эдвард, "Музыка Уильяма Уолтона", Граммофон, Октябрь 1994 г., стр. 92
242. Калшоу, Джон, "Бен - дань уважения Бенджамину Бриттену (1913–1976)", Граммофон, Февраль 1977 г., стр. 21 год
243. Холст, Имоджен. "Работа на Бенджамина Бриттена", Музыкальные времена, Март 1977 г., стр. 202–204 и 206. (требуется подписка)
244. Калшоу 1981, п. 339.
245. "Decca анонсирует первое полное собрание сочинений Бриттена" В архиве 19 июня 2013 г. Wayback Machine, Britten100, Фонд Бриттен-Пирса, 16 мая 2013 г.
246. «№ 39863». Лондонская газета (Дополнение). 1 июня 1953 г. с. 2976.
247. «№ 43610». Лондонская газета (Дополнение). 26 марта 1965 г. с. 3047.
248. "Бриттен, барон", Кто был кем, A&C Black, онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2007 г., по состоянию на 24 мая 2013 г. (требуется подписка)
249. "Зал славы Грэмми" В архиве 26 июня 2015 г. Wayback Machine, Grammy.org, по состоянию на 24 мая 2013 г.
250. "Посетите Красный Дом", Britten-Pears Foundation, по состоянию на 10 июня 2016 г.
251. «Студия Бенджамина Бриттена восстановлена», Дейли Телеграф, 14 июня 2013 г., по состоянию на 11 июня 2016 г.
252. «Архив Бриттен-Пирса открывается в Альдебурге», Граммофон, 14 июня 2013 г.
253. "Домашняя страница" В архиве 19 августа 2016 г. Wayback Machine, Школа Бенджамина Бриттена, по состоянию на 29 июля 2016 г.
254. "Бенджамин Бриттен", Вестминстерское аббатство, по состоянию на 24 мая 2013 г.
255. Бенджамин Бриттен О.М., 1913–1976 гг. Open Plaques, доступ 10 июня 2016 г.
256. «Схема зеленых бляшек» В архиве 15 апреля 2015 г. Wayback Machine, Вестминстерский городской совет, по состоянию на 24 мая 2013 г. (поисковое имя)
257. "Мемориальные доски Ислингтон-Боро" В архиве 22 октября 2014 г. Wayback Machine, Islington Borough Council, по состоянию на 24 мая 2013 г.
258. "Великие британцы" В архиве 2 апреля 2016 г. Wayback Machine, Royal Mail, по состоянию на 11 июня 2013 г.
259. Гринфилд, Эдвард. Примечания к EMI CD CDM 7 64723 2 (1986)
260. "Новости искусств", Вестник, 15 марта 2013 г., по состоянию на 11 июня 2016 г.
261. Тейлор, Пол. «Маэстро Беннет возвращается с многослойным шедевром», Независимый 18 ноября 2009 г., по состоянию на 11 июня 2016 г.
262. "Бенджамин Бриттен и его фестиваль" (1967). Британский институт кино, по состоянию на 11 июня 2016 г.
263. Бенджамин Бриттен: Время было ... (1979) IMDb, по состоянию на 11 июня 2016 г.
264. Бриттен Ноктюрн (DVD) Amazon, по состоянию на 11 июня 2016 г.
265. Эндрюс, Трэвис М. (20 марта 2019 г.). "Jay-Z, речь сенатора Роберта Ф. Кеннеди и" Schoolhouse Rock! " среди записей, признанных Библиотекой Конгресса классикой ". Вашингтон Пост. Получено 25 марта 2019.
266. «Это началось - проходит крупнейший праздник в честь британского композитора» В архиве 30 ноября 2012 г. Wayback Machine, Britten100, Britten-Pears Foundation, по состоянию на 24 мая 2013 г.
267. Француз, Филипп. "Бенджамин Бриттен: мир и конфликт - обзор", Наблюдатель, 26 мая 2013
268. «Поэзия в звуке: музыка Бенджамина Бриттена (1913–1976)», Британская библиотека, по состоянию на 11 июня 2016 г.
269. «Королевский монетный двор представляет памятную монету Бриттена» Граммофон, 1 сентября 2013 г.
270. «Бриттен события по всему миру» В архиве 25 декабря 2014 г. Wayback Machine, Britten100, Britten-Pears Foundation, по состоянию на 15 июня 2013 г.
271. "На фотографиях: Питер Граймс в фильме Бриттена на пляже Альдебурга", BBC, 18 июня, по состоянию на 11 июня 2016 г.
272. Климент, Эндрю. «Граймс на пляже», Хранитель, 19 июня 2013 г., по состоянию на 11 июня 2016 г.
273. Томмазини, Энтони. "100 лет Бриттену: наследие оригинала", Нью-Йорк Таймс, 7 июня 2013 г., по состоянию на 11 июня 2016 г.

Источники

• Банфилд, Стивен (2006). Джером Керн. Предисловие Джеффри Холдена Блока. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-13834-4.
• Бэнкс, Пол (2000). Создание Питера Граймса: очерки и исследования. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN  978-0-85115-791-7.
• Бегби, Джереми; Гатри, Стивен Р. (2011). Резонансный свидетель: разговоры между музыкой и теологией. Гранд-Рапидс, Мичиган: У. Б. Эрдманс. ISBN  978-0-8028-6277-8.
• Блит, Алан (1981). Вспоминая Бриттена. Лондон: Хатчинсон. ISBN  9780091449506.
• Бретт, Филипп, изд. (1983). Бенджамин Бриттен - Питер Граймс. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-29716-5.
• Бридкат, Джон (2006). Дети Бриттена. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-22839-3.
• Бридкат, Джон (2012). Существенный Бриттен. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-29073-4.
• Бриттен, Бенджамин (март 1977). "От имени Густава Малера". Темп (120): 14–15. Дои:10.1017 / S0040298200028825. JSTOR  942549. (требуется подписка)
• Бриттен, Бенджамин (1991). Дональд Митчелл (ред.). Письма из жизни: Избранные письма Бенджамина Бриттена, том I, 1923–1939. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-15221-6.
• Бриттен, Бенджамин (2004). Дональд Митчелл (ред.). Письма из жизни: Избранные письма Бенджамина Бриттена, том III, 1946–1951. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-22282-7.
• Бриттен, Бенджамин (2008). Рид, Филипп; Кук, Мервин; Митчелл, Дональд (ред.). Письма из жизни: Избранные письма Бенджамина Бриттена, том IV, 1952–1957. Лондон: Бойделл Пресс. ISBN  978-1-84383-382-6.
• Карпентер, Хамфри (1992). Бенджамин Бриттен: биография. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-14324-5.
• Craggs, Стюарт Р. (2002). Бенджамин Бриттен: биобиблиография. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Publishing. ISBN  978-0-313-29531-7.
• Калшоу, Джон (1981). Ставим рекорд прямо. Лондон: Секер и Варбург. ISBN  978-0-436-11802-9.
• Доктор, Дженнифер; ЛеГроув, Джудит; Бэнкс, Пол; Вибе, Хизер; Бретт, Филипп (2013). "Бриттен, (Эдвард) Бенджамин". Grove Music Online. Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.46435. ISBN  9781561592630. (требуется подписка)
• Эванс, Питер (1979). Музыка Бенджамина Бриттена. Лондон: Дж. М. Дент. ISBN  978-0-460-04350-2.
• Эванс, Джон (2009). Путешествующий мальчик: дневники юного Бенджамина Бриттена 1928–1938. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-23883-5.
• Форд, Эндрю (2011). Незаконные гармонии: музыка в современную эпоху (третье изд.). Коллингвуд, Вик: Черный. ISBN  978-1-86395-528-7.
• Гилберт, Сьюзи (2009). Опера для всех. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-22493-7.
• Грэм, Колин (1989) [1979]. «Постановка первых спектаклей». В Дэвиде Герберте (ред.). Оперы Бенджамина Бриттена. Лондон: Герберт Пресс. ISBN  978-1-871569-08-7.
• Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр. Лондон: Коллинз. ISBN  978-0-00-211163-8.
• Хедингтон, Кристофер (1993) [1992]. Питер Пирс: биография. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-17072-2.
• Хедингтон, Кристофер (1996). Бриттен. Иллюстрированные жития великих композиторов. Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-0-7119-4812-9.
• Кеннеди, Майкл (1983). Бриттен. Лондон: Дж. М. Дент. ISBN  978-0-460-02201-9.
• Килдеа, Пол (2013). Бенджамин Бриттен: Жизнь в двадцатом веке. Лондон: Penguin Books. ISBN  978-1-84614-233-8.
• Манн, Уильям (1952). «Музыкальное происшествие». В Митчелле, Дональде; Келлер, Ганс (ред.). Бенджамин Бриттен: комментарий группы специалистов к его работам. Rockliff. OCLC  602843346.
• Мэтьюз, Дэвид (2013). Бриттен. Лондон: Haus Publishing. ISBN  978-1-908323-38-5.
• Митчелл, Дональд. "Бриттен, (Эдвард) Бенджамин, барон Бриттен (1913–1976)", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, январь 2011. Дата обращения 12 мая 2103. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
• Мур, Джеральд (1974) [1962]. Я слишком громкий? - Воспоминания концертмейстера. Хармондсворт: Пингвин. ISBN  978-0-14-002480-7.
• Оливер, Майкл (1996). Бенджамин Бриттен. Лондон: Phaidon Press. ISBN  978-0-7148-3277-7.
• Пауэлл, Нил (2013). Бриттен: Жизнь для музыки. Лондон: Хатчинсон. ISBN  978-0-09-193123-0.
• Пайпер, Myfanwy (1989) [1979]. «Написание для Бриттена». В Дэвиде Герберте (ред.). Оперы Бенджамина Бриттена. Лондон: Герберт Пресс. ISBN  978-1-871569-08-7.
• Рэй, Джон (2000). Ночной блиц: 1940–1941. Лондон: Касселл. ISBN  978-0-304-35676-8.
• Робинсон, Сюзанна (осень 1997). «Английский композитор видит Америку: Бенджамин Бриттен и североамериканская пресса, 1939–42». Американская музыка. 15 (3): 321–351. Дои:10.2307/3052328. JSTOR  3052328. (требуется подписка)
• Шафер, Мюррей (1963). Британские композиторы в интервью. Лондон: Фабер и Фабер. OCLC  460298065.
• Сеймур, Клэр Карен (2007). Оперы Бенджамина Бриттена - Выражение и уклонение. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN  978-1-84383-314-7.
• Стейнберг, Майкл (1998). Симфония - Путеводитель слушателя. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-506177-2.
• Типпетт, Майкл (1994). Блюз двадцатого века. Лондон: Pimlico Books. ISBN  978-0-7126-6059-4.
• Недели, Джеффри (1989). Секс, политика и общество. Лондон: Лонгман. ISBN  978-0-582-48333-0.
• Белый, Эрик Уокер (1954). Бенджамин Бриттен: его жизнь и оперы. Нью-Йорк: Boosey & Hawkes. ISBN  978-0-520-01679-8.
• Уиттолл, Арнольд (1982). Музыка Бриттена и Типпета. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-23523-5.

внешние ссылки

• Бенджамин Бриттен на Британская энциклопедия
• Фонд Бриттена-Пирса
• Бриттен 100 (Веб-сайт Фонда Бриттена-Пирса, посвященный столетию Бриттена)
• Альдебург (Организация, основанная Бенджамином Бриттеном в 1948 году, первоначально как Альдебургский фестиваль: живое наследие видения Бриттена фестиваля и творческого кампуса)
• "Открытие Бриттена". BBC Radio 3.
• Колледж Грешема: "Бриттен и Бридж", лекция и перформанс, исследующие отношения между двумя композиторами, 5 февраля 2008 г. (доступно для скачивания в виде текстового, аудио или видео файла)
• Тематический каталог Britten, Бриттен Проект
• Boosey & Hawkes (Издатели Бриттена до 1963 г.): биографии, рабочие списки и описания, записи, графики выступлений
• Фабер Музыка (Издательство, созданное Бриттеном для его произведений после 1963 года): биография, списки работ, записи, графики выступлений
• MusicWeb International. Бенджамин Бриттен (1913–1976), Роб Барнетт
• Национальная портретная галерея. Бенджамин Бриттен, барон Бриттен (1913–1976), 109 портретов.