Народные песни (Берио) - Folk Songs (Berio)

Народные песни это цикл песен итальянского композитора Лучано Берио составлен в 1964. Он состоит из обработок народной музыки разных стран и других песен, образующих "дань уважения необычайному артистизму" американского певца. Кэти Бербериан, специалист по музыке Берио. Он засчитывается за голос, флейта (удвоение на пикколо ), кларнет, арфа, альт, виолончель, и перкуссия (два игрока).^[1] Композитор аранжировал ее для большого оркестра в 1973 году.^[2]

Фон

Две песни из цикла, «Идеальная любовь» и «Балло», были написаны Берио в 1947 году, когда он учился на втором курсе. Миланская консерватория для голоса и фортепиано в составе его Tre canzoni popolari (Три народные песни). Часто утверждают, что эти три песни были написаны для Кэти Бербериан, когда она училась в Италии, но этого не может быть, потому что она приехала туда только в 1949 году.^[2]

В Народные песни цикл был заказан Миллс Колледж в Калифорнии и впервые выступила там камерным оркестром под управлением Берио в 1964 году с Берберианом в качестве солиста сопрано. К моменту своего первого выступления брак берберов и берио подходил к концу, но их творческое партнерство продолжалось; впоследствии они сотрудничали в таких работах, как Sequenza III, Visage и Сольный концерт I (для Кэти). Берио испытывал эмоциональную привязанность к народным песням: однажды он заявил, что «когда я работаю с этой музыкой, меня всегда охватывает трепет открытий». Другие более поздние композиции Берио, включающие народные песни, были Крики Лондона, Коро и Voci: Народные песни II.^[2]

Песни

Первые два из Народные песни не настоящие народные песни. "Черный цвет (волос моей настоящей любви) " и "Интересно, как я блуждаю "были написаны народным певцом и композитором из Кентукки. Джон Джейкоб Найлс. Есть традиционная мелодия для «Черный - это цвет ...», но, поскольку его отец считал ее «совершенно ужасной», Найлз вспоминал, что «я написал себе новую мелодию, закончив ее в красивой модальной манере». Сюита Берио начинается с альта, которому велят играть «как задумчивый скрипач в стиле кантри», без стержневые линии и ритмически не зависит от голоса.^[2] «Интересно, как я странствую» была разработана Найлзом на основе трех строк, которые он смог извлечь из слов дочери проповедника возрождения: «взлохмаченная, немытая блондинка и очень красивая».^[2] Гармоники от альта, виолончели и арфы вносят свой вклад в "шарманка звук "Берио хотел сопровождать эту вторую песню. Расширенная постлюдия с птичьей песней для флейты и кларнета в версии Берио, кажется, была вызвана мимолетным упоминанием о" птице на крыле ".^[2]

Армения, страна предков берберов, представила третью песню «Лоосин елав», в которой описывается восход луны. в Французский песня "Rossignolet du bois" сначала в сопровождении только кларнета, а затем арфы и Crotales,^[2] соловей советует пытливому любовнику спеть свой серенады через два часа после полуночи, и определяет «яблоки» в своем саду как луну и солнце. Продолжительный аккорд, окрашенный ударами автомобильных пружин, соединяет эту песню с следующей, старой. Сицилийский песня "A la femminisca", которую поют жены рыбаков, ожидающие в доках.

Как и первые две песни, шестая, "La Donna Ideale", и седьмая, "Ballo", исходят не от анонимных народных бардов, а от самого Берио (см. Фоновый раздел выше). Старый Генуэзский диалект в народном стихотворении «Идеальная женщина» говорится, что если вы сразу найдете женщину благородной, с хорошими манерами, стройной и с хорошим приданым, ради бога, не дайте ей уйти. «Бал», еще одно старинное итальянское стихотворение, говорит, что самые мудрые из людей теряют голову из-за любви, но любовь противостоит солнцу, льду и всему остальному.

"Motettu de tristura" происходит от Сардиния^[3] и апострофизирует соловья: «Как ты похож на меня, когда я плачу по своему возлюбленному ... Когда меня хоронят, спой мне эту песню».

Следующие две песни также находятся в Жозеф Кантелуб с Chants d'Auvergne и находятся в Окситанский язык. «Malurous qu'o uno fenno» представляет собой вечный супружеский парадокс: он без супруга ищет его, а он с одним желает, чтобы его не было. А виолончель вторя импровизация в начале сюиты вводится «Lo Fïolairé», в котором девушка за прялкой поет об обмене поцелуями с пастухом.

Последнюю песню, известную в сюите как «Азербайджанская песня о любви», Берберян открыл на Запись 78 об / мин от Азербайджанская Советская Социалистическая Республика, спетый в Азербайджанский язык кроме одного стиха в русский, который, по словам русскоговорящей подруги, сравнил любовь с печкой. Бербериан пела чисто наизусть звуки, которые она как могла расшифровывала с той колючей старой пластинки. Она не знала ни слова по-азербайджански.

Примечания

1. Народные песни в библиотеках (WorldCat каталог)
2. «Программные ноты к выступлениям Концертгебау 10–11 февраля 2007 г.» (PDF). Барбикан Центр. Архивировано из оригинал (PDF) 11 июля 2009 г.. Получено 26 июля 2010. Эти программные заметки также содержат полный набор текстов песен с английскими переводами.
3. Сальваторе Камбосу, Miele Amaro, Firenze, Vallecchi, 1954, 176–177; Джулио Фара, L'anima della Sardegna: традиционная музыка, Roma, Istituto delle Edizioni Accademiche, 1940, 58: in Джулио Анджони, L'usignolo triste, в Tutti dicono Sardegna, Кальяри-Сассари, EDeS, 1990, 116–119.

Рекомендации

• Нарукавник записи RCA 1967 года LSC-3189.