Рената Тебальди - Renata Tebaldi

Рената Тебальди

Кавальер OMRI
Рената Тебальди Madame Butterfly Bell Telephone Hour.JPG
Тебальди - Мадам Баттерфляй
Родился
Рената Эрсилия Клотильда Тебальди

(1922-02-01)1 февраля 1922 г.
Пезаро, Пезаро-э-Урбино, Италия
Умер19 декабря 2004 г.(2004-12-19) (82 года)
Сан-Марино, Республика Сан-Марино
Другие именаLa Voce d'Angelo[1][2]
ОбразованиеConservatorio Statale di Musica "Джоакино Россини"
оккупацияОперное сопрано
Активные годы1944-1976
Награды

Рената Тебальди Кавальер ди Гран Кроче OMRI (НАС: /тəˈбɑːлdя/ tə-БАХЛ-ди,[7] Итальянский:[reˈnaːta teˈbaldi]; 1 февраля 1922-19 декабря 2004) был итальянцем лирико-спинто сопрано популярный в пост-война периода и был особенно известен как одна из звезд Ла Скала и Метрополитен-опера.[8] Говорят, что среди величайших и самых любимых оперных певцов она обладала одним из самых красивых голосов 20-го века, голосом, который был сосредоточен в первую очередь на веризм роли лирического и драматического репертуаров.[9][10][11] Итальянский дирижер Артуро Тосканини похвалил голос Тебальди как "голос анжело"(" голос ангела "),[1][2] в то время как Ла Скала музыкальный руководитель Риккардо Мути охарактеризовал Тебальди как «одного из величайших исполнителей с одним из самых необычных голосов в области оперы».[5]

Ранние годы и образование

Рожден в Пезаро,[12] Тебальди была дочерью виолончелиста Теобальдо Тебальди,[13] и медсестра Джузеппина Барбьери.[14]:13 Ее родители разошлись до ее рождения, и Тебальди выросла с матерью в доме ее бабушки и дедушки по материнской линии в г. Langhirano.[15][16]

Пораженный полиомиелит в трехлетнем возрасте,[17] Тебальди заинтересовался музыкой и был членом церковного хора в Лангирано.[14]:32 Ее мать отправила ее в возрасте тринадцати лет на уроки игры на фортепиано с Джузеппиной Пассани в Парму.[18] кто проявил инициативу, чтобы Тебальди изучал голос с Итало Бранкуччи, преподаватель пения Пармской консерватории. Она поступила в консерваторию в 17 лет, брала уроки у Бранчуччи и Этторе Кампогаллиани,[19] а позже переведен в Liceo musicale Россини в Пезаро брать уроки с Кармен Мелис,[20] и по ее предложению с Джузеппе Паисом.[21][22][23] Позже она училась с Беверли Пек Джонсон в Нью-Йорке.[24]

Итальянская карьера

Тебальди дебютировала на сцене в партии Елены в балете Бойто с Мефистофеле в Ровиго в 1944 г.,[9] Условия военного времени сделали путь трудным: Тебальди частично ехал на телеге в Ровиго, а обратный путь прошел под пулеметным огнем. Ее ранняя карьера также ознаменовалась выступлением в Парме в Богема, Ламико Фриц и Андреа Шенье. Она произвела фурор, когда в 1946 году дебютировала в роли Дездемоны в опере Верди. Отелло рядом Франческо Мерли в качестве главной роли в Триест.[25]

Ее главный прорыв произошел в 1946 году, когда она прошла прослушивание в Артуро Тосканини. Тосканини был впечатлен, назвав ее "voce d'angelo"(голос ангела).[1] Тебальди заставил ее Ла Скала дебютировал в том же году на концерте, ознаменовавшем открытие театра после Второй мировой войны. Она спела «Молитву» («Dal tuo stellato soglio») из Россини библейская опера, Мосе в Эгитто, а также партия сопрано в Верди с Te Deum. Ей были даны оперные роли Маргариты и Елены в Мефистофеле и Эльза в Лоэнгрин в 1946 году. В следующем году она появилась в Богема и как Ева в Die Meistersinger. Тосканини призвал ее спеть роль Аида и предложил ей отрепетировать роль в своей студии. Она считала, что роль Аиды была зарезервирована для драматического сопрано, но Тосканини убедил ее, и она дебютировала в роли Аиды в 1950 году вместе с Марио дель Монако и Федора Барбьери в спектакле под управлением Антонино Вотто. Это был величайший успех в ее еще молодой карьере, положивший начало ее международной карьере.

Ее голос использовался для Софи Лорен поет в киноверсии Аида (1953).[26]

Международная карьера

Тебальди с Джузеппе Ди Стефано в Риме, 1960 г.

В 1950 году она отправилась в концертный тур с ансамблем Ла Скала, сначала в Эдинбургский фестиваль а затем в Лондон, где она дебютировала в партии Дездемоны в двух спектаклях. Отелло на Королевский оперный театр и в Реквиеме Верди, оба дирижировал Виктор де Сабата.

Мет

Тебальди с другом в Нью-Йорке, 1957 год.

Тебальди дебютировала в Америке в 1950 году как Аида на Опера Сан-Франциско; ее Метрополитен-опера дебют состоялся 31 января 1955 г., а Дездемона напротив Марио Дель Монако с Отелло.[27][самостоятельно опубликованный источник ] Около двадцати лет она сделала Метрополитен центром своей деятельности. В сезоне 1962/1963 Тебальди убедил директора Метрополитена, Рудольф Бинг, чтобы организовать возрождение Cilea's Адриана Лекуврёр, опера, которую Бинг "ненавидел". К сожалению, Тебальди была не в лучшей вокальной форме, и она отменила выступления, и, как говорит Бинг в «1000 ночей в Опере», «нам пришлось проделать это ужасное дело без нее». Ее Lecouvreur, однако, был практическим ходом для Метрополитена, поскольку Тебальди был «самым большим кассовым билетом с тех пор. Flagstad ", - сказал Фрэнсис Робинсон, тогдашний помощник менеджера по продаже билетов.[28]

Одна из любимых публикой ролей Тебальди - Минни в Пуччини с La fanciulla del West. Когда она дебютировала в роли в Метрополитене, ей сказали, что, как и всем Минни, она должна будет выступить в 3-м акте верхом. Тебальди, который всю жизнь боялся лошадей, отказывался подходить к животному, пока она не убедилась, что он в безопасности. На ее первой репетиции с животным Тебальди подошел к нему, погладил его по гриве и сказал: «Что ж, мистер Конь, я Тебальди. Мы с тобой собираемся подружиться, а?» Тебальди победил свой страх, и спектакли прошли успешно.[29]

Она больше пела в Метрополитене и гораздо меньше в других местах. У нее сложились особые отношения с публикой Met, и она стала известна как «Miss Sold Out», так как имя Тебальди на шатре считалось выступлением, с которым трудно было сравниться. Она пела там около 270 раз в Богема, Мадам Баттерфляй, Тоска, Манон Леско, La fanciulla del West, Отелло, La Forza del Destino, Саймон Бокканегра, Фальстаф, Андреа Шенье, Адриана Лекуврёр, Джоконда и Виолетта в постановке Травиата создан специально для нее. Пуччини с Тоска стала ее самой исполняемой ролью в Метрополитене, сыграв ее 45 раз. Она была Леонорой в La Forza del Destino в ту ночь, когда Леонард Уоррен внезапно умерла во время выступления в 1960 году, и она была Адрианой Лекуврёр в ночь, когда Пласидо Доминго дебютировал в Метрополитене в 1968 году. Она в последний раз появлялась там в роли Дездемоны в Отелло 8 января 1973 года та же роль, в которой она дебютировала в Метрополитене восемнадцатью годами ранее, стала одной из ее фирменных ролей.

За годы работы в Метрополитене, а также в Америке, она стала очень любимой фигурой американской оперной публики. Тебальди не стала классической темпераментной дивой, но доверилась собственному художественному чутью. Рудольф Бинг, имея в виду требовательную сторону Тебальди, однажды о ней было сказано: «У нее железные ямки».[30]

Тебальди и Каллас

Рената Тебальди, 1961 г.

В начале 1950-х годов возникли споры о предполагаемом соперничестве Тебальди и великого греко-американского сопрано. Мария Каллас.[31] Контраст между часто нетрадиционными вокальными качествами Каллас и классически красивым звуком Тебальди воскресил такой же старый, как сама опера, аргумент, а именно: красота звука против выразительного использования звука.[31][32]

В 1951 году Тебальди и Мария Каллас вместе пригласили на вокальный концерт в Рио-де-Жанейро, Бразилия. Хотя певцы согласились, что ни один из них не будет выступать на бис, Тебальди взял два, и Каллас, как сообщается, был в ярости.[33] Этот инцидент положил начало соперничеству, которое достигло апогея в середине 1950-х годов, временами охватывая даже самих женщин, которые, по словам их более фанатичных последователей, вступали в словесные колкости друг с другом. Цитировали Тебальди, сказав: «У меня есть одна вещь, которой нет у Каллас: сердце».[34] в то время как Каллас цитировалась в Время журнал, говоря, что сравнивать ее с Тебальди было похоже на "сравнение шампанское с участием коньяк. Нет, с Кока-Колой ".[35] Однако свидетели интервью заявили, что Каллас сказал только «шампанское с коньяком», и это был прохожий, который пошутил: «Нет, с Coca-Cola», но Время Репортер приписал последний комментарий Каллас.[34]Согласно с Джон Ардуан Однако никогда не стоило сравнивать этих двух певцов.[31] Тебальди тренировал Кармен Мелис, отмеченный веризм специалист, и она была основана в итальянской школе пения начала ХХ века так же прочно, как Каллас - в 19 веке. бельканто.[31] Каллас была драматическим сопрано, а Тебальди считал себя, по сути, лирическим сопрано. Каллас и Тебальди обычно пели в другом репертуаре: в первые годы своей карьеры Каллас сосредоточилась на тяжелых драматических ролях сопрано, а позже в своей карьере - на репертуаре бельканто, тогда как Тебальди сосредоточился на поздних партиях. Верди и роли веризма, где ее ограниченное верхнее расширение[32] и отсутствие у нее витиеватой техники не было проблемой.[31] Они разделили несколько ролей, в том числе Тоска в опере Пуччини и Джоконда, которую Тебальди исполнила только в конце своей карьеры.

Если оставить в стороне предполагаемое соперничество, Каллас высказал признательность Тебальди, и наоборот. Во время интервью с Норман Росс В Чикаго Каллас сказала: «Я восхищаюсь тоном Тебальди; он прекрасен - также есть красивая фраза. Иногда мне действительно жаль, что у меня не было ее голоса». Фрэнсис Робинсон из Метрополитена написал об инциденте, когда Тебальди попросил его рекомендовать запись Джоконда чтобы помочь ей изучить роль. Полностью осознавая предполагаемое соперничество, он рекомендовал Зинка Миланов версия. Несколько дней спустя он пошел навестить Тебальди, но обнаружил, что она сидит у динамиков и внимательно слушает запись Каллас. Затем она посмотрела на него и спросила: «Почему ты не сказал мне, что у Марии был лучший?»[36] Согласно с Время журнала, когда Каллас ушла из Ла Скала, «Тебальди сделала удивительный маневр: она заявила, что не будет петь в Ла Скала без Каллас.« Я пою только из артистических соображений; у меня не принято петь против кого-либо », - сказала она. "[37]

Каллас посетила Тебальди после выступления Адриана Лекуврёр в Метрополитен в 1968 году, и они воссоединились. В 1978 году Тебальди тепло отзывалась о своем покойном коллеге и резюмировала это соперничество:

Это соперничество [sic] действительно строился из людей из газет и фанатов. Но я думаю, что это было очень хорошо для нас обоих, потому что известность была такой большой, и это вызвало очень большой интерес ко мне и Марии, и в итоге было очень хорошо. Но я не знаю, почему они ставят такое соперничество [sic], потому что голос был совсем другим. Она действительно была чем-то необычным. И я помню, что я тоже был очень молодым артистом, и я останавливался возле радио каждый раз, когда знаю, что Мария что-то по радио.[38]

Голос

Голос Тебальди считался одним из самых прекрасных за день,[9][10][11] с богатыми, идеально воспроизведенными тонами. В начале карьеры ее прослушивание в разоренной бомбой Ла Скала открытие было отмечено Артуро Тосканини хваля Тебальди, зовет ее голос анжело с энтузиазмом "Брава!s и аплодирует.[8] Алан Блайт утверждает, что в будущем Тебальди будет одним из последних и лучших спинто-сопрано последних 50 лет, благодаря преемникам Тебальди в Fach не имея подходящего вокального оборудования для своих партий. Блайт частично способствует этому в записях Тебальди и ее живых выступлениях на сцене. Голос Тебальди добавил дрожи настойчивости, когда она пела в оперном театре. Это было отмечено в двух ее играх в роли Леоноры в Верди с La Forza del Destino, что видно на записи, сделанной в Maggio Musicale Fiorentino в 1953 г., где дирижер Димитри Митропулос призвал ее к большим вокальным и драматическим достижениям, а также записал живое видео в Неаполе.[39] Монтсеррат Кабалье отметил в интервью, что Тебальди: «Она была нашей Аида наш Травиата наш Манон Леско. Она играла все роли, и она была самым совершенным человеческим голосом, который мы когда-либо слышали », также Роберт Меррилл и Лисия Альбанезе прокомментировал роскошное и красивое качество голоса Тебальди.[40]

Тебальди отказался от выступлений в 1963 году для повторного изучения, отчасти из-за эмоционального стресса после восемнадцати лет пения. После тринадцати месяцев переделки голоса Тебальди приобрела безошибочно металлический оттенок в голосе, который с годами только усилился. В середине своей карьеры и позже Тебальди перешла от спинто-музыки к музыке с почти драматическим звучанием. Добавление Джоконда В своем репертуаре Тебальди имеет высокие грудные ноты, обладающие достаточным размером и силой, но мало похожими на известную красоту тона Тебальди. Точно так же в ее записанных в то время ролях Пуччини не всегда можно рассчитывать на то, что «поплавки» будут легко изготовлены или точно установлены.[41]

Некоторые критики Тебальди прокомментировали ее, казалось бы, незавершенную технику, иногда она брала резкие, полные верхние ноты при работе над материалом выше высокого си-бемоль, а иногда и провалы в своей подаче. Однако для большинства слушателей существует чистое и пышное богатство голоса Тебальди, ее плавные фразы легато, глубоко выразительное, но никогда не сентиментальное качество пения, красота ее плавных высоких нот пианиссимо и ее темперамент в моменты драматической напряженности. .[30] Часто упоминаемый предполагаемый соперник Тебальди, Мария Каллас, сказала в интервью: «Я восхищаюсь тоном Тебальди; он красивый, а также красивая фраза. Иногда мне действительно жаль, что у меня не было ее голоса».

Сама Тебальди упомянула, что запись представляет для нее проблемы, поскольку ей не хватает стимуляции аудитории, а ее мощный голос часто заставляет звукорежиссеров настаивать на том, чтобы она отворачивалась от микрофона в моменты кульминации.[42]

Личная жизнь

Тебальди нравились любовные отношения со своей матерью, которая помогала в воспитании и с раннего возраста была предана своей карьере и благополучию. Смерть ее матери в 1957 году сильно ударила по Тебальди, горе которого было невыносимым и потребовало усилий, чтобы вернуться на сцену.[41]

Тебальди никогда не был женат. В интервью 1995 г. Времена, она сказала, что не жалеет о своей одинокой жизни. «Я была влюблена много раз», - сказала она. «Это очень хорошо для женщины». Но она добавила: «Как я могла быть женой, матерью и певицей? Кто заботится о пикколини, когда вы путешествуете по миру? Ваши дети не будут называть вас мамой, но Ренатой».[10] Она также написала: «Я начала свою карьеру в 22 года и закончила ее в 54 года. Тридцать два года успеха, удовлетворения и самопожертвования. Пение было целью моей жизни до такой степени, что у меня никогда не было семьи». [5]У Тебальди были недолгие отношения с басом Никола Росси-Лемени. Более длинный с проводником Артуро Базиле был основан в 1958 году, Базиль, как сообщается, заявил о своем намерении жениться, но был расторгнут Тебальди в 1962 году из-за поведения Базиля.[41]

Спустя годы

К концу своей карьеры Тебальди спела в 1262 спектаклях, 1048 полных операх и 214 концертах.

Тебальди ушел с оперной сцены в 1973 году в роли Дездемоны в Верди с Отелло в Метрополитен-опера, роль, которую она дебютировала там почти 20 лет назад.[43] В январе 1976 года она отказалась от сольных концертов, сделав свой последний концерт в Нью-Йорке. Карнеги Холл где она была охвачена эмоциями, и через несколько недель ей пришлось вернуться, чтобы выступить в успешном, но шатком исполнении. Она получила шесть звонков на занавес и овации из зала. Затем она переехала из своей нью-йоркской квартиры, где она проживала много лет во время пребывания в Метрополитене, и вернулась в Италию, где в последний раз выступила на публике в сольном концерте в Ла Скала в мае 1976 г. Она также дала сольные концерты по всему миру, в одном из концертов, проведенных в Манила с частым партнером Франко Корелли, Голос Тебальди надломился Манон Леско aria, она массировала горло и преклонила колени под бурные аплодисменты публики.[44] Что касается ее решения уйти на пенсию, Тебальди сказала, что она прекратила петь, пока у нее все еще был сильный голос, чтобы избежать «унизительного периода упадка».[8]

Большую часть своих последних дней она провела в Милане. Она умерла в возрасте 82 лет в своем доме, в Сан-Марино. Она похоронена в семейной часовне Тебальди на кладбище Матталето в Langhirano. После ее смерти аудитория в Венеция с Ла Фениче вспомнил минуту молчания. Лучано Паваротти сказал: «Прощай, Рената, твоя память и твой голос навсегда останутся в моем сердце».[5]

Почести

Тебальди выиграл первый награда Грэмми Лучшее классическое исполнение - солистка в 1959 для ее альбома Operatic Recital.[3] Их совместная запись Пуччини с Турандот, проводится Эрих Лайнсдорф и в главной роли Биргит Нильссон как Турандот, Юсси Бьёрлинг как Калаф, Тебальди как Лиу и Джорджио Тоцци как Тимур с Оркестр Римской Оперы выиграл Премия Грэмми за лучшую оперную запись в 1961.[4]

Она стала членом Орден За заслуги перед Итальянской Республикой в 1968 году и кавалером Большого креста в 1992 году.[6][45] Она также была назначена командующим Орден искусств и литературы из Франции.[5]

Провозглашение «Днем Тебальды», объявленным в его честь 11 декабря 1995 г. Рудольф Джулиани, затем мэр Нью-Йорк.[46]

Наследие

Сад в Милане, посвященный Ренате Тебальди

С февраля 2010 по 2013 год в замке Торрекьяра 15 века - Лангирано - проходила выставка, посвященная Ренате Тебальди. Этот «Замок королевы» раскрывает многие стороны этой великой дивы, чья творческая и личная жизнь остаются на виду. Представленные предметы следовали за ней в течение долгого времени, поскольку она распространяла мировые традиции итальянского лирического искусства с самого начала своей карьеры и на протяжении всех своих художественных достижений. Выставка представлена ​​Комитетом Ренаты Тебальди в сотрудничестве с Управлением экологического наследия и ландшафта провинции Парма и Пьяченца, Фондом театра Реджио Пармы и муниципалитетом Лангирано, а также под патронатом провинции Парма. 7 июня 2014 года в конюшнях виллы Паллавичино в Буссето был открыт музей, посвященный Ренате Тебальди. Тебальди был удостоен звезды за запись в 1960 году в Голливудская Аллея славы в 6628 Голливудском бульваре, Голливуд, Калифорния.[47]

Дискография

использованная литература

  1. ^ а б c Маурицио Элисео (2006). Андреа Дориа: cento uno viaggi (на итальянском). Hoepli Editore. С. 107–. ISBN  978-88-203-3502-1.
  2. ^ а б «Поющие певцы: Рената Тебальди». Фонды Хэмпсонга.
  3. ^ а б "Рената Тебальди". премия Грэмми.
  4. ^ а б "Эрих Лайнсдорф". премия Грэмми.
  5. ^ а б c d е ж «Умерла оперная певица Рената Тебальди». Новости BBC.
  6. ^ а б «Тебальди Рената, Кавальери ди Гран Кроче Ордин аль Мерито делла Итальянская Республика» (на итальянском). Палаццо дель Квиринале. Получено 5 июля 2020.
  7. ^ "Тебальди". Словарь английского языка American Heritage Dictionary (5-е изд.). Бостон: Houghton Mifflin Harcourt. Получено 6 сентября 2019.
  8. ^ а б c "Умирает итальянская опера-сопрано Рената Тебальди". Вашингтон Пост.
  9. ^ а б c Альфред В. Крамер (15 мая 2009 г.). Музыканты и композиторы ХХ века. Салем Пресс. п. 1483. ISBN  978-1-58765-517-3.
  10. ^ а б c Энтони Томмазини (20 декабря 2004 г.). "Рената Тебальди, 82 года, сопрано с" Голосом ангела "умирает". Нью-Йорк Таймс.
  11. ^ а б Либби, Тед (2006). Энциклопедия классической музыки слушателя NPR. Нью-Йорк: Издательская компания Workman. п.860. ISBN  9780761136422. редакции: qyI8OX5Atr0C.
  12. ^ Карламария Казанова (1981). Рената Тебальди: голос анжело. Electa. п. 13.
  13. ^ Текущий биографический ежегодник. Компания H. W. Wilson. 1956. с. 599. Ее отец был виолончелистом; он до сих пор играет в оркестрах оперных театров Пезаро и Пармы.
  14. ^ а б Виктор Ильич Серов (1970). Рената Тебальди: женщина и дива. Книги для библиотек Press. ISBN  978-0-8369-8048-6.
  15. ^ Энн Коммир (13 декабря 2001 г.). Женщины в мировой истории. Гейл. п. 253. ISBN  978-0-7876-4074-3. Еще до ее рождения ее родители разошлись, и пройдет много времени, прежде чем Рената узнает, что ее отец-виолончелист Теобальдо Тебальди не умер, а бросил свою мать Джузеппину Барбьери Тебальди ради другой женщины.
  16. ^ Кенн Харрис (1974). Рената Тебальди. Издательство Drake. п.2. ISBN  978-0-87749-597-0. Тебальди выросла со своей матерью Джузеппиной Тебальди в доме ее бабушки и дедушки по материнской линии. Отец сопрано, Теобальдо Тебальди, был виолончелистом, который расстался с матерью до того, как Рената ...
  17. ^ Шайлер Чапин (10 октября 1995 г.). Сопрано, меццо, теноры, басо и другие друзья. Корона. п. 38. ISBN  978-0-517-58864-2. Незадолго до того, как Тебальди родился в итальянском городе Пезаро, который по совпадению также был родным городом Россини, ее родители разошлись. В результате мало ... Многие люди не знают, что в трехлетнем возрасте она заболела полиомиелитом.
  18. ^ Эдди Ловальо (2008). Рената Тебальди: estatico abbandono (на итальянском). Аззали. п. 15. ISBN  978-88-88252-38-4. ... учеба в Парме все, что вам нужно, чтобы стать профессором пианино, Джузеппиной Пассани, и разорвать ее ...
  19. ^ Фридрих Блюм (1979). Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik (на немецком). Bärenreiter-Verlag. п. 1818 г. ISBN  978-3-7618-0411-7. Конный завод Renata Tebaldi, Парма, Кл. bei Giuseppina Passani mit der Absicht, Konzertpianistin zu werden, erhielt jedoch auf Grund ihrer ... So wurde sie im Alter von 17 Jahren Schülerin von Italo Brancucci und Ettore Campogalliani am ...
  20. ^ Ренато Кьеза (1984). Риккардо Зандонаи: Atti Del Convegno Di Studi Sulla Figura E L'Opera Di Riccardo Zandonai Presieduto Da Fedele D'Amico E Organizzato Con La Collaborazione Dell'istituto Trentino-Alto Adige Per Assicurazioni: Rovereto, 29-30 апреля 1983 г. (на итальянском). Edizioni Unicopli. п. 51. ISBN  978-88-7061-884-6. il canto e l'arte scenic viene nominata Carmen Melis - alla cui scuola, al Conservatorio di Pesaro, si бывшая Рената Тебальди
  21. ^ Дэвид Юэн (1 января 1978 г.). Музыканты с девятнадцатого века: концертные и оперные исполнители. Компания Hw Wilson. п. 862. ISBN  978-0-8242-0565-2. Тем временем она продолжала заниматься вокалом с Мелис и, по предложению Мелис, с Джузеппе Паисом.
  22. ^ Дэвид Юэн (1957). Живые музыканты: Дополнение. Дополнение. H.W. Компания Wilson. п. 156. ... училась вокалу в Пармской консерватории, а потом она стала ученицей Кармен Мелис; позднее изучение оперных ролей имело место у Джузеппе Паиса.
  23. ^ Субботний обзор. Субботний обзор Associates. Январь 1955 г. с. 42. Джузеппе Паис - единственный ее тренер по пению, который даже сейчас время от времени «проверяет» ее голос. По словам Тебальди, ее драматическим наставничеством она в основном обязана Мелис.
  24. ^ Энтони Томмазини (22 января 2001 г.). "Беверли Пек Джонсон, 96 лет, учитель голоса". Нью-Йорк Таймс.
  25. ^ Гарольд Д. Розенталь (1966). Великие певцы современности. Колдер и Бояры. п. 194.
  26. ^ Тони Кроули (1 июня 1976 г.). Фильмы Софи Лорен. Цитадель Пресс. п.55. ISBN  978-0-8065-0512-1.
  27. ^ Доктор Джеймс Майрон Холланд, доктор философии; Джеймс Майрон Холланд (27 августа 2012 г.). Мастерство пения и как его достичь: непревзойденное искусство великолепного пения. Xlibris Corporation. С. 144–. ISBN  978-1-4797-0464-4.[самостоятельно опубликованный источник ]
  28. ^ «СТАРЫЕ ЗНАКОМСТВА: Рената Тебальди: Изящная дива: полоса упрямства привела сопрано« стальной ямочки »на пенсию, свободную от сожалений». Лос-Анджелес Таймс.
  29. ^ http://sopranos.freeservers.com/tebaldi.htm. Отсутствует или пусто | название = (Помогите)
  30. ^ а б «Сопрано Тебальди было одним из величайших голосов века». Балтимор Сан.
  31. ^ а б c d е Ардуан, Джон; Джеральд Фицджеральд (1974). Каллас: Искусство и жизнь. Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон. ISBN  0-03-011486-1.
  32. ^ а б "Дебаты Каллас". Опера. Сентябрь – октябрь 1970 г.
  33. ^ "Рената Тебальди". Энциклопедия мировой биографии. The Gale Group Inc., 2006. Перепечатано на Encyclopedia.com. Дата обращения 29 июля 2016.
  34. ^ а б Стасинопулос, Ариана (1981). Мария Каллас: женщина, стоящая за легендой. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-25583-5.
  35. ^ "Дива Серена, Время, 3 ноября 1958 г.
  36. ^ Робинсон, Фрэнсис (1979). Праздник: Метрополитен-опера. Гарден-Сити, Нью-Джерси: Doubleday. ISBN  0-385-12975-0.
  37. ^ "Exit La Callas", 9 июня 1958 г., Время
  38. ^ Джон Ардуан (писатель), Франко Дзеффирелли (рассказчик) (1978). Каллас: Документальный фильм (Плюс Бонус) (Телевизионный документальный фильм, DVD). Общество Бельканто.
  39. ^ "Рената Тебальди". Хранитель.
  40. ^ "Копия великих оперных певцов обсуждает Тоску". YouTube.
  41. ^ а б c "Голос ангела". Новости Opera.
  42. ^ "Великая Рената Тебальди". Граммофон.
  43. ^ "Рената Тебальди, Сопрано". Шотландец.
  44. ^ "Большой Реквием Верди ППО". PressReader.
  45. ^ «Тебальди Рената, Гранд Официальный Орден аль Мерито делла Репубблика Итальянская» (на итальянском). Палаццо дель Квиринале. Получено 5 июля 2020.
  46. ^ итальянский язык
  47. ^ Рената Тебальди - Голливудская Аллея славы

внешние ссылки