Франко Корелли - Franco Corelli
Франко Корелли (8 апреля 1921 г. - 29 октября 2003 г.) Итальянский тенор у кого был крупный международный опера карьера между 1951 и 1976 годами. Связанный, в частности, с спинто и драматические теноровые роли Итальянский репертуар, он был всемирно известен своим мощным голосом, возбуждающими верхними нотами, чистым тембром, страстным пением и замечательной игрой. Его прозвали «принцем теноров», и зрители были очарованы его красивыми чертами лица и харизматическим сценическим мастерством. У него было долгое и плодотворное сотрудничество с Метрополитен-опера в Нью-Йорк между 1961 и 1975 годами. Он также выступал на сценах большинства крупных оперных театров Европы и с оперными труппами по всей Северной Америке.[1]
биография
Ранняя жизнь и образование: 1921–1950 гг.
Корелли родился Дарио Франко Корелли в Анкона в семье многие думали, что у них мало или совсем нет музыкального образования.[2] Хотя его родители не были особенно музыкальны, его дед по отцовской линии Аугусто фактически бросил работу в 35 лет, чтобы сделать успешную карьеру оперного тенора.[3] Его старший брат Альдо впоследствии бросил школу, чтобы стать оперным баритоном, а двое его дядей пели в театре. Театр делле Мусе хор в Анконе.[4] Его отец был кораблестроителем Итальянский флот и семья жила Адриатическое море.[1] Корелли любил море и сначала решил пойти по стопам своего отца, получив ученую степень в области медицины. военно-морская техника на Болонский университет. Во время учебы он принял участие в музыкальном конкурсе по призыву друга, который был певцом-любителем. Хотя он не выиграл конкурс, судьи побудили его продолжить карьеру певца, и Корелли вошел в Музыкальная консерватория Пезаро изучать оперу.[2]
В консерватории Корелли учился у Рита Павони, но был недоволен результатами, заявив, что эти уроки в основном разрушили его верхний регистр. После этого Корелли решил стать самим себе учителем и называл учителей голоса «опасными людьми» и «чумой для певцов».[2] Корелли заявил, что он узнал часть своей техники от друга, который был учеником Артуро Мелокки, учитель голоса, который преподавал Марио Дель Монако, и кто выступал за технику, основанную на пении с гортань понижен.[5] Корелли учился у самого Мелокки лишь «иногда».[5] Корелли модифицировал технику, чтобы избежать ограничений, которые Корелли усматривал в способности учеников Мелокки управлять мезза-вокалом (умеренная громкость) и легато (гладкое) пение. Он внимательно изучал карьеру дель Монако, который до Корелли занял первое место среди итальянских теноров, использующих технику опускания гортани, и которого иногда критиковали за недостаток тонкости в пении. Корелли заявил: «Я в конечном итоге изменил метод, так что моя гортань« плавает »- я не держу ее опущенной до максимума все время».[5] Корелли также учился, подражая стилю и вокальным эффектам записей таких великих теноров, как Энрико Карузо, Джакомо Лаури-Вольпи, Аурелиано Пертиле, и Бениамино Джильи.[2] Новости Opera заявил, что техника опускания гортани Корелли «приводила к [] кавернозному звуку даже в проходах высокого полета, где он приобретал яркость. Регулируя давление дыхания, тенор был в состоянии уменьшить этот звук, сохраняя при этом ядро голоса в diminuendo, или даже Morendo на высоком си-бемоле эффект, запрошенный Верди в конце «Селесты Аиды». "[1]
Начало карьеры: 1951–1960 гг.
Летом 1951 года Корелли выиграл Maggio Musicale Fiorentino в Флоренция, дебютировав на Сполето следующей осенью. Изначально планировалось, что он будет петь Радамеса в Верди с Аида и потратил три месяца на подготовку партии с дирижером Джузеппе Бертелли. Однако Корелли в конце концов переключился на Дона Хосе в фильме Бизе. Кармен, чувствуя, что в этом месте ему не хватало технической тонкости и легато для роли Радамеса.[2] В мае 1952 года он дебютировал на Римская опера как Маурицио в Адриана Лекуврёр противоположный Мария Канилья как Адриана.[6] В том же году он выступал в операх с небольшими оперными театрами по всей Италии и на итальянском радио. В 1953 году он присоединился к списку основных теноров Римской оперы, где он проводил большую часть своего времени, выступая до 1958 года.[6] Его первая роль в компании в 1953 году была роль Ромео в Зандонай редко слышимая опера Джульетта и Ромео.[2] Позже в том же сезоне он спел Поллионе в опере Беллини. Норма противоположный Мария Каллас в главной роли. Это был первый раз, когда они спели друг против друга, и Каллас сразу же стала поклонницей Корелли. Эти двое часто выступали друг с другом в течение следующих нескольких лет в партнерстве, которое длилось до конца карьеры Каллас.[1]
Во время пения в Римской опере Корелли также неоднократно выступал с другими оперными театрами как в Италии, так и за рубежом. Он впервые появился на Ла Скала в Милане в 1954 году, как Личинио в Spontini с La vestale напротив Джулии из Каллас на открытии сезона 1954–1955. В течение следующих пяти лет он еще несколько раз возвращался в этот дом, спев с Каллас в постановках Fedora (1956), Il Pirata (1958) и Полиуто (1960).[1] Он также особенно исполнил роль Дика Джонсона в знаменитом спектакле La fanciulla del West в Ла Скала в 1956 году, напротив Джильола Фраццони и Тито Гобби, который транслировался в прямом эфире итальянского радио.[1] Вскоре последовали и другие важные дебюты Корелли, в том числе его первые выступления на: Maggio Musicale Fiorentino во Флоренции и Фестиваль Арены ди Верона в 1955 г .; то Венская государственная опера, в качестве Радамес, а Королевский оперный театр, Ковент-Гарден, в Лондоне, как Каварадосси, в 1957 г .;[1] то Teatro Nacional de São Carlos в Лиссабоне Лирическая опера Чикаго и Опера Сан-Франциско в 1958 г .; и Берлинская государственная опера в 1961 году. Среди множества триумфов этого десятилетия Корелли были два знаменитых выступления в Театр Сан-Карло в Неаполь, появление в 1958 году в роли Дона Альваро в La Forza del Destino напротив другого из его постоянных сотрудников, Рената Тебальди Леонора и исполнение Маурицио в 1959 г. Адриана Лекуврёр противоположный Магда Оливеро в главной роли.[1]
В начале своей карьеры Корелли пел в ряде редких опер, в которых он победил, включая выступления Spontini с Агнес фон Гогенштауфен в итальянской версии Agnese di Hohenstaufen, Гендель с Джулио Чезаре и Геркулес, Прокофьева Война и мир, и мировая премьера Гвидо Геррини с Энеа.[1] К 1960 году его активный репертуар насчитывал около 30 ролей, включая главную роль в Джордано с Андреа Шенье, Туридду в Масканьи с Cavalleria Rusticana, Родольфо в Пуччини Богема, и главные роли в опере Верди Дон Карло и Эрнани.[2]
В 1957 году Корелли познакомился с сопрано Лореттой ди Лелио, когда она пришла за кулисы после одного из его выступлений в Римской опере, чтобы получить его автограф. Они начали встречаться друг с другом романтически и поженились в 1958 году. После их свадьбы Лоретта отказалась от молодой оперной карьеры и стала бизнес-менеджером своего мужа, секретарем, агентом по связям с общественностью, поваром и переводчиком английского языка. Их брак продлился до смерти Корелли сорок пять лет спустя.[2]
Годы Метрополитен-опера: 1961–1975
Корелли дебютировал на Нью-Йорк с Метрополитен-опера 27 января 1961 года в роли Манрико в Il trovatore, противоположное сопрано Леонтин Прайс как Леонора, которая в тот вечер также дебютировала в «Метрополитен».[1] Он с большим успехом пел в Метрополитене до 1974 года в таких ролях, как Калаф (с Биргит Нильссон в качестве Турандот ), Каварадосси, Маурицио, Эрнани, Родольфо и Эдгардо. Он также исполнил французские партии в новых постановках Ромео и Джульетта и Вертер. Он пел на нескольких исторических вечерах в Метрополитене, в том числе на заключительном гала-вечере в старом Метрополитене, на концерте в честь сэра. Рудольф Бинг уход на пенсию и легендарное возвращение Каллас, Тоска.[1] Его последнее выступление в Метрополитене состоялось 28 декабря 1974 года в роли Калафа с Ингрид Бьонер, а также спела свое последнее выступление в Метрополитене в партии Турандот. Тем не менее, Корелли много гастролировал с Метрополитен-опера в 1975 году, выступая с выступлениями в городах США и Японии.[7]
Пев в Met, Корелли продолжал присутствовать на международной сцене. В 1961 году он дебютировал с Немецкая опера в Берлине. Он вернулся в Ла Скала в 1962 году для возрождения Мейербер с Les Huguenots, противоположный Джоан Сазерленд, и в том же году появился как Манрико в хвалебном постановке Il trovatore на Зальцбургский фестиваль под Герберт фон Караян и напротив Леонтины Прайс, Джульетта Симионато, и Этторе Бастианини.[1] Также в 1962 году он впервые выступил с Филадельфийская лирическая оперная труппа как Марио Каварадосси. Он возвращался в Филадельфию почти каждый год в течение 1971 года, играя около дюжины различных ролей.[8] Он дебютировал на Парижская опера в 1964 году напротив Каллас в Тоске и Норме. Он также получил высокую оценку, сотрудничая с итало-американским дирижером. Альфредо Антонини на нескольких гала-концертах в Нью-Йорке в середине 1960-х.[9][10]
В начале 1970-х голос Корелли начал проявлять некоторые признаки износа после многих лет интенсивного использования в сложном репертуаре. В результате тенору становилось все труднее переживать нервы, которые окружали выступления. Последний раз он выступил в опере в роли Родольфо в 1976 году в Торре дель Лаго в возрасте 55 лет.[1] Позднее Корелли сказал о своем решении: «Я почувствовал, что мой голос стал немного утомленным, немного непрозрачным, менее блестящим, чем раньше. Жизнь певца стоила мне многого. Я был полон опасений и злился на всех. нервов, я не ел и не спал ".[2]
Позже жизнь: 1976–2003 гг.
После ухода со сцены Корелли стал популярным учителем голоса в Нью-Йорке, что несколько иронично для человека, который сам презирал голосовых учителей большую часть своей жизни.[1][11] Его ненадолго уговорили выйти на пенсию для концертов в 1980 и 1981 годах.[1] Он умер в Милан в 2003 году в возрасте 82 лет, перенесший в том же году инсульт. Похоронен в Милане Cimitero Monumentale.
Критический прием
С богатым и звонким спинто тенор Голос и внешность кинозвезды, Корелли завоевал широкую публику с самого начала своей карьеры. Однако, в то время как публика была в восторге от тенора, музыкальные критики разделились: некоторые жаловались на то, что они воспринимали как потакание фразеологии и самовыражению. В 1960-е годы антикореллиские настроения были выражены Алан Рич из The New York Herald Tribune в статье 1966 года, в которой, признавая яркость и яркость его пения, Корелли считался возвратом. Рич сказал, что Корелли «не используется в опере, но использует ее для целей, для которых она не предназначена».[2] Кроме того, многие критики не одобряли его выступления во французской опере из-за экзотической французской дикции и стиля тенора.[1] Однако у Корелли были поклонники среди нескольких уважаемых и известных критиков, в том числе Гарольд С. Шенберг из Нью-Йорк Таймс, который когда-то защищал выразительную вольность Корелли, говоря, что его исполнение обладает «собственной логикой».[2]
Репертуар
Избранные записи
Корелли сделал много записей сольных арий и полных опер. Они раскрывают великолепие голоса Корелли на его расцвете в конце 1950-х и 1960-х годах. Многие поклонники предпочитают записи его живых выступлений, считая пение Корелли перед публикой более захватывающим, чем его студийные выступления. Многие из них доступны.
Рекомендации
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Ира Сифф (январь 2004 г.). "Некрологи: Франко Корелли". Новости Opera. Получено 16 мая, 2009.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k Энтони Томмазини (30 октября 2003 г.). "Франко Корелли, итальянский тенор власти и харизмы, и столп митинга, умер в возрасте 82 лет". Нью-Йорк Таймс. Получено 16 мая, 2009.
- ^ Рене Сегерс, Франко Корелли, принц теноров (Амадеус, 2008), стр. 3.
- ^ Сегерс, стр. 11.
- ^ а б c Цукер, Стефан (3 февраля 1996 г.). «Корелли: теноре дель мондо». Новости Opera.
- ^ а б АНАЛИЗ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ FRANCO CORELLI 1951-1981 гг.
- ^ Архив Метрополитен Опера
- ^ Бесплатная библиотека Филадельфии: Коробка: Фила. Лирическая оперная труппа: 782.1 P5326p Bal Two [1968–1975]
- ^ The New York Times, 6 декабря 1964 г., стр. 114
- ^ The New York Times, 14 ноября 1965 г., стр. 101
- ^ Уильям Х. Хонан, Материал музыкального мифа обнаруживается во плоти, Нью-Йорк Таймс 1993-01-18, страница найдена 14.04.2011.
Библиография
- Энциклопедия Метрополитен-опера, под редакцией Дэвида Гамильтона (Саймон и Шустер, 1987) ISBN 0-671-61732-X
- Метрополитен-опера Путеводитель по записанной оперепод редакцией Пола Грубера (W.W. Norton & Company, 1993) ISBN 0-393-03444-5
- Джанкарло Ландини, Франко Корелли, L'uomo, la voce, l'arte, Viareggio, Idea Books, 2010, pagg.296, oltre 200 изображений.
внешняя ссылка
- Биография Франко Корелли в Opera Vivrà
- История тенора - аудиоклипы и повествование
- Франко Корелли на IMDb
- Франко Корелли в исполнении на Archive.org
