Музыкальная криптограмма - Musical cryptogram

Мотив Баха.

А музыкальная криптограмма это криптограмматический последовательность Музыкальные ноты, последовательность, которая может быть использована для обозначения внемузыкального текста посредством некоторой «логической» связи, обычно между названиями нот и буквами. Наиболее распространенные и наиболее известные примеры являются результатом использования композиторами зашифрованный версии собственных имен или имен своих друзей как темы или мотивы в своих композициях. Гораздо реже используется нотная запись к кодировать сообщения по причинам шпионаж или личной безопасности называется стеганография.

Из-за множества способов, которыми могут быть связаны примечания и буквы, обнаружение скрытых шифров и доказательство точной расшифровки затруднительно.

История

От первоначального присвоения именами букв нотам западными теоретиками музыки в IX веке^[1] появилась возможность отменить процедуру и назначить ноты буквам имен. Однако, похоже, это не было признанной техникой до романтического периода. С середины 19 века это стало довольно распространенным явлением. Использовались спорадические более ранние шифрования сольмизация слоги.

Системы

Слоги к сольмизации имен

Считается, что этот метод впервые применил Жоскен де Пре в его Missa Hercules Dux Ferrarie. Он был назван Соггетто кавато более поздним теоретиком Зарлино. По этой схеме гласные звуки в тексте сопоставляются с гласными звуками сольмированных слогов Гвидо Ареццо (где «ут» - корень, который мы теперь называем «до»). Таким образом, латинское имя посвященного Hercules Dux Ferrarie (Эрколе д'Эсте, герцог Феррары ) становится re-ut-re-ut-re-fa-mi-re, что переводится как D-C-D-C-D-F-E-D в современной нотации с C как «ут». Это используется как Cantus Firmus установки массы. Методу Жоскена подражали несколько его современников и последователей, в том числе Адриан Уилларт и Костанцо Феста.

Письма для обозначения имен

Поскольку названия нот включают только буквы от A до G (отражающие октавное повторение этих названий), возникает проблема, как зашифровать остальную часть алфавита. Исторически существовало два основных решения, которые для удобства можно обозначить как «немецкий» и «французский» методы.

Немецкий

Поскольку разработка названий нот происходила в рамках режимы, в немецкоязычном мире B-квартира был назван 'B' и B-натуральный был назван 'H'. Самая распространенная музыкальная криптограмма - это Мотив B-A-C-H, который использовался Иоганн Себастьян Бах сам, его современники и многие более поздние композиторы. Другие названия нот были образованы по звуку, например E-квартира, "Es" на немецком языке может представлять "S" и Квартира орграф As.

Композиторы, которым повезло меньше, чем Бах, обычно предпочитают игнорировать немузыкальные буквы при создании своих мотивов. Например, Роберт Шуман, заядлый пользователь криптограмм, имеет только S-C-H-A (E-бемоль, C, B-натуральный, A) представлять себя в Карнавал. Иногда могла использоваться фонетическая замена, Шуман представлял Безета буквой B-E-S-E-D-H. Иоганнес Брамс подержанный B-A-H-S (B-бемоль, A, B-натуральный, E-бемоль) за его фамилию в органной фуге ля-бемоль минор и смешанный язык Gis-E-La (G-диез, E, A) для Гизела фон Арним, среди многих примеров.^[2]

Французский

«Французский» метод генерации криптограмм возник в конце XIX века и был больше похож на обычный шифрование. Самая популярная версия заключалась в написании букв H-N, O-U и V-Z в строках под исходными диатоническими нотами A-G следующим образом:

А	B	C	D	E	F	г
ЧАС	я	J	K	L	M	N
О	п	Q	р	S	Т	U
V	W	Икс	Y	Z

так что A, H, O и V зашифровываются с помощью ноты «A», B, I, P и W - с помощью «B» (плоская или естественная) и так далее. Эта схема использовалась Жюль Экоршевиль, редактор журнала S.I.M., чтобы добиться празднования столетия Йозеф Гайдн в 1909 году, за исключением того, что он изменил «H» на B-natural, по-видимому, чтобы избежать слишком большого количества повторяющихся нот.^[2] Писать в Габриэль Форе о приглашении, Камиль Сен-Санс сказал, что писал Экоршевиллю с просьбой доказать, что Y и N могут означать D и G, поскольку «было бы неприятно вмешиваться в фарсовое дело, которое сделало бы нас посмешищем в немецком музыкальном мире». ^[3]Отображение "многие к одному" этого метода затрудняет извлечение возможных мотивов из музыкальной партитуры, чем индивидуальная переписка (кроме "As") немецкой системы.

20 век

Французская традиция праздничного использования началась со столетия Гайдна, с данью Габриэлю Форе. Морис Равель, Флоран Шмитт, Чарльз Кёхлин и другие в 1922 г. (добавлены позже Арнольд Бакс, 1949^[4]) и к Альбер Руссель от Фрэнсис Пуленк, Артур Онеггер, Дариус Мийо и другие (с использованием различных схем шифрования) в 1929 году. Система Онеггера предусматривала размещение букв после «H» под заостренными и сплющенными нотами,^[2] пример того, как хроматические криптограммы могут быть легче размещены в Музыка 20 века.

Оливье Мессиан разработал свой собственный полный шифр, включающий высоту звука и длину нот, для своей органной работы Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969).^[5]

Дмитрий Шостакович использовал немецкую схему для своего личного девиза D-Es-C-H (D, E-бемоль, C, B-натуральный), представляющий D.SCH, который появляется во многих его наиболее характерных произведениях. Эллиот Картер показали как криптограмму для фамилии "Булез "в его части Рефлексии (2004) и звуковой символ имени «Пьер».^[6]

Криптограммы были менее распространены в Англии, но Эдвард Элгар, который также интересовался общей криптографией и головоломками, написал ранний Аллегретто для его учениц сестры Гедж используют G-E-D-G-E ^[7] и часть "загадки" в Enigma Variations включает криптограммы.

Другие

В 1947 г. Фридрих Сменд также было высказано предположение, что Бах зашифровывал значительные числа с помощью методов, включая повторения мотива, слово, или фраза; ноты, сыгранные на континуо; использование последовательность; и ноты, сыгранные сопровождение. Однако Рут Татлоу представила доказательства, ставящие под сомнение правдоподобность утверждений Сменда.^[8]

В первой четверти 20 века американский писатель и оккультист Дело Пола Фостера установил эзотерическую музыкальную криптограмму для церемониальной магии. Эта система была производным от шифра, используемого дочерним магическим орденом, называемым Герметический Орден Золотой Зари.^[9] Каждой ноте 12-тональной системы был назначен набор соответствий, включая цвета, планеты, знаки зодиака и буквы иврита. Священные имена библейских персонажей были переведены буква за буквой в линейную последовательность музыкальных нот, так что каждую букву собрание могло петь в унисон.

Эзра Сандзер-Белл написал и опубликовал две книги на эту тему:^[10] описывая, как система музыкальной криптографии Пола Фостера Кейса может быть применена к написанию песен. Любое слово можно фонетически перевести на иврит и преобразовать с помощью криптограммы Кейса для создания серии заметок. Проект Сандзер-Белл предполагает преобразование общеупотребительных и латинских названий растений, деревьев и грибов в мелодии. Каждая песня была составлена ​​путем употребления растения в чай ​​или настойка формы, а затем используя физические эффекты растения, чтобы определить, какой ритм, гармонию, инструменты и динамику использовать. Подробная концепция демонстрации и доказательства публично доступна на сайте автора.^[11]

Резюме мотивов подписи

«Ашбег» набор у Шенберга Sechs kleine Klavierstücke, Op.19, no. 1, м. 5^[12] Играть в . Обратите внимание, что примечания расположены не в порядке написания, а все рядом (не разделены другими примечаниями).

Мотив Баха, за которым следует транспонированная версия из Шумана. Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H, op. 60, нет. 4, мм. 1-3^[13] Играть в . Обратите внимание, что C и H транспонируются вниз, оставляя орфографию без изменений, но меняя мелодию контур.

Гексахорд Захера:^[14] E♭ (Es) A C B (H) E D (Re) Играть в 

Гейд, Drei kleine Clavierstücke, нет. 3, Alla marcia, мм. 20-21^[13] Играть в .

Гайдн, Menuet sur le nom d'Haydn по Равель Играть в 

В следующий список включены только мотивы, которые, как известно, использовались в опубликованных работах.

• А, Б, Д, Б, А

для Обри Брэйн, используется в Гордон Джейкоб Секстет для фортепиано и духовых инструментов, на который была написана надпись «In memoriam Aubrey Brain».

• А, Б♭, B♮, F (= A, B, H, F)

для Альбан Берг и Ханна Фукс-Робеттин (А. B. и ЧАС. F.), использованный в Лирическая сюита^[15]

• А, Б♭, E, G, G (= A, B, E, G, G)

для Меты Абегг, вымышленного вдохновения Роберта Шумана Варианты Абегга, op. 1^[16]

• А, Г, А, А, F (= А, Л, А, Я, Н)

для Жан Ален, использован Морис Дуруфле в его Prélude et Fuge sur le nom d'Alain (op. 7) и выведены из Французская система но оставив H = B-натуральный и начиная вторую строку с "I"

• A, D, E♭, C, B, F, E (= A, D, S, C, H, F, E)

для Альфред Шнитке и Владимир Фельцманн, использованный Альфредом Шнитке в его Сонате № 1

• А, Е♭, C, B♮ (= А, С, С, Н) и A♭, C, B♮ (= As, C, H)

использованный в Шумане Карнавал, Соч. 9.^[16] У него были романтические отношения с Эрнестиной фон Фриккен, которая приехала из города Так как, по-немецки "Asch". Каждое произведение во всем цикле основано на том или ином из этих мотивов. Буквы также являются названиями нот из «Шумана», и он добавил мотив E♭, В, В, А (= S, C, H, A), так что три отображаются в сокращении в разделе «Сфинксы». Было отмечено, что ASCH и SCHA также фигурируют в названии Шумана. Faschingsschwank aus Wien, Соч. 26.

• [A], E♭, C, B♮, B♭, E (♮), G (= [A], S, C, H, B, E, G)

для Арнольд Шенберг (А. Schнабытьрг),^[12] набор 6-Z44

• B♭, А, Б, Д♭ (= B, р, А, Н, м, Es)

для Bрахмs, использованный Альфредом Шнитке в его Квази Уна Соната наряду с мотивом B-A-C-H и другими цитатами и аллюзиями^[17]

Основная статья: Мотив Баха

• B♭, А, В, В♮ (= B, A, C, H)

для Иоганна Себастьяна Баха

• B, A, D, D, G (= H, A, Y, D, N)

для Йозефа Гайдна, использованный Морисом Равелем в его Menuet sur le nom d'Haydn и другими участниками S.I.M. поминовение и происходит от французской системы

• B, A, F (= B, La, F)

для Митрофан Беляев, использован Николай Римский-Корсаков, Александр Бородин, Анатолий Лядов и Александр Глазунов в струнном квартете

• B♭, D, G♯, A, C, F (= Б, Ре, Гис, Ла, До, Фа)

от русской фразы берегись Лядова (Берегись Лядова, берегитесь Лядова), которым пользовались Николай Мясковский в его струнном квартете № 3

• B, E, B, A или B, A, B, E

для Бела Барток (Бытьля Баrtók, последний мотив, признающий венгерский язык практика размещения фамилии перед личным именем)

• C, A, G, E

для Джон Кейдж, использован Полин Оливерос^[18] а в составе КЕЙДЖ МЕРТВОЙ, от Саймон Джеффс оркестра Penguin Cafe Orchestra^[19]

Основная статья: Мотив C. F. E. BACH

• C, F, E, B, A, C, H

для Карл Филипп Эмануэль Бах с инициалами его имени - Cарл Филипп (FИлиппо) EМануэль Бах -. Мотив основан на немецкой музыкальной номенклатуре, однако инициалы имени композитора появляются частично на немецком и итальянском языках, вместо Филиппа как Филиппо. Мотив C. F. E. BACH появляется в неопубликованной Фугетте фа мажор из C. Ph. E. Bach, найденной в Брюссельская консерватория.^[20]

• D, A, C, H, S

для Йозеф Дакс. Он был преподавателем фортепиано в Венской консерватории. Ганс Ротт вероятно, был одним из его учеников в консерватории, когда сочинил «Дач-этюд» для струнного оркестра.

Основная статья: DSCH мотив

• D, E♭, C, B (= D, S, C, H)

для Шостакович Дмитрий (D. SchОстакович)

Основная статья: Захер гексахорд

• E♭, A, C, B, E, D (= Es, A, C, H, E, Re)

для Пол Захер, известный как Захер гексахорд

• E, A, E, D, A (= E, La, Mi, Re, A)

для Эльмиры Назировой, ученицы Дмитрия Шостаковича, использованной в его Симфония № 10

• E♭, C, B♮, A (= S, C, H, A)

для Шумана, используемый в Карнавал, это переупорядочение мотивов A-S-C-H этого изделия.

• F, A, E и F, A, F

для Frei Aber Einsam и Frei Aber Froh, «свободный, но одинокий» и «свободный, но счастливый» по-немецки; бывший, его друг Иосиф Иоахим девиз (Соната F-A-E ), описанный как «более романтичный», чем последний, «гендерно-сепаратистский» девиз Иоганнеса Брамса^[21] Симфония № 3

• F, E♭, C, B (= F, S, C, H)

для Франц Шуберт (F. Schуберт)^{[нужна цитата ]}

• G, A, B, D, B, E, E, F, A, G, D, E (= G, A, B, Re, H, E, Le - F, A, Ug, Re, E)

для Габриэля Форе, использованный участниками празднования Форе Анри Пруньера в октябрьском номере журнала 1922 г. Музыкальное ревю ^[22] (F, A, G, D также использовался 20 лет назад для "Fauré" в совместном струнном квартете)

• G, A, D, E

для Нильс Гейд; мотив лежит в основе "Nordisches Lied" Роберта Шумана, № 41 из Альбом для юношества, Соч. 68. Его подзаголовок - "Gruss an G."

• G, E♭, А, В (= G, Es, A, H)

для Густав Холст (гтыsтаv ЧАСolst), который используется в качестве начального мотива в механизме Уран от Планеты.

• А, Е♭, G, E, B, B (= Ла, Эс, Соль, Ми, Ти, Ти)

для инициалов Лондонский симфонический оркестр (=Lа Es Sоземля Майкл Тилсон Томас (=Mя Тя Тi), используемый Оливер Кнуссен в Процветайте фейерверками. Томас поручил Кнуссену выступить на первом концерте своего первого сезона в качестве главного дирижера Лондонского симфонического оркестра - пьеса «с любовью посвящена Майклу Тилсону Томасу и Лондонскому симфоническому оркестру».^[23]

• E, B, G

для Эдвард Григ; его полное имя - Эдвард Хагеруп Григ, мотив - нисходящее арпеджио ми минор, открывающее его Фортепиано_Соната_ (Григ)

Смотрите также

• Крест мотив
• Крестообразная # Крестообразная мелодия
• Композиторское посвящение (классическая музыка)

использованная литература

1. Хили, Дэвид 'Notation III, 1 (vi)' в Сэди, Стэнли (ред.), Словарь музыки и музыкантов New Grove, Macmillan, 1980, (6-е изд. Словаря Grove), том 13, стр. 348–349
2. Сэмс, Эрик «Криптография, мюзикл» в Сэди, Стэнли (ред.), Словарь музыки и музыкантов New Grove, Macmillan, 1980, (6-е изд. Словаря Grove), том 5, стр. 80
3. цитируется у Николса, Роджера, Равель, Дент, 1977, ISBN  0-460-03146-5, стр.66
4. Дэвид Парлетт, изд. "Baxworks", Музыка Арнольда Бакса.
5. Хальбрайх, К., «Зашифрованный символ веры», Музыка и музыканты, т. 20 (1972) с. 18
6. Джастин Уинтл (2009). Лаконичные творцы современной культуры, с.123. ISBN  0-415-47782-4.
7. Маквей, Дайана М. (2007) Элгар Создатель Музыки. Вудбридж, Саффолк: Бойделл Пресс. п. 3. ISBN  978-1-84383-295-9. «Аллегретто на GEDGE (1885) основано, как у Шумана, на музыкальных письмах учеников Элгара, сестер Гедж».
8. Татлоу, Рут (1991). Бах и загадка числового алфавита, стр.25. ISBN  0-521-36191-5.
9. Регарди, Израиль; Цицерон, Шик; Цицерон, Сандра Табата (1 января 1998 г.). Средний столп: баланс между разумом и магией. Llewellyn Worldwide. ISBN  9781567181401.
10. "Книги". Музыка и магия. Архивировано из оригинал на 2016-04-10. Получено 2015-12-30.
11. "Музыка". Музыка и магия. Получено 2015-12-30.
12. Тарускин, Ричард (2009). Музыка начала двадцатого века, с.324. ISBN  0-19-538484-9. «Набор Эшбега, музыкальная подпись Шенберга». и «набор« А. Шбег »(или« Ашбег »)».
13. Кристофер Алан Рейнольдс (2003). Мотивы аллюзии: контекст и содержание в музыке девятнадцатого века, стр.31. ISBN  0-674-01037-X.
14. Уиттолл, Арнольд. 2008 г. Кембриджское введение в сериализм, стр.206. Кембриджские введения в музыку. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-86341-4 (переплет) ISBN  978-0-521-68200-8 (PBK).
15. Катушка, Джеймс (2010). «Лирическая сюита», AllMusic.com.
16. Блом, Эрик (1961). Некоторые великие композиторы, стр.85. ISBN  0-19-315133-2.
17. Шмельц, Питер Дж. (2009). Такая свобода, если бы только музыкальная, с.254. ISBN  0-19-534193-7.
18. "Дорогой. Джон: Канон во имя Кейджа", Ларри Полански, BMARS.
19. (). Граммофон Исследования. Vol. II. Граммофон. ISBN.
20. Комлос, Каталин (2015). Tanulmányok a 18. századi zene történetéből. Rózsavölgyi és Társa. п. 31. ISBN  978-615-80071-7-7.
21. Адам Кримс, изд. (1998). Музыка и идеология: противостояние эстетике, п.З-69. ISBN  90-5701-321-5.
22. Некту, Жан-Мишель (перевод Роджера Николса), Габриэль Форе: музыкальная жизнь, Cambridge University Press, 1991 г., ISBN  0-521-23524-3, п. 427
23. Андерсон, Джулиан (июль 2002 г.). "Гармонические практики в музыке Оливера Кнуссена с 1988: Часть I". Темп (Новая серия, № 221): 2–13. JSTOR  946777.

дальнейшее чтение

• Ундина Тобин Янг (1996). Frei aber einsam, frei aber froh: зашифрованные мотивы и практика исполнения. Калифорнийский университет в Санта-Крус.