Секвенция VI - Sequenza VI

Секвенция VI это композиция для соло альт к Лучано Берио, часть его серии из четырнадцати Последовательность.

История

Секвенция VI был написан в 1967 году для Серж Колло, которому посвящена партитура. Он также составляет основу двух других композиций Berio, Chemins II для альта и девяти инструментов (1968), и Chemins III (1969), который добавляет оркестр к силам Chemins II. Уолтер Трамплер, для кого Chemins III был написан, полагал, что он действительно был составлен первым, и Sequenza затем извлекли из него (Ушер 1982–83, 286–87). Взаимосвязь трех работ описывается Берио как «что-то вроде слоев луковицы: отчетливые, отдельные, но тесно очерченные друг на друге; каждый новый слой создает новую, хотя и взаимосвязанную поверхность, а каждый более старый слой предполагает новую. функционируют, как только покрываются "(Смолли 1971 ). Еще две работы возникли из Chemins II: Chemins IIb для оркестра (1969) и Chemins IIc для бас-кларнета с оркестром (1972) (Осмонд-Смит 1975, 871).

Анализ

Секвенция VI использует гармонические возможности фундаментально мелодичного инструмента. Он делает это двумя способами: во-первых, подразумевая гармонию с мелодическими линиями, непрерывно кружащимися через небольшое количество фиксированных высот, и, во-вторых, представляя длинные серии аккордов из трех и четырех частей, в которых высота звука сохраняется с помощью тремоло поперек укусов (Смолли 1971 ).

В работе чередуются эти две идеи жестов (мелодическая и аккордовая), создавая частичную форму, основанную на изменениях текстуры, преобладании жестов и процессах формирования. Разделы можно резюмировать как образец AA'BA''B ', причем разделы A' и A '' разделены каждый на два подраздела. Вступительная часть A - это экспозиция, в которой сначала преобладают аккорды тремоландо, но также используются короткие мелодические сегменты для артикуляции фраз и создания внутренних колебаний. Эти мелодические фигуры постепенно становятся все более заметными в течение этого раздела. Раздел A развивает хордовые жесты, а раздел B фокусируется на мелодических идеях, сначала используя жест тремоландо как артикуляционный прием. В обратном порядке, обнаруженном в экспозиции, аккорды тремоландо постепенно увеличиваются по частоте на протяжении B-секции. A '' переформулирует аккордовый материал и во втором подразделе вводит повышенный уровень активности. Заключительный раздел B 'затем служит кодом (Холмс 1981, 73–75).

Рекомендации

  • Холмс, Рид Келли (1981). «Реляционные системы и процессы в последних работах Лучано Берио», 2 тома. Дисс. Остин: Техасский университет в Остине.
  • Осмонд-Смит, Дэвид (1975), «Берио и искусство комментария», Музыкальные времена, 116 (1592 (октябрь)), стр. 871–72.
  • Смолли, Роджер (1971), "Berio Sequenza VI; Chemins II; Chemins III. Уолтер Трамплер (альт) / Джульярдский ансамбль, LSO / Berio RCA SB 6846", Музыкальные времена, 112 (1544 (октябрь)), стр. 973
  • Ушер, Нэнси (1982–83), «Лучано Берио, Секвенция VI для альта соло: исполнительские практики », Перспективы новой музыки, 21 (1–2 (Осень – Зима / Весна – Лето)), стр. 286–93..

дальнейшее чтение

  • Маккей, Джон (1988). "Аспекты постсериального структурализма у Берио Sequenzas IV и VI". Интерфейс - Журнал новых музыкальных исследований 17, нет. 4: 224–38.