Мотив Баха - BACH motif

«БАХ» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Бах (значения).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Мотив Баха

"Б-а-х - начало и конец всей музыки" (Макс Регер 1912)

В Музыка, то Мотив Баха это мотив, последовательность заметки важный или характерный для кусок, B плоский, A, C, B натуральный. В немецкой музыкальной номенклатуре, в которой примечание B натуральный называется ЧАС и B квартира названный B, это образует Иоганн Себастьян Бах с фамилия. Один из наиболее часто встречающихся примеров музыкальная криптограмма этот мотив использовался бесчисленным количеством композиторов, особенно после Возрождение Баха в первой половине 19 века.

Источник

Иоганн Готфрид Вальтер с Musicalisches Lexikon (1732) содержит единственный биографический очерк Иоганна Себастьяна Баха, опубликованный при жизни композитора. Здесь мотив упоминается так:^[1]

... все, кто носил имя [Бах], насколько известно, были приверженцами музыки, что можно объяснить тем, что даже буквы б а в ч в таком порядке формируйте мелодию. (Эта особенность была обнаружена г-ном Бахом из Лейпцига.)

Таким образом, эта справочная работа указывает на Баха как на изобретателя мотива.

Использование в композициях

Мотив Баха в последней фуге Искусство фуги

Мотив Баха, за которым следует транспонированная версия из Шумана. Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H, Соч. 60, №4, мм. 1–3^[2] Играть в .
Обратите внимание, что C и H транспонируются вниз, оставляя орфографию без изменений, но меняя мелодию контур.

Шуман, Зекс Фуген для органа, соч. 60, № 5, мм. 1–4 Играть в .
Мотив может использоваться по-разному: здесь это только начало расширенной мелодии.^[3]

Чарльз Айвз, 3-страничная соната (1905), первый мвт., Первый фугальный комплекс Играть в .
Мотив Баха из Искусство фуги Contrapunctus XIXc - это «1-я тема» / тема фуги в сочетании сонатно-аллегро и фугальных процедур Айвза.^[4]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Струнный квартет Веберна, соч. 28, тоновый ряд, состоящий из трех тетрахорды: P I RI, где P = мотив Баха, I = он перевернут, а RI = он перевернут и перевернут.^{[нужна цитата ]}

В подробном исследовании, опубликованном в каталоге выставки 1985 года «300 лет Иоганна Себастьяна Баха» («300 лет Иоганна Себастьяна Баха») в Штутгарт, Германия Ульрих Принц перечисляет 409 произведений 330 композиторов 17–20 веков, использующих мотив БАХа.^[5] Аналогичный список есть в томе Малкольма Бойда о Бахе: он также содержит около 400 работ.^{[6][страница нужна ]}

Бах использовал этот мотив в ряде своих произведений, наиболее известный из которых как фуга тема в последнем Contrapunctus из Искусство фуги. Мотив также появляется в конце четвертой вариации Баха. Канонические вариации на тему "Vom Himmel hoch da komm 'ich her", как и в других штуках.^[7] Например, первый такт Симфония фа минор BWV 795 включает транспонированную версию мотива (♭'-g'-b♭'-a'), за которым следует оригинал в такте 17.^[8]

Позже комментаторы писали: «Эта фигура так часто встречается в басовых партиях Баха, что не могла быть случайной».^[9] Ганс Генрих Эггебрехт доходит до реконструкции предполагаемых намерений Баха как выражения Лютеранский думал, воображая, что Бах говорит: «Я отождествлен с тонизирующим средством, и это мое желание достичь его ... Как и вы, я человек. Я нуждаюсь в спасении; я уверен в надежде на спасение и имею был спасен благодатью ", используя мотив, а не стандарт изменение тона рисунок (B♭-A-C-B) в двойном дискантировать Клаусула в четвертой фуге Искусство фуги.^[10]

Мотив использовался в сюжете фуги сыном Баха. Иоганн Кристиан, и его учеником Иоганн Людвиг Кребс. Это также появляется в работе Георг Филипп Телеманн.^[11]

Широкую популярность мотив пришел только после начала Возрождение Баха в первой половине 19 века.^[7] Вот несколько работ середины 19 века, в которых этот мотив заметно выделяется:

• 1845 – Роберт Шуман: Sechs Fugen über den Namen: Бах, для органа, педального фортепиано или фисгармонии, соч. 60^[2][12]
• 1855 – Ференц Лист: Фантазия и фуга на тему B-A-C-H, для органа (позже переработана, 1870 г., и переложена в 1871 г., для фортепиано)^[13]
• 1856 – Иоганнес Брамс: Фуга ля-бемоль минор для органа, WoO 8^[12]

Композиторы обнаружили, что этот мотив может быть легко включен не только в передовое гармоническое письмо 19 века, но и во все хроматический идиома Вторая венская школа; поэтому он использовался Арнольд Шенберг, Антон Веберн, а также их ученики и последователи. Несколько работ 20-го века, в которых используется этот мотив:

• 1926–28 – Арнольд Шенберг: Вариации для оркестра, Соч. 31 год^[14]
• 1937–38 – Антон Веберн: Струнный квартет (в ряд тонов основан на мотиве БАХа)^[15]
• 1951–55 – Луиджи Даллапиккола:
  • 1951–55: "Canti di liberazione"^{[16][страница нужна ]}
  • 1952: Quaderno musicale di Annalibera для фортепиано ^{[16][страница нужна ]}
  • 1954: Variazioni ("Вариации", оркестровая версия Quaderno musicale di Annalibera)^{[16][страница нужна ]}
• 1968–81 – Альфред Шнитке:
  • 1968: Квази Уна Соната (повторяющийся мотив, один рецензент, «отмечая, что B-A-C-H - победитель композиции»)^[17]
  • 1981: Симфония № 3 - используется вместе с монограммами некоторых других композиторов.^[18]

В 21 веке композиторы продолжают писать произведения с использованием этого мотива, часто в честь Иоганна Себастьяна Баха.^[7]

Рекомендации

1. Иоганн Готфрид Вальтер Musicalisches Lexicon или Musicalische Bibliothec, п. 64. Лейпциг, В. Дир. 1732 г.
2. Кристофер Алан Рейнольдс (2003). Мотивы аллюзии: контекст и содержание в музыке девятнадцатого века, стр.31. ISBN  0-674-01037-X.
3. Даверио, Джон (1997). Роберт Шуман: вестник «новой поэтической эпохи», с.309. ISBN  0-19-509180-9.
4. Крист, Стивен (2002). Перспективы Баха: Vol. 5: Бах в Америке, с.175. ISBN  0-252-02788-4. «Ссылка не может быть более ясной».
5. Ульрих Принц, Иоахим Дорфмюллер и Конрад Кюстер (1985). Die Tonfolge B – A – C – H в Kompositionen des 17.bis 20. Jahrhunderts: ein Verzeichnis, в: 300 Jahre Себастьян Бах (каталог выставки), стр. 389–419. ISBN  3-7952-0459-3
6. Малкольм Бойд (1999). Бах. Издательство Оксфордского университета. Издание 2006 г .: ISBN  0-19-530771-2.
7. Бойд, Малкольм (2001). "B-A-C-H". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
8. Шуленберг, Дэвид (2006). Клавишная музыка И.С. Бах, с.197. ISBN  0-415-97399-6.
9. Маршалл, Роберт (2003). Клавишная музыка восемнадцатого века, стр.201 и стр.224n18. ISBN  0-415-96642-6. См. Godt 1979.
10. Eggebrecht (1993: 8), цитируется в Cumming, Naomi (2001). Звуковое Я: музыкальная субъективность и значение, с.256. ISBN  0-253-33754-2.
11. Джонс, Бен. «Мотив B-A-C-H в концерте для гобоя, TWV 51: D6 (Телеманн, Георг Филипп)». IMSLP. Получено 1 октября 2019. есть явный B.A.C.H. мотив в начале Адажио
12. Платт, Хизер Энн (2003). Иоганнес Брамс, с.243. ISBN  0-8153-3850-3.
13. Арнольд, Бен (2002). Спутник Листа, с.173. ISBN  0-313-30689-3.
14. Стейн, Эрвин (ред.). 1987 г. Письма Арнольда Шенберга, п. 206. Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-06009-8
15. Бейли, Кэтрин. 2006 г. Музыка из двенадцати нот Антона Веберна: старые формы в новом языке, п. 24. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-54796-3
16. Фирн, Раймонд (2003). Музыка Луиджи Даллапикколы. 2005: ISBN  1-58046-078-X.
17. Шмельц, Питер Дж. (2009). Такая свобода, если бы только музыкальная, п. 255–56. ISBN  0-19-534193-7.
18. Ивашкин, Александр (2009) Примечания к полному симфоническому циклу BIS, BIS-CD-1767-68

дальнейшее чтение

• Сеён Чжон (2009). Четыре современные фортепианные композиции с мотивом B-A-C-H. ISBN  3-8364-9768-9.
• Шайлер Уотроус Робинсон (1972). Мотив B – A – C – H в немецких клавишных композициях времен И.С. Бах до современности (диссертация, Иллинойсский университет)

внешняя ссылка

• Список композиций на тему "B-A-C-H": Очки на Проект международной музыкальной библиотеки