Турандот - Turandot

Для использования в других целях см. Турандот (значения).

Турандот
Опера к Джакомо Пуччини
Плакат Турандот.jpg
Обложка партитуры, напечатанная Рикорди
Либреттист
ЯзыкИтальянский
На основеКарло Гоцци игра Турандот
Премьера
25 апреля 1926 г. (1926-04-25)
Театр Алла Скала, Милан
Либретто, 1926 год

Турандот (/ˈtjʊərəndɒт/ TEWR-ən-точка,[нужна цитата ] Итальянский:[турандɔт] (Об этом звукеСлушать);[1][2] видеть ниже) является опера в трех действиях по Джакомо Пуччини, посмертно завершено Франко Альфано в 1926 году и установил либретто на итальянском языке Джузеппе Адами и Ренато Симони. Его самая известная ария - "Nessun dorma ".[3]

Хотя первый интерес Пуччини к этому предмету был основан на его чтении Фридрих Шиллер экранизация пьесы 1801 года,[4] его работа наиболее близко основана на более ранней пьесе Турандот (1762) граф Карло Гоцци. Оригинальная история основана на одной из семи историй эпоса. Хафт Пейкар; произведение персидского поэта XII века Низами. Низами соединил семь историй с семью днями недели, семью цветами и семью соответствующими планетами. Эта конкретная история - это история о вторник, будучи сказанным королю Иран, Бахрам V, его спутник красного купола, связанный с Марсом.[5] В первой строке повествования главный герой назван русской принцессой. Название оперы основано на Туран-Дохт (дочери Туран ), которое является обычным именем, используемым в персидской поэзии для принцесс Центральной Азии.

Действие оперы происходит в Китае.[6] и включает принца Калафа, который влюбляется в холодную принцессу Турандот. Чтобы получить разрешение жениться на ней, жениху необходимо разгадать три загадки; любой неправильный ответ приводит к смерти. Калаф проходит испытание, но Турандот все еще отказывается выйти за него замуж. Он предлагает ей выход: если она сможет узнать его имя до рассвета следующего дня, то на рассвете он умрет. В оригинальном рассказе Низами принцесса ставит четыре условия. Первый - «доброе имя и добрые дела», а затем три проблемы. Как и с Мадам Баттерфляй Пуччини стремился к подобию азиатской аутентичности (по крайней мере, для западного уха), интегрируя музыку из этого региона. До восьми тем, используемых в Турандот похоже, основан на традиционной китайской музыке и гимнах, а также на мелодии китайской песни "Мо Ли Хуа (茉莉花) "или" Жасмин "включен как мотив для принцессы.[7]

Опера была незакончена на момент смерти Пуччини в 1924 году и была завершена Франко Альфано в 1926 году. Первое выступление состоялось в Театр Алла Скала в Милане 25 апреля 1926 г. под управлением Артуро Тосканини. Это выступление включало только музыку Пуччини, а не дополнения Альфано. Первое исполнение оперы, завершенной Альфано, состоялось следующей ночью, 26 апреля, хотя остается спорным, дирижировал ли он снова Тосканини или Этторе Паницца.

Происхождение и произношение имени

Турандот это Персидский слово и имя, что означает "дочь Туран ", Туран - регион Центральная Азия, ранее входившая в Персидская империя. Название оперы взято с персидского. Турандохт (توراندخت), С дохт быть сокращение из дохтар (дочь); то кх и т оба произносятся.[8] Однако оригинальный главный герой в истории Низами идентифицирован в первой строке персидской поэмы как выходец из России. История известна как история Красный купол среди Семь куполов (Haft Ghonbad) рассказы Низами Хафт Пейкар (то есть семифигурки или красавицы).

По словам ученого Пуччини Патрика Винсента Казали, финал т является тихий в имени оперы и главного героя, чтобы оно звучало [туранёдо]. Сопрано Роза Раиса, создавший главную роль, сказал, что ни Пуччини, ни Артуро Тосканини дирижировал первыми выступлениями, когда-либо объявлял финал т. Ева Тернер, видная Турандот, не произнесла окончательного т, о чем свидетельствуют телевизионные интервью с ней. Казали также утверждает, что музыкальное оформление многих произнесений имени Калафа заставляет звучать окончательно. т почти невозможно.[9] С другой стороны, Симонетта Пуччини, внучка композитора и хранительница виллы Пуччини и мавзолея, заявила, что последний т необходимо произносить. Итало Марчини спросил ее об этом в 2002 году. Г-жа Пуччини сказала, что по-итальянски это имя будет Турандотта. в Венецианский диалект из Карло Гоцци последние слоги обычно опускаются, а слова оканчиваются на согласную, ergo Турандотт, так как название было сделано венецианским.[10][11]

В 1710 году, когда писал первую биографию Чингисхана, французский ученый Франсуа Пети де ла Круа опубликовал книгу сказок и басен, сочетающих различные литературные темы Азии. Один из его самых длинных и лучших рассказов из истории монгольской царевны. Хутулун. Однако в его адаптации она носила титул Турандот, что означает «Турецкая дочь», дочь Кайду. Вместо того, чтобы бросить вызов своим поклонникам в борьбе, Пети де ла Круа заставила ее разгадать им три загадки. В его более драматической версии, вместо того, чтобы ставить простых лошадей, жених должен был пожертвовать своей жизнью, если он не ответил правильно.

Пятьдесят лет спустя популярный итальянский драматург Карло Гоцци превратил ее историю в драму о «тигриной женщине», «неумолимой гордости». Совместными усилиями двух величайших литературных талантов того времени Фридрих фон Шиллер перевел пьесу на немецкий язык как Турандот, Принцессин фон Китая, и Гете поставил его на сцене в Веймаре в 1802 году.
– Джек Уэтерфорд[12][4]

История композиции

История Турандот была взята из персидского сборника рассказов под названием Книга тысячи и одного дня[13] (1722 французский перевод Les Mille et un jours к Франсуа Пети де ла Круа - не путать с его родственной работой Книга тысячи и одной ночи ) - где был найден образ "Турандохта" холодной принцессы.[14] История Турандохта - одна из самых известных из переводов де ла Круа. Сюжет уважает классические единства времени, пространства и действия.

"In questa reggia" - цитата из сокращенного счета

Пуччини впервые начал работать над Турандот в марте 1920 г. после встречи с либреттистами Джузеппе Адами и Ренато Симони. В своем нетерпении он начал сочинять в январе 1921 года, еще до того, как Адами и Симони даже написали текст для либретто.[нужна цитата ] Барон Фассини Камосси, бывший итальянский дипломат в Китае, подарил Пуччини музыкальную шкатулку, в которой играл ряд китайских мелодий. Пуччини использовал три из них в опере, в том числе в государственном гимне (слышном во время выступления императора Альтоума).[нужна цитата ] и, что особенно запомнилось, народная мелодия "Мо Ли Хуа «(Цветок жасмина), который впервые слышится в исполнении детского хора после воззвания к луне в действии 1, и становится чем-то вроде 'лейтмотив 'для принцессы на протяжении всей оперы. Пуччини заказал набор из 13 гонгов, созданный семьей Трончи специально для Турандот. Спустя десятилетия перкуссионист Говард Ван Хайнинг из Нью-Йорк Сити Опера искал подходящий набор гонгов и получил оригинальный набор от компании Stivanello Costume Company, которая приобрела гонги в результате выигрыша пари. В 1987 году он купил гонги для своей коллекции, заплатив тысячи долларов за набор, который, по его словам, имел «красочный, насыщенный, сосредоточенный и ароматный» звук.[15]

Как и с Мадам Баттерфляй Пуччини стремился к подобию азиатской аутентичности (по крайней мере, для западного уха), используя музыку из рассматриваемого региона. До восьми тем, используемых в Турандот похоже, основан на традиционной китайской музыке и гимнах, а также на мелодии китайской песни под названием "Мо Ли Хуа (茉莉花) », или« Жасмин », включен как мотив для принцессы.[7]

К марту 1924 года Пуччини закончил оперу до финального дуэта. Тем не менее, он был недоволен текстом финального дуэта и продолжил его только 8 октября, когда выбрал четвертую версию текста дуэта Адами. 10 октября ему поставили диагноз: горло. рак 24 ноября поехал на лечение в Брюссель, Бельгия. Там он прошел новый экспериментальный курс лучевой терапии. Пуччини и его жена никогда не знали, насколько серьезным был рак, так как новости были известны только его сыну. Пуччини, однако, похоже, имел некоторое представление о возможной серьезности своего состояния, поскольку перед отъездом в Брюссель он посетил Тосканини и умолял его: «Не дай моей Турандот умереть».[16] Он умер от сердечного приступа 29 ноября 1924 года, когда казалось, что лечение радием было успешным. Его падчерица Фоска на самом деле с радостью писала письмо английской подруге семьи Сибил Селигман, в которой говорила ей, что рак уменьшился, когда ее вызвали к отцу из-за сердечного приступа.[17]

Завершение партитуры после смерти Пуччини

Когда Пуччини умер, первые два из трех действий были полностью сочинены, включая оркестровку. Пуччини сочинил и полностью оркестровал акт 3 вплоть до смерти Лиу и его похоронного кортежа. В смысле законченной музыки это была последняя музыка Пуччини.[18][19] Он оставил 36 страниц зарисовок на 23 листах к концу Турандот. Некоторые зарисовки были в форме «фортепианного вокала» или «короткой партитуры», включая вокальные партии с «двумя-четырьмя нотками аккомпанемента с редкими нотами оркестровки».[20] Эти наброски стали музыкой для некоторых, но не для всей заключительной части либретто.

Пуччини оставил инструкции, которые Риккардо Зандонаи должен закончить оперу. Сын Пуччини Тонио возражал, и в конце концов Франко Альфано был выбран, чтобы конкретизировать эскизы после Винченцо Томмазини (кто завершил Бойто с Nerone после смерти композитора) и Пьетро Масканьи были отклонены. Издатель Пуччини Тито Рикорди II остановился на Альфано, потому что его опера La Leggenda di Sakùntala напоминал Турандот в его постановке и тяжелой оркестровке.[21] Альфано представил первую версию концовки с несколькими собственными отрывками и даже несколькими предложениями, добавленными к либретто, которое не считалось законченным даже сам Пуччини. После резкой критики со стороны Рикорди и дирижера Артуро Тосканини, он был вынужден написать вторую, строго подвергнутую цензуре версию, которая более точно следовала бы наброскам Пуччини, до такой степени, что он не ставил часть текста Адами на музыку, потому что Пуччини не указал, как он хотел, чтобы это звучало. На самом деле Рикорди беспокоило не качество работы Альфано, а то, что он хотел, чтобы Турандот звучало так, как будто это было написано Пуччини, а редактирование Альфано должно было быть безупречным. Из этой версии для исполнения Тосканини было вырезано около трех минут, и обычно исполняется именно эта сокращенная версия.

История выступлений

Премьера Турандот был в Ла Скала, Милан, в воскресенье, 25 апреля 1926 года, через год и пять месяцев после смерти Пуччини. Роза Раиса занимал главную роль. Теноры Мигель Флета и Франко Ло Джудиче чередовался с ролью принца Калафа в оригинальной постановке с Флетой, исполняющей роль на премьере. Его провел Артуро Тосканини. В середине акта 3 два такта после слов "Лиу, поэзия!«Оркестр отдыхал. Тосканини остановился и сложил жезл. Он повернулся к публике и объявил:»Qui finisce l'opera, perché a questo punto il maestro è morto«(« Здесь опера заканчивается, потому что на этом этапе маэстро умер »). Занавес медленно опускался. Эти слова сообщил Эухенио Гара, присутствовавший на премьере.[22] Репортер Ла Стампа записал слова несколько иначе: «Qui finisce l'opera, rimasta incpiuta per la morte del povero Puccini / Здесь заканчивается опера, оставшаяся незавершенной из-за смерти бедного Пуччини».[23] Также часто сообщается, что Тосканини сказал более поэтично: «Здесь маэстро сложил перо».[24]

В газетном сообщении, опубликованном за день до премьеры, говорится, что сам Пуччини предложил Тосканини прекратить оперное представление на последних нотах, написанных Пуччини:

Poche settimane prima di morire il Maestro, dopo aver fatto sentire l'opera ad Toscanini, esclamò: "Se non riuscirò a condurla a termine, questo punto verrà qualcuno alla ribalta e dirà:" L'autore ha musicato fin qui, poi è morto ". Arturo Toscanini ha raccolto con commozione queste parole e, con la pronta adesione della famiglia di Giacomo Puccini e degli editori, volle che la sera della prima rappresentazione, l'opera apparisse come l'autore la lasciò, di con l'angosse Non Poterla Finire.
(За несколько недель до своей смерти, заставив Тосканини послушать оперу, Пуччини воскликнул: «Если мне не удастся закончить ее, в этот момент кто-то выйдет к рампе и скажет:« Автор сочинял до сих пор. , а затем он умер ». Артуро Тосканини с большим волнением пересказал слова Пуччини и, с быстрого согласия семьи Пуччини и издателей, решил, что в вечер первого представления опера появится в том виде, в каком оставил ее автор, с боль от невозможности закончить).[23]

Два автора считают, что второй и последующие спектакли сезона Ла Скала 1926 года, в том числе финал Альфано, проводил Этторе Паницца и Тосканини больше никогда не дирижировал оперой после первого представления.[25] Однако в своей биографии Тосканини Харви Сакс утверждает, что Тосканини дирижировал вторым и третьим спектаклями перед тем, как уйти из постановки из-за нервного истощения.[26] Современная рецензия на второе исполнение утверждает, что Тосканини был дирижером, отвечая на пять вызовов занавеса в конце выступления.[27]

Турандот быстро распространился на другие места: Рим (Театро Костанци, 29 апреля, через четыре дня после миланской премьеры), Буэнос-Айрес (Театр Колон, Клаудиа Муцио как Турандот Джакомо Лаури Вольпи как Калаф, 23 июня, менее чем через два месяца после открытия в Милане),[28] Дрезден (4 июля, на немецком языке, с Анн Розель как Турандот, и Ричард Таубер как Калаф, проведенный Фриц Буш ), Венеция (Ла Фениче, 9 сентября), Вена (14 октября; Мафальда Сальватини в главной роли), Берлин (8 ноября), Нью-Йорк (Метрополитен-опера, 16 ноября), Брюссель (Ла Монне, 17 декабря, на французском языке), Неаполь (Театр Сан-Карло, 17 января 1927 г.), Парма (12 февраля), Турин (17 марта), Лондон (Ковент-Гарден, 7 июня), Сан-Франциско (19 сентября), Болонья (октябрь 1927 г.), Париж (29 марта 1928 г.), Австралия 1928 г., Москва (Большой театр, 1931). Турандот является основным продуктом стандартного оперного репертуара и появляется под номером 17 в Operabase список самых исполняемых опер в мире.[29]

На протяжении многих лет правительство Китайской Народной Республики запрещало исполнение Турандот потому что они сказали, что Китай и китайцы изображены в неблагоприятном свете.[30][31] В конце 1990-х годов они уступили, и в сентябре 1998 года опера шла восемь вечеров, как Турандот в Запретном городе, в комплекте с роскошными наборами и солдатами из Народно-освободительная армия в качестве дополнительных услуг. Это было международное сотрудничество с режиссером Чжан Имоу в качестве хореограф и Зубин Мехта как дирижер. Поющие роли видели Джованна Касолла, Одри Стоттлер и Шэрон Свит как принцесса Турандот; Сергей Ларин и Ландо Бартолини как Калаф; и Барбара Фриттоли, Кристина Галлардо-Домас, и Барбара Хендрикс как Liù.

"Nessun dorma ", самая известная ария оперы, долгое время была основным продуктом оперных сольных концертов. Лучано Паваротти популяризировал это произведение за пределами оперного мира в 1990-х годах после его исполнения для Чемпионат мира 1990 года, покоривший мировую аудиторию.[32] И Паваротти, и Пласидо Доминго выпустил синглы с этой арией, и Паваротти достиг 2-го места в Великобритании.[33][34] Три тенора исполнил арию в трех последующих Финал чемпионата мира, в 1994 г. в Лос-Анджелесе, в 1998 г. в Париже и в 2002 г. в Иокогаме.[32] Много кроссовер и поп-исполнители исполнили и записали ее, а ария использовалась в саундтреках к многочисленным фильмам.[3]

Альфано и другие версии

Споры о том, какой вариант концовки лучше, все еще ведутся.[25] Опера с оригинальной концовкой Альфано была впервые записана Джоном Маусери и Шотландской оперой (с Жозефиной Барстоу и Ландо Бартолини в качестве солистов) для Decca Records в 1990 году и получила большой успех.[35][36] Первое поддающееся проверке живое исполнение оригинальной концовки Альфано было организовано только 3 ноября 1982 года оперной группой Челси в Барбикан Центр В Лондоне. Однако в первые годы его, возможно, ставили в Германии, поскольку Рикорди заказал перевод текста на немецкий язык, а в Германии было напечатано несколько партитур с полной финальной сценой. Отредактирована и вторая концовка Альфано: ария Турандот "Del primo pianto" была исполнена на премьере, но вырезана из первой полной записи;[нужна цитата ] в конечном итоге он был восстановлен для большинства постановок оперы.

С 1976 по 1988 год американский композитор Джанет Магуайр, убежденный, что весь финал закодирован в набросках, оставленных Пуччини, сочинил новый финал,[37] но этого никогда не было.[38] В 2001 Лучано Берио сделал новое завершение, санкционированное Casa Ricordi и поместье Пуччини, используя эскизы Пуччини, но также расширяя музыкальный язык. Впоследствии он был исполнен на Канарских островах и в Амстердаме под управлением Риккардо Шайи, Лос-Анджелес, проведенный Кент Нагано, на Зальцбургский фестиваль проводится Валерий Гергиев в августе 2002 года. Однако его прием был неоднозначным.[39][40]

Роли

Роли, типы голоса, главный состав
РольТип голосаПремьера актеров, 25 апреля 1926 г.
(Дирижер: Артуро Тосканини )
Принцесса ТурандотсопраноРоза Раиса
Император Альтоум, ее отецтенорФранческо Доминичи
Тимур, свергнутый король ТатариибасКарло Вальтер
Неизвестный принц (Калаф), его сынтенорМигель Флета
Лиу,[примечание 1] рабынясопраноМария Замбони
Пинг, Лорд-канцлербаритонДжакомо Римини
Панг, МажордомтенорЭмилио Вентурини
Понг Шеф-повар Императорской кухнитенорДжузеппе Несси
МандаринбаритонАристид Баракки [Это ]
Принц ПерсиитенорНе назван в оригинальной программе
Палач (Пу-Тин-Пао)тихийНе назван в оригинальной программе
Имперская гвардия, люди палачей, мальчики, священники, мандарины, сановники, восемь мудрецов,
Служанки Турандот, солдаты, знаменосцы, музыканты, призраки женихов, толпа

Синопсис

Место: Пекин, Китай
Время: легендарные времена

Акт 1

Анна Мэй Вонг в роли принцессы Турандот, 1937 г.

Перед императорским дворцом

В Китае прекрасная принцесса Турандот выйдет замуж только за жениха, который может разгадать три тайные загадки. А Мандарин объявляет закон страны (Ария - Popolo di Pechino! - «Пекинцы!»). Принц Персии не смог разгадать три загадки, и он должен быть обезглавлен при следующей восходящей луне. Когда толпа устремляется к воротам дворца, императорские стражи жестоко отбивают их, в результате чего слепой старик падает на землю. Рабыня старика Лиу взывает о помощи. Молодой человек слышит ее крик и узнает, что старик - его давно потерянный отец Тимур, свергнутый король Тартария. Молодой принц Татарии очень рад видеть Тимура живым, но все же убеждает Тимура не называть его имени, потому что он боится, что китайские правители, покорившие Татарию, могут убить или причинить им вред. Затем Тимур говорит своему сыну, что из всех его слуг только Лиу остался ему верен. Когда принц спрашивает ее, почему, она отвечает ему, что однажды, давным-давно во дворце, принц ей улыбнулся (Трио с хором - Толпа, Лиу, Князь Татарии, Тимур: Indietro, cani! - «Назад, собаки!»).

Восходит луна, и крики толпы о крови растворяются в тишине. Обреченного принца Персии, идущего на казнь, ведут перед толпой. Молодой принц настолько красив и добр, что толпа и принц Татарии решают, что они хотят, чтобы Турандот действовала с состраданием, и они просят Турандот появиться и пощадить его жизнь (Ария - Толпа, принц Татарии: О, Джовинетто! - «О молодость!»). Затем она появляется и одним властным жестом приказывает продолжить казнь. Князь Татарии, который никогда раньше не видел Турандот, сразу же влюбляется в нее и трижды радостно выкрикивает имя Турандот, предвещая грядущие загадки. Затем принц Персии в последний раз выкрикивает имя Турандот, копируя принца Татарии. Толпа в ужасе кричит в последний раз, и принц Персии обезглавлен.

Князь Татарии ослеплен красотой Турандот. Он собирается броситься к гонгу и ударить его три раза - символический жест того, кто хочет попытаться разгадать загадки, чтобы он мог жениться на Турандот, - когда появляются министры Пинг, Панг и Понг. Они цинично убеждают его не терять голову из-за Турандот и вместо этого вернуться в свою страну (Фермо, че фай?). Тимур убеждает своего сына воздержаться, и Лиу, который тайно влюблен в принца, умоляет его не пытаться разгадывать загадки (Синьор, асколта! - «Господи, слушай!»). Слова Лиу трогают сердце принца. Он умоляет Лиу сделать изгнание Тимура более терпимым, не бросая Тимура, если принц не сможет ответить на загадки (Non piangere, Liù - «Не плачь, Лиу»). Три министра, Тимур и Лиу, в последний раз пытаются остановить принца (Ах! Per l'ultima volta! - «Ах! В последний раз!») От попыток ответить на загадки, но он отказывается прислушиваться к их совету.

Он трижды называет имя Турандот, и каждый раз Лиу, Тимур и министры отвечают: «Смерть!» и толпа заявляет: «Мы уже копаем вам могилу!» Бросившись к гонгу, который висит перед дворцом, принц трижды ударяет по нему, объявляя себя женихом. С балкона дворца Турандот принимает его вызов, а Пинг, Панг и Понг смеются над глупостью принца.

Акт 2

Сцена 1: Павильон в императорском дворце. Перед рассветом

Пинг, Панг и Понг оплакивают свое место министров, изучают дворцовые документы и проводят бесконечные ритуалы. Готовятся либо к свадьбе, либо к похоронам (Трио - Пинг, Панг, Понг: Ола, Пан!). Пинг внезапно тоскует по своему загородному дому в Хэнань, с небольшим озером, окруженным бамбуком. Понг вспоминает свою рощу в лесу возле Цзян, а Пан вспоминает свои сады возле Киу. Все трое делятся теплыми воспоминаниями о своей жизни вдали от дворца (Trio - Ping, Pang, Pong: Ho una casa nell'Honan - «У меня есть дом в Хэнани»). Они возвращаются к мыслям о том, как сопровождали юных принцев до самой смерти. Пока звучит дворцовая труба, министры готовятся к новому зрелищу, ожидая входа своего Императора.

Сцена 2: двор дворца. Восход солнца

Император Альтоум, отец Турандот, восседает на своем большом троне в своем дворце. Утомленный необходимостью судить о спорте своей изолированной дочери, он убеждает принца отказаться от своего вызова, но принц отказывается (Ария - Алтум, принц: Un giuramento atroce - «Жестокая клятва»). Входит Турандот и объясняет (В questa reggia - «В этом дворце»), что ее предок, принцесса Ло-у-Линг, царила своим королевством «в тишине и радости, сопротивляясь суровому господству мужчин», пока она не была изнасилована и убита вторгшимся иностранным принцем. Турандот утверждает, что Ло-у-Линг теперь живет в ней, и из мести Турандот поклялась никогда не позволять мужчине жениться на ней. Она предупреждает принца уйти, но он снова отказывается. Принцесса представляет свою первую загадку: Страньеро, асколта! - «Что рождается каждую ночь и умирает на рассвете?» Принц правильно отвечает: Сперанца - "Надеяться." Обескураженная принцесса представляет свою вторую загадку (Guizza al pari di fiamma - «Что мерцает красным и теплым, как пламя, но не огонь?») Принц на мгновение задумался, прежде чем ответить: Санге - "Кровь". Турандот потрясена. Толпа приветствует принца, вызывая гнев Турандот. Она представляет свою третью загадку (Gelo che ti da foco - «Что такое лед, который дает вам огонь, а какой ваш огонь еще больше замораживает?»). Он провозглашает: «Это Турандот! Турандот!»

Толпа приветствует торжествующего принца. Турандот бросается к ногам отца и умоляет его не оставлять ее на милость принца.Император настаивает на том, что клятва священна и что Турандот должна выйти замуж за принца (Дуэт - Турандот, Альтоум, Принц: Figlio del Cielo). Она в отчаянии кричит: «Ты возьмешь меня силой? (Mi porterai con la forza?) Принц останавливает ее, говоря, что у него есть для нее загадка: Tre enigmi m'hai proposto - «Ты не знаешь моего имени. Скажи мне мое имя до восхода солнца, и на рассвете я умру». Турандот принимает. Затем Император заявляет, что он надеется, что сможет называть принца своим сыном, когда в следующий раз взойдет солнце.

Акт 3

Сцена 1: Дворцовые сады. Ночь

Вдалеке глашатаи зовут Турандот: Cosi comanda Турандот - «Этой ночью в Пекине никто не уснет! Наказанием для всех будет смерть, если имя князя не откроется к утру». Князь ждет рассвета и ждет своей победы: Nessun dorma - «Пусть никто не спит!»

Появляются Пинг, Понг и Панг и предлагают принцу женщин и богатство, если он только откажется от Турандот (Tu che guardi le stelle), но он отказывается. Затем группа солдат затащила Тимура и Лиу. Их видели разговаривающими с принцем, поэтому они должны знать его имя. Входит Турандот и приказывает Тимуру и Лиу говорить. Принц симулирует незнание, говоря, что они ничего не знают. Но когда стража начинает жестоко обращаться с Тимуром, Лиу заявляет, что она одна знает имя принца, но не раскрывает его. Пин требует имя принца, и когда Лиу отказывается его произносить, ее пытают. Турандот явно озадачена решимостью Лиу и спрашивает Лиу, кто или что дало ей такую ​​решимость. Лиу отвечает: "Принцесса, любимая!" (Принципесса, любовь!). Турандот требует, чтобы Пин вырвал имя принца из имени Лио, и Пин приказывает пытать Лиу еще больше. Лиу парирует Турандот (Tu che di gel sei cinta - «Вы, окруженные льдом»), говоря, что Турандот тоже познает изысканную радость, руководствуясь заботой и сострадательной любовью.[заметка 2] Сказав это, Лю выхватывает кинжал из солдатского пояса и наносит себе удар. Когда она идет к принцу и падает замертво, толпа кричит ей, чтобы она произнесла имя принца. Поскольку Тимур слеп, ему нужно сказать о смерти Лиу, и он кричит от боли. Когда Тимур предупреждает, что боги будут оскорблены смертью Лиу, толпа становится подавленной, очень напуганной и пристыженной. Скорбящий Тимур и толпа следуют за телом Лиу, когда его уносят. Все уходят, оставляя Принца и Турандот одних. Он упрекает Турандот в жестокости (Дуэт - Принц, Турандот: Principessa di morte - «Принцесса смерти»), затем берет ее на руки и целует, несмотря на ее сопротивление.[заметка 3]

Принц пытается убедить Турандот полюбить его. Сначала она чувствует отвращение, но после того, как он ее поцеловал, она чувствует, что все сильнее желает, чтобы он ее обнимал и сочувственно любил. Она признается, что с тех пор, как она встретила принца, она поняла, что ненавидит и любит его. Она просит его больше ни о чем не просить и уйти, забрав с собой его тайну. Однако затем принц раскрывает свое имя: «Калаф, сын Тимура - Калаф, фиглио ди Тимур», тем самым передавая свою жизнь в руки Турандот. Теперь она может уничтожить его, если захочет (Дуэт - Турандот, Калаф: Del primo pianto).

Сцена 2: двор дворца. Рассвет

Турандот и Калаф подходят к трону Императора. Она заявляет, что знает имя принца: (Diecimila anni al nostro Imperatore!) - "Это любовь!" Толпа поет и приветствует влюбленных (О единственная! Вита! Eternità).

Критический ответ

Долгое время считавшаяся самой авантюрной из опер Пуччини,[42] Турандот также считался шедевром с недостатками, и некоторые критики были настроены враждебно. Джозеф Керман утверждает, что «Никто не станет отрицать, что в этой сказке можно найти драматический потенциал. Пуччини, однако, не нашел его; его музыка не делает ничего, чтобы рационализировать легенду или пролить свет на персонажей».[43] Керман также писал, что пока Турандот музыкально «учтивее», чем ранняя опера Пуччини, Тоска, «резко развратнее».[44] Тем не мение, Сэр Томас Бичем однажды заметил, что все, что Джозеф Керман сказал о Пуччини, «можно смело игнорировать».[45]

Часть этой критики, возможно, связана со стандартным финалом Альфано (Альфано II), в котором за смертью Лиу почти сразу же следует «грубое ухаживание» Калафа за Турандот и «напыщенный» конец оперы. Позднее попытка закончить оперу была предпринята при сотрудничестве с издателем Ricordi в 2002 г. Лучано Берио. Версия Берио, как полагают, преодолевает некоторые из этих критических замечаний, но критики, такие как Майкл Таннер, не смогли полностью убедиться в новом финале, отметив, что критика со стороны защитника Пуччини Джулиан Бадден все еще применимо: "Ничто в тексте финального дуэта не предполагает, что любовь Калафа к Турандот сводится к чему-то большему, чем физическая одержимость: и изобретательность Симони и Адами в тексте для 'Del primo pianto' не могут убедить нас, что подчинение принцессы является каким-либо менее гормональный ".[46]

Эшбрук и Пауэрс считает, что именно осознание этой проблемы - неадекватное наращивание для изменения взглядов Турандот в сочетании с чрезмерно успешным обращением со второстепенным персонажем (Лиу) - способствовало неспособности Пуччини завершить оперу.[25] В другом альтернативном финале, написанном китайским композитором Хао Вэй Я, Калаф преследует Турандот, но целует ее нежно, а не с силой; а строки, начинающиеся с «Del primo pianto» («О первых слезах»), расширены в арию, где Турандот более полно рассказывает Калафу о своем изменении сердца.[47][48][49]

Что касается убедительной правдоподобности самоотверженного персонажа Лиу в отличие от двух мифических героев, биографы отмечают отголоски собственной жизни Пуччини. У него был слуга по имени Дориа, которого его жена обвинила в сексуальных отношениях с Пуччини. Обвинения усиливались, пока Дориа не покончила с собой, хотя вскрытие показало, что она умерла девственницей. В ТурандотПуччини уделил внимание знакомым страданиям Лиу, как и своим многим предыдущим страданиям героинь. Однако, по мнению Отец Оуэн Ли Пуччини был не в своей тарелке, когда дело доходило до развязки истории о двух его аллегорических главных героях. Оказавшись совершенно вне своего обычного жанра веризм, он был неспособен полностью уловить и разрешить необходимые элементы мифический, неспособный «нащупать свой путь в новые, запретные области, которые открыл ему миф»[50] - и таким образом не смог закончить оперу за два года до своей неожиданной смерти.

Приборы

Турандот набирается за три флейты (третье удвоение пикколо ), два гобоев, один Английский рог, два кларнеты в B-квартира, один бас-кларнет в Б-квартире, два фаготы, один контрафагот, двое на сцене Альт-саксофоны в E-flat; четыре Валторны в F, три трубы в F, три теноровые тромбоны, один контрабас тромбон, шесть труб на сцене си-бемоль, три тромбона на сцене и один на сцене бас-тромбон; ударная секция с литавры, тарелки, гонг, один треугольник, один барабан, один басовый барабан, один там-там, один глокеншпиль, один ксилофон, один бас-ксилофон, трубчатые колокола Настроенные китайские гонги,[51] один на сцене деревянный блок, один на сцене большой гонг; один челеста, один орган; два арфы и струны.

Записи

Основная статья: Дискография Турандот

Примечания

  1. ^ Обратите внимание, что серьезный акцент (`) в названии Liù это не пиньинь знак тона, указывающий на нисходящий тон, но итальянский диакритический знак, обозначающий стресс, что указывает на то, что слово произносится [Lju] или же [liˈu] скорее, чем [ˈLiːu]. Если имя анализируется как подлинное имя на мандаринском языке, вероятно, это будет один из нескольких произносимых символов. Liù (с разными соответствующими тонами), которые обычно используются как фамилии: 刘 Лю [ljôu] или же 柳 Liǔ [ljòu]. Перевод путеводителя по песням организовано Национальный Тайваньский университет относится к ней как 柳兒 Li ér.
  2. ^ Слова этой арии на самом деле были написаны Пуччини. Ожидая, пока Адами и Симони представят следующую часть либретто, он написал слова, и когда они их прочитали, они решили, что они не могут их улучшить.[41]
  3. ^ На этом работа Пуччини заканчивается. Остальную музыку к премьере дополнил Франко Альфано.

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ Бруно Мильорини (ред.). "Турандот". Мультимедийная итальянская Dizionario и многоязычная ортография и пронунция (на итальянском). Получено 5 августа 2019.
  2. ^ Лучано Канепари. "Турандот". Dizionario di pronuncia italiana онлайн (на итальянском). Получено 5 августа 2019.
  3. ^ а б Далли, янв (6 ноября 2015 г.). "Жизнь песни: 'Nessun Dorma'". Financial Times. Дата обращения 10 мая 2016.
  4. ^ а б Турандот, Prinzessin von China Фридриха Шиллера в Проект Гутенберг. Свободный перевод из Шиллера Сабиллы Новелло: Турандот: Китайский сфинкс Фридриха Шиллера в Проект Гутенберг.
  5. ^ Низами (21 августа 2015). Хафт Пайкар: средневековый персидский роман. Hackett Publishing Company, Incorporated. п. xviii. ISBN  978-1-62466-446-5.
  6. ^ Возвращение Турандот: в поисках настоящей принцессы Китая в новом состязании загадок, Магистр музыки диссертация Ин-Вэй Тиффани Сун, Высший колледж Государственный университет Боулинг Грин, Август 2010 г.
  7. ^ а б Эшбрук и Пауэрс 1991, Глава 4.
  8. ^ «Произносить« т »или нет, когда речь идет о Турандо». Sydney Morning Herald. 17 июня 2016 г.. Получено 7 июля 2019.
  9. ^ Казали, Патрик Винсент (июль 1997 г.). «Произношение Турандот: последняя загадка Пуччини». The Opera Quarterly. 13 (4): 77–91. Дои:10.1093 / oq / 13.4.77. ISSN  0736-0053.
  10. ^ Карнер, Моско (2011). Джон, Николай (ред.). Турандот - Opera Guide. Классика Oneworld. С. 8–9. ISBN  978-0-7145-4428-1.
  11. ^ Курцман, Нил (22 декабря 2008 г.). «Турандот без буквы Т». Medicine-Opera.com. Получено 7 июля 2019.
  12. ^ Джек Уэтерфорд, "Принцесса-рестлер", Ежеквартальный журнал Lapham, 3 сентября 2010 г.
  13. ^ по рассказу персидского поэта Низами Проверено 23 ноября 2016 года.
  14. ^ Карл Густав Фоллмеллер, Турандот, принцесса Китая: Шинуазри в трех действиях, 1913, на сайте manybooks.net. Проверено 8 июля 2011 г.
  15. ^ «Ховард Ван Хайнинг, перкуссионист и энтузиаст гонга, умер в возрасте 74 лет» к Маргалит Фокс, Нью-Йорк Таймс, 8 ноября 2010 г. По состоянию на 9 ноября 2010 г.
  16. ^ Карнер 1958, п. 403.
  17. ^ Карнер 1958, п. 417.
  18. ^ Фишер, Бертон Д. (2007). Товарищ Пуччини: Славная дюжина: Турандот. Издательство Opera Journeys. п. 24.
  19. ^ Эшбрук, Уильям (1985). Оперы Пуччини. Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета по договоренности с издательством Оксфордского университета. п.224.
  20. ^ Эшбрук и Пауэрс 1991, п. 224
  21. ^ Турандот: Концертная опера Бостон
  22. ^ Эшбрук и Пауэрс 1991, стр. 126–32
  23. ^ а б "La prima rappresentazione di Турандот". Ла Стампа. 25 апреля 1926 г.
  24. ^ Огненный, Энн; Мэлоун, Питер (2003). В опере: Сказки великих опер. Сан-Франциско: Книги хроник. п.218. ISBN  0-8118-2774-7.
  25. ^ а б c Эшбрук и Пауэрс 1991, стр.143, 154
  26. ^ Сакс 1993, п. 179.
  27. ^ "Вторая секунда Турандот, финал М. Альфано". Ла Стампа. 28 апреля 1926 г.
  28. ^ Турандот история выступлений ", Театр Колон
  29. ^ «Статистика оперы». Operabase. Получено 19 августа 2013.
  30. ^ «Запрещено в Китае» В архиве 13 мая 2008 г. Wayback Machine, operacarolina.org
  31. ^ «Запрещено в Китае, потому что официальные лица считают, что это негативно описывает страну», princeton.edu
  32. ^ а б Справочник музыкальной индустрии. Рутледж. 2016. с. 219.
  33. ^ "Официальные графики (Великобритания) - Лучано Паваротти".
  34. ^ "Официальные графики (Великобритания) - Пласидо Доминго".
  35. ^ Шотландский оперный хор, Барстоу (1 января 1990 г.). Жозефина Барстоу: Финалы оперы. Decca CD DDD 0289430 2032 9 DH.
  36. ^ «Жозефина Барстоу поет финальную оперу». Граммофон. Марк Аллен Групп. Получено 20 мая 2015.
  37. ^ Магуайр, Джанет (1990). "Версия дуэта Пуччини и финальная сцена из Турандот". The Musical Quarterly. 74 (3): 319–359. Дои:10,1093 / кв.м / 74,3,319. JSTOR  741936.
  38. ^ Бертон, Дебора (2013). «Код Пуччини». Rivista di Analisi e Teoria Musicale. 19 (2): 7–32.
  39. ^ Томмазини, Энтони (22 августа 2002 г.). "Записная книжка критика; Обновление Турандот, Стиль Берио ». Нью-Йорк Таймс. Проверено 30 ноября 2012 года.
  40. ^ Инверн, Джеймс (18 августа 2002 г.). "Начало конца". Время. Проверено 30 ноября 2012 года.(требуется подписка)
  41. ^ Колин Кенделл, Полный Пуччини, Amberley Publishing 2012
  42. ^ Джонатан Кристиан Петти и Маршал Таттл, "Тональная психология у Пуччини Турандот" В архиве 21 ноября 2008 г. Wayback Machine, Центр корееведения, Калифорнийский университет, Беркли и Лэнгстонский университет, 2001 г.
  43. ^ Керман 1988, п. 206.
  44. ^ Керман 1988, п. 205.
  45. ^ Карнер 1958, п. 460.
  46. ^ Таннер, Майкл, "Пустая лебединая песня", Зритель, 23 марта 2003 г.
  47. ^ Китайский композитор дает Турандот свежий финал, NPR's Все учтено, 29 апреля 2008 г.
  48. ^ Принцесса возвращается домой: Кен Смит исследует, как Турандот стал национальной оперой Китая. Опера журнал, без даты.
  49. ^ "Она (принцесса) обязуется пресекать любые попытки женихов из-за похищения предка принцем и последующей смерти. Она не рождается жестокой и, наконец, покорена любовью. Я постараюсь сделать Турандот более понятной и вызвать сочувствие Китайская публика для нее ". Хао Вэй Я, Возрожденная принцесса, China Daily 19 февраля 2008 г.
  50. ^ Ли, отец Оуэн. "Турандот: Отец Оуэн Ли обсуждает Пуччини Турандот." В архиве 9 июня 2011 г. Wayback Machine Радиовещание Метрополитен Опера Антракт, 4 марта 1961 года.
  51. ^ Лезвия, Джеймс, Ударные инструменты и их история, Bold Strummer, 1992, стр. 344. ISBN  0-933224-61-3

Источники

дальнейшее чтение

  • Ло, Кии-Мин, »Турандот« auf der Opernbühne, Франкфурт / Берн / Нью-Йорк (Питер Ланг) 1996, ISBN  3-631-42578-3.
  • Маэдер, Юрген и Сильвано Буссотти, Турандот, Пиза: Джардини, 1983.
  • Маэдер, Юрген, "Пуччини" Турандот - Фрагмент ", в книге Николая Иоанна (ред.), Турандот, Лондон: Джон Колдер / Нью-Йорк: Риверран, 1984, стр. 35–53.
  • Maehder, Jürgen, "La trasformazione interrotta della Principessa. Studi sul contributo di Франко Альфано alla partitura di Турандот", в Юргене Мэхдере (ред.), Esotismo e colore locale nell'opera di Puccini, Пиза (Джардини) 1985, стр. 143–70.
  • Maehder, Jürgen, "Studi sul carattere di frammento della" Турандот ди Джакомо Пуччини ", в Квадерни Пуччиниани 2/1985, Милан: Istituto di Studi Pucciniani, 1986, стр. 79–163.
  • Маэдер, Юрген, Турандот-Студиен, Немецкая опера в Берлине, Beiträge zum Musiktheater VI, сезон 1986/87, стр. 157–87.
  • Маэдер, Юрген (с Ло, Кии-Мин ), Турандот Пуччини - Тонг хуа, си цзю, гэ цзюй, Тайбэй (Gao Tan Publishing) 1998, 287 с.

внешняя ссылка