Солмизация - Solmization

Гвидонианская рука

Солмизация это система приписывания различных слог к каждой ноте музыкальная гамма. Различные формы сольмизации используются и используются во всем мире, но сольфеджио является наиболее распространенным условием в странах западной культуры.

Обзор

Семь слогов, обычно используемых для этой практики в англоязычных странах: делать, повторно, ми, фа, соль, ля, и ти (с заостренными нотами ди, ри, фи, си, Ли и сглаженные ноты te, ле, se, меня, раСистема для других западных стран похожа, хотя си часто используется как последний слог, а не ти.

Гвидо Ареццо Обычно считается, что возникла европейская традиция солмизации. В творчестве Гвидо Микролог (1026), слоги ут-ре-ми-фа-со-ла являются производными от начальных слогов каждой из первых шести полустрочок первой строфы стихотворения. гимн Ut queant laxis, текст которой приписывают итальянскому монаху и ученому Паулюс Диаконус.[1][неудачная проверка ] Джованни Баттиста Дони известен тем, что изменил название заметки «Ут» (С), переименовав ее в «До» (в последовательности «До Ре Ми ...», известной как сольфеджио ).[2] Альтернативное объяснение, впервые предложенное Францишек Менински в Тезаурус Linguarum Orientalum (1680) и позже Ж.-Б. Laborde в Essai sur la Musique Ancienne et Moderne (1780), состоит в том, что слоги произошли от арабской системы сольмизации درر مفصّلات Дурар Муфаталат («Отделенный жемчуг») (dāl, rā ', mīm, fā', ād, lām, tā ') в средние века,[3] но никаких документальных подтверждений этому нет.[4]

Византийская музыка использует слоги, полученные от Греческий алфавит для обозначения нот: начиная с A, ноты па (альфа), ву (бета, произносится как v на современном греческом языке), га (гамма), ди (дельта), ke (эпсилон), зо (дзета), ni (эта)[5].

В Шотландии система, известная как Canntaireachd ("пение") использовалось как средство общения волынка музыка устно.

В Свара сольмизация Индии берет свое начало в Ведические тексты словно Упанишады, которые обсуждают музыкальную систему из семи нот, реализованную в конечном итоге в так называемом саргам. В Индийская классическая музыка, примечания по порядку: са, повторно, га, ма, па, дха, и ni, которые соответствуют западной системе сольфеджио.[6]

Для Люди хань в китайской музыке для обозначения нот используются следующие слова (от фа до ми): 上 (siong или шанг), 尺 (cei или чǐ), 工 (гонг), 凡 (Хуань или вентилятор), 六 (Люо или liù), 五 (нгоу или wǔ), 乙 (yik или йǐ). Система предназначена для обучения пению с листа.

Для Японская музыка, первая строка Ироха, древнее стихотворение, используемое в качестве учебника традиционного Кана, используется для сольмизации. Слоги, представляющие ноты A, B, C, D, E, F, G, я, ро, ха, ni, хо, он, к соответственно. Ноты сякухати использует другую систему сольмизации, начинающуюся "Fu Ho U".

Яванский музыканты получают слоги от числа: джи-ро-Лу-погладить-ма-нем-Пи. Эти имена происходят от односложного упрощения Яванские цифры сиджи, лоро, телу, папат, лима, клима, питу. ([Па] пэт и пи [ту], соответствующие 4 и 7, пропускаются в Slendro.)


Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Палиска, Клод В. "Теория, теоретики §5 Раннее средневековье". Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Получено 11 сентября 2016.
  2. ^ Макнот, У. Г. (1893). "История и использование слогов Sol-fa". Труды Музыкального общества. Лондон: Novello, Ewer and Co. 19: 35–51. ISSN  0958-8442. Получено 2010-02-26.
  3. ^ Фермер (1988), стр.72–82.[требуется полная цитата ]
  4. ^ Миллер, Сэмюэл Д. (осень 1973), «Гвидо д'Ареццо: средневековый музыкант и педагог», Журнал исследований в области музыкального образования, MENC_ Национальная ассоциация музыкального образования, 21 (3): 239–45, Дои:10.2307/3345093, JSTOR  3345093
  5. ^ Хризантос Мадитский,  Θεωρητικὸν μέγα τῆς Μουσικῆς, Триест, 1832, стр.25-26.
  6. ^ Моррис, Роберт (2009). "Архитектурная композиция в южноиндийской классической музыке:" Наварагамалика Варнам"". В Tenzer, Майкл (ред.). Аналитические исследования в мировой музыке. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 309. Разделы свара поются в саргаме (индийской сольфеджио) с использованием названий индийских нот, са, ри, га, ма, па, дха, ни (которые соответствуют западным до, ре, ми, фа, соль, ла, ти ).