Тема (Omaggio a Joyce) - Thema (Omaggio a Joyce) - Wikipedia

Тема (Omaggio a Joyce) является электроакустический состав по Лучано Берио, для голоса и магнитофона. Сочиненный между 1958 и 1959 годами, он основан на интерпретационном прочтении стихотворения «Сирены» из 11 главы романа. Улисс к Джеймс Джойс к Кэти Бербериан и по обработке ее записанного голоса с помощью технических средств.[1]

История и контекст композиции

Согласно окончательной части, опубликованной в 1995 году (CD BMG 09026-68302-2), текст и его интерпретация берберцами можно услышать в первой части (1 минута 56 секунд), в то время как электроакустический его проработку можно услышать во второй части (6 минут 13 секунд); Полная продолжительность окончательной композиции составляет 8 минут 9 секунд.[2][3]

Изначально произведение было написано как часть никогда не транслировавшейся радиопрограммы Лучано Берио и Умберто Эко названный Омаджо Джойс. Documenti sulla qualità onomatopeica del linguaggio poetico.[1][4]Впоследствии произведение, задуманное для четырех каналов, было записано в стерео в двух версиях, первая из которых получила название Тема (Omaggio a Joyce) (LP Turnabout TV 34177), 1958 год; второй под названием Омаджо Джойс (LP Limelight LS 86047), 1959. В 1995 году он был восстановлен в цифровом виде в стерео (CD BMG 09026-68302-2), и это версия Berio, объявленная окончательной (8 минут и 9 секунд).[2][3]

Музыкальная форма

Произведение возобновляет лингвистические исследования, которые композитор вел в течение нескольких лет в сотрудничестве с Эко на первых этапах Studio di fonologia в Милане; эти исследования были сосредоточены, с одной стороны, на звучных взаимоотношениях между множеством различных Европейский языки; с другой стороны, о чистом вокализме с нескольких точек зрения: лингвистический, фонетический, антропологический, и музыкальный.[5] В частности, построение новой музыкальной формы, основанной на колебаниях между музыкой, литература и мультимедиа языки можно рассматривать как результат междисциплинарных исследований, проводимых в Studio di Fonologia.[6][7]

Лучано Берио направлен на синтез различных областей, чтобы разрушить границы художественной и научной специализации между музыкой, поэзией и технологиями. Итак, прежде всего, главная особенность композиции - это колебание между забвением и построением, которое напрямую напоминает форму поэтического письма.[1] Работа основана на идее электроакустический монтаж звуков.

Впервые в истории музыки записанный внятный текст был буквально «разбит на куски».[8][сомнительный – обсуждать]В частности, композитор классифицировал записанные слова, включенные в «Сирены», по цветам их резонанса, по отношению к точке резонанса голосового аппарата.[9]Цвета тона были выбраны с учетом фонетический звуки и их звучность были затем переработаны и сведены с использованием аналоговой технологии Studio di Fonologia. На этом объекте размещалось несколько генераторы. Долгий процесс редактирования выполнялся вручную.[5]

Согласно Даниэле (2010), композиционная категория современный музыкальное искусство, использующее слова и вокал как первоисточник, играя с напряжением между семантический и с этого момента с помощью технологии формируются музыкальные характеристики.[10][11]

Внутренняя музыкальность язык и исследование бесконечных возможностей комбинирования фонемы также очень важны в этой работе.[1][12][13] Напряжение / отношения между построением слов и их новой обработкой и значением звуков, которое является своеобразным элементом произведений Джойса, переносится из безмолвной письменной формы в новый мюзикл, электроакустический форма.[14][15]Таким образом, Берио фрагментирует текст Джойса, прочитанный берберианцем, чтобы преобразовать его в новую технологически разработанную форму. В электроакустический разработки и монтаж реализуются как в словах и текстах, так и в звуках и шумах, производимых голосом. В частности, как сказал Берио, преобразование звукового объекта должно учитывать почти музыкальные атрибуты, содержащиеся в самом звуковом объекте. Таким образом, степеням преобразования звукового объекта соответствует разная степень значимости по отношению к исходному грубому состоянию самого объекта.[5]

Композиция отличается очень своеобразной структурой, далекой от всех известных музыкальных теорий, чтобы создать поэтически-музыкальную оперу, созданную не с помощью тем, а с помощью форм самого языка.[10]В этом колебании и в деконструкции значения слов, в исследовании чистого тембра и резонансов «звук становится смыслом». [16] и голос становится символом самого человеческого тела и его выразительного знака,[10] как «символ языка» или принцип «языков вещей», согласно известной теории Вальтер Бенджамин.[17][14][15][18]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d A.A.V.V. (2000). Nuova Musica alla radio. Esperienze allo Studio di fonologia della RAI di Milano 1954–1959 (с компакт-диском Omaggio a Joyce. Documenti sulla qualità onomatopeica del linguaggio poetico, 1958). CIDIM-RAI. п. дорожка 48 компакт-диска.
  2. ^ а б Ди Сципион, Агостино (2000). Da un'esperienza in ascolto tra phoné e logos. Testo, suono e musica в "Thema (Omaggio a Joyce)" ди Берио, в "Il saggiatore musicale", VII. Болонья: Il saggiatore. п. 225.
  3. ^ а б Даниэле, Ромина (2010). Il dialogo con la materia distegrata e ricomposta, un'analisi di Thema (Omaggio a Joyce) di Luciano Berio '. Милан: RDM. п. 17. ISBN  9788890490514.
  4. ^ Даниэле, Ромина (2010). Il dialogo con la materia distegrata e ricomposta, un'analisi di Thema (Omaggio a Joyce) di Luciano Berio '. Милан: RDM. п. 16. ISBN  9788890490514.
  5. ^ а б c Берио, Лучано (1998). Prospettive nella musica, в "Elettronica e telecomunicazioni", аннотация XLVII, номер 2/3. Милан: Рай-Эри. п. 59.
  6. ^ Скальдаферри, Никола (1997). Musica nel labratorio elettroacustico. Lo Studio di Fonologia di Milano e la ricerca musicale negli anni Cinquanta. Лукка: Libreria Musicale Italiana. п. 81. ISBN  9788870961812.
  7. ^ Даниэле, Ромина (2010). Il dialogo con la materia distegrata e ricomposta, un'analisi di Thema (Omaggio a Joyce) di Luciano Berio '. Милан: RDM. п. 21. ISBN  9788890490514.
  8. ^ Шион, Мишель (1991). L'Art des sons fixés ou La Musique Concrètement. Fontaine, Editions Metamkine / Nola-Bene / Sono-Concept. п. 98 (итальянского издания, опубликованного в Риме Edizioni interculturali). ISBN  9788890490514.
  9. ^ Берио, Лучано (1976). Poesia e musica - un'esperienza, в A.A.V.V. (cura di Henri Pousseur), La Musica Elettronica. Милан: Фельтринелли. п. 131.
  10. ^ а б c Даниэле, Ромина (2010). Il dialogo con la materia distegrata e ricomposta, un'analisi di Thema (Omaggio a Joyce) di Luciano Berio '. Милан: RDM. ISBN  9788890490514.
  11. ^ Лейн, Чаты (2006). Голоса из прошлого: композиционные подходы к использованию записанной речи, в Organized Sound 11 (1): 3–11.. Издательство Кембриджского университета: Соединенное Королевство. п. 1.
  12. ^ Эко, Умберто (1966). Le poetiche di Joyce. Bompiani. п. 348.
  13. ^ Скальдаферри, Никола (2000). "Бронза за золотом" Берио Эко, Viaggio attreso il canto delle Sirene, в "Nuova Musica alla radio. Esperienze allo Studio di fonologia della RAI di Milano 1954–1959". CIDIM-RAI. п. 111.
  14. ^ а б Ди Сципион, Агостино (2000). Da un'esperienza in ascolto tra phoné e logos. Testo, suono e musica в "Thema (Omaggio a Joyce)" ди Берио, в "Il saggiatore musicale", VII. Болонья: Il saggiatore. п. 327.
  15. ^ а б Деррида, Жак (1996). Речь и явления: и другие очерки теории знаков Гуссерля. Издательство Северо-Западного университета. ISBN  9780810105904.
  16. ^ Берио, Лучано (1995). La messa in scena della parola, A.A.V.V., Berio. Турин: E.D.T. п. 74.
  17. ^ Бенджамин, Уолтер (1991). Über die Sprache überhaupt und über die Sprache des Menschen, in Gesammelte Schriften vol. II-1. Франкфурт: Зуркамп. стр. 53–70 итальянского издания, опубликованного Эйнауди в 2006 году в сборнике сочинений под названием Angelus Novus. ISBN  9788890490514.
  18. ^ Даниэле, Ромина (2010). Il dialogo con la materia distegrata e ricomposta, un'analisi di Thema (Omaggio a Joyce) di Luciano Berio '. Милан: RDM. С. 50–61. ISBN  9788890490514.