Пять пьес для оркестра - Five Pieces for Orchestra - Wikipedia

Пять пьес для оркестра
к Арнольд Шенберг
Арнольд Шёнберг Ричард Герстл.jpg
Портрет Арнольда Шёнберга - автор Ричард Герстль, ок. Июнь 1905 г.
Родное имяFünf Orchesterstücke
OpusСоч. 16
СтильБесплатная атональность
Составлен1909
ДвиженияПять
Подсчет очковОркестр
Премьера
Дата3 сентября 1912 г. (1912-09-03)
Место расположенияЛондон
ДирижерГенри Вуд

В Пять пьес для оркестра (Fünf Orchesterstücke), Соч. 16, были составлены Арнольд Шенберг в 1909 году. Названия пьес, неохотно добавленные композитором после завершения произведения по просьбе его издателя, следующие:

  1. "Vorgefühle", Sehr rasch ("Предчувствия", очень быстро)
  2. "Vergangenes", Mäßige Viertel ("Прошлое", умеренное вязание крючком)
  3. «Фарбен», Mäßige Viertel («Летнее утро у озера: цвета аккордов», умеренные вязания крючком)
  4. "Перипетия", Sehr rasch ("Перипетия", очень быстро)
  5. "Das Obligate Rezitativ", Bewegte Achtel ("Облигатный речитатив", занятые дрожи)

В Пять пьес развить понятие «общая хроматизм "который Шенберг представил в своем Три пьесы для фортепиано, Соч. 11 (написано ранее в том же году) и были написаны во время сильного личного и художественного кризиса композитора, что отражается в напряжении, а иногда и в крайней жестокости партитуры, отражая экспрессионист движение времени, в особенности его озабоченность подсознанием и растущим безумием.

Мировая премьера произведения состоялась в Лондоне на Променад-концерт 3 сентября 1912 г., проведенный Генри Вуд.[1][2]

По предложению Вуда британский ученик и друг Шенберга Эдвард Кларк (позже ставший известным музыкальным продюсером и дирижером BBC) пригласил композитора сделать свой британский дирижерский дебют с этой работой на Королевский зал, а 17 января 1914 г. он дирижировал там же.[3][4][5] На этом присутствовали Густав Холст, который получил копию партитуры, единственной партитуры Шенберга, которой он когда-либо владел. Отголоски произведения появляются в Планеты (первоначально названный Семь пьес для большого оркестра), и в начале своего балета Приманка (1921), что очень похоже на третью работу Шенберга. Пять пьес.[6]

Приборы

Произведение существует в двух разных нотах: оригинальная версия 1909 года для очень большого оркестра и переработанная версия 1949 года, которая уменьшает размер оркестра до более или менее нормальных пропорций, «отказавшись от контрабас-кларнета, а также от четырехкратное количество очков для других деревянных духовых инструментов и двух из шести валторн ".[1] Эта версия была опубликована посмертно в 1952 году.

Третье движение

Klangfarbenmelodie в мм. 8–11 "Летнего утра у озера" Об этом звукеВоспроизвести приближение MIDI (помощь ·Информация )

В соответствии с Роберт Эриксон, "гармонический и мелодичный движение ограничено, чтобы сосредоточить внимание на тембральный и текстурный элементы ".[2] Блэр Джонстон утверждает, что это движение на самом деле называется «Цвета аккорда», что Шенберг «удаляет все традиционные мотивирующий ассоциации »из этого произведения, что оно порождено единой гармонией: C-G♯-B-E-A ( Фарбен аккорд, показанный ниже), обнаруженный в ряде хроматически измененных производных, и оценивается как «калейдоскопически вращающийся массив инструментальных цветов».[3]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Было ли это ранним примером того, что позже Шенберг называл Klangfarbenmelodie (в его книге 1911 г. Harmonielehre) является предметом спора. Один ученый считает, что «теперь известные высказывания Шенберга о« Klangfarbenmelodie »являются, однако, размышлениями, не имеющими прямого отношения к оркестровой пьесе op. 16, no. 3».[4] Попытка опровергнуть эту точку зрения была опубликована в том же номере журнала.[5]

Шенберг объясняет в примечании, добавленном к редакции партитуры 1949 года: «Дирижеру не нужно пытаться отшлифовать звуки, которые кажутся несбалансированными, но следить за тем, чтобы каждый инструменталист играл точно предписанную динамику в соответствии с характером его инструмента. Нет никаких мотивов. в этом произведении, которое должно быть выдвинуто на первый план ».[6]

Записи

Рекомендации

  1. ^ "Лос-Анджелес Фил". Архивировано из оригинал на 2012-12-08. Получено 2013-01-31.
  2. ^ Эдвард Кларк, "IV. Успехи в Берлине, вынужденное паломничество Арнольда Шенберга", Слушатель (17 января 1952 г.): 107.
  3. ^ Anon., "Герр Шенберг в Лондоне. Его теория и практика", Лидер Daily News (17 января 1914 г.), полностью цитируется на веб-сайте Центра Арнольда Шенберга (по состоянию на 29 октября 2013 г.).
  4. ^ Элисон Гарнхэм, Ханс Келлер и BBC: Музыкальная совесть британского радиовещания, 1959–79.
  5. ^ Дженнифер Доктор, BBC и ультрасовременная музыка, 1922-1936: формирование вкусов нации
  6. ^ Дэвид Лэмбурн, «Генри Вуд и Шенберг», The Musical Times, Vol. 128, No. 1734 (август 1987 г.), стр. 422–27[постоянная мертвая ссылка ].
  • Дофлейн, Эрих. "Schönbergs Opus 16 Nr. 3: der Mythos der Klangfarbenmelodie". Мелос 36 (1969): 203–205.^ п. 204.
  • Дофлейн, Эрих. "Schönbergs Opus 16 Nr. 3: Geschichte einer Uberschrift". Мелос 36 (1969): 209–12.^ п. 211.
  • Эриксон, Роберт. Звуковые структуры в музыке. Калифорнийский университет Press, Лос-Анджелес, 1975. ISBN  0-520-02376-5 ^ п. 37.
  • Фёртиг, Питер. «Арнольд Шёнберг über Klangfarbe». Мелос 36 (1969): 206–209.
  • Джонстон, Блэр. "Пьесы (5) для оркестра, соч. 16". Allmusic.com, [нет данных].^
  • Макельманн, Майкл. Арнольд Шёнберг: Fünf Orchesterstücke op. 16. В. Финк, Мюнхен, 1987. ISBN  3-7705-2415-2
  • Сосед О. В. «Шенберг, Арнольд». Словарь музыки и музыкантов New Groveпод редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Макмиллан, Лондон, 2001.^
  • Руфер, Йозеф. "Нох эйнмал Шенбергс опус 16". Мелос 36 (1969): 366–68.^
  • Шенберг, Арнольд. Пять оркестровых пьес, Opus 16, счет. Dover Publications, Inc., Минеола, Нью-Йорк, 1999. ISBN  0-486-40642-3 ^ п. 29.
  • Шенберг, Арнольд. Стиль и идея. Калифорнийский университет Press, Лос-Анджелес, 1984. ISBN  0-520-05294-3

дальнейшее чтение

  • Беркхарт, Чарльз. "Шенберга Фарбен: Анализ соч. 16, нет. 3 дюйма. Перспективы новой музыки 12 (1973–74): 141–72.
  • Ремесло, Роберт. «Пять пьес Шенберга для оркестра». В Перспективы Шенберга и Стравинского, исправленное издание, под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 3–24. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc., 1972.
  • Форте, Аллен. Структура атональной музыки. Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 1973.
  • Ран, Джон. "Анализ второй: Пять пьес Шенберга для оркестра: Фарбен, соч. 16, № 3". В его Основная атональная теория, 59–73. Нью-Йорк и Лондон: Лонгман, 1980. ISBN  0-582-28117-2.

внешняя ссылка