Сцены из Гете Фауста - Scenes from Goethes Faust - Wikipedia

Для других сцен из Фауста см. Сцена из спектакля "Фауст".
Фауст Гете.jpeg

Сцены из оперы Гете "Фауст" (Szenen aus Goethes Faust) - музыкально-театральное произведение композитора Роберт Шуман. Эта работа была описана как вершина его достижений в области драматической музыки.[1] Произведение было написано между 1844 и 1853 годами и оценено для хора SATB, хора мальчиков, оркестра и ряда сольных партий, которые даже с удвоением требуют семи сольных исполнителей, хотя восемь (три сопрано, два меццо, один тенор, один баритон и один бас) - обычное число для выступления. Шуман никогда не видел, чтобы все три части произведения исполнялись на одном концерте или публиковались вместе.[2] Эрик Сэмс комментирует: «В оркестровке нет согласованности, которая явно восходит к двум разным периодам (рожки в части III, рожки в других местах)», что приводит его к выводу, что Шуман не задумал работу в целом, хотя Представления о перформансе конца девятнадцатого века означают, что в современную эпоху пьеса преимущественно звучит во всех трех частях.

Шумана над тем, что он назвал оратория началось в 1842 году. Это было чуть более десяти лет после смерти Иоганн Вольфганг фон Гете, завершивший вторую часть драматической поэмы Фауст в его последний год.[3] Многие современные читатели Фауст находил эпическую поэму Гете устрашающей и трудной для понимания. Сам Гете заявил только Моцарт подходит для написания музыки к нему (хотя Моцарт умер в 1791 году, почти за 20 лет до завершения первой части Фауст).

Шуман объяснил важность стоящей перед ним задачи в письме 1845 г. Феликс Мендельсон: «Любого композитора будут судить не только по его трактовке одного из основополагающих и наиболее широко признанных произведений в немецкой литературе, но он также будет сравнивать себя с Моцартом».[4] Тем не менее, несмотря на высказанные Шуманом оговорки по поводу работы, она была названа его «magnum opus».[1] Шуман «[d] очень чувствителен к всеобъемлющему охвату драмы Гете [.]» От мрачной и напряженной увертюры произведения до его элегантного и спокойного завершения, Шуман широко открывает «разнообразный музыкальный мир», который последовательно объединяет элементы «ложь, опера ужасов, большая опера, оратория и церковная музыка».[1]

Музыка Шумана предполагает борьбу между добром и злом в основе творчества Гете, а также бурные поиски Фауста просветления и мира.[4] После увертюры музыка изображает ухаживания Фауста за Гретхен. В рассказе Гретхен Шуман использует оперную музыку, начиная с любовного дуэта, переходя к страстной и отчаянной арии Гретхен и заканчивая церковной сценой.[4] Вторая часть произведения открывается резким контрастом: с одной стороны, живая, свежая музыка Ариэля и духов призывает Фауста насладиться красотами природы; с другой стороны, в следующей сцене беспокойная оркестровка Шумана выдвигает на первый план заблуждения Фауста, когда он слышит о создании нового мира и его восторженное обещание вечного настоящего.[4] Финальные сцены, доводящие произведение до безмятежного, но нерешенного завершения, содержат одни из лучших хоровых произведений Шумана.[4]

Сцены из оперы Гете "Фауст" часто упускается из виду в впечатляющем творчестве Шумана, но с 1970-х годов он возродился. Произведение считается одним из самых трогательных произведений Шумана и вершиной его типичного романтического интереса к внемузыкальной (и особенно литературной) возможности музыкального выражения.[5]

Структура

Увертюра ре минор
Первая часть
  • Свидание в саду Марфы - Du kanntest mich, o kleiner Engel (Фауст, Гретхен, Мефистофель)
  • Обращение Гретхен к Матери Долороза - Ach neige, Schmerzenreiche (Гретхен)
  • В соборе - Ви Андерс, Гретхен, военный режиссер (Гретхен, Злой Дух)
Часть вторая
  • Восход солнца - Die ihr dies Haupt umschwebt im luftgen Kreise (Ариэль, Духи, Фауст)
  • Полночь - Ich Heiße der Mangel (Хочу, Вину, Заботу, Потребность, Фауст)
  • Смерть Фауста - Herbei herbei! здесь здесь! (Мефистофель, Лемуры, Фауст)
Часть третья - Преображение Фауста
  • Waldung, sie schwankt Heran (Хор)
  • Эвигер Воннебранд (Pater Ecstaticus)
  • Wie Felsenabgrund mir zu Füßen (Pater Profundus, Pater Seraphicus, Хор)
  • Gerettet ist das edle Glied (Ангелы, Хор)
  • Hier ist die Aussicht frei (Доктор Мариан)
  • Dir, der Unberührbaren (Доктор Мариан, Magna Peccatrix, Mulier Samaritana, Мария Aegyptiaca, Penitent, Blessed Boys, Gretchen, Mater Gloriosa)
  • Припев мистический - Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis (Хор)

Рекомендации

  1. ^ а б c Джон Даверио: "Шуман, Роберт", Grove Music Online изд. L. Macy (доступ 26 октября 2007 г.), <http://www.grovemusic.com >.
  2. ^ Сэмс, Эрик Сэмс (1972). «Шуман и Фауст». Музыкальные времена. 113 (1552): 543–6. Дои:10.2307/955099. ISSN  0027-4666. JSTOR  955099 - через JSTOR.
  3. ^ "Гете, Иоганн Вольфганг ван", Колумбийская энциклопедия, 6 изд. (2001-2005) (по состоянию на 26 октября 2007 г.), [1].
  4. ^ а б c d е Энн Фини: «Сцены из« Фауста »Гете», All Media Guide (доступ 26 октября 2007 г.), <https://www.allmusic.com/work/c12266 >.
  5. ^ Брайан Шлотель: «Шуман, Роберт (Опера)», Grove Music Online изд. L. Macy (доступ 26 октября 2007 г.), <http://www.grovemusic.com >