Casa Ricordi - Casa Ricordi

Эта статья об издательстве. Для итальянского фильма см. Casa Ricordi (фильм).
Для звукозаписывающей компании см. Dischi Ricordi.
РИКОРДИ и C.jpg
Джованни Рикорди, 1785–1853, основатель Casa Ricordi.
Тито Рикорди (1811–1888), сын Джованни

Casa Ricordi является издателем в первую очередь классическая музыка и опера. Его классический репертуар представляет собой один из важных источников в мире благодаря публикациям произведений основных итальянских композиторов XIX века, таких как Джоачино Россини, Гаэтано Доницетти, Винченцо Беллини, Джузеппе Верди, а позже в этом веке Джакомо Пуччини, композиторы, с которыми тот или иной из семьи Рикорди тесно контактировал.[1]

Основана в Милан в 1808 г. как скрипач Дж. Рикорди и К. Джованни Рикорди (1785–1853), компания Ricordi стала полностью семейной организацией до 1919 года, когда было назначено внешнее руководство. Четыре поколения Ricordis стояли у руля компании. Джованни сменил в 1853 году его сын Тито (1811–1888) (который работал на своего отца с 1825 года). Сын Тито был Джулио (1840-1912). Он также работал на своего отца, начав полный рабочий день в 1863 году, а затем занял его место с 1888 года до своей смерти в 1912 году. Наконец, сын Джулио, также названный Тито, (1865-1933) сменил отца до 1919 года.[2]

К 1840-м годам и в течение того десятилетия Casa Ricordi превратилась в крупнейшее музыкальное издательство на юге страны. Европа а в 1842 г. компания создала музыкальный журнал Gazzetta Musicale di Milano.

Будучи более молодыми сотрудниками при своих отцах, а затем руководившими компанией, преемники Ricordis добились больших успехов в установлении издательских отношений с оперными театрами за пределами Милана, в том числе Ла Фениче в Венеции и Театр Сан-Карло в Неаполе. Они также открыли филиалы компании в Италии - в 1864 году она расширилась до Неаполь а затем в Флоренция (1865), Рим (1871) и Палермо, а также в Лондоне (1875 г.) и Париже (1888 г.). С этим расширением под руководством Тито-старшего еще одним его достижением стала модернизация методов печати.

Офис компании Ricordi рядом с Ла Скала-1844

С приобретением конкурирующих издателей к 1886 году Рикорди выпустил 40 000 изданий, а также итальянские права на оперы Вагнера.[2] В 20 веке расширение компании продолжалось за счет приобретений и новых филиалов, в том числе в Нью-Йорке (1911 г.), Сан-Паулу (1927 г.), Торонто (1954 г.), Сиднее (1956 г.) и Мехико (1958 г.).[3]

В начале своего существования компания обосновалась под портиком Палаццо делла Раджионе, а затем недалеко от Ла Скала оперный театр после 1844 года, в конечном итоге переехав на нынешнее место на виа Берше. Однако этим помещениям был нанесен серьезный ущерб от бомбардировок во время Вторая Мировая Война, но его коллекции уже были надежно спрятаны. После реконструкции после войны семья Рикорди преобразовала в 1952 г. в компанию с ограниченной ответственностью, а в 1956 г. публично торгуемых Компания. Выпустив 135 500 экземпляров к 1991 г., Ricordi была приобретена в 1994 г. BMG Music Publishing, который, в свою очередь, был куплен Универсальная музыкальная издательская группа в 2007 году. В настоящее время это крупнейший в Италии музыкальный издатель.

Начало

Обложка первой публикации Рикорди в 1808 году
Клавир для фортепиано и вокала Верди Il trovatore

Джованни Рикорди, скрипач, руководитель небольшого оркестра в Милане, а также «гений и положительная сила в истории итальянской оперы»,[1] в 1803 г. была фирма, копистерия, специализирующаяся на выпуске рукописных копий музыки для местных музыкальных групп,[2] и очень быстро он стал официальным переписчиком двух театров. Он вступил в краткосрочное партнерство с Феличе Феста, гравером и продавцом музыки, но оно закончилось в июне 1808 года.

Первым произведением, опубликованным новой компанией в 1808 году, была гитара Антонио Навы. Затем в 1814 г. был выпущен первый каталог, который содержал 143 предмета.[4] Каталог 1814 года включал в основном фортепианные аранжировки оперных мелодий и некоторые отдельные номера, а также пьесы для гитар, но Макнатт отмечает, что наиболее важным отдельным включением является полная вокальная партитура композиции. Саймон Майр опера 1806 года, Аделасия Эд Алерамо,[3] который регулярно исполнялся в Ла Скала до 1820 года.

На протяжении всех этих лет он остро осознавал ограничения закона об авторском праве, столь же разнообразного, как и в стране, и на континенте. Хотя он смог обеспечить права на исполнение отдельных номеров, а затем, выгравировав их на медных пластинах, легко воспроизвести оттуда, он обнаружил, что полные оркестровые партитуры все еще охраняются в Италии, хотя немецкие и французские издатели безнаказанно печатали партитуры целиком.[5]

Фактически, что касается печати полных партитур в Италии, Макнатт в своей статье «Публикация» в Сэди отмечает, что: «Полные партитуры, опубликованные в Италии в первой половине столетия, представляли собой восемь партитур Россини, напечатанных в литография [два конкурирующих издательства] Ratti Cencetti & Comp. в Риме 1820-х годов и единственная опера Беллини, Беатрис ди Тенда, изданный Питтаррелли около 1833 г., также в Риме ».[6]

Именно благодаря постепенному получению прав контролировать архивы Ла Скала, а также произведенные впоследствии оперы, он смог обойти ограничения на публикацию полных партитур и, как отмечает Госсетт, «быть не ее сотрудником, а частным лицом. предприниматель, у которого театры арендовали материалы ».[5] Напротив, многие из конкурентов Рикорди создавали «рукописные работы» никоим образом не на основе автографов композиторов.[5] В 1844 году компания выпустила свой «Gran Catalogo», посвященный музыке для театра, и включил в себя работы так называемых «домашних композиторов», в том числе Россини, Беллини, Mercadante, Доницетти и Верди.[4]

Кроме того, еще одна стратегия Джованни заключалась в приобретении - помимо прав на публикацию - права представлять композиторов в оперных компаниях и театрах, которые представили бы их работы, так что последующие выступления в других местах приносили дополнительные гонорары. Таким образом, Джованни и его преемники получили более или менее полные права на произведения своих композиторов. По мере того как оперы Россини уступили место операм Беллини, восхождение Доницетти продолжалось до его смерти, а затем и превосходство Верди, позиции каждого композитора укреплялись благодаря этой стратегии роста.[7]

По мере расширения бизнеса Джованни стало ясно, что производство струнных и хоровых партий, которые будут пользоваться большим спросом у оперных оркестров, было еще одним средством расширения участия фирмы, а также обеспечения композиторов единообразием.[8] Однако, хотя Рикорди начал публиковать полные партитуры с 1850-х годов, они никогда не были выставлены на продажу, только для сдачи в аренду оперным театрам.[6] Довольно быстро, по мере того как оперы Верди становились все более и более популярными, этот подход распространился на создание всех оркестровых партий для каждой оперы, особенно трех великих успехов 1850-х годов: Риголетто, Il trovatore, и Травиата, и те, которые последовали, когда Тито Рикорди возглавил фирму.[8]

Компания под руководством Джулио Рикорди

Джулио Рикорди. Тито поощрял участие своего сына в компании с 1860-х годов и управлял ею с 1888 года до своей смерти в 1912 году.

Получив прозвище Жюль Бургмайн, Джулио Рикорди внес большой вклад в престиж Casa Ricordi, так как он также выпустил несколько журналов (La gazzetta musicale, Musica e musicisti и Ars et Labor), и различные другие когда-то известные публикации (La Biblioteca del Pianista, Опера Омния ди Фредерик Шопен, L'arte musicale в Италии, Ле Соната Доменико Скарлатти).

Компания Ricordi также издала более поздние оперы Джузеппе Верди, причем Джулио установил отношения с композитором в молодости. За десять лет он убедил Верди дать молодому либреттисту и композитору Арриго Бойто возможность помочь ему отредактировать оригинал 1857 г. Саймон Бокканегра, «пробный запуск», чтобы обосновать идею Верди о создании новой оперы. Они представили пересмотренный Бокканегра в марте 1881 года. В союзе с женой Верди и другом Верди дирижер Франко Фаччо, Стратегия Рикорди заключалась в том, чтобы выманить стареющего композитора из пенсии сочинить другую оперу. Хотя на реализацию этой стратегии потребовалось несколько лет, она оказалась успешной, как и опера, Отелло, который принес Верди большой успех в Милане в 1887 году. Фальстаф в 1893 году оба поставлены на либретти Бойто.

Но Джулио также имел здравый смысл продвигать молодых достойных композиторов, особенно в оперной карьере. Джакомо Пуччини. Эти отношения начались в 1884 году, когда компания поддержала печать либретто первой оперы молодого Пуччини. Le Villi бесплатно во время его премьеры 31 мая 1884 года в Театре Даль Верме. Среди других композиторов Джулио Амилкаре Понкьелли, Альфредо Каталани, Карлос Гомеш, Умберто Джордано, и Тереза ​​Виттман.

Адольф Хоэнштейн, Плакат для Мадам Баттерфляй для Ricordi, 1914 г.

Однокурсники из Миланской консерватории составляли большую часть оркестра, и выступление имело такой успех, что Casa Ricordi приобрела оперу. При переработке в двухактную версию с интермеццо между действиями, Le Villi был исполнен в Ла Скала в Милане 24 января 1885 года, а партитура была опубликована в 1887 году. В частности, для Пуччини Джулио стал чем-то вроде отца, которого боялись (поскольку Джулио часто приходилось подвергать критике медлительные рабочие привычки Пуччини), но глубоко доверяет.

Кроме того, при Джулио компания занялась полиграфической рекламой. плакаты которые были чрезвычайно популярны в Европе в конце 19 - начале 20 веков. На постерах компании Ricordi были представлены работы знаменитых художники-графики Такие как Леонетто Каппиелло, Луиджи Эмилио Калданзано, Людовико Кавалери, Марчелло Дудович, Адольфо Хоэнштейн (также известный как Адольф), Франц Ласкофф, Леопольдо Метликовиц, Джованни Марио Маталони, Алеардо Терци и Алеардо Вилла.

Отношения с композиторами

Уже приобретя холдинги Ла Скала, в 1839 году Джованни купил авторские права на первую оперу Джузеппе Верди, Оберто, а также его будущие композиции, тем самым положив начало долгим рабочим отношениям с этим композитором трех поколений Рикордис, особенно Джулио Рикорди. Однако известно, что Верди был недоволен Тито-старшим из-за того, что издатель «санкционировал ради финансовой выгоды искажение исполнения его произведений».[3] Эти опасения перенеслись и в 20 век.

Однако отношения с композиторами начались задолго до 1839 года. Фактически, вскоре после творчества Россини. Танкреди был поставлен в Венеции в 1813 году, композитор познакомился с Джованни, который тогда начинал свой бизнес в Милане, хотя все еще был связан с Ла Скала. Между издателем и композитором установились прочные отношения, и в период с 1846 по 1864 год компания издала все его оперы для фортепиано и голоса, при этом композитор «... с сожалением осознал ту музыку, которую он повторно использовал из того, что он считал неудавшаяся опера теперь [после публикации] будет считаться переработанной ».[9] Хотя Россини согласился на публикацию своей работы, это не было без некоторых оговорок: в письме Тито Рикорди 14 декабря 1864 года он соглашается, что публикация покажет, что «одни и те же музыкальные произведения будут найдены в различных операх», но отмечает что нехватка времени на сочинение такого количества произведений означала, что «у меня едва хватало времени читать так называемые стихи, чтобы положить их на музыку».[10] В целом Россини также работал с тремя поколениями Ricordis.

В 1815 году молодой Доницетти, которому тогда было почти 18, отправился из Бергамо в Болонью с целью дальнейшего обучения, все это было организовано его учителем Саймоном Майром. Помимо денег, он снабдил своего маленького ученика двумя письмами, одно из которых было адресовано Джованни Рикорди, для которого он несколько лет был редакционным консультантом. Майр рекомендует молодого человека издателю,[11] В результате было опубликовано первое сочинение Доницетти, набор вариаций на тему из оперы Майра 1813 года. La rosa bianca e la rosa rossa, появился позже в том же году. Это положило начало непрерывному деловому соглашению между Доницетти и компанией Ricordi, за исключением трудностей в 1839 году, связанных с обработкой Джанни ди Париджи.

К 1840 году фирма контролировала набор материалов для многих композиторов: она приобрела Мейербер с Il crociato в Эгитто в 1824 году, после чего последовали 19 опер Россини и восемь опер Беллини, а также значительная группа менее известных сегодня композиторов, таких как Саверио Меркаданте, Никола Ваккаи, Джованни Пачини, и братья Луиджи Риччи и Федерико Риччи.[3] Однако, несмотря на хорошие отношения с издателями, партитуры композиторов XIX века претерпели значительные изменения по сравнению с тем, что они написали изначально. Спустя долгое время после смерти Россини, Беллини и Доницетти в партитуру продолжали вноситься разнообразные изменения по указанию таких людей, как дирижеры, которые (как отмечает Госсетт), если им «нужен дополнительный тромбон, он был добавлен, и его происхождение вскоре было замаскировано ... вся система поощряла laissez-faire отношение"....[12] Только в конце 19 века Рикорди опубликовал полные оркестровые партитуры этих четырех крупных композиторов, и это «ознаменовало начало современной эры публикаций».[12]

Компания из 20 века вперед

Компания Тито Рикорди II

Опубликованные произведения Доницетти, 1920 г.

После смерти Джулио фирму возглавил его сын Тито II, которого описывали как человека, которому «не хватало ни обаяния, ни рассудительности. Он и Пуччини не любили друг друга ...»,[3] в результате композиторская La rondine был опубликован конкурирующей компанией Sonzogno, которая также выполняла работу Масканьи и Леонкавалло, «Самые успешные современники [Пуччини]».[3] После выхода Тито на пенсию в 1919 году руководство перешло к семье, хотя благодаря контролю компании над работой Верди и Пуччини она сохранила свое превосходство.

Подготовка критических редакцийМногие некачественные опубликованные партитуры 19-го века были плохо скопированы, были сильно урезаны или сильно дополнены,[1] Это побудило Макнатта отметить, что дополнения к партитуре создали «совершенно неаутентичные версии», которые все еще использовались исполнителями в ХХ веке:[13] «широко распространено мнение, что существующие партитуры (особенно опер первой половины XIX века), выставленные на продажу или в аренду, часто содержат неточные или неполные тексты». Это привело музыковед Филип Госсетт к мнению, что «к концу [19-го] века материалы, арендованные Рикорди, часто были далеки от оригинала композитора».[12]

С 1964 года под руководством нового президента компании Гвидо Риньяно[4] критические редакции[14] используя автографы композиторов и многие другие источники, включая доступ к автографам Верди, предоставленным ученым семьей Каррара-Верди в Вилла Верди - были подготовлены при растущем сотрудничестве Ricordi, который позволил ученым просматривать оригинальные автографы и стал соавтором в подготовке этих критических изданий.

Под эгидой Центра итальянских оперных исследований Чикагского университета,[15] Филип Госсет был главным редактором критических редакций опер Верди,[14] а также для многих опер Россини, созданных в сотрудничестве с Fondazione Rossini[16] в Пезаро. Госсетт работал там до 2005 года; с тех пор он работает с музыкальным издательством Bärenreiter в Германии, которая совсем недавно выпустила критическое издание Maometto II скоро будет опубликовано[17]Фонд Доницетти в родном городе композитора Бергамо был соавтором Рикорди в создании критических редакций его опер.[18] под руководством профессора Роджер Паркер из Королевский колледж в Лондоне и Габриэле Дотто, руководившей редакционным отделом Ricordi с 1992 по 2001 год.[13][19]

Точно так же подготовка критических редакций опер Беллини началась в 1999 году компанией Casa Ricordi, работающей в сотрудничестве с Театр Массимо Беллини в городе Катания, где родился композитор.[20] Я Капулети и Монтекки был первым, кто появился под печатью Чикагского университета.[21]La sonnambula также доступен из Чикаго в издании, отредактированном музыковедом Лукой Зоппелли из Университета Фрибурга, Швейцария, и Алессандро Роккатальати из Университета Феррары, Италия, членами группы проекта Ricordi, в которую также входят Фабрицио Делла Сета и Клаудио Тоскани. , редактор Монтекки.[22]

Все это сотрудничество «постепенно способствовало повышению репутации Рикорди среди ученых и исполнителей».[13] и степень, в которой огромный проект уже продвинулся и будет продвигаться, иллюстрируется на Классические критические издания Universal Music Publishing интернет сайт.

Другие предприятия

После Второй мировой войны в их число вошли такие предприятия, как "Dischi Ricordi ", звукозаписывающий лейбл компании, основанный в 1958 году, но предшествовавший тому, что компания вошла в бизнес популярной музыки и десятью годами ранее основала Radio Record Ricordi (" RRR "). Керубини с Медея в исполнении Марии Каллас, но в этот же период началась его популярная музыкальная деятельность.[4]

Рикорди также играет важную роль в издании современной музыки, с каталогом, включающим работы Джорджио Баттистелли, Лучано Берио, Сильвано Буссотти, Франко Донатони, Лоренцо Ферреро, Бруно Мадерна, Джакомо Манцони, Нино Рота, Сальваторе Счаррино, и Фабио Вакки. Это началось в 1984 году с мировой премьеры фильма. Прометео к Луиджи Ноно на либретто Массимо Каччари, представленный под музыкальным руководством Клаудио Аббадо.[4]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c Госсетт 2006, стр. 97
  2. ^ а б c Macnutt (i) 1998, стр. 1317
  3. ^ а б c d е ж Macnutt (i) 1998, стр. 1318
  4. ^ а б c d е История компании Ricordi В архиве 2014-03-02 в Wayback Machine на ricordicompany.it
  5. ^ а б c Gossett 2006, стр. 98–99.
  6. ^ а б Macnutt (ii) 1998, стр. 1163
  7. ^ Госсетт 2006, стр. 100
  8. ^ а б Госсетт 2006, стр. 101
  9. ^ Осборн 1996, стр. 28 и 372
  10. ^ Россини - Тито Рикорди, в Gossett (ii) 2004, «Композиционные методы», Senici, p. 81 год
  11. ^ Эшбрук 1982, стр. 10
  12. ^ а б c Госсетт 2006, стр. 104–105
  13. ^ а б c Macnutt (i) 1998, стр. 1318–1319.
  14. ^ а б Патрисия Браунер, "Что такое критическое издание?"
  15. ^ Веб-сайт Центра итальянских оперных исследований Чикагского университета
  16. ^ «Критическое издание произведений Джакино Россини» В архиве 2014-02-22 в Wayback Machine на fondazionerossini.com. (По-английски)
  17. ^ "Джоакино Россини - Сочинения" В архиве 2014-02-24 в Wayback Machine на baerenreiter.com
  18. ^ Критические издания, подготовленные Фондом Доницетти и в сотрудничестве с Ricordi В архиве 2014-02-21 в Wayback Machine на donizetti.org
  19. ^ История компании Ricordi, стр. 31 год В архиве 2014-03-02 в Wayback Machine на ricordicompany.it
  20. ^ «Произведения Винченцо Беллини в критическом издании, изданные Casa Ricordi в сотрудничестве и при участии Театро Массимо« Виченцо Беллини », Катания» на ricordi.it
  21. ^ Госсетт 2006, стр. 363: Госсетт говорит 2003; University of Chicago Press сообщает, что 2007 год
  22. ^ Критическое издание произведений Винченцо Беллини; Серия I: Оперы, 2007 и 2009. University of Chicago Press перечисляет две работы

Источники

  • Эшбрук, Уильям (1982), Доницетти и его оперы, Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  052123526X ISBN  0-521-23526-X
  • Госсетт, Филипп (2006), «Введите Джованни Рикорди» и «Casa Ricordi, передачи и исполнительские традиции», в Дивы и ученые: Исполняют итальянскую оперуС. 97–106. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-30482-5
  • Gossett, Philip (ii) (2004), в Senici, Emanuele (ed.), Кембриджский компаньон Россини, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2004. ISBN  978-0-521-80736-4 ISBN  978-0-521-00195-3
  • Дженсен, Л. (1989), Джузеппе Верди и Джованни Рикорди с записками о Франческо Лукке: от «Оберто» до «Травиаты» . Нью-Йорк: Издательство Music-Garland. ISBN  0-8240-5616-7
  • Макнатт, Ричард (я) (с Роджер Паркер ) (1998), «Рикорди» в Стэнли Сэди, (Ред.), Оперный словарь New Grove, Vol. 3. С. 1317–1319. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Макнатт, Ричард (II) (1998), «Издательство» в Стэнли Сэди, (Ред.), Оперный словарь New Grove, Vol. 3. С. 1154–1166. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Осборн, Ричард (1990), Россини, Итака, Нью-Йорк: Northeastern University Press. ISBN  1-55553-088-5
  • Вульф, Франц, «Создавая шедевры», Опера сейчас, Декабрь 2014 г., стр. 31–33. (История компании Ricordi)

Смотрите также

внешняя ссылка